金酉鳴

我的曾外祖父駱伯年（字筠），1911年3月出身于浙江杭州一戶縣衙官吏家庭，像中國人起名的習(xí)慣一樣，“伯”字告訴人們，他是家中的老大。1911年在中國歷史上是極為重要的一年，11月辛亥革命推翻了清政府在杭州的統(tǒng)治，不過似乎外界的翻天覆地變化，對曾外祖父的成長沒有太大的影響。1932年21歲的他從杭州商業(yè)?？茖W(xué)校畢業(yè)，順理成章的考入浙江商業(yè)銀行，在家鄉(xiāng)成為這個新興行業(yè)的一名會計(jì)，正式開始了他銀行家的職業(yè)生涯。

杭州這個離國際大都市上海很近的中型城市，由于其得天獨(dú)厚的西湖美景，當(dāng)時就吸引著諸多民國攝影家們的光臨。也許就是從曾外祖父工作那時候開始，英語極好的他，也像我們熟知的莊學(xué)本、吳寅伯等民國攝影家一樣在銀行工作，同時又受到身邊金融圈內(nèi)中產(chǎn)階級們的影響，開始了“攝影”這一當(dāng)時時髦又“高消費(fèi)”的愛好來作為工作之余的消遣。從目前留存的攝影作品來看，當(dāng)時浙江省內(nèi)的西湖、蘭江、雁蕩山、爛柯山等地都是他平時采風(fēng)攝影活動較多的地方。

1934年，他考入了中國銀行杭州分行，并被派往了蘭溪支行實(shí)習(xí)工作。一年后工作表現(xiàn)優(yōu)秀的他，轉(zhuǎn)正后正式調(diào)入中國銀行上?？偣芾硖幑ぷ?。在上海工作期間是其攝影事業(yè)突飛猛進(jìn)的時期，由于上海所處的國際化視野和國際交流的便捷，攝影同好們的交流學(xué)習(xí)也變得更加便捷和頻繁。

1937年代由郁達(dá)夫親自題詞的他個人生涯中最重要的一次影展—“聯(lián)誼影展”在上海舉辦。現(xiàn)存的銀鹽大尺寸作品中由郁達(dá)夫、陳箓（號止室）、曹熙宇（字靖陶、號看云樓主人）、趙宗鼎等民國時期文藝和政治界鴻儒摯友的題詞攝影作品，和一部分他自己的題詞作品均為當(dāng)時影展后留下的。 作為一個銀行家，他的大部分業(yè)余時間和精力基本上都投入在攝影活動上，據(jù)目前可以查閱到的資料來看，其作品《汲甕》、《蘭江晚泊》收錄于1936年第十期《飛鷹》，作品《汲甕》收錄于《中華攝影雜志》，作品《任重致遠(yuǎn)》、《飄萍泛?！肥珍浻?935年出版的《美術(shù)攝影特輯》等攝影類雜志和畫報(bào)上。

隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，從1938年開始他就隨著中國銀行輾轉(zhuǎn)工作于香港分行、重慶分行和成都分行，抗戰(zhàn)結(jié)束后的1946年又重新回到上海。雖然一直身在國統(tǒng)區(qū)銀行工作的他，在抗戰(zhàn)的數(shù)年里顛沛流離，但是還是不斷地進(jìn)行著攝影創(chuàng)作。這個時期的創(chuàng)作大部分是以室內(nèi)靜物、抽象攝影和一部分的實(shí)驗(yàn)為主。在一家老小七八口人輾轉(zhuǎn)于全國各地的這八年中，他把自己歷年的攝影展覽作品、大量的底片和諸多國外攝影資料、攝影年鑒和畫冊等珍貴文獻(xiàn)資料一直視為珍寶的隨時保存在身邊。

他的攝影風(fēng)格受國際和國內(nèi)的多方面影響，一方面他的攝影作品受到了其所身處的國統(tǒng)區(qū)沙龍攝影、中國傳統(tǒng)古典畫意派攝影的影響，另一方面由于他長期在上海和香港兩個國際大都市的工作和生活經(jīng)歷，能夠親自接觸到歐美等國的第一手?jǐn)z影資訊，使其又受到了當(dāng)時美國、德國等現(xiàn)代主義攝影風(fēng)潮的巨大影響，其作品極具德國現(xiàn)代主義攝影的風(fēng)格，在當(dāng)時民國攝影中也屬于較為超前和獨(dú)樹一幟的，有別于我們現(xiàn)在熟知的郎靜山等民國攝影家的風(fēng)格。

1949年解放后，他留在了大陸并參與中國銀行總行的重建工作，并調(diào)往北京工作。由于經(jīng)濟(jì)條件和攝影耗材匱乏等諸多因素的制約，他在新中國成立之后就不再進(jìn)行攝影活動，并在1951年申請調(diào)往家鄉(xiāng)杭州工作。曾外祖父的攝影事業(yè)一直是作為其愛好進(jìn)行，在解放后就停止了攝影創(chuàng)作，并且遠(yuǎn)離了新中國的政治中心而“偏安”于杭州，所有的攝影原作和底片才得以幸運(yùn)的保存下來，沒有在“文革”等一系列運(yùn)動中丟失和破壞，也使得保留了他在民國時期攝影完整的第一手史料，從而有機(jī)會讓我們今天又重新挖掘出一位曾經(jīng)在民國時期被埋沒的攝影大家。

歷史在我的身上也許開了一個玩笑，當(dāng)我大學(xué)畢業(yè)后陰差陽錯來到北京的銀行工作，在曾外祖父攝影活動戛然而止的城市又偶然涉足攝影圈。而當(dāng)我在《中國攝影史 1840—1937》（1987年，胡志川、馬運(yùn)增、陳申等編著，中國攝影出版社）一書上發(fā)現(xiàn)收錄有家傳的其代表作《汲甕》之后，這份驚奇對于我來說是無以言表的，這使我對曾外祖父在民國時期在攝影方面取得的成就產(chǎn)生了濃厚的興趣。在遇到了該書唯一在世的作者陳申老師之后，認(rèn)識了更多對曾外祖父作品大加贊賞的攝影界諸多老師，繼而也讓曾外祖父遺留的這些攝影原作重見天日。

希望我這些年來的一點(diǎn)努力，能夠給大家還原一個不一樣的民國攝影家、看到一個豐富多彩的民國攝影史。

在此特別感謝毛衛(wèi)東多年來對這些原作的挖掘整理工作，感謝陳申、趙俊毅、蔡萌、付羽、王征、殷德儉、榮榮等老師和Richard K. Kent教授的大力支持和肯定，感謝高初、董曉安、徐婷婷的支持和幫助，得以讓這些攝影原作重見天日。endprint