張詠民 （河南省安陽市群眾藝術館 4555000）

歌詞創(chuàng)作要接地氣
——從歌詞《時間都去哪兒了》談起

張詠民 （河南省安陽市群眾藝術館 4555000）

任何藝術創(chuàng)作只有扎根生活的沃土才能保持長久的生命力。本文結(jié)合歌詞《時間都去哪兒了》，從歌詞創(chuàng)作的選材、語言、構(gòu)思等方面談談如何創(chuàng)作出更接地氣、更具生命力的好作品。

歌詞創(chuàng)作；深入生活；扎根人民

2014年央視春晚一首《時間都去哪兒了》一夜之間感動了大江南北，戳中了無數(shù)人的淚點，在人們心中引發(fā)了廣泛共鳴。究其原因，除了旋律的深情細膩和歌手的“走心”演繹之外，單就歌詞本身蘊含的那份鉆心入肺的真切感和時光不再的疼痛感，足以凝聚起它迅速走紅、一唱不衰的生命力。透過樸實無華的歌詞，我們都能在自己身上找到一種似曾相識的親切感。作品正是抓住了我們都曾經(jīng)歷過的生活的“核”，唱出了人們共同的心聲和親情的溫暖。它的成功給歌詞創(chuàng)作以很好的啟示：只有真正接地氣的作品，才會有生氣、有靈氣、有人氣。

所謂接地氣，從字面上看就是挨著地面才能接收到來自土地深處的氣息。對文藝創(chuàng)作而言，接地氣就是要貼近時代、貼近生活、貼近百姓。隨著當今社會不斷發(fā)展，人們對精神文化生活有了更多的訴求，對文藝作品的質(zhì)量和品位也有了更高的要求。一部文藝作品能不能讓群眾叫好，不在于運用了多少創(chuàng)作技巧，也不在于調(diào)動了多少包裝手段，最關鍵的要看是不是為人民抒寫、為人民抒懷。2014年，習近平總書記在文藝座談會上發(fā)表了《堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品》的講話，深刻闡述了文藝與人民的關系，重申文藝創(chuàng)作的人民取向，定位文藝發(fā)展的人民坐標，強調(diào)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。歌詞作為一種音樂文學，其創(chuàng)作同樣需要深深扎根生活的沃土，從百姓的生活中汲取鮮活真實的源頭活水，說老百姓的話，講老百姓的事，這樣才能贏得老百姓的喜愛。結(jié)合歌詞《時間都去哪兒了》，筆者就歌詞創(chuàng)作過程中如何使作品更接地氣談幾點體會。

一、題材選擇

題材的選擇是一切文藝創(chuàng)作的基礎。作品題材選對了，如同選對了路，會省時省力，收到事半功倍的效果?！稌r間都去哪兒了》原是電視劇《老牛家的戰(zhàn)爭》片尾曲，作為劇中的歌詞自然是圍繞劇情展開，選取了每個人都曾親歷過或參與過的普通故事，以孩子成長過程中父母那種難以割舍的摯愛與陪伴為脈絡，再現(xiàn)了父母一輩為了兒女寧愿把脊背累彎、把心血耗干也從不言悔的博大情懷。試想，我們從小到大，從無知到成熟，無時無刻都離不開父母的關懷與呵護，總以為回報父母還早?？删驮跁r間一分一秒的流逝中，我們的父母“還沒好好感受年輕就老了”、“還沒好好看看你眼睛就花了”。每個人聽到這樣的歌詞都會有一種揪心的疼痛，而產(chǎn)生這樣的共鳴效果關鍵在于它的選材不空泛、不虛假，貼近普通老百姓的平常生活。著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕曾說過：“如果你拍得不夠好，那是因為你靠得還不夠近?！备柙~創(chuàng)作亦是如此。真正有生命力、有感染力的好故事，不是憑空想象，不是抄襲模仿，它在泥濘的田間地頭，在嘈雜的工廠車間，在百姓的喜怒哀樂之時，在日常的柴米油鹽之中。我們在選材的時候，要多想想今天的老百姓期盼什么、喜歡什么、痛恨什么，真正把老百姓的心聲表達出來。一些膾炙人口的歌曲像《春天的故事》《走進新時代》《天路》《?；丶铱纯础贰墩f句心里話》等，其歌詞洋溢著濃郁的時代氣息，唱出了老百姓的普遍生活和心靈情懷，深受老百姓的喜歡而廣為流傳。而那些故弄玄虛、脫離現(xiàn)實，為求新、求異而刻意造作寫成的歌詞，終會因“先天營養(yǎng)不良”而失去生命力。

二、語言表達

從某種意義上說，歌詞是一門語言藝術。語言是歌詞的載體，也是考量一個詞家創(chuàng)作水平高低較為重要的因素之一。相比于其他文體，歌詞的語言要求通俗易懂，精煉流暢，能在較短的時間里讓人一聽就懂。因此，歌詞創(chuàng)作要想贏得大眾的喜愛，一定要在語言錘煉方面下大功夫。喬羽先生說過：“我不喜歡涂脂抹粉，喜歡直來直去的大白話?！蔽覀儼l(fā)現(xiàn)，他的歌詞看似極其普通的語言，卻是對生活化的口語精心提煉和加工而成，平易樸實，言簡意賅，淡而有味，淺而有致，極易引起聽眾的聯(lián)想與想象，自然流傳久遠?！稌r間都去哪兒了》一詞中，沒有一句大話套話，沒有一個華麗詞藻，也沒有人為的雕琢修飾，而是運用了略加提純的日?？谡Z，樸素干凈，帶著生活的原汁和泥土的芳香。比如“肉嘟嘟”一詞，把孩子小時候嬌嫩可愛的樣子寫得細膩傳神，試想如果不是來源于生活，怎能想出如此貼切的詞匯。再如“滿腦子都是孩子哭了笑了”，聽起來質(zhì)樸得就像大白話一樣，卻蘊含著較強的穿透力和感染力，準確地道出了人們生活的真實感受。整首歌詞對虛詞的運用較為成功，短短幾句竟用了九個“了”，不僅沒有讓人感到別扭、拖沓，反而覺得韻致盎然、自然順暢。作者通過深厚的遣詞功力，將“家”與“情”這一大而廣的主題，用最簡短的詞句、最樸素的語言道說出來，讓作品有了一種泥土的特質(zhì)?？梢姡瑢Ω柙~語言的提煉是使作品更接地氣一個較為重要的因素。

三、構(gòu)思視角

有人建議拿到一個好素材，要像得到上好的玉料一樣，花足功夫去構(gòu)思、去雕刻，不要辜負了好材料。對歌詞創(chuàng)作而言，同一主題下可能有千百種寫法，究竟怎樣寫才能既出新又易于為老百姓所接受，往往取決于巧妙的構(gòu)思和別致的角度。歌詞《時間都去哪兒了》沒有正面寫父母對兒女的成長傾注了多少心血，而是在叩問匆匆流走的“時間”的過程中，感悟父母“生兒養(yǎng)女一輩子”甘愿“把一生交給他”的無私和偉大。正如詞作者陳曦回憶稱，她在為母親過60歲生日時，看到眼睛一直都很好的母親那天突然花了，連近處的東西都看不清的時候，一種對時間不知不覺流逝的感觸，讓她找到了切入點，一氣呵成寫出了歌詞。時光荏苒，容顏易老。這首歌詞巧妙地選取了“時間”這個眾所皆知的意象，既拉近了與聽眾的距離，又寫出了新意。這讓我想起全國“打工征歌”中的金獎作品《土豆花兒開》，作者借平凡得幾乎讓人們熟視無睹的土豆花，寄托了一個進城打工的農(nóng)民工的濃濃鄉(xiāng)情。它的角度選得好，通過“這個季節(jié)的城市，也有土豆賣”想到“會不會有哪個是她親手栽”，讓身在異鄉(xiāng)的打工者聯(lián)想到“土豆花又開，迎著風兒擺，是她揮動著頭巾遠遠在等待”，這些細節(jié)的遴取與出現(xiàn)，既是對農(nóng)民工個體感情的捕捉，也是千千萬萬打工者共同的心聲，帶有相當?shù)钠毡樾院偷湫托?。正是作者從接受者欣賞需求的角度巧妙構(gòu)思，才促成了它的別具一格。

實踐表明，文藝創(chuàng)作只有接地氣，才有不竭的生命力。隨著社會的發(fā)展，當前歌詞創(chuàng)作已進入到一個多元化、多角度、多層面的發(fā)展階段，出現(xiàn)了新的創(chuàng)作方法、創(chuàng)作思路，但有一點不變的就是要與時代同行，要與老百姓同呼吸。詞作者除了要具有一定的知識結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作技巧，還要始終牢記文藝為人民的創(chuàng)作宗旨，深入生活，扎根人民，走進人民群眾創(chuàng)作歷史的火熱實踐之中，吃透生活底蘊，汲取創(chuàng)作營養(yǎng)。唯有此，才能使創(chuàng)作源泉如涓涓細流源源不斷，才能創(chuàng)作出更接地氣、更具時代感和更具生命力的好作品。