馮靜

電視晚會(huì)中的節(jié)奏就是導(dǎo)演按照晚會(huì)節(jié)目自身的動(dòng)靜結(jié)合、有張有弛的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，合理安排節(jié)目模式構(gòu)成。使整個(gè)晚會(huì)的創(chuàng)作意圖和主要表達(dá)思想通過(guò)藝術(shù)手段引起受眾整體審美心理發(fā)生變化，達(dá)到產(chǎn)生共鳴的最佳效果。

那么，如何把握好電視文藝晚會(huì)的節(jié)奏要素呢？

一、節(jié)目類型不同構(gòu)架了整場(chǎng)晚會(huì)的節(jié)奏

晚會(huì)節(jié)目元素是組成晚會(huì)的細(xì)胞，通常有：歌、舞、樂(lè)、戲曲、雜技等文藝門類。這些節(jié)目有自己的表現(xiàn)形式和聲音節(jié)奏。因此晚會(huì)編排上就要有所穿插，載歌載舞的歌舞類節(jié)目與相聲、小品類相對(duì)表現(xiàn)單調(diào)的節(jié)目相組接，體現(xiàn)出節(jié)目形態(tài)的一動(dòng)一靜、節(jié)目情緒的一高一低。比如一個(gè)晚會(huì)的開(kāi)場(chǎng)，它是節(jié)目的亮相，是營(yíng)造氣氛，抓住觀眾的關(guān)鍵，導(dǎo)演在編排開(kāi)場(chǎng)時(shí)一般都采用開(kāi)場(chǎng)舞的開(kāi)始，這相對(duì)于過(guò)去常采用的主持人播報(bào)開(kāi)場(chǎng)，好處就是先聲奪人， 以一個(gè)熱烈喜慶的大型歌舞開(kāi)場(chǎng)，為主持人的亮相和主要節(jié)目的展開(kāi)形成鋪墊，從而也為節(jié)目的層層遞進(jìn)打下第一塊基石。形成了現(xiàn)代晚會(huì)節(jié)奏的規(guī)律“小高潮（開(kāi)始）——平穩(wěn)發(fā)展（前部）——小高潮（中部）——攀升發(fā)展（后部）——高潮（壓軸）——收尾（結(jié)束）”

二、節(jié)目的動(dòng)靜對(duì)比，產(chǎn)生情緒起伏營(yíng)造出節(jié)奏的變化

中國(guó)畫的濃墨重彩往往依托于留白的襯托。對(duì)于文藝晚會(huì)來(lái)說(shuō)一場(chǎng)進(jìn)行90分鐘左右時(shí)間，不可能全場(chǎng)都是群情激昂的節(jié)目，它是有留白的。比如在《秦皇島道德模范頒獎(jiǎng)晚會(huì)》上，有一位盲人唱了一首大愛(ài)的歌感動(dòng)了全場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾有的甚至留下了熱淚，而此前的鋪墊就是由靜態(tài)的采訪，主持人在臺(tái)下觀眾席這位盲人坐的地方，采訪了他受到社會(huì)幫助的事例。而后主持人把他扶上舞臺(tái)中央表演的節(jié)目。這一靜一動(dòng)的過(guò)程，也制造了一個(gè)全場(chǎng)情緒的動(dòng)情點(diǎn)，帶動(dòng)觀眾情緒此起彼伏，才容易產(chǎn)生出觀眾的共鳴。

三、舞臺(tái)調(diào)度決定了晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏

對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏與導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)調(diào)度也密不可分。節(jié)奏是可以用時(shí)間，空間來(lái)量化的，比如快與慢，大與小，張與弛，動(dòng)與靜等，這種變化的組合就會(huì)讓人們感覺(jué)到節(jié)奏的變化。電視文藝晚會(huì)是以舞臺(tái)表演為節(jié)目形態(tài)的，有別于劇場(chǎng)藝術(shù)，為這種舞臺(tái)節(jié)奏氣氛找到合適電視語(yǔ)言的表達(dá)就需要舞臺(tái)調(diào)度技巧。電視文藝晚會(huì)的舞臺(tái)節(jié)奏和舞臺(tái)氣氛要在導(dǎo)演的組織下通過(guò)各有關(guān)部門的配合創(chuàng)造出來(lái)，舞美，燈光，服裝，化妝，道具等是視覺(jué)的造型藝術(shù)，音樂(lè)、音響效果是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的綜合作用將某種情緒傳遞給觀眾，是晚會(huì)成功舉辦的重要?jiǎng)?chuàng)作因素.。

在實(shí)際操作中，每場(chǎng)晚會(huì)有一個(gè)總導(dǎo)演，他就在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度各個(gè)崗位的節(jié)奏，比如我們經(jīng)?？吹娇倢?dǎo)演會(huì)在一個(gè)節(jié)目完結(jié)下一個(gè)節(jié)目開(kāi)始之前說(shuō)“燈光慢起或音樂(lè)漸強(qiáng)或2號(hào)機(jī)位鏡頭慢慢拉出來(lái)（推上去等）”這些都是現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度，這些指令都對(duì)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏起到至關(guān)重要的作用。

四、音樂(lè)、音響的節(jié)奏感烘托出情緒點(diǎn)，體現(xiàn)出晚會(huì)的節(jié)奏

音樂(lè)是最有節(jié)奏感的藝術(shù)形式，它是營(yíng)造氣氛和情緒的法寶，有的人聽(tīng)到憂傷的歌會(huì)很沉靜，甚至哀傷。像鳳凰傳奇的歌聲總是讓人群情激昂，有種一起舞動(dòng)起來(lái)的沖動(dòng)。這就是他們歌曲的節(jié)奏、曲風(fēng)大多是熱烈、昂揚(yáng)的。近期流行的《小蘋果》紅遍大江南北，我們的晚會(huì)只要音樂(lè)一起，臺(tái)上的表演就帶動(dòng)臺(tái)下觀眾整齊鼓掌。甚至我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)氣氛不濃的商場(chǎng)海選場(chǎng)地，只要這個(gè)音樂(lè)一起就會(huì)吸引周邊的觀眾圍攏過(guò)來(lái)一起舞動(dòng)。這就是音樂(lè)節(jié)奏的力量。一臺(tái)晚會(huì)就是要把情緒、節(jié)奏不同的節(jié)目串起來(lái)，時(shí)靜時(shí)動(dòng)、有張有弛、亦莊亦諧。

而音響的效果也是舉足輕重的，綜藝晚會(huì)往往穿插著除文藝節(jié)目以外的多種表現(xiàn)手段。比如說(shuō)專題晚會(huì)中有采訪，有講話、有演講、視頻短片等非文藝手段，這時(shí)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)加入音效，就改變了節(jié)奏情緒。比如在一場(chǎng)晚會(huì)中我們邀請(qǐng)了河北省道德模范李博亞的父母來(lái)到節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)采訪區(qū)，主持人開(kāi)始采訪，當(dāng)李母說(shuō)到動(dòng)情處不禁潸然淚下，此時(shí)音樂(lè)伴奏響起。配合著現(xiàn)場(chǎng)訪談情景，將觀眾情緒推向高潮。

五、舞臺(tái)燈光色彩的變化應(yīng)該圍繞晚會(huì)的節(jié)奏而變化

在晚會(huì)中暖色調(diào)會(huì)給舞美制造溫馨熱烈的氛圍，冷色調(diào)則給人以沉靜空曠的感覺(jué)。在色彩上暖與冷，明與暗的對(duì)比都會(huì)讓人在視覺(jué)上產(chǎn)生節(jié)奏氣氛的變化，所以導(dǎo)演要重視生活中人們對(duì)色彩的感悟，從而培養(yǎng)審美經(jīng)驗(yàn)，在其創(chuàng)作時(shí)合理利用造型和色彩，達(dá)到調(diào)度節(jié)奏氣氛的效果。比如我臺(tái)打造的《人間四月天詩(shī)會(huì)》導(dǎo)演構(gòu)思了全篇的篇章式結(jié)構(gòu)：序、春光篇、春情篇、春暉篇。每一個(gè)結(jié)構(gòu)都以不同的色調(diào)來(lái)區(qū)分，春光篇選取的都是暖色調(diào)，寓意生機(jī)勃勃。而春情篇主要有歌頌親情、愛(ài)情等溫馨的人間感情的節(jié)目，因此以清新的綠色為主色調(diào)。這樣既有區(qū)分的寓意，又呈現(xiàn)出視覺(jué)的節(jié)奏感。給人非常舒服的視覺(jué)體驗(yàn)。

六、主持人串場(chǎng)的嫻熟運(yùn)用也會(huì)影響晚會(huì)的節(jié)奏

這主要體現(xiàn)在主持人什么時(shí)候出場(chǎng)，一般我們看到的晚會(huì)都是主持人開(kāi)場(chǎng)，介紹晚會(huì)主題相關(guān)情況，之后接節(jié)目再由主持人出場(chǎng)報(bào)下一個(gè)節(jié)目。這樣的晚會(huì)結(jié)構(gòu)呆板，節(jié)奏單一尤其是在某種特定的情況下，主持人的出場(chǎng)反而破壞了晚會(huì)的節(jié)奏和情緒線。實(shí)踐中許多晚會(huì)經(jīng)常會(huì)打破這種模式，而是根據(jù)具體情況安排主持人上不上場(chǎng)。比如在2014《百姓春晚》晚會(huì)中：晚會(huì)的第二個(gè)節(jié)目是脫口秀《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情大拜年》，導(dǎo)演就設(shè)計(jì)了一個(gè)環(huán)節(jié)（音樂(lè)起，演員上，最后全體念對(duì)聯(lián)橫批：“滿堂紅”，音樂(lè)直接起下面的節(jié)目歌舞《滿堂紅》），也就是上一個(gè)節(jié)目直接接下一個(gè)節(jié)目，節(jié)奏緊湊，沒(méi)有因?yàn)樽屩鞒秩藞?bào)出下一個(gè)節(jié)目這樣常用的方法而拖慢現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏。

七、鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和畫面組接切換節(jié)奏決定著晚會(huì)的電視呈現(xiàn)效果

電視文藝晚會(huì)最終是要呈現(xiàn)在電視上的，因此電視表現(xiàn)手段是電視編導(dǎo)不同于其他文藝導(dǎo)演的重要技能。而電視畫面的呈現(xiàn)決定其節(jié)奏的因素就是鏡頭的推拉搖移運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和畫面組接切換節(jié)奏。在此就簡(jiǎn)單闡述一些基本節(jié)奏的把握。比如鏡頭的運(yùn)動(dòng)快慢、停頓、推拉搖移的速度。特寫、中景、全景鏡頭的組接。而導(dǎo)播的功力又決定著鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短、剪接點(diǎn)的合理性。每年一場(chǎng)的《新年音樂(lè)會(huì)》中在結(jié)尾處往往用《拉德斯基進(jìn)行曲》，這首曲子節(jié)奏明快、全場(chǎng)互動(dòng)鼓掌時(shí)，導(dǎo)播也隨著音樂(lè)節(jié)奏的快慢組接鏡頭的節(jié)奏，在音樂(lè)節(jié)奏加快時(shí)鏡頭停留的時(shí)間沒(méi)有達(dá)到人眼辨識(shí)的最短時(shí)間3秒，這在別的場(chǎng)景下就是播出不合格，但在這種場(chǎng)景下就可以得到觀眾的理解和接受。讓身處家中電視機(jī)前的電視觀眾也深受現(xiàn)場(chǎng)情緒感染，跟著音樂(lè)節(jié)奏一起鼓掌。

（作者單位：秦皇島市廣播電視臺(tái)）