□文｜王　瑞

論媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱潮*

□文｜王瑞

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)數(shù)量及使用率的增長(zhǎng)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盈利方式的多元化發(fā)展之外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作日趨成熟也不容忽視。被選中改編為影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不僅大多非常重視與受眾的互動(dòng)，內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)生活，而且往往在寫(xiě)作之初就懷有被改編的期待，語(yǔ)言生動(dòng)，可視性較強(qiáng)，改編成本較低。未來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者、網(wǎng)站和影視劇制作方的協(xié)同創(chuàng)新，將有助于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的整體發(fā)展與繁榮。

媒介融合網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編協(xié)同創(chuàng)新

近年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)異軍突起。在深受網(wǎng)民喜愛(ài)的同時(shí)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)由于題材多樣化、注重?cái)⑹录记?、?jié)奏感較強(qiáng)、受眾基礎(chǔ)較好等特點(diǎn)，不僅往往推出紙質(zhì)暢銷(xiāo)書(shū)，而且成為影視劇本商業(yè)化形勢(shì)下導(dǎo)演、編劇們的新寵。這一趨勢(shì)從《杜拉拉升職記》 《失戀33天》 《步步驚心》《傾世皇妃》《千山暮雪》 《后宮·甄嬛傳》 《美人心計(jì)》 《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》 《裸婚時(shí)代》 《致我們終將逝去的青春》等影視劇受到全民熱捧就可略窺一斑。

源于此，筆者認(rèn)為有必要借鑒傳播學(xué)、編輯學(xué)、文學(xué)、社會(huì)學(xué)、消費(fèi)者行為學(xué)等相關(guān)學(xué)科理論與方法，系統(tǒng)探尋媒介融合背景下我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視劇“聯(lián)姻”的基本路徑及互動(dòng)關(guān)系，并針對(duì)其未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)提出對(duì)策與建議。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的熱潮及成因

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，由網(wǎng)絡(luò)機(jī)構(gòu)與網(wǎng)絡(luò)作者依托網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)平臺(tái)合作生產(chǎn)、發(fā)表，風(fēng)格自由，題材寬泛，傳播、閱讀方式較為便捷的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為一種新型小說(shuō)創(chuàng)作形式受到廣大網(wǎng)民的喜愛(ài)。在這一背景下，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)連載受到熱烈關(guān)注后出版實(shí)體圖書(shū)一直是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的重要傳播途徑和盈利手段。網(wǎng)絡(luò)作家和文學(xué)網(wǎng)站通過(guò)與出版商合作出版紙質(zhì)實(shí)體書(shū)，將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這一新興文學(xué)形式與傳統(tǒng)出版物結(jié)合，往往成為暢銷(xiāo)書(shū)。

新世紀(jì)以來(lái)，在全媒體時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)加快市場(chǎng)化的進(jìn)程中，網(wǎng)民的數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)價(jià)值得到深度挖掘，電視劇、電影、話(huà)劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、有聲讀物等越來(lái)越多的文化衍生品被開(kāi)發(fā)出來(lái)。在上述文化衍生品中，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇由于其受眾數(shù)量、社會(huì)影響力和經(jīng)濟(jì)效益突出，引起社會(huì)各界的普遍關(guān)注。特別是《后宮·甄嬛傳》《宮鎖心玉》《致我們終將逝去的青春》等改編影視作品問(wèn)世后頻頻刷新票房收入和收視率紀(jì)錄，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的熱潮進(jìn)一步升溫。 綜觀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇熱潮的形成，主要受到以下幾方面因素的影響。

1.互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)數(shù)量及使用率的增長(zhǎng)

中國(guó)網(wǎng)民的數(shù)量和互聯(lián)網(wǎng)普及率近十年來(lái)均呈現(xiàn)出增長(zhǎng)的趨勢(shì)，雖然從2010年開(kāi)始增速放緩，但是絕對(duì)數(shù)量還是很大的，這為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)提供了巨大的市場(chǎng)、資源空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)及其使用率也呈現(xiàn)出增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。“截至2013年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)數(shù)為2.74億，較2012年底增長(zhǎng)4097萬(wàn)人，年增長(zhǎng)率為17.6%。網(wǎng)民網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率為44.4%，較2012年底增長(zhǎng)了3個(gè)百分點(diǎn)”。［1］區(qū)別于網(wǎng)絡(luò)游戲用戶(hù)增長(zhǎng)（234萬(wàn)）明顯放緩的態(tài)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)不僅年增長(zhǎng)率達(dá)到17.6%，而且使用率接近網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物用戶(hù)的使用率（48.9%）。 由于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)中有79.2%的人愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影、電視劇”，［2］因此網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的受眾群體不僅數(shù)量巨大，而且具有一定的穩(wěn)定性。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盈利方式的多元化發(fā)展

《CNNIC：2014年第33次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》指出：“大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可，提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的價(jià)值，進(jìn)而提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盈利能力，盈利方式從早期的用戶(hù)付費(fèi)、線(xiàn)下出版，進(jìn)一步擴(kuò)展到游戲、動(dòng)漫、影視等行業(yè)”。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇熱潮的興盛，反映出當(dāng)前多種媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容資源的共享與合作開(kāi)發(fā)日益增強(qiáng)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品，一般是建立在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的高點(diǎn)擊率、下載率和收藏率基礎(chǔ)上的，這在一定程度上保證了影視劇的票房或收視率。再加上網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的受眾群體涵蓋各年齡段、文化層次和不同地域的人群，因此從某種意義上講網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的市場(chǎng)廣度大于改編為網(wǎng)絡(luò)游戲。如果說(shuō)從2010年起《杜拉拉升職記》《山楂樹(shù)之戀》等影視劇的熱播開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視劇改編的“蜜月期”；那么之后的《我是特種兵》《裸婚時(shí)代》《后宮·甄嬛傳》《失戀33天》《搜索》《致我們終將逝去的青春》等影視作品大量涌現(xiàn)，以動(dòng)輒數(shù)億元的票房收入，共同將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的熱潮推向巔峰，也在當(dāng)代中國(guó)影視發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一頁(yè)。

3.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作日趨成熟

20世紀(jì)末，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為代表，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)為背景和途徑傳播文學(xué)內(nèi)容的體系漸趨成熟。新世紀(jì)以來(lái)，手機(jī)閱讀的日益興盛進(jìn)一步拓寬了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播渠道。在眾多文學(xué)網(wǎng)站的經(jīng)營(yíng)下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍和受眾群體逐漸成長(zhǎng)壯大，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品的個(gè)性風(fēng)格也日益成熟。眾多題材豐富、內(nèi)容新穎、瀏覽快捷、下載方便的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不僅成為網(wǎng)民的最?lèi)?ài)，也吸引了眾多編劇、導(dǎo)演及影視制作商的目光。由于其在題材、語(yǔ)言、形式、受眾基礎(chǔ)等多方面存在的明顯優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編風(fēng)頭蓋過(guò)傳統(tǒng)小說(shuō)，形成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的熱潮。雖然人們對(duì)某些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及其改編影視劇也有負(fù)面評(píng)價(jià)，但是誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)《后宮·甄嬛傳》《致我們終將逝去的青春》等作品在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇發(fā)展過(guò)程中的里程碑意義。

大量改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇之所以叫好又叫座，主要是因?yàn)槠潢P(guān)注現(xiàn)實(shí)和普通人的成長(zhǎng)悲歡、題材新穎、內(nèi)容豐富、語(yǔ)言鮮活、節(jié)奏感強(qiáng)。而這些作品的高票房和高收視率，又進(jìn)一步刺激了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作和商業(yè)化發(fā)展，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作更富生命力。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的條件

當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇，在影院或各個(gè)電視臺(tái)輪番熱播，不僅達(dá)到高收視率和高票房收入，而且會(huì)提升紙質(zhì)圖書(shū)的銷(xiāo)量，形成影視同期書(shū)的暢銷(xiāo)態(tài)勢(shì)。這也是近年來(lái)出現(xiàn)的多種媒體成功協(xié)作的新型商業(yè)盈利模式。

編劇、導(dǎo)演及影視制作商會(huì)選擇什么樣的當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇？如何發(fā)揚(yáng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)，提高改編影視劇的質(zhì)量和可視性？改編后如何實(shí)現(xiàn)影視劇內(nèi)容、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容和紙質(zhì)圖書(shū)內(nèi)容的最大化傳播？隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇熱潮的持續(xù)升溫，上述問(wèn)題逐漸引發(fā)社會(huì)各界廣泛關(guān)注。

在文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化、商業(yè)化運(yùn)作過(guò)程中，不論是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還是其改編的影視劇，要獲得高點(diǎn)擊率、高票房、高收視率，必須貼近現(xiàn)實(shí)，滿(mǎn)足受眾的多層次消費(fèi)需求，同時(shí)具有較強(qiáng)的觀賞性。將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇，通過(guò)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容的跨媒體、多渠道傳播，有利于拓展文學(xué)傳播的受眾范圍，提升傳播效果和經(jīng)濟(jì)效益。具體而言，被選中進(jìn)行改編的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一般都具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.前期重視與網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)互動(dòng)，有良好的受眾基礎(chǔ)

綜觀近年來(lái)被選中改編為熱播影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，前期網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)的支持、高人氣也是一個(gè)不容忽視的條件。與傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程不同，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一般是作者在一定時(shí)間段內(nèi)借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)隨創(chuàng)作隨發(fā)表，進(jìn)行連載的作品。在發(fā)表、連載的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者們普遍很重視受眾的意見(jiàn)反饋，其后續(xù)寫(xiě)作內(nèi)容往往參考網(wǎng)民的意見(jiàn)進(jìn)行調(diào)整、修改和補(bǔ)充。近年來(lái)這種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者和讀者（網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)）之間交流、互動(dòng)逐漸強(qiáng)化，有些作品可以說(shuō)是由作者和讀者共同完成的，饒雪漫的《左耳》通過(guò)與網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)的互動(dòng)就成功地吸納人氣，開(kāi)拓創(chuàng)作思路。從傳播學(xué)和接受美學(xué)的角度出發(fā)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中讀者（受眾）的參與式互動(dòng)特征符合文學(xué)創(chuàng)作、傳播的規(guī)律，不僅能夠調(diào)動(dòng)傳播者和受眾雙方的積極性，而且有利于滿(mǎn)足讀者（受眾）的多層次、個(gè)性化需求。

熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《步步驚心》和《后宮·甄嬛傳》，由于大量年輕讀者嗜好穿越劇和后宮題材，作品一經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表就引發(fā)轟動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)用戶(hù)以極大的熱情參與反饋、討論。以《步步驚心》為例，筆者2014年9月22日下午13∶20登錄“步步驚心吧”，關(guān)注量為206780，帖子數(shù)量達(dá)到2812822，眾多帖子不僅討論劇情、人物、拍攝花絮、周年紀(jì)念，而且還有許多讀者自發(fā)創(chuàng)作的續(xù)集，這些續(xù)寫(xiě)與回復(fù)帖的大量出現(xiàn)，可以看作讀者有意識(shí)地參與再創(chuàng)作的例證。正如張永清在 《反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》一文中所指出的：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問(wèn)世不僅極大改變了文學(xué)的寫(xiě)作生態(tài)，改變了文學(xué)文本的存在形式，也改變了文學(xué)傳播、閱讀以及批評(píng)的原有格局，而且對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展與存在也產(chǎn)生了諸多具有實(shí)質(zhì)性的影響?！保?］

因此，深受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其良好的受眾基礎(chǔ)是進(jìn)行影視劇改編經(jīng)濟(jì)收益的重要保證。此外，由于這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一般都較為重視與讀者（受眾）的互動(dòng)，因此用戶(hù)需求的反饋不僅對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作、連載過(guò)程影響甚大，而且會(huì)成為影視劇劇本改編的重要借鑒。

2.內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)，反映“草根”階層的人生悲歡

近年來(lái)改編為熱播影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其作者大多是普通民眾，青年人居多。這些作者在作品中往往反映大眾關(guān)注的題材，諸如職場(chǎng)、婚戀、勵(lì)志、青春、科幻、懸疑、穿越、武俠等題材。西格爾曾指出：“小說(shuō)的讀者和舞臺(tái)劇的觀眾檔次較高，所以它們可以面向比較高雅的市場(chǎng)。它們可以重在主題思想，可以寫(xiě)小圈子里的問(wèn)題或采用抽象的風(fēng)格，但是如要改編成電影，其內(nèi)容必須符合大眾的口味?！保?］應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，利用網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的高人氣有利于保障其改編影視劇的收視率和票房，但是，并不是所有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都適宜于改編為影視劇。被編劇、導(dǎo)演及影視制作商選中進(jìn)行改編的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大多符合“80后”“90后”的受眾群體喜好，風(fēng)格輕松詼諧，語(yǔ)言生動(dòng)犀利、人物性格較為立體化、故事情節(jié)較為緊湊?！熬W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在情節(jié)模式上的開(kāi)拓，使其具備了戲劇化程度高、沖突激烈等特點(diǎn)，內(nèi)在的與影視劇具有同質(zhì)性，符合影視劇的需求?！保?］

以婚戀題材為例?！堵慊闀r(shí)代》 《失戀33天》 《致我們終將逝去的青春》等作品，或者表現(xiàn)年輕人剛剛步入婚姻殿堂的生活，或者反映主人公面對(duì)失戀的心路歷程，或者回望大學(xué)時(shí)代的戀情，其高收視率和高票房很大程度源于受眾的情感、心理共鳴。因此，有論者指出：“對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編來(lái)說(shuō)，媒介形式變化已經(jīng)影響到了影視內(nèi)容的表達(dá)，這使得改編并不能生搬硬套地進(jìn)行鏡頭‘翻譯’，而應(yīng)根據(jù)媒介自身規(guī)律，在忠實(shí)原著精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，對(duì)原著進(jìn)行增刪剪裁。這樣才能使影視劇更具有表現(xiàn)力，也會(huì)更加適合觀眾口味，從而發(fā)揮文學(xué)作品的最大價(jià)值。”［6］

3.具有區(qū)別于傳統(tǒng)小說(shuō)的改編優(yōu)勢(shì)

隨著近年來(lái)編劇、導(dǎo)演及影視制作商越來(lái)越關(guān)注網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編優(yōu)勢(shì)日益凸顯。概括而言，相對(duì)于傳統(tǒng)小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇的優(yōu)勢(shì)主要有以下幾個(gè)方面。

從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上來(lái)看，傳統(tǒng)小說(shuō)的作者在創(chuàng)作作品之初更多地受到表達(dá)欲望的驅(qū)動(dòng)，一般較少考慮經(jīng)濟(jì)效益和改編問(wèn)題，而不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者在創(chuàng)作伊始就有意迎合影視化改編需求，更注重利用多種媒體提升作品的傳播效果和經(jīng)濟(jì)效益。從文字特質(zhì)和可視性方面來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)往往比傳統(tǒng)小說(shuō)的語(yǔ)言更鮮活、直白、口語(yǔ)化，故事情節(jié)緊湊，節(jié)奏較快，畫(huà)面感強(qiáng)，人物的性格更豐滿(mǎn)。從版權(quán)方面來(lái)看，傳統(tǒng)小說(shuō)在出版后一定時(shí)段內(nèi)的影視改編權(quán)除了部分作品出讓給出版社外，很多作品此部分版權(quán)是屬于作者本人或著作權(quán)人的，編劇、導(dǎo)演及影視制作商需要和作者或著作權(quán)人針對(duì)版權(quán)進(jìn)行協(xié)商，成本較高。而大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)是被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站低價(jià)買(mǎi)斷的，對(duì)其進(jìn)行影視劇改編的成本較低，改編過(guò)程中作者的話(huà)語(yǔ)權(quán)也很有限。

三、結(jié)論

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編不僅能提升原著小說(shuō)的知名度，起到二次宣傳的作用，而且通過(guò)不同媒體的資源共享、協(xié)同創(chuàng)新，可以更好地滿(mǎn)足受眾的消費(fèi)需求。 在影視改編過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者、網(wǎng)站和制作方應(yīng)當(dāng)協(xié)同努力，盡量規(guī)避商業(yè)性競(jìng)爭(zhēng)對(duì)原作內(nèi)容與風(fēng)格的沖擊，發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通過(guò)影視化表達(dá)滿(mǎn)足消費(fèi)者內(nèi)心對(duì)理想、價(jià)值、信念及審美追求的潛力。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的深度參與有助于制作方充分把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，推動(dòng)不同類(lèi)型和題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的整體發(fā)展與繁榮。

（作者單位：北京印刷學(xué)院）

*本文系北京市青年拔尖人才培育計(jì)劃人選2014年（06170114008/007）的階段性成果

［1］中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)資訊中心.CNNIC：2014年第33次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告.http：//www.199it.com/archives/187745. html.2014-01-16

［2］吳尚昕.淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品現(xiàn)象［J］.大眾文藝，2014-07-30

［3］張永清.Reflecting on Online Literature（反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）. Social Sciences in China［J］.中國(guó)社會(huì)科學(xué)，2011，32（1）

［4］［美］L.西格爾.影視藝術(shù)改編教程［J］.蘇汶，譯.世界文學(xué)，1996（1）

［5］張偉巍.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編研究［J］.河南工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（6）

［6］馮云超.關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潮流的思考［J］.天中學(xué)刊，2013，5（5）