□ 吳孝桐

蕭縣可謂是人杰地靈、英模輩出之地。在抗日烽火中走出來的表演藝術(shù)家，塑造出的兩個(gè)英雄形象，感動(dòng)中國，而且歷久不衰。這就是在電影《英雄兒女》中飾演王成的劉世龍和在電影《烈火中永生》中飾演華子良的蔡松齡。

抗日戰(zhàn)爭期間，淪陷后的蕭縣，容不下一張課桌，正在縣城上小學(xué)的劉世龍跟隨家人遷往鄉(xiāng)下。父親和姐姐不愿當(dāng)亡國奴，先后參加了游擊隊(duì)。當(dāng)時(shí)只有9歲的他，也跟著父親和姐姐參加了游擊隊(duì)的宣傳隊(duì)，當(dāng)了一名文藝兵。劉世龍之所以能成功地飾演英雄王成，就得益于從小當(dāng)過文藝兵。他參加過淮海、渡江、進(jìn)軍大西南戰(zhàn)役，并兩次負(fù)傷，他扮演王成是把激情與質(zhì)樸糅合在一起，把自身與角色巧妙地結(jié)合起來，塑造了一個(gè)頂天立地的英雄形象。人們出于對(duì)英雄的敬仰和對(duì)美好的追求，把劉世龍當(dāng)成王成的化身。在年度的電影頒獎(jiǎng)會(huì)，七一、八一、十一的節(jié)日晚會(huì)，只要他一出現(xiàn)，觀眾立即歡騰，多少雙手伸過來和他握手，更多人請(qǐng)他簽字留念，有時(shí)還情不自禁地唱起《英雄贊歌》。讓人實(shí)在估不透一個(gè)成功的藝術(shù)形象，到底能釋放多大的正能量。

出身于蕭縣農(nóng)村家庭的蔡松齡，1935年他22歲時(shí)，考入南京國立戲劇?？茖W(xué)校。1938年這一年，讓他終生難忘。初春，國立戲校遷往重慶；5月，家鄉(xiāng)淪陷；8月，學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)，以首屆畢業(yè)生留校任教；10月，他與劉厚生等人在介紹人的帶領(lǐng)下，來到重慶上清寺菜場(chǎng)的一間地下室，面對(duì)黨旗莊嚴(yán)宣誓。令蔡松齡驚奇的是，他的新婚妻子張惠禎居然早就是一名中共地下黨員了。革命戰(zhàn)爭年代，蔡松齡長期堅(jiān)持在隱蔽戰(zhàn)線工作，這與他能成功飾演華子良不無關(guān)系。特別是他把華子良這個(gè)小人物演得出了彩。就那么幾個(gè)在鑫記雜貨店接頭、在地下室向許云峰表露身份的鏡頭，就把一個(gè)忍辱負(fù)重、佯裝瘋癲、長期潛伏、機(jī)智深沉的共產(chǎn)黨員形象活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前。著名電影評(píng)論家鐘惦棐說：“影片最為雋永的人物卻是一言不發(fā)的華子良，他的一些鏡頭使我們永遠(yuǎn)記住這個(gè)角色的演員蔡松齡！”新中國成立后，蔡松齡任教于中央戲劇學(xué)院，后任河北省話劇院院長兼導(dǎo)演。由于行政事務(wù)纏身，留在銀幕上的形象不多，經(jīng)常能看到的是《紅旗譜》中的嚴(yán)志和、《戰(zhàn)洪圖》中的老根爺。

除了劉世龍、蔡松齡外，蕭縣從抗日烽火中走出去的表演藝術(shù)家還有歐陽儒秋、張逸生、朱子錚等。他們所從事的話劇，是一種新興劇種，“五四”運(yùn)動(dòng)以后方見諸中國城市。1928年，由洪深提議，才正式定名為話劇，又稱文明戲。當(dāng)時(shí)蕭縣還很少有機(jī)會(huì)接觸這種文明戲。日本鬼子一來，外部壓力激活內(nèi)部動(dòng)力，“工農(nóng)兵學(xué)商，一齊來救亡”，一些有文化的青年用藝術(shù)形式，宣傳動(dòng)員全民族抗戰(zhàn)。著名電影演員歐陽儒秋，本來是一個(gè)在生人面前連話都不敢說的村姑，也隨著同學(xué)上街做救亡宣傳。臺(tái)兒莊大戰(zhàn)前夕，她放棄了在上海上高中的機(jī)會(huì)，毅然回徐州參加第五戰(zhàn)區(qū)辦的抗敵演劇隊(duì)二隊(duì)，演《壯丁》《八百壯士》等抗日戲劇。后來到了重慶，1941年去了延安“魯藝”，演出《夫妻識(shí)字》《血淚仇》等劇目，1945年參加中國共產(chǎn)黨。日本鬼子無條件投降后，黨派一批干部去東北開辟工作，文藝工作者也一路開進(jìn)去。歐陽儒秋到東北，和同志們一道接收了“滿映”，成立了“東北電影制片廠”（后改為長春電影制片廠），她成為新中國第一代電影工作者。她從延安去東北時(shí)，把兒子放在延安保育院。1946年，放棄延安時(shí)，兒子經(jīng)歷了像電影《啊，搖籃》一樣的生活。1949年北平和平解放，兒子隨保育院進(jìn)了北平。這時(shí)她已與兒子4年不見，兒子已經(jīng)9歲了。1948年，參加拍攝《光芒萬丈》《趙一曼》等影片。有一次拍戲路過北京，才在兒子不認(rèn)識(shí)母親、母親認(rèn)不清兒子的情況下見了面。在這樣的背景下，歐陽儒秋在電影里塑造了一個(gè)又一個(gè)隱忍、慈祥的母親形象。

由于日本鬼子殘暴統(tǒng)治，大城市的藝術(shù)家不得不轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)下。當(dāng)時(shí)比較著名的戲劇家、音樂家、文學(xué)家易河，就從城市參加了抗日游擊隊(duì)，并由拂曉劇團(tuán)下派到蕭縣宣傳隊(duì)。朱子錚正在蕭縣白土小學(xué)上六年級(jí)，日本鬼子到處殺人放火，學(xué)上不成了就參加了宣傳隊(duì)，從一開始就遇到像易河這樣的名師指導(dǎo)。以后隨著工作變動(dòng)，他又接受了4位名師的關(guān)懷和指導(dǎo)，即拂曉劇團(tuán)團(tuán)長蘇理、總政文工團(tuán)話劇團(tuán)導(dǎo)演丁里、著名導(dǎo)演陳其通，還有蘇聯(lián)專家?guī)炖锬颉Ｋ葸^《路漫漫》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》等影片。最后成為八一電影制片廠演員劇團(tuán)團(tuán)長。張逸生原是縣里共青團(tuán)的負(fù)責(zé)人，因參加暴動(dòng)失敗才考入南京戲劇學(xué)校。1942年在重慶參加演出郭沫若創(chuàng)作的《屈原》，有幸接觸一批名編劇、名導(dǎo)演、名演員。在劇中張瑞芳飾演嬋娟，張逸生飾演漁翁，無意中當(dāng)著郭沫若的面，將張瑞芳臺(tái)詞“你是個(gè)沒有骨氣的文人！”改為“你這個(gè)沒有骨氣的文人！”郭沫若大為稱贊，以《一字之師》為題寫了文章，尊他為師，此文收錄在《郭沫若論創(chuàng)作》中“瓦石札記篇”。解放后張逸生曾在《抓壯丁》中飾演盧隊(duì)長，在《青春之歌》中飾演公安局長胡夢(mèng)安，《紅牡丹》中飾演港商會(huì)長張德仁，《知音》中飾演都統(tǒng)江朝宗，并長期擔(dān)任中國青年藝術(shù)劇院導(dǎo)演。