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虐心拖沓引發(fā)的不適

《四十九日·祭》講的是南京城被日軍侵占前后49日里發(fā)生的故事。在題材上，《四十九日·祭》依舊是導(dǎo)演張黎熟悉的近現(xiàn)代題材。描寫日軍侵占南京這段往事，在電影作品里有諸多涉及，但在電視上的呈現(xiàn)尚不算多。雖然大量的血腥味已被刻意沖淡，但日軍火燒村民、大批尸體和殺人放火等鏡頭仍然觸目驚心。沒有了手撕鬼子的奇情和狗血，反之大量的日軍泯滅人性的暴行，和中國人不斷被屠殺的場景，讓習(xí)慣了熱鬧的人間喜劇的電視觀眾引發(fā)心里不適。

電視劇的長篇幅雖然彌補(bǔ)了電影中大量欠缺的細(xì)節(jié)，也將人物的前后變化進(jìn)行了交代，但原本旨在展現(xiàn)破城前后南京城的各階層人物的全貌卻因?yàn)橥享车墓?jié)奏和缺乏必要的關(guān)聯(lián)的多線敘事而顯得無邏輯和流于表面。比如鏡頭在教堂、日軍司令部、國際安全區(qū)、戰(zhàn)場上肆意切換，完全不顧觀眾觀看的邏輯，讓人覺得莫名奇妙。直到第九集，南京城破，妓女們進(jìn)入了教堂，故事和人物關(guān)系才開始變得完整緊湊。

散落違和的人物

電視劇版為了塑造戰(zhàn)爭時期的人物群像，對假神父、妓女們、女學(xué)生、國軍、日軍相比原著做了不少的改動。除了大大加重的戲份，對人物的塑造也更加的立體，但這也引發(fā)了一個問題：大多數(shù)人物被草草帶過語焉不詳，后期突然又重新回歸，讓人記不住誰是誰。張黎身上的文藝氣質(zhì)同樣不自主地傾瀉到劇中人物身上，如玉墨的幾場舞蹈、臺詞念白都很有意境;在人物感情處理上過于矯情，在大難來臨之際，有了船票玉墨為什么不走？玉墨和書娟父親的感情完全就是矯情的相互折騰？書娟記恨玉墨也相當(dāng)?shù)闹卸涡?。?dāng)然這些都可以理解為是為了后續(xù)劇情發(fā)展而不得不為之的安排。

但讓人違和的是，張嘉譯飾演的假神父法比變成了中國人，在插科打諢方面駕馭自如，但是只要是英文方面，配音一秒鐘就讓人出戲。而小宋佳扮演的玉墨過于英氣，動不動就是道義是非，更像是個戰(zhàn)場上的女戰(zhàn)士。加之造型凸顯她的年齡感，缺乏秦淮女子的煙火和風(fēng)情萬種的氣質(zhì)，青樓頭牌的設(shè)定也相當(dāng)?shù)倪`和。書娟過于的陰暗和偏執(zhí)，讓不少觀眾對于這個人物產(chǎn)生觀感不適。

滯重、文藝的鏡頭

在張黎的作品中，比起討普羅大眾的喜愛，更注重的是自我風(fēng)格的表達(dá)。在《四十九日·祭》中，為了展現(xiàn)戰(zhàn)爭和命運(yùn)的殘酷，常見的是青黑色的滯重色調(diào)，相當(dāng)?shù)膲阂趾统劣?。而安排書娟手捧照相機(jī)，流連街頭，隨處記錄，雖然有些文藝刻意，但是作為對時代的剪影的寓意，以及將每個人物用畫面定格記錄來展現(xiàn)人物群像的魅力，也是頗費(fèi)心思。而另一個體現(xiàn)導(dǎo)演巧思之處在于，對于某些節(jié)點(diǎn)上打出字幕來劃分時間點(diǎn)和交代時間背景，也頗有大電影的感覺。劇中不是穿時黑白畫面的閃回，以及對日本人屠殺平民橋段大段的慢動作，都是導(dǎo)演在表達(dá)上的風(fēng)格，但對于習(xí)慣快速流暢的視聽語言的電視觀眾來說，這種文藝的風(fēng)格做派，顯然讓他們有些不懂導(dǎo)演意欲何為，而無法對劇情保持時刻關(guān)注。

不僅是催淚哦，還有一無所長男主的青春成長史

導(dǎo)演徐紀(jì)周執(zhí)導(dǎo)的《團(tuán)圓飯》改編自1993年日劇收視冠軍的《同一屋檐下》，講述的是一家六個兄弟姐妹在父母車禍意外過世后，在不同的環(huán)境中各自生活成長，八年后被大哥一一找回，重新磨合組成了一個大家庭的故事。雖然《團(tuán)圓飯》脫胎于日劇，內(nèi)里卻又不盡然相同。描寫一個家庭重組的同時又將重心放到了人物的成長上，又兼具了對所處時代的關(guān)懷，這注定了它不僅僅是一部催淚的家庭劇而已。 文_蔣夢瑤

家庭輕喜劇

關(guān)于親人團(tuán)聚的故事，大多走的是苦情路線，凄凄慘慘地講述各自人生的悲苦以及親情的感召，如當(dāng)年催淚不少人的《我的兄弟姐妹》，但《團(tuán)圓飯》在如此悲情的故事基礎(chǔ)上卻難得做出了一絲輕松家庭喜劇的味道。

成長于不同背景，性格完全迥異的六個人物重新生活在一個屋檐的故事，本身就充滿著各種摩擦和碰撞，而這些碰撞都被以一種輕松的喜劇方式呈現(xiàn)。大哥和三弟首次相見，就讓身為小偷的三弟偷了大哥的錢。一無所長的大哥為了解兄弟姐妹的問題插科打諢出盡了損招，笑果連連。劇中的不少配角，無論是老年退休干部、電視機(jī)廠的主任、三八的鄰居大姐、蠢萌的市場小霸王、被偷的異裝癖，都是些令人莞爾一笑的亮點(diǎn)。一無長處的屌絲男主人公，也經(jīng)歷的一些啼笑皆非的創(chuàng)業(yè)和生活故事。雖然并沒有大咖演員，但這幫演員更加接地氣，更貼合故事中人物的定位，無論是李光潔飾演的頑強(qiáng)韌性的大哥，還是本分壓抑的老二，或者是習(xí)慣小偷小摸的老三、世故的小妹、還是陰郁殘疾的小弟，還是馬蘇飾演的精明大嫂，都被演繹得惟妙惟肖，充滿了喜感。

虐心催淚彈

但作為家庭親情題材，尤其是這種久別重逢的戲碼，淚點(diǎn)同樣也很頻繁。幾個主人公本都是小人物，命運(yùn)對這些小人物、對這個家庭不停地折損，也讓人備感唏噓。無論是兄弟姐妹們對大哥的不理解，還是主人公不停的失敗和重試，都引發(fā)了不少觀眾的淚點(diǎn)，不少觀眾表示每集都會被虐哭。當(dāng)然該劇同樣某些部分也有爭議。劇中大段大段的感情抒發(fā)雖然是直接的淚點(diǎn)，但有時候過于密集和書面化，有些刻意和煽情。盡管虐心催淚，很克制地減少一些國產(chǎn)狗血劇中的橋段，但包括爭奪家產(chǎn)、兄弟反目這些橋段用得還是比較官方。

改編TIPS

主角的名字基本沿襲：日劇中的大哥叫“達(dá)也”，二哥在日劇中叫“雅也”、三弟“和也”、老幺“文也”。在《團(tuán)圓飯》中的幾個兄弟分別叫“一達(dá)”、“一亞”、“一和”、“一文”。而兩個姐妹的名字干脆直接沿襲了日版中的“小雪”和“小梅”。

故事起因相似：兩個版本中六兄妹都是父母遭遇車禍意外雙亡，分別寄養(yǎng)在不同的家庭中，最后被大哥找回來。endprint

青春熱血劇

拋開家庭生活的外殼和家長里短的瑣碎事，《團(tuán)圓飯》的故事更像是男主的青春成長史，而這也是為什么男主角的設(shè)定是個20多歲的年輕人，而不是上了年紀(jì)的中年男子，這樣的話就真變成了凄凄慘慘的苦情劇了。宋一達(dá)為了把一群兄弟姐妹找回來，經(jīng)歷的千辛萬苦像極了熱血青春游戲的主人公。不管是教導(dǎo)身為小偷的三弟改邪歸正、幫妹妹解決無賴的追求和騷擾，接著又是面對殘疾的小弟屢次的自殺，還有自私的二弟、累累的負(fù)債、屢戰(zhàn)屢敗的創(chuàng)業(yè)，甚至是女朋友和兄弟姐妹之間的尖銳矛盾，這些都是主人公在通往成功道路上要過的每一關(guān)。這其實(shí)也是劇中的主線劇情，這個通關(guān)的過程將會不停地吸引觀眾跟隨主角的腳步去經(jīng)歷，感受到主角們?yōu)榱俗罱K目的不斷失敗的青春和熱血，并陪伴完成主角們的成長。

時代懷舊劇

拍攝時導(dǎo)演和編劇把整個故事的背景架到了上世紀(jì)八十年代未九十年代初，在國產(chǎn)劇中，以現(xiàn)代的眼光回溯那個時代的劇作并不多。在制作細(xì)節(jié)上，《團(tuán)圓飯》也盡量做到還原時代。無論是放著葉子楣新片的錄像廳、一票難求的舞廳、小虎隊(duì)的歌曲、《血疑》的三浦友和、小馬哥的扮相、下海潮等物件或事件，都帶有鮮明的時代印記，對于不少經(jīng)歷過那個時代的觀眾來說，這些情節(jié)和橋段就是一次奇妙的時光回溯，將他們帶到重新回到那個時代，并對主人公們的經(jīng)歷更加感同身受：六個孩子的大家庭、退役轉(zhuǎn)業(yè)、國企下崗、下海創(chuàng)業(yè)……更容易引起觀眾的時代共鳴。

導(dǎo)演手記

徐紀(jì)周：我有展現(xiàn)那個時代的愿望

我覺得這個劇在中國電視劇里頭是比較少見的，它不是純的那種線性敘事，而是一個靠青春荷爾蒙推動的東西，充滿了少見的那種浪漫和激情，而且很理想主義的。原來故事可能稍微偏傳統(tǒng)一點(diǎn)，我可能就讓它的荷爾蒙分泌強(qiáng)一點(diǎn)。包括讓光潔演，他長得那樣，他的年齡，就像一個準(zhǔn)心釘釘在那兒，其他人就按這個釘走，整個戲的氣質(zhì)就會不太一樣。我有展現(xiàn)那個時代的愿望。全劇主旨我是這么想的，其實(shí)我拍了一個獨(dú)生子女的理想，是一個獨(dú)生子女心里的烏托邦：一大家庭一塊過。這個戲設(shè)置成一個長輩缺失的家庭，沒有爸爸，沒有媽媽，沒有爺爺奶奶，全是孩子。一幫孩子湊在一個院里，有點(diǎn)像過家家似的，懵懵懂懂，跌跌撞撞地成長。他們家有點(diǎn)像小烏托邦，雖然經(jīng)常有各種各樣的社會現(xiàn)實(shí)力量想來把他們打破，但是他們最后每次都扛了。endprint