戴安琪 （華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 510000）

一、水晶宮建筑背景

作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國提出了舉辦世博會的建議并迅速得到了歐洲各國的支持。一方面英國希望通過此次博覽會炫耀本國工業(yè)的進(jìn)步，另一方面希望公眾的審美情趣得以改變。于是這次由英國女王及其丈夫親自主持的世界博覽會便定于1851年在英國倫敦海德公園舉辦。因為這次世界博覽會的展館夜晚燈光下晶瑩剔透，就像一座水晶宮殿，所以這次博覽會又叫“水晶宮博覽會”，而此次展覽的展館則被稱為“水晶宮”，又稱“玻璃方舟”。

展館建筑要求氣勢恢宏且具有臨時性，以致廣泛征稿很久，一直都沒有合適的方案。園藝師約瑟夫.帕克斯頓利用玻璃與鋼鐵結(jié)合設(shè)計出一個特別的巨大的展館，他曾經(jīng)為了建造巨大的溫室試驗過玻璃與鋼鐵的強(qiáng)度與耐久力，他計劃用這項技術(shù)把展館以植物園溫室和鐵路站棚的方式設(shè)計，建筑大部分為鋼鐵鐵結(jié)構(gòu)，玻璃構(gòu)成外墻及屋面，建筑透明敞亮，空間巨大，在世博會呈現(xiàn)出意想不到的效果。

建筑的靈感來源于王蓮的巨大葉片，園丁約瑟夫.帕克斯將7歲的女兒放在水池中的葉片上，葉片居然十分牢固，于是他才發(fā)現(xiàn)王蓮葉片背后的經(jīng)脈縱橫交錯十分粗壯，負(fù)重巨大且十分美觀輕巧。

水晶宮的建成讓很多人驚嘆工業(yè)革命的偉大成就，認(rèn)為這個建筑完美無暇。同時也有一些人認(rèn)為水晶宮是建筑史上的倒退，片面的摒棄了全部的裝飾，讓建筑冰冷而無人性。

二、水晶宮的建筑特征

水晶宮的在當(dāng)時的時代無疑是一個偉大的壯舉。在空間形態(tài)方面，外形是工業(yè)生產(chǎn)機(jī)械本能的完全體現(xiàn)，簡單的階梯型長方體，還有一個垂直拱頂，沒有任何多余的裝飾，空間大而流暢，使布置充滿了無限的可能性，這是工業(yè)革命以前從來沒有過的空間組織形式；在材料方面，全部采用鐵、木和玻璃，拋棄了土、木、磚、石燈傳統(tǒng)建筑材料；在工藝方面，鉚、套和螺釘?shù)冗B接件、緊固件代替了傳統(tǒng)的磚石砌疊技術(shù)，機(jī)器制造變成一種風(fēng)格滲透在建筑領(lǐng)域，人們第一次把建筑當(dāng)成機(jī)器來安裝。由于這種單純安裝預(yù)制件的放式相對簡單，所以不但使工期大大縮短，而且節(jié)約了成本；在結(jié)構(gòu)方面，摒棄了普遍使用的承重墻的結(jié)構(gòu)體系，而是采用花房式的鐵質(zhì)梁柱骨架結(jié)構(gòu)，整個建筑全部支柱的截面積只占總建筑面積的1‰，是極大的創(chuàng)新?？偟膩碚f水晶宮就是一個創(chuàng)新的爆發(fā)地。

水晶宮除了整體空間結(jié)構(gòu)十分考究之外，裝飾細(xì)節(jié)也是經(jīng)過思考的。歐文·瓊斯對水晶宮幾乎所有的裝飾細(xì)節(jié)進(jìn)行了指導(dǎo)，尤其要提起的是水晶宮中使用的顏色。在給結(jié)構(gòu)部件選擇顏色時，歐文·瓊斯使用了“色彩的科學(xué)”。當(dāng)時許多人并不同意他的做法，認(rèn)為達(dá)到的色彩效果并不美觀，但因當(dāng)時的顏色圖案已經(jīng)褪去許久，今天也難以判斷。于是只能通過一些留下的文字，體會當(dāng)時的色彩。“淺藍(lán)色是建筑內(nèi)部垂直金屬制品的主打顏色，人們相信這會增加露天場所的感覺。每根大梁的底部都被漆成了鮮紅色，對著許多展品的屏風(fēng)也是這個顏色。模制元件使用的是黃色，突出了藍(lán)色柱子之間的凹槽部分。總之，它看上去就像一個引人注目的調(diào)色板。”

三、水晶宮對建筑設(shè)計發(fā)展影響

水晶宮的建造，從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計思想的出現(xiàn)。工業(yè)設(shè)計的發(fā)展出現(xiàn)偏差，盲目的把藝術(shù)與技術(shù)分離出來，致使工業(yè)產(chǎn)品受到越來越多人的批評反對，而批評反對之后對此現(xiàn)象引發(fā)出的理性思考就是工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生與發(fā)展的理論源泉。這次世博會較為集中的暴露了科學(xué)技術(shù)與美學(xué)藝術(shù)分離后所產(chǎn)生的問題，此后人們?yōu)閷で筮@些問題的解決方案，直接促使了英國“工藝美術(shù)”運動產(chǎn)生。

從另一方面說，水晶宮的建造在美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)上是失敗的，毫不夸張的說是審美法則上的倒退。鋼鐵和玻璃兩種新材料的創(chuàng)新應(yīng)用才是其的最大價值。水晶宮本身就是一個巨大的機(jī)器制品，表現(xiàn)出了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)器本性。簡潔大方，放棄多余的裝飾，預(yù)示著建筑設(shè)計向簡潔性和功能性發(fā)展研究的新方向。水晶宮從多個方面突破了傳統(tǒng)觀念，傳統(tǒng)形式美法則在這次的建筑尺度和材料中完全失效，使科學(xué)技術(shù)成為新建筑新產(chǎn)品的直接來源。

可以說水晶宮開辟了建筑形式的新紀(jì)元，對近現(xiàn)代建筑學(xué)的發(fā)展起著深刻的影響和促進(jìn)作用。

[1] （英）佩夫斯納，殷靈云等譯.《現(xiàn)代建筑》與《設(shè)計的源泉》.生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2001.

[2] 王受之.《世界現(xiàn)代建筑史》.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999.

[3] Kenneth Frampton，賀陳詞譯.《近代建筑史》.茂榮圖書有限公司，1984.

[4] L.本奈沃洛，鄒德濃譯.《西方現(xiàn)代建筑史》.天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，1996.