⊙郭久麟 王游鑫［四川外語學(xué)院， 重慶 400031］

發(fā)焰的心，陶醉的靈魂
——評馬啟代詩歌《黑如白晝》

⊙郭久麟 王游鑫［四川外語學(xué)院， 重慶 400031］

一、詩歌之美，藝術(shù)之花

夜依然沒有長白頭發(fā)，黑絲般柔韌，白晝剛走，它就悄無聲息地襲來。喜歡圖書館的玻璃墻設(shè)計，感覺就像夜空漫步一樣。此時，蜷縮在薄紗里的月亮，草尖的露珠，星星的眼淚，盛放著黑夜的寵兒，那失去年齡的月光。一切都是最好的安排，我在失去象征的世界里，踩著深秋落葉的骨灰，捧起馬啟代老師的詩行，我看見，一個飽經(jīng)滄桑不屈不服的詩人，抱著良心，背著靈魂，和我一樣地在夜空中漫步吟唱，我們在夜空相遇，就像重逢的故人。我知道，黑夜里沒有太陽，他僅憑著那一絲詩行發(fā)出的光，也能將黑夜走成白晝一樣。在此，感謝馬啟代老師用個性張揚、律動自由、張力十足的詩行，帶給我如此美的享受，讓我感到心似繁花艷照。這美就是黎巴嫩詩人紀伯倫《美》中所說的“美不是干渴的口，也不是伸出的空虛的手，卻是發(fā)焰的心，陶醉的靈魂”。

“一粒沙里見世界，一朵花里見天國，手掌里盛住無限，一剎那便是永劫。”不知不覺中，思想自然而然地加速凝聚。此處之所以用英國詩人布萊克的詩句，是想說明好詩就是藝術(shù)，有靈性和詩藝，是要用靈魂頓悟的。詩人觀察到的東西，哪怕有再渺小的物質(zhì)外殼，也有著極力高深宏大、超凡脫俗的精神本質(zhì)。我一直覺得好詩是可以觀微知著的，在詩人獨特的觀察中，一個非常小而常見的事物或細節(jié)就可以成為一個時代的隱喻。同時在詩人獨特的表達中，那些意象又會代表一種情緒，一種人格，一種生活態(tài)度，或一種朦朧的情感。拜讀馬啟代老師的詩我就能領(lǐng)略到詩歌的這種獨特之美，正如他那句給我印象深刻的詩：“一滴血，足以讓一個時代紅透。”

我不得不承認我沒有辦法切身體會他經(jīng)歷的生活，但我知道他總保持著內(nèi)心的光。他，“一個走在夜路上的人，內(nèi)心揣著的燈盞分外明亮”，黑夜瘋狂的追隨，內(nèi)心點一盞燈，路依然明亮。他怒吼道：“哪怕你黑到黎明，上帝啊，我也要一直讓內(nèi)心亮著?！蔽页姓J我無法概念性地去揣摩他寫詩的目的、方式和派別，或許他是憑著對語言本身的感受和對內(nèi)心反復(fù)呼喚的應(yīng)求來寫作的。英國著名文學(xué)批評家、詩人燕卜蓀的著作中說道：“詩像鮮花，不能用連根拔起或榨出花汁的方法來著手分析，因為這樣便毀掉了它?！彼晕也⒉幌雽I(yè)而概念地分析他的詩，我只想赤裸裸地以閱讀者的身份去欣賞他的聲音，感受他的人格，還有他那為良心寫作的靈魂。這樣我才能跳出評判的框架，領(lǐng)略和體會詩的美麗真諦，以不至于將詩連根拔起，毀掉了詩的性靈。

二、詩風(fēng)蒼涼，豪邁豁達

馬啟代老師自己也說過：“我此經(jīng)歷是上帝發(fā)的福利，它使我重新面對自己，忠實地記錄下了靈魂在命運之火烘烤下發(fā)出的尖叫?！彼_實是一個有著獨特的生活經(jīng)歷并能很快找到自己的價值觀的詩人，他能藏起悲涼，扛著碩大的露珠，把靈魂中的光和熱，自由和正義帶給這個世界，同時在世界焦躁不安時，大氣揮筆道：“我可以寫下濃蔭千里，萬里，無限風(fēng)云，我的文字夾帶著凜冽，不改創(chuàng)世紀的初衷”，確實是令人欽佩的了。

馬啟代老師詩風(fēng)豪邁豁達，舉起一杯水，就是江河，當(dāng)他詩中的花開時，整個天空就知道。他是一個有著獨特生活經(jīng)歷的詩人，他總把自己描繪成一個扛著碩大的露珠，頂著蕭瑟的秋風(fēng)，一邊走一邊撞倒寒風(fēng)，撞碎時光，走的膽戰(zhàn)心驚的孩子。山、空、谷是他生活的世界也是他的詩境，這些本是開闊的物象，在他的筆下似乎又顯得那么狹小，以至于詩人高呼一聲四周都會響應(yīng)，不知道是詩人吶喊聲太高還是物象太小。

天空、大地、夕陽、河流、殘雪、寒風(fēng)、詩行、時光、塵埃、魚兒和云這些意象勾勒出了他的世界，構(gòu)成了他的詩歌環(huán)境。但無論詩中的意象如何被打碎又重組，結(jié)構(gòu)怎么樣變幻莫測，都大氣豁達地帶著豪邁的悲愴和單調(diào)的無奈。如《從這頭燃到那頭，數(shù)完時間的爆竹再無話可說》中，新年的爆竹一顆一顆串著，就像我們一天接一天的時間，當(dāng)我們把自己的時間數(shù)到盡頭，生命停止，便無話可說。生命就像新年的爆竹，存在是短暫的，最后終歸化為灰燼，讀完感到疼痛而蒼涼。再如《夕陽，在冬天行走的那么緩慢、儀態(tài)從容，仿佛有著成熟的內(nèi)心》：

——夕陽，在冬天行走的那么緩慢、儀態(tài)從容/仿佛有著成熟的內(nèi)心//那么多云都燒透了，不知誰還在添薪加柴/它一直無動于衷//也許是司空見慣，那些不喊一聲痛的云彩/僅僅為了一身霓裳//——我知道,我的悲憫天不理，云也不知/慢慢它們?nèi)兂苫覡a//人間，就要被這些由白變黑的魂靈所覆蓋

詩中，夕陽就像一個優(yōu)雅從容的美麗女子，運用了擬人手法。夕陽西下，云彩浮現(xiàn)又消失，黑夜襲來的過程，美麗妖嬈而悲涼。冬日緩緩而來緩緩而走的、儀態(tài)從容的夕陽，披著霓裳、風(fēng)情萬種的云彩，像兩種不同風(fēng)格的女子，然后全部被猛獸般的黑夜吞噬，化為灰燼，殘酷而慘烈，壯觀而悲涼。然而詩人的悲憫天不理云不知，有太多看客，誰都無法改變，只有作者這個多情人發(fā)自內(nèi)心地感到悲愴，對美好事物的消逝感到無奈和痛心。

三、自由之魂，心紅文香

高墻可以囚禁肉體，唯獨囚禁不了的是思想。人可以被剝奪人身的自由，但剝奪不了人的思想自由。馬啟代老師就是一個思想無比自由的人。正如他的詩：“我一直在飛，自古至今，囚籠從來無法給思想上鎖。囚籠愈大，思想的微塵飛的愈高。”

在他的詩中，無論是干凈深藍的、廣袤浩大的、風(fēng)中咳嗽的、長滿了牙印的、頻繁出現(xiàn)的天空，還是水中“魚們都有了一圈一圈的心事，它們思考水面之大，天空和光陰之小”；或者是那些飄蕩的雪花，有翅膀的云，漫天飛舞的紙幡，開不開都不重要的桃花，風(fēng)中行走的螞蟻，周而復(fù)始向死而生的葉子，有飛翔欲望的塵埃，等等，都帶有自由的靈魂，帶著對自由的渴望，對命運不服輸?shù)膽B(tài)度，以及不屈不撓的頑強精神。哪怕最后飛蛾撲火般的慘烈，但至少曾經(jīng)倔強地為生命而飛舞，就像他詩中那死死地抱緊最后的潔白而淚流滿面的殘雪，給人帶來莫大的心靈沖擊。當(dāng)這種渴望達到高潮的時候，他懷疑，他吶喊“：寧鳴而死，不默而生，人哪，我們?nèi)粢ё∵@一絲雨，能否跳出天地的牢籠？”

是的，人在不自由的狀態(tài)下秉承的自由才是真正的自由，或許身越不自由，剩下的就只有心靈了，心就越要自由。所以，身體被束縛，但心中的花枝從未凋零，哪怕含淚，只要有一顆自由的心，有靈性的思想，在哪里都能綻放出清香潔白的花，而且綻放得整個天空都知道。最能體現(xiàn)他行文自由的是那首《這樣的夜晚，雪圍著我，我圍著文字，心開始變紅》：

——文字是變色的，由黑而藍，開始冒出/嗤嗤的小火苗/那堆文字緊抱在一起，要為我升溫/這樣的夜晚，雪圍著我，我圍著文字，心開始變紅//——我寫上雪，寫上大風(fēng)，寫上火爐，文字們滿眼含雪/它們的臉在火焰中跳舞/這樣的時刻，我要再寫上月亮、草原，還有駿馬//文字里風(fēng)雪無限，我要在月光下馳騁，的馬蹄聲/帶著我的心跳遠走天涯/還有我的耳朵，今年冬天無數(shù)次被帶向遠方……

此詩空間感十足，律動自由，自然轉(zhuǎn)換，忽而火苗暖紅，忽而白雪皚皚，忽而大風(fēng)，忽而月亮、草原和駿馬，思緒由火爐邊天馬行空般地轉(zhuǎn)向月下馳騁天涯。心靈自由，故而行文自由。文字擁有魔力般的力量，帶著心自由馳騁，無論在哪里，無論有多遠，無論寒意怎樣威逼，文字都可以給靈魂帶來溫度，帶來自由，帶來慰藉，帶來美輪美奐的景色。記得一個散文家說過：“在悲痛的時候，寫作是一種心靈的治療。”我在馬啟代老師的文字里，感受到的遠遠超乎了“治療”的范疇，那是一顆發(fā)焰的心，陶醉的自由靈魂啊。

四、萬物有靈，哲理入詩

馬啟代老師有上帝賜予的特殊眼睛，有天馬行空的想象力，能用探索的目光看世界，能在自然萬物中找到生命的共同點，找到與自己共鳴的物象，又能在詩歌表達中嵌入哲理。他對一切素材重新咀嚼，有時信馬由韁，有時以夢為馬。他通過哲思，以物與物相互理解、相互交流或相互斗爭，來表達他對生命態(tài)度、社會生活的理解和內(nèi)心的矛盾沖突。

在詩人的眼里，萬物皆有靈性，都有著詩人的人格，有語言，有思想。哪怕是渺小的塵埃，也是有思想的，沒有思想的塵埃是悲哀的塵埃，再悲哀的塵埃也有飛的欲望。他經(jīng)常用自然萬物自喻，表現(xiàn)自我意識，托物言志。他自喻為蟬，高風(fēng)亮節(jié)，一身正氣，他說：“我還是要發(fā)出自己的聲音，我想到了寧鳴而死，世界暗下來，體內(nèi)的蟬聲還亮著?！彼杂鳛榛ǎФ淙f朵，內(nèi)心潔白清香，大氣優(yōu)雅。其中給我印象最深的是他通過《看一只螞蟻在風(fēng)中行走》托物言志：

——看一只螞蟻在風(fēng)中行走/它要回家，還是在流浪/逆風(fēng)而行，懷揣一腔鄉(xiāng)愁//——活在風(fēng)中，我一直與風(fēng)較勁，撞頭/直到把風(fēng)碰得喊疼，落荒而逃//——我是在與整個天空作對/如今，正把它一步步逼退

他自喻為蟻，以小見大，觀微知著地表達自己的心理狀態(tài)和斗爭精神。一只流浪的螞蟻都不甘被風(fēng)擺布，不向命運屈服，哪怕頭破血流都要抗?fàn)幍降?，何況我們有著思想的人呢？我們有什么理由任命運宰割，在困難面前止步不前，甚至落荒而逃。天空極大，螞蟻極小，他通過兩個差別極大的物象作斗爭的場面，更有感染力更夸張十足地表達只要有一顆不屈服的心，天空都要為螞蟻退步，極富張力，給人深深的哲思。

馬啟代老師善于將人的意識和萬物運動，以及事物之間的客觀關(guān)系結(jié)合起來，用極富張力的語言，強烈地表達某種現(xiàn)實感受。在他的筆下，自然萬物皆有話可說，就像聽不厭煩的童話，有參透萬物之感?！拔锱c物”與“人和人”一樣，需要漫長的磨合過程才能相互理解，達到和諧。世間的一草一物都在訴說著自己的故事，滔滔不絕，樂此不疲，只是有心的人才可聽懂，有意之人方可參悟啊。

如《蚯蚓，是地下的詩人》，最懂黑，不說話；《在泰山下，遭遇一場清明雪》，“他們也想取暖，被溫暖俘獲，一個一個/靈魂抱著淚水，掉進我有些潦倒的前半生”；《我聽到了銹的牙齒》，“咬噬鐵絲的聲音/一天一天，堅韌的挺進，直指鐵的心臟”；《臨近仲秋，月亮越長越大》，“風(fēng)都有了思想/從瞳仁里吹，竟有一江水的寬闊”；《一塊本質(zhì)意義上的石頭，在岸上的沉默充滿了憂思》，“——滿身都是嘴，卻無法說、不能說、難說清”；《太陽讀了好久，滿河的冰凌才說出了一些閃爍著淚光的話》。再如把自己滾成一滴淚的水，把心嚇到夢外的冷顫，微笑著坐上波紋的黃葉，堅持要最美的時候來見我的完美主義月亮。這些物象都是有語言，有思想，有性靈，并且都有未被束縛的心。同時詩人又在對這些物象的描繪中嵌入了一定的哲理，蘊含著豐富的哲理意味。正如《我的目光咬住了一朵云，它走，我也走》：

——我的目光咬住了一朵云，它走，我也走/其實我一動未動//最后我終于被他甩下了/這是我沒辦法的事/它是哭著走的，一步一回頭//許久了，我的目光已轉(zhuǎn)向內(nèi)心/一股風(fēng)附在我臉上，像是云變回來的

是云無情，還是詩人的目光跟不上云的腳步，詩人被它甩了，它卻哭著一步一回頭，內(nèi)心矛盾又分歧，營造了一種無奈。云被風(fēng)帶走了，詩人被高墻束縛著，目光無法轉(zhuǎn)彎，彼此不自由，如何相守相依，表現(xiàn)詩人對因不自由而失去很多美好的東西感到無奈。最后一句，悲痛之后，思緒靜下，轉(zhuǎn)向內(nèi)心，反想一下，事有好有壞，無所定論，吹來了風(fēng)，或許就是那朵詩人深愛的云，它變成了風(fēng)，圍繞在詩人身邊，依然幸福。就如身在牢中的詩人，固然人身不自由，但寫著自己想寫的詩，同樣美好，這里也包含著換種方式面對生活的人生哲學(xué)。

馬啟代老師無疑是個睿智的詩人，他的詩還體現(xiàn)了辯證唯物的思想，有矛盾對立，有一分為二。雖然他的詩行極富浪漫氣息，能用一支筆書寫出山河森林，書寫出世間萬物，但是他也明白，內(nèi)心的主觀思維并不能改變些什么。于是他換一種眼光感受生活，換一種生活態(tài)度，正如《內(nèi)心的風(fēng)這么大，為什么雨水和天空一動不動》：

——現(xiàn)在，太陽假寐，雪花與寒風(fēng)撕咬在一起//樹的葉子早被擄光了/書非常平靜//萬物生滅有道，它們隱身而去/睡在光明的被窩//——我輕易不去翻動，另一面花香鳥語

第一句奠定了一個凜冽凄慘的氛圍，然后描寫了一棵受盡折磨卻依然平靜的樹的形象，接下來，筆鋒一轉(zhuǎn)，哲理入詩，萬物生滅有道，詩人的筆觸只能給人思想，萬物運動有其自然規(guī)律，光明和溫暖是很多生命的需求。人的主觀思想改變不了自然規(guī)律，那么就換個方向，另一面就是鳥語花香。落筆美好溫馨的氛圍與起筆形成鮮明對比，表明了思想的轉(zhuǎn)變。正如上帝為你關(guān)了一扇門，必定會為你開一扇窗。馬啟代老師是如此智慧，將生硬的哲理表達得靈動而詩意。

五、思維空間，詩歌特色

馬啟代老師的很多詩都帶著一層似有似無的朦朧，這些朦朧通過暗喻、雙關(guān)、僥幸的含混等方式表現(xiàn)出來。他的詩歌含義之所以朦朧，除了有暗喻反諷之外，還因為他擅長利用律動、張力、模糊、打散和重組的語言。而且他的詩歌中有些表述是矛盾的，或互不相干的，讀者必須根據(jù)自己的生活經(jīng)驗、知識儲備和審美判斷來理解和欣賞，當(dāng)然欣賞到了心里就會激起一種深沉的激動和廣闊的寧靜。因此，我們可以看到，他的很多詩歌內(nèi)涵和審美價值超出了他自己想要表達的意圖，這也是詩歌朦朧的意義。

他的詩歌題目都很長，題目中多用比喻擬人的手法，甚至有些詩歌題目就是詩歌內(nèi)容中的關(guān)鍵句，或者題目是全詩主旨，詩歌內(nèi)容自然銜接，順勢而下。這也是他詩歌的一個特色，當(dāng)我細細地品讀了這一百多首詩歌后，似乎可以翻開書的目錄，讀一讀目錄構(gòu)成的詩，僅讀目錄中詩的題目幾乎就能知道一首詩的含義。在詩歌內(nèi)容上，短短的詩行，帶著長長的意蘊，詩中沉睡的隱喻，等待著讀者去喚醒。他用一種倍加微妙的語調(diào)表達詩的優(yōu)美情致以及音樂美感，避開直言道來的平板，傳達了豐富的詩歌內(nèi)涵。他的詩在結(jié)構(gòu)上都很短，三行四行，寥寥幾筆，甚至一首詩中題目就占了很大部分。但是這些簡短的語言之所以成詩而不是散文，也是因為詩人的語言總是超出常規(guī)口語，簡約凝練，帶有豐富的內(nèi)涵，音韻和諧。

我們可以看到，詩中經(jīng)常出現(xiàn)問句，有時是開篇問，有時是落筆問，甚至全篇問。他善用假定的否定結(jié)構(gòu)，將自己的假定強加在詩意中，使讀者更易留意到句中否定或肯定的意義，起到強調(diào)作用，內(nèi)涵豐富，引入深思，打開我們的心靈。當(dāng)然最具代表的是《疑問》這首詩，題目就是疑問，全詩九句，五句都是問句，問天，問地，問詩人，問什么是詩，問如何給萬物命名。這些問題仁者見仁，智者見智，詩人并未給出固定的答案，他相信每個人心里都有這些疑問，都有評判自己滿意答案的標(biāo)準。

馬啟代老師這位虔誠文字的詩人，懷著一顆赤子之心沉穩(wěn)大氣地挖掘著自然界的美輪美奐，咀嚼著生活的酸甜苦辣，自由快活地讓詩行奔跑在他的小柵欄里。雖然很多時候意象重復(fù)，反復(fù)吟唱，略顯單調(diào)，無法跳出思維上的一些局限性，但能大膽地運用重復(fù)意象并接受局限，用不夠多的意象構(gòu)思龐大的結(jié)構(gòu)，并在其中表達出復(fù)雜的思想和持續(xù)不變的感情，融入理性思維和哲學(xué)意義，以及情感審美價值，也是難能可貴的。

馬啟代老師的詩歌魅力之所在是給人想象馳騁的背景，靈魂的自由，但他并不想單單用愉悅讀者的詩情來粉飾世間的一景一物，有時他用一種巧妙的比擬或幽默風(fēng)趣的比喻和反諷來營造各種悲涼慘烈的情景，卑劣虛華的意象，以及瑣碎的哲思，給人以心靈的頓悟，審美的愉悅，帶給有心之人發(fā)焰的心，陶醉的靈魂，這也是他詩歌價值之所在了。

作 者：郭久麟，四川外語學(xué)院教授，中外傳記文學(xué)研究會、中國寫作學(xué)會會員，重慶寫作學(xué)會副會長；王游鑫，四川外語學(xué)院在讀研究生。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com