□ 李 娜

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450018）

科技帶動著媒介。在科技的引領(lǐng)與支持下,各種媒介出現(xiàn)了令人不可思議的高速發(fā)展。平面媒體與電視等傳統(tǒng)媒體受到了網(wǎng)絡(luò)媒體來勢洶洶的挑戰(zhàn)與沖擊。但在全媒體時代的大背景下，媒介與媒介間的融合使得多種媒介相互推動發(fā)展，出現(xiàn)了媒體手拉手的局面。全媒體指媒介信息傳播采用文字、聲音、影像、動畫、網(wǎng)頁等多種媒體表現(xiàn)手段（多媒體），利用廣播、電視、音像、電影、出版、報紙、雜志、網(wǎng)站等不同媒介形態(tài)（業(yè)務(wù)融合），通過融合的廣電網(wǎng)絡(luò)、電信網(wǎng)絡(luò)以及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)進行傳播（三網(wǎng)融合），最終實現(xiàn)用戶以電視、電腦、手機等多種終端均可完成信息的融合接收（三屏合一），實現(xiàn)任何人、任何時間、任何地點，以任何終端獲得任何想要的信息。今日，受眾不僅僅可以通過電視收看自己喜歡的節(jié)目，也可以通過網(wǎng)絡(luò)、手機等多種終端觀看節(jié)目。在這些出現(xiàn)在多個媒介終端的節(jié)目中，電視娛樂類節(jié)目所占比重最大，其中，真人秀成為主導(dǎo)中國人視覺消費習(xí)慣的視覺大餐。

中國真人秀節(jié)目的源起

真人秀的源頭可以上溯到上世紀(jì)50年代的美國，當(dāng)時有一部叫做《一日女王》的游戲節(jié)目，被認(rèn)為已經(jīng)初具真人秀的雛形。而中國真人秀起步較晚，隨著收視率的不斷攀比以及受眾群體的欣賞習(xí)慣和心理因素的變化，綜藝類節(jié)目在各大綜合頻道都占著半邊天，而大行其道的各大綜藝節(jié)目又總和真人秀沾上一點邊；也隨著經(jīng)驗的累積和國外真人秀專家們的指導(dǎo)，越來越多中國真人秀已經(jīng)開始崛起，并得到觀眾的認(rèn)可。真人秀節(jié)目在中國的發(fā)展經(jīng)歷了幾個時期，首先是2012年的“異軍突起”，在這一年，中國真人秀節(jié)目出現(xiàn)了在銀屏上的第一次繁榮；2013年，中國真人秀節(jié)目掀起了收視率的競爭，各個電視臺紛紛打造自己的真人秀節(jié)目真人秀“蔚為大觀”；2014年是真人秀節(jié)目“延續(xù)輝煌”的一年。這是中國的電視從業(yè)者面對內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的種種危機，大膽突破常規(guī)、勇于銳意創(chuàng)新的體現(xiàn)。目前，中國的真人秀代表作有《中國好聲音》、《我是歌手》、《中國好歌曲》、《爸爸去哪兒》等等。

中國真人秀節(jié)目質(zhì)量有待提升

中國目前具有代表性的真人秀節(jié)目中，主要是對國外成功節(jié)目的借鑒和模仿。比如說，廣東電視臺的《生存大挑戰(zhàn)》是受了CBS《幸存者》啟蒙而策劃出的系列的野外生存類真人秀，中央電視臺的游戲博彩節(jié)目《幸運52》基本上是英國的同名版本；益智類節(jié)目《開心辭典》則來自英國的《誰想成為百萬富翁》；湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》是引進韓國的《爸爸去哪兒》；浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》同樣也是引進韓國的《Runningman》等等，中國真人秀節(jié)目創(chuàng)作走上了一條以借鑒、模仿為本的道路，原創(chuàng)性有待提高。

“真”是真人秀節(jié)目的特色。它是非虛構(gòu)的，它的手段是紀(jì)實，但是同時也強調(diào)節(jié)目“秀”的成分。對于中國本土化的真人秀節(jié)目，“真與秀”尺度上的把握是至關(guān)重要的。這是基于為在傳統(tǒng)文化和道德倫理標(biāo)準(zhǔn)教化下成長的中國觀眾接受心理的考慮，規(guī)避大尺度是我國真人秀的重要任務(wù)。因此，真人秀節(jié)目的制作模式有待提升改進。

從《中國好歌曲》看中國真人秀節(jié)目的發(fā)展與趨勢

《中國好歌曲》是繼《中國好聲音》之后的國內(nèi)首檔不再聚焦“造星”而是“造曲”的歌唱真人秀節(jié)目，于2014年1月首次播出，憑借其獨具一格的開展模式，收視率毫無懸念的排在前端。據(jù)了解，《中國好歌曲》將不購買任何國外模式，完全是土生土長原版的中國文化，由燦爛團隊自主研發(fā)，該節(jié)目突破其他選秀節(jié)目模式，不再是以推出明星為主要焦點，而是推出好歌曲。的確，如今明星實在是俯拾皆是，而真正的好歌曲卻很稀少?！吨袊酶枨饭?jié)目已經(jīng)連續(xù)播出兩季，陸續(xù)推出一大批優(yōu)秀原創(chuàng)作品，也讓一些草根音樂人倍受關(guān)注。

從2006年至今，國家新聞出版廣電總局頒布的禁令達11條之多。廣電總局以社會道德標(biāo)準(zhǔn)來制定的禁令對娛樂節(jié)目市場起到了規(guī)范的作用，限制了娛樂節(jié)目的過度商業(yè)化和低俗化。從這個角度看來，《中國好聲音》沒有違背廣電總局頒布的禁令，并且雖然它是一檔選秀節(jié)目，但它的定位卻是一檔以傳遞正能量、勵志為目的的專業(yè)音樂評論節(jié)目。例如由《中國好歌曲》第一季推出了一大批優(yōu)秀作品：霍尊的《卷珠簾》，馬上又的《她》，莫西子詩的《要死就一定要死在你手里》等等，這些歌曲可以說是音樂作品中的精品，用心之作。節(jié)目不包含其他大眾選秀節(jié)目中所體現(xiàn)出來的浮躁與嘩眾取寵，而是通過單純“好音樂”來體現(xiàn)它能給觀眾帶來正能量。

此外，《中國好歌曲》的節(jié)目原創(chuàng)性也是節(jié)目成功的一個重要原因?！吨袊酶枨分械倪x秀環(huán)節(jié)不僅僅作為一種單純的比賽，更多的是讓觀眾看到參賽選手不僅僅為了取得比賽成績，而是通過參加這類選秀節(jié)目來不斷努力不斷追求他們所擁有的夢想。在這個過程中更多的是觀眾、導(dǎo)師、參賽選手、參賽選手與親人之間的情感交流與宣泄。臺上每位原創(chuàng)歌手的經(jīng)歷以及在場上所表現(xiàn)出來的亮點成為關(guān)注的焦點，同時原創(chuàng)內(nèi)容也擺脫了如今許多其他選秀節(jié)目翻唱老歌曲的現(xiàn)象，并且不通過現(xiàn)場技術(shù)設(shè)備的過分支持，為觀眾展現(xiàn)出音樂本身最本質(zhì)的魅力。《中國好歌曲》巧妙地將選手的情感在節(jié)目中體現(xiàn)出來滿足了觀眾的情感需求，滿足了人們的勵志需求。當(dāng)今社會競爭激烈，每個人都在為自己的生活而努力奮斗，每個人都迫切的渴望得到別人的認(rèn)可。在《中國好歌曲》這種選秀節(jié)目上走向成功的人，在未參加節(jié)目之前大多數(shù)是普通平凡的人。而他們在舞臺上通過自己的努力逐漸走向成功的過程通過熒屏呈獻給觀眾，對觀眾來講是十分具有勵志性的，同時也鼓勵著觀眾在生活中不斷努力。

《中國好歌曲》的成功體現(xiàn)了真人秀節(jié)目發(fā)展的趨勢：一個好的真人秀節(jié)目必須要充分把握受眾的需求心理，通過單純的“主體”來傳遞信息，感染觀眾；根源本土，原創(chuàng)性高的節(jié)目，并不斷地創(chuàng)新滿足大家的好奇欲，而不一味地借鑒模仿別人的成果，這樣才會讓一檔真人秀節(jié)目在今日激烈的熒屏競爭中占有一席之地。

參考資料：

1.孫琦琰，張恒龍.電視選秀對大學(xué)生價值觀的影響[J].當(dāng)代青年研究，2007第8期

2.孫曉宇.淺析真人秀節(jié)目的本土化制作及創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2009年第7期