文/吳紅梅

檢察影視作品創(chuàng)作及其發(fā)展方向

文/吳紅梅

我們生活的這個(gè)時(shí)代是一個(gè)文化繁榮的時(shí)代。改革開放三十年來，我國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，同時(shí)，文化事業(yè)也不斷繁榮。隨著檢察工作的不斷深化，檢察影視藝術(shù)也在不斷發(fā)展，涌現(xiàn)出了一批有影響力的檢察影視文學(xué)作品，塑造了一批鮮活的檢察官藝術(shù)形象。

近幾年來，我國的電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展很快，2012年全國共創(chuàng)作生產(chǎn)電視劇506部17703集，比2011年增加了37部2761集，增長幅度達(dá)到了18%，是增長幅度最大的一年。與此同時(shí)，電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展正在進(jìn)入追求品質(zhì)、以質(zhì)取勝的轉(zhuǎn)型升級階段。隨著我國社會法治進(jìn)程的不斷加快，檢察系統(tǒng)作為法治建設(shè)的重要環(huán)節(jié)，其地位、功能越發(fā)凸顯，對于依法治國、實(shí)現(xiàn)社會公平正義發(fā)揮著不可替代的作用。檢察影視藝術(shù)作為社會輻射面較廣、觀眾數(shù)較多、影響力較大的藝術(shù)形態(tài)，正在責(zé)無旁貸地傳播、弘揚(yáng)檢察機(jī)關(guān)的典型人物、故事、精神，而檢察系統(tǒng)也需要通過檢察影視作品來為事業(yè)發(fā)展凝神聚氣，樹立信念，塑造形象。

一、檢察影視作品的影響力

檢察機(jī)關(guān)反貪部門的工作和反貪偵查員的生活神秘、刺激、緊張，是影視劇天然的好選題。

我國的檢察機(jī)關(guān)作為法律監(jiān)督機(jī)關(guān)，是國家司法體系的重要組成部分，承擔(dān)著法律監(jiān)督的重要職能，在保障法律正確實(shí)施、促進(jìn)社會公平正義、加速我國法治國家建設(shè)等諸多方面發(fā)揮著不可替代的重要作用，在審查批捕、起訴、控申、監(jiān)所、侵權(quán)瀆職檢察，特別是反貪污賄賂等司法環(huán)節(jié)中，法律都賦予了檢察機(jī)關(guān)重要的職能。近年來，職務(wù)犯罪案件向著犯罪領(lǐng)域國際化、犯罪主體多元化、犯罪形式多樣化、犯罪手段智能化的方向發(fā)展，極大地增加了懲治和查辦職務(wù)犯罪案件的難度。在此背景下，全國檢察機(jī)關(guān)各級反貪局的偵查人員，憑借對國家法律的忠誠和自身的智慧，查辦了大批職務(wù)犯罪案件，完成了最高人民檢察院交辦的一批大案、要案，涌現(xiàn)出了以北京市西城區(qū)人民檢察院反貪局局長張京文同志為代表的一批優(yōu)秀偵查員和辦案團(tuán)隊(duì)，他們的工作和生活經(jīng)歷、辦案體會都是很好的影視作品創(chuàng)作素材。

鑒于此，我們認(rèn)為，以影視為載體，以反貪為主題，通過挖掘整理這些素材，不僅可以塑造一批優(yōu)秀的檢察官形象，還能起到宣傳檢察機(jī)關(guān)職能，進(jìn)而宣傳社會主義法治的作用。

我們擁有案件素材資源優(yōu)勢。劇中人物和素材原型，主要來源于近年來包括全國各級檢察機(jī)關(guān)在內(nèi)涌現(xiàn)的優(yōu)秀檢察人員以及查辦的典型職務(wù)犯罪案件，經(jīng)過藝術(shù)加工，可將正反兩方面的典型人物通過影視劇藝術(shù)形象的形式展現(xiàn)出來，突出反映反貪工作人員恪盡職守、公正執(zhí)法的辦案事跡。因職務(wù)犯罪案件有案情復(fù)雜、調(diào)查難度大、調(diào)查周期長的特點(diǎn)，我們可以從全國的案例中選取有代表性的若干典型案件為原型，多線索交叉進(jìn)行創(chuàng)作。

我們熟悉檢察題材影視劇創(chuàng)作的規(guī)律。我們能夠把控選題方向和質(zhì)量，注重思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一、教育性與娛樂性的一致。弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持文藝為政治服務(wù)、為時(shí)代服務(wù)、為大眾服務(wù)的方向，推進(jìn)反腐倡廉，推動(dòng)廉政文化建設(shè)，是檢察影視人不可推卸的職責(zé)。

我們擁有行業(yè)宣傳優(yōu)勢。檢察系統(tǒng)有正義網(wǎng)、檢察日報(bào)等行業(yè)媒體。這些媒體早已與搜狐、新浪、騰訊、網(wǎng)易等網(wǎng)站建立了戰(zhàn)略合作關(guān)系，可以說，宣傳是多方位的。檢察題材影視劇在創(chuàng)作、制作和推廣的各個(gè)階段，可利用各類渠道，借助各種媒介手段展開多種多樣的宣傳。宣傳形式包括各類媒體新聞宣傳、海報(bào)宣傳、各級電視臺推介、行業(yè)推廣、召集研討會以及其他市場推廣活動(dòng)等，形成立體、持續(xù)、靈活的宣傳推廣策略體系，使檢察題材影視作品從創(chuàng)意、制作到發(fā)行等各個(gè)階段都能擁有一個(gè)最佳的輿論氛圍，達(dá)到最優(yōu)的推廣效果。

二、檢察影視作品的創(chuàng)作機(jī)遇

三十多年來，伴隨著改革開放，中國社會經(jīng)濟(jì)、政治的飛速發(fā)展，大大激發(fā)了整個(gè)社會對于文化生活的更高需求。在這一需求的刺激下，我國的影視文化市場空前繁榮。伴隨著公安、國家安全題材的影視產(chǎn)品大量涌現(xiàn)，越來越凸顯了以檢察題材為內(nèi)容的文化產(chǎn)品的匱乏，亟須我們認(rèn)清形勢，瞄準(zhǔn)時(shí)機(jī)，奮起直追，需要我們在面對這一挑戰(zhàn)的同時(shí)把握這個(gè)歷史的機(jī)會。

開發(fā)檢察題材的影視文化作品，題材廣泛內(nèi)容豐富。但由于人們對檢察機(jī)關(guān)、檢察職能認(rèn)識上的不足，影響了檢察題材影視作品的創(chuàng)作與發(fā)展。因而，正需要我們通過電視劇的藝術(shù)形式向社會宣傳，這既是一種責(zé)任，也是對目前市場潛力的充分開掘。

近幾年來播出的電視連續(xù)劇品種繁多，涌現(xiàn)出了眾多題材出眾、制作精良、運(yùn)作成功的影視劇作。其中，主旋律影視劇作憑借其較高的收視率以及在各個(gè)電視臺的特殊地位和收購價(jià)格，更是吸引了眾多制作公司的極大關(guān)注和投入，也成為各級檢察機(jī)關(guān)拓展宣傳手段、增強(qiáng)宣傳效果的新途徑。

一部優(yōu)秀影視作品的產(chǎn)生，不僅需要優(yōu)秀劇本的支持，還要有一個(gè)制作和經(jīng)營力量組成的隊(duì)伍。自20世紀(jì)90年代起，檢察系統(tǒng)就直接或參與拍攝了多部檢察題材的電視劇。其中包括《中國檢察官》、《當(dāng)代檢察官》、《紅寶石戒指》、《沉浮》、《主訴檢察官》、《火紅的杜鵑花》等一系列影視作品。2008年8月制作完成的26集電視連續(xù)劇《正義使命》在全國播出，2009年制作的《終極指控》系列電影在央視電影頻道播出?！锻昝乐缚亍贰ⅰ斗ㄍワL(fēng)暴》等已經(jīng)完成劇本創(chuàng)作，業(yè)已進(jìn)入操作層面?？梢哉f從策劃、編劇、監(jiān)制，到制片、發(fā)行推廣、媒體宣傳，我們擁有一批優(yōu)秀的專業(yè)人才，他們的工作成果得到了專家和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可和好評，尤其是這些影視作品在中央臺和全國各省市電視臺播出后，也得到了廣大觀眾的較好評價(jià)。

大量運(yùn)作項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)表明，只要我們在電影、電視拍攝的各個(gè)時(shí)期，廣納報(bào)刊、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體對該片進(jìn)行跟蹤報(bào)道，從策劃立項(xiàng)、劇組成立、演員陣容、后期制作、版權(quán)拍賣、播出反響、專家評論等做到循序漸進(jìn)，無疑將成為人們關(guān)注和收視的焦點(diǎn)。通過故事劇情的發(fā)展，潛移默化地傳播了檢察主題的文化內(nèi)涵，同時(shí)也弘揚(yáng)了投資方企業(yè)的文化理念，相應(yīng)地得到了高利潤、低風(fēng)險(xiǎn)的投資回報(bào)，可使投資企業(yè)實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

可以說，如果整合好資源，會同國內(nèi)知名編劇、著名導(dǎo)演、一線演員、一流制作團(tuán)隊(duì)等組成主要?jiǎng)?chuàng)作班底，大力投入資金，打造出一部精品是沒有懸念的。更重要的是，新聞出版廣電總局一直十分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。近幾年，現(xiàn)實(shí)題材的作品一直在創(chuàng)作播出中占據(jù)主導(dǎo)地位，彰顯了時(shí)代精神和主流價(jià)值。表現(xiàn)當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌和時(shí)代主流精神的電視劇作品在當(dāng)前電視劇的生產(chǎn)播出數(shù)量上都占一半以上。比如2012年全國衛(wèi)視黃金時(shí)段首播的電視劇就達(dá)到了兩萬多集，其中50%以上是現(xiàn)實(shí)題材作品。但是，這其中有口碑、有影響、有傳播力的檢察題材優(yōu)秀作品卻處于比較稀缺的狀態(tài)，這不能不說是一種遺憾。當(dāng)今社會，廣大人民群眾深切呼喚倡導(dǎo)懲治貪腐瀆職、順應(yīng)時(shí)代進(jìn)步的熒屏形象，進(jìn)而要求影視創(chuàng)作者要以現(xiàn)實(shí)主義的手法關(guān)注和聚焦檢察領(lǐng)域的寶貴題材，以強(qiáng)化法律監(jiān)督、維護(hù)社會公平正義的檢察官為創(chuàng)作原型，按照影視特有的藝術(shù)規(guī)律，旗幟鮮明地弘揚(yáng)法治精神，栩栩如生地塑造檢察系統(tǒng)的時(shí)代形象，循序漸進(jìn)地構(gòu)建人民檢察的核心理念，忠誠、為民、公正、廉潔，展現(xiàn)他們的大忠、大勇、大智慧和高尚情操，彰顯他們的敬業(yè)精神和職業(yè)操守，讓更多的檢察系統(tǒng)的典型形象通過銀幕熒屏被人民群眾所熟知。

三、檢察影視作品的發(fā)展方向

檢察影視作品要緊扣時(shí)代脈搏，配合依法治國戰(zhàn)略，反映反腐成果，為社會提供正能量。

我們的影視作品始終擔(dān)負(fù)著崇高的責(zé)任和使命，作為影視隊(duì)伍的前沿方陣，檢察影視藝術(shù)創(chuàng)作理應(yīng)成為營造和諧氛圍的生力軍。更多的檢察題材影視作品應(yīng)致力于尋覓、挖掘、表現(xiàn)檢察隊(duì)伍中可歌可泣的人物原型和感人事跡，為社會進(jìn)步不斷注入正能量。

（一）塑造感人的反腐勇士，弘揚(yáng)正義的人物形象

文藝作品特別是影視作品，當(dāng)然是靠形象塑造，特別是正面人物的塑造來表現(xiàn)主題的。

我國第一部全面反映檢察機(jī)關(guān)依法履行法律監(jiān)督職能的電視劇《主訴檢察官》，塑造了主訴檢察官鄭磊這一藝術(shù)形象。這是一個(gè)思維嚴(yán)密、聰明睿智的人物。作品通過審訊犯罪嫌疑人或當(dāng)庭辯論等環(huán)節(jié)，表現(xiàn)了鄭磊過人的機(jī)智和較高的法律素質(zhì)。作為公訴人，他面對被告、辯護(hù)人的種種挑戰(zhàn)，需要極強(qiáng)的應(yīng)變能力，在實(shí)實(shí)在在的證據(jù)面前，還要有“嘴上”功夫。劇中涉及檢察機(jī)關(guān)內(nèi)部有代表性的基本崗位及其職能的方方面面，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合。

《檢察官在行動(dòng)》是最高人民檢察院影視中心傾力打造、立足檢察機(jī)關(guān)主戰(zhàn)場、以維護(hù)社會公平正義為核心價(jià)值觀的一檔大型周播紀(jì)實(shí)電視欄目。它紀(jì)實(shí)，視角獨(dú)特，以國家和百姓關(guān)注、社會影響力大的各類案件為切入點(diǎn)，以大智大勇的檢察官為主題，以一波三折的案件偵破為主線，表現(xiàn)了正邪雙方心理、價(jià)值觀的殊死較量，深挖犯罪嫌疑人貪婪和私欲的根源。同時(shí)，以社會轉(zhuǎn)型期當(dāng)事人的生活背景為輔線，從個(gè)人、家庭、社會等因素中，層層剖析犯罪嫌疑人墮入罪惡深淵的心路歷程，給人以警醒。

（二）把握現(xiàn)實(shí)的熱點(diǎn)問題，順應(yīng)人民的意愿

近年來，社會不公和腐敗成為人民群眾最關(guān)注的熱點(diǎn)問題。

當(dāng)今的腐敗與反腐敗的斗爭，就是真善美與假惡丑的斗爭這一主題的延續(xù)。反腐題材影視劇正是順應(yīng)了人們對假惡丑的憎惡、對真善美的追求的心理趨勢。

2013年5月25日至26日，由中國檢察官文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會、中國電視藝術(shù)委員會主辦，中國檢察出版社承辦的“呼喚·守望·夢想——檢察題材影視作品創(chuàng)作研討會”在京召開。研討會回顧了《國家公訴》、《正義的力量》、《大愛無言》等檢察題材影視優(yōu)秀作品。由最高人民檢察院政治部宣傳部批準(zhǔn)立項(xiàng)，中國檢察官文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會、中國檢察出版社、北京市人民檢察院等聯(lián)合攝制的檢察題材電視劇《守望正義》的部分劇組人員也出席了研討會。作為中國檢察官文聯(lián)成立以來第一部開機(jī)的電視劇，《守望正義》運(yùn)用全新的視角呈現(xiàn)了共和國老中青三代檢察人的群像。該劇涉及環(huán)境污染、國有資產(chǎn)流失、貪污腐敗等社會熱點(diǎn)話題。關(guān)于這部電視劇，最高人民檢察院政治部宣傳部審查意見中提出：“這部劇是三突出的作品，突出檢察主題的職業(yè)要素，突出顯示影視傳播受眾的要求，突出主旋律題材的時(shí)代審美要求?！边@部電視劇的創(chuàng)作是下了功夫的。創(chuàng)作者下基層，進(jìn)檢察院體驗(yàn)生活，特別是最高檢政治部宣傳部負(fù)責(zé)同志一遍一遍地審讀修改劇本，很多基層檢察院都參與了拍攝工作，如延慶、房山、大興、海淀等基層檢察院均給予了協(xié)助和支持。

（三）解析墮落的心路歷程，剖析腐敗的社會原因

從現(xiàn)實(shí)生活中陸續(xù)揭露出來的腐敗分子的基本情況來看，其中不少人是有過光榮歷史的，曾經(jīng)做過一些好事，或者說曾經(jīng)是個(gè)好干部，也是有水平、有能力的。這些人走向腐敗，都有一個(gè)漸進(jìn)的過程。中央電視臺2013年4月30日播出的《馨海蝶》是檢察系統(tǒng)作者編劇的電影，故事描寫了某市富商蔣宏花百萬巨資購買了名貴蘭花“馨海蝶”。青年員工蔡青平因被蔣宏開除，心有不滿而盜竊了“馨海蝶”，后經(jīng)司法機(jī)關(guān)依法判處其有期徒刑十年。若干年后檢察官徐小文發(fā)現(xiàn)，蔣宏斥巨資購買的名貴蘭花“馨海蝶”是假貨，從而引發(fā)對蔡青平案可能錯(cuò)判的質(zhì)疑。經(jīng)過不懈調(diào)查，徐小文最終查明事實(shí)真相，使不構(gòu)成犯罪的蔡青平重獲自由。以此為線索，影片描述了一個(gè)好干部是如何蛻變成罪犯幫手的歷程和社會根源。

（四）突破題材的表現(xiàn)層面，拓寬作品的視野尺度

隨著檢察影視劇的增多，模式化的問題暴露了出來。對此，藝術(shù)家需要思索新的方式，反腐題材影視劇要想有新的突破，就應(yīng)該有更寬泛的領(lǐng)域和尺度。

北京市檢察機(jī)關(guān)從2007年開始涉足檢察題材的電視劇，做出了有益的探索和嘗試，先后參與制作了26集反貪題材電視劇《正義使命》、公訴題材系列數(shù)字電影 《身份疑云》、 《致命關(guān)系》 等，2012年以來策劃并運(yùn)作電影《鐵血檢魂》、電視劇《完美指控》等。以30集電視劇《完美指控》為例，故事成功地塑造了一批真實(shí)可信的人民檢察官形象。該劇在符合生活真實(shí)的原則下，藝術(shù)地再現(xiàn)了審查起訴和出庭公訴程序中，公訴人不偏不倚、不枉不縱、剛正不阿的嚴(yán)肅態(tài)度和負(fù)責(zé)精神，是一部優(yōu)秀的當(dāng)代懸疑影視題材作品。

拍攝檢察題材的影視作品，操作的難度比較大，主要有三個(gè)原因：第一，反腐敗題材非常敏感。第二，拍攝監(jiān)督題材類的影視作品，往往會涉及公安和法院。如何在宣揚(yáng)檢察機(jī)關(guān)依法辦案的同時(shí)，不損害公安和法院的形象，這個(gè)尺度不太好把握。第三，新聞出版廣電總局對涉案題材有一些規(guī)定，不會安排影片在黃金時(shí)間播出，會對創(chuàng)作拍攝的熱情產(chǎn)生影響，也會影響到運(yùn)作。

基于上述認(rèn)識，我們在探討要把《生死一線間》拍成什么樣的片子的同時(shí)，也在考慮如何把這三個(gè)問題處理好。如果是純涉案題材，可能將來不能在黃金檔播出；如果是純監(jiān)督題材，可能影響到公安、法院的關(guān)系。所以，我們確定把這個(gè)片子作為中國當(dāng)代檢察官的成長史來拍攝。為了避免在片子里涉及案件，本部電視劇總體展現(xiàn)女檢察官在辦案過程中的成長過程，以及對民生和社會的認(rèn)識，通過她的作為，塑造“檢魂”，體現(xiàn)出檢察官的氣場和靈魂。

最高人民檢察院影視中心認(rèn)為：第一，這部片子要拍成一部歷史片，至少讓廣大觀眾通過這部電視劇能夠看到一個(gè)優(yōu)秀的檢察官是怎么成長的。第二，要讓民眾感受到什么是檢察官的精神，什么是當(dāng)代檢察官文明的職業(yè)內(nèi)涵。

（五）匯集警匪的觀賞元素，敘述曲折的劇情故事

反腐題材影視劇受到觀眾的歡迎，成為屏幕的熱點(diǎn)，還因?yàn)檫@類影視作品具備了警匪片的觀賞性元素：劇情緊張，故事曲折，驚險(xiǎn)刺激。尤其是用懸疑推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，節(jié)奏緊湊，注重鏡頭內(nèi)在的動(dòng)作性，強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心的變化猶疑對故事的推進(jìn)，較好地達(dá)到了引人入勝的收視效果。

檢察題材的電視劇遠(yuǎn)稱不上經(jīng)典之作，創(chuàng)作中還有許多不足。但檢察題材影視不回避各類復(fù)雜的腐敗問題和社會矛盾，也不回避社會關(guān)注的各類民生問題，以影視語言回應(yīng)社會上的諸多質(zhì)疑。檢察題材影視可以教育民眾自覺抵制腐敗，遠(yuǎn)離腐??；可以消除諸多認(rèn)識上的誤區(qū)。譬如“別人撈，我為什么不能？”、“現(xiàn)在社會就這個(gè)風(fēng)氣，當(dāng)官不發(fā)財(cái)，請我也不來”，等等。以影視語言的形式告訴觀眾：別羨慕賊吃肉，要看到賊挨打，貪腐者落馬最終只是一個(gè)時(shí)間問題。

（本文作者系中國法學(xué)會法制文學(xué)研究會理事、《中國檢察官》雜志事業(yè)發(fā)展部主任）