陳一濱

我眼中的美國風(fēng)光

2009年我開始拍攝美國西部風(fēng)光，在這之前我每年也會去幾次新疆、西藏拍攝，但感覺自己創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變還是自從拍攝美國西部開始。美國遍布各種國家公園，地貌形態(tài)有著豐富的變化，攝影資源十分豐富，這里誕生了許多風(fēng)光攝影名家，安塞爾·亞當斯（Ansel Adams）自不用說，他的區(qū)域曝光理論是半個多世紀以來攝影科學(xué)的基本理論之一，在風(fēng)光攝影領(lǐng)域產(chǎn)生的影響無人能及，我最喜歡的是戴維·明奇（David Muench），他的作品對我啟發(fā)很大。美國風(fēng)光攝影的特點比較明顯，比如攝影師對逆光風(fēng)景的鐘愛，對各種巧妙前景的發(fā)現(xiàn)與選擇，追求前景與背景對比帶來的視覺沖擊力等。在我的很多作品里面，這幾點也有所體現(xiàn)。

攝影靠的不是運氣，

是嚴謹

中國的風(fēng)光攝影圈流行著一句話：攝影是靠天吃飯。美國那么多的國家公園，幾乎每一處都出過名家名作，站在“最佳機位”，相機一擺，等到一個好天氣，一張看似完美的風(fēng)光照片很容易得到。但我不這么認為，一名優(yōu)秀的風(fēng)光攝影師，絕不是靠運氣去拍攝到一張好照片，而是在按下快門之前，已經(jīng)想好了自己要得到什么樣的景象，即所謂成竹在胸。

我本人從事計算機行業(yè)，特別喜歡研究各種數(shù)據(jù)和資料，非常有趣。比如優(yōu)勝美地國家公園的瀑布一年會吸引大約350萬游客前往，但每年只有2月份的幾天時間內(nèi)的幾個小時有火瀑布，選擇這一段時間去拍攝才有可能有收獲。還比如，阿切斯國家公園有一處石拱，每年只有10天的時間，可以拍攝到太陽光束穿過石拱的景象，做足功課才不會失望。盡管Ps技術(shù)可以做到在后期改變天空，或者任意粘貼你想要的月亮，但我仍習(xí)慣在前期拍攝中多下功夫，現(xiàn)代科技的發(fā)達讓這些都不是問題。我每次出去拍攝，都會用TPE軟件計劃我的行程，這是一個以地圖為中心的太陽和月亮計算器，可以看到白天或晚上光線落在地球上的任何位置。

探索無人之境

美國國家公園動輒方圓數(shù)百甚至數(shù)千公里，很多地方只能徒步到達，攝影師需要背著帳篷、食物、水、攝影器材負重行走，一路上穿越各種山坡、峽谷，很多時候只能住在野外，以等待最想要的那一束光線的到來。

我曾經(jīng)在一本雜志中見到一張很喜歡的作品，拍攝對象是荒野上一塊酷似蘋果的石頭，但攝影師對拍攝地點語焉不詳，只說明了在加利福尼亞州的國家公園。于是我就開車去尋找那塊石頭，車開出去一百多公里，放眼望去只見各種碎石，去了兩次都無功而返，不死心，終于在第三次發(fā)現(xiàn)了它的蹤影。試想，2米多高的石塊，在數(shù)百公里的平原上，猶如滄海一粟，竟然能讓我如愿找到，激動的心情無法形容。

最近的一次拍攝，我要找的景物存在于徒步30公里才能到達的地方，要穿越的荒原地表溫度40攝氏度以上，隨身帶了6瓶水，只走到一半路程就消耗了4瓶，每次歇下來，身體都仿佛要蒸發(fā)掉一樣。常常有人問我，徒步穿越累嗎？在黑暗中等待兩個小時累嗎？答案當然是肯定的。只是，因為熱愛，這些變得完全不重要了。相反，經(jīng)歷千辛萬苦，拍攝到自己喜歡的照片，那份值得分享的過程成為了最大的收獲。

大多數(shù)情況下，我都是獨自前行，露宿荒野，等待黎明。殊不知，這是我最享受的時刻，藝術(shù)的追求過程注定是孤獨的，只有經(jīng)歷這份孤獨才能得到獨一無二的成果。