李新宇

（鄭州牧業(yè)工程高等?？茖W(xué)校，河南 鄭州 450011）

論嚴(yán)歌苓小說(shuō)的影視改編藝術(shù)

李新宇

（鄭州牧業(yè)工程高等?？茖W(xué)校，河南 鄭州 450011）

嚴(yán)歌苓作為目前最具影響力的海外華人作家之一、好萊塢專業(yè)編劇，作品蜚聲世界文壇，作品多產(chǎn)、高質(zhì)、題材涉獵度廣泛，無(wú)論是對(duì)于東、西方文化交融背景下文化魅力的獨(dú)特闡釋，還是對(duì)邊緣人物的關(guān)懷、社會(huì)底層人物以及對(duì)特殊階段復(fù)雜歷史的重新評(píng)價(jià)，都折射出人性、哲思和批判意識(shí)，同時(shí)其作品故事性極強(qiáng)，頗具有影視改編的藝術(shù)價(jià)值，許多作品在影視改編中體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力量，本文以《天浴》、《小姨多鶴》等作品為例論述嚴(yán)歌苓小說(shuō)的影視改編藝術(shù)。

嚴(yán)歌苓；小說(shuō)；影視改編；藝術(shù)

嚴(yán)歌苓作為目前最具影響力的海外華人作家之一、好萊塢編劇協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員和奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)評(píng)委，從1980年開(kāi)始發(fā)表作品， 1995年獲哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士學(xué)位，作品被翻譯為英、法、日、泰、荷、西等多國(guó)文字。她不僅用中文進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也從事英文創(chuàng)作，其作品蜚聲世界文壇，作品多產(chǎn)、高質(zhì)、題材涉獵度廣泛，代表作品有《一個(gè)女兵的悄悄話》、《綠血》、《雌性的草地》、《花兒與少年》、《第九個(gè)寡婦》、《一個(gè)女人的史詩(shī)》、《小姨多鶴》、《也是亞當(dāng)，也是夏娃》、《無(wú)出路咖啡館》、《扶桑》、《人寰》等；出版有小說(shuō)集有《海那邊》、《少女小漁》、《倒淌河》等。

嚴(yán)歌苓小說(shuō)作品無(wú)論是對(duì)于東、西方文化交融背景下文化魅力的獨(dú)特闡釋，還是對(duì)邊緣人物的關(guān)懷、社會(huì)底層人物以及對(duì)特殊階段復(fù)雜歷史的重新評(píng)價(jià)，都折射出人性、哲思和批判意識(shí)，同時(shí)其作品故事性極強(qiáng)，頗具有影視改編的藝術(shù)價(jià)值，許多作品在影視改編中體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力量，如《天浴》、《少女小漁》、《扶?！贰ⅰ缎∫潭帔Q》等作品體現(xiàn)出了有別于其他作家作品的影視改編藝術(shù)。目前，嚴(yán)歌苓已經(jīng)榮獲國(guó)外國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)近20項(xiàng)、電影獎(jiǎng)多項(xiàng)，例如根據(jù)其小說(shuō)改編的電影《少女小漁》（1995年）獲亞太地區(qū)電影展最佳故事片獎(jiǎng)，《天浴》（1998年）獲美國(guó)電影影評(píng)人獎(jiǎng)、1999年第35屆金馬獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)。

嚴(yán)歌苓作品的影視改編頻率較高，研究其作品具有深遠(yuǎn)的實(shí)際意義及理論意義，本文重點(diǎn)論述嚴(yán)歌苓小說(shuō)的影視改編藝術(shù)。

一、嚴(yán)歌苓作品的人文關(guān)懷在影視作品改編上的體現(xiàn)

（一）對(duì)生活在夾縫中的“邊緣人”的人性關(guān)懷。

嚴(yán)歌苓很多作品表現(xiàn)了對(duì)生活在夾縫中的“邊緣人”的人性關(guān)懷。例如嚴(yán)歌苓小說(shuō)作品《扶?！分械闹鹘欠錾Ｊ巧蟼€(gè)世紀(jì)中國(guó)鄉(xiāng)村女孩，輾轉(zhuǎn)被拐賣(mài)到美國(guó)從事皮肉生涯。盡管身世悲苦，扶桑卻能逆來(lái)順受，她誘惑了一名美國(guó)少年，并由此展開(kāi)數(shù)十年的愛(ài)怨糾纏。

嚴(yán)歌苓真的是很會(huì)講故事，她的語(yǔ)言表達(dá)很輕松自如地就將讀者帶入一個(gè)奇特卻又合理的故事當(dāng)中，這樣的妙筆生花，故事是夠“好看”的了。難得的是，作者巧妙運(yùn)用她的素材，再現(xiàn)新意。百年前中國(guó)的苦命女子或是不滿現(xiàn)狀，或者是有更大的追求，飄洋過(guò)海，卻不幸淪落在異邦賣(mài)笑。女性、地理、國(guó)族、及欲望之間的隱喻關(guān)系，逐漸顯現(xiàn)。這是一種生活在夾縫中的“邊緣人”，在中西文化的交集碰撞中，嚴(yán)歌苓以她老到的筆觸再現(xiàn)了這群人的真實(shí)生活狀態(tài)，體現(xiàn)出了女作家充滿悲憫的人文關(guān)懷。也正因?yàn)槿绱?，?yán)歌苓的好友陳沖一直都想拍一部表現(xiàn)邊緣人生存狀態(tài)的影片，所以2006年底陳沖親任導(dǎo)演的影片《扶?！烽_(kāi)機(jī)拍攝，由章子怡主演，耗資5000萬(wàn)美元， “講述了中國(guó)妓女扶桑與白人少年克里斯之間一段刻骨銘心的戀情，描述華人移民百年前的血淚史。”長(zhǎng)篇小說(shuō)《扶?！愤€于2002年登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書(shū)排行榜的前10名，這樣的人文關(guān)懷作品通過(guò)影視改編再現(xiàn)在銀幕上，與文學(xué)的文本作品相比較更加吸引觀眾，不媚俗、更嚴(yán)肅，同時(shí)也會(huì)引發(fā)觀眾的進(jìn)一步思考。

（二）對(duì)小人物的關(guān)照與同情。

我個(gè)人認(rèn)為，只要一提到嚴(yán)歌苓對(duì)人性的關(guān)懷，就必須要講她對(duì)小人物的關(guān)照與同情。在整個(gè)社會(huì)的主流中，這類人生活在社會(huì)的邊緣，甚至失去了自己應(yīng)有的身份，她們盡心的為生活努力著，奮斗著，抗?fàn)幹?，甚至壓抑了女性的特質(zhì)與人性的欲望。然而即便是這樣，社會(huì)對(duì)她們的回報(bào)依然是殘酷的，她們不但在經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有地位，而且精神上也經(jīng)常處于空虛狀態(tài)。她們飽受著生活的苦痛和外人的非議以及內(nèi)心的折磨，她們身上的悲劇不單單是個(gè)人的悲劇，也是整個(gè)處于社會(huì)洪流中小人物的血和淚。嚴(yán)歌苓在作品中對(duì)他們的血淚予以表現(xiàn)，非常到位。這方面的代表作品有《天浴》，1998年李小璐的出道作品，導(dǎo)演陳沖，影片榮獲美國(guó)電影影評(píng)人獎(jiǎng)、1999年第35屆金馬獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片中表現(xiàn)的少女文秀“身體在罪惡中一次次撕裂父愛(ài)與情愛(ài)的雜揉與無(wú)力?！?/p>

（三）經(jīng)典長(zhǎng)篇作品中的中國(guó)傳統(tǒng)倫理文化的再現(xiàn)。

近年來(lái)，作為嚴(yán)歌苓的代表作，被更為頻繁的提及、也更為有力道的作品是《小姨多鶴》以及《一個(gè)女人的史詩(shī)》。著名評(píng)論家施站軍說(shuō)：“中國(guó)式倫理文化中的“恕”與“親”，被創(chuàng)作慣性遮蔽了近百年，卻被《小姨多鶴》這部作品藝術(shù)地激活，并賦予恤暖與柔情的光暈，帶有我們久違了的經(jīng)典文品?！薄皣?yán)歌苓有如此意蘊(yùn)豐盛迷人、襟懷爽朗闊氣的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是我們今天對(duì)漢語(yǔ)文學(xué)持有堅(jiān)定信心的理由?！眹?yán)歌苓的小說(shuō)可讀性很強(qiáng)，寓意深刻并時(shí)常帶有人性的關(guān)照，《小姨多鶴》中奉獻(xiàn)的多鶴，人稱朱二環(huán)絕對(duì)稱得上我們當(dāng)代文壇一個(gè)意外的豐收。日本族少女多鶴陰差陽(yáng)錯(cuò)留在中國(guó)，成為張儉家傳宗接代的生育工具，國(guó)仇家恨使得張儉和媳婦兒朱小環(huán)都覺(jué)得應(yīng)該對(duì)這個(gè)日本女人狠一點(diǎn)兒，可是長(zhǎng)久的朝夕相處他們?cè)趺匆埠薏黄饋?lái)可憐的多鶴，反而是多鶴的善良、隱忍、平和、美麗使她最終成為了這個(gè)家庭中不可或缺的中心人物，她是小環(huán)的妹妹、張儉的親人、三個(gè)可愛(ài)孩子的小姨，甚至經(jīng)歷災(zāi)難和文革時(shí)代某些人的落井下石，這個(gè)家庭依然頑強(qiáng)地挺了過(guò)去，多鶴成為這個(gè)家庭的一個(gè)融入到根兒里的親人。《小姨多鶴》文學(xué)語(yǔ)言冷靜、清冽，詮釋著真實(shí)的生活的凜冽，改編后的影視作品讓人喜歡多鶴這個(gè)人物到了極致，很多觀眾說(shuō)看到孫儷飾演的多鶴感到心疼，影視劇里對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)倫理文化展現(xiàn)恰到好處。

二、嚴(yán)歌苓語(yǔ)言極度文學(xué)化，有著很強(qiáng)的鏡頭感及很非凡的感染力

嚴(yán)歌苓的文字，常常讓人感到悲涼，她的敘事語(yǔ)言構(gòu)筑情節(jié)時(shí)往往有著電影般的魅力，或者說(shuō)有著極強(qiáng)的鏡頭感。比如《穗子物語(yǔ)》里寫(xiě)穗子同幾個(gè)女孩去偷拔竹筍，“竹葉響起來(lái)，竹林跟著哆嗦了好一陣，筍子才給拔起來(lái)”。還有在《扶桑》中寫(xiě)妓女扶桑在“工作”的過(guò)程也是用詞似有小鳥(niǎo)啁啾呢喃之語(yǔ)的，這個(gè)語(yǔ)言頗具有風(fēng)情，她的語(yǔ)言在審美趨向上是絕對(duì)的向善而又唯美，令人充滿了期待，與當(dāng)前很多作家在開(kāi)篇就言“性”有了天壤之別。

一直以來(lái)，文壇中在對(duì)嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作語(yǔ)言上多以稱贊為主?！八娜宋镎Z(yǔ)言描寫(xiě)特色主要體現(xiàn)在質(zhì)樸、含蓄、凝練三方面”，著名評(píng)論家雷達(dá)說(shuō)：“我以為中國(guó)文壇要非常認(rèn)真地對(duì)待嚴(yán)歌苓的寫(xiě)作，這是漢語(yǔ)寫(xiě)作難得的精彩？她的小說(shuō)藝術(shù)實(shí)在爐火純青，那種內(nèi)在節(jié)奏感控制得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰(zhàn)，寫(xiě)出戰(zhàn)爭(zhēng)暴力對(duì)人的傷害，生命經(jīng)歷的“瞬間的容量和濃度”，小說(shuō)有一種擴(kuò)張力，充滿了嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和高度的敏感?！盇bby Pollak說(shuō)：“嚴(yán)歌苓擅長(zhǎng)觀察社會(huì)百態(tài)，她的文字時(shí)而讓人大笑，時(shí)而讓人陷入卡夫卡的噩夢(mèng)里?！陡把缯摺芳仁腔闹嚨纳矸蒎e(cuò)亂鬧劇，也是尖銳的社會(huì)評(píng)論。”Boey Ping Ping說(shuō)：“嚴(yán)歌苓的文字美得像詩(shī)，在她筆下，無(wú)論是食物或水故事里的主人公都有了生命。她生動(dòng)的描述和精彩的故事是絕佳的組合?！?/p>

但是，瑕不掩瑜，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)語(yǔ)言在部分作品中也體現(xiàn)了拖沓、堆砌的感覺(jué)。比如《金陵十三釵》中的開(kāi)頭寫(xiě)少女書(shū)娟感覺(jué)到自己月經(jīng)來(lái)潮時(shí)的描寫(xiě)，就尤其令人不舒服，這個(gè)段落在文藝手法上有堆砌感，不美?！岸哑觥痹鉃閴痉e磚石并用泥灰黏合，經(jīng)常用于比喻寫(xiě)文章時(shí)使用大量華麗而無(wú)用的詞語(yǔ)，語(yǔ)言上的堆砌感主要是源自于她再敘述時(shí)經(jīng)常用“陌生化”的方式闡釋日常事物。語(yǔ)言表達(dá)如果分為這樣通、順、暢、美、老（老道）、辣（個(gè)性）、無(wú)（渾然天成）幾個(gè)層次的話，作為作家也要盡力在文學(xué)作品中表現(xiàn)審美。

不否認(rèn)，嚴(yán)歌苓在對(duì)材料和語(yǔ)言的運(yùn)用上面確實(shí)顯示了超強(qiáng)的語(yǔ)言駕馭能力和運(yùn)用技巧，總之，嚴(yán)歌苓的作品，注重在詩(shī)性的氛圍中，使文學(xué)的純粹性得以彰顯，并且點(diǎn)滴不影響對(duì)現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)反映，在鏡頭的表現(xiàn)上也恰到好處。

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：1671-864X（2015）10-0006-02

李新宇（1972— ），女，河南淇縣人，鄭州牧業(yè)工程高等專科學(xué)校人文與社會(huì)科學(xué)系副主任，講師，文學(xué)碩士，校青年骨干教師，近年來(lái)主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文秘專業(yè)教學(xué)。