朱丹

摘 要： 被舒曼描繪為“一首偉大的浪漫奏鳴曲”的《維也納狂歡節(jié)》，題獻給莫南德·席勒，第一首是較長大且炫技的作品，其獨特的節(jié)奏帶有創(chuàng)新精神。本文力圖通過對舒曼《維也納狂歡節(jié)》第一首的音樂分析，了解作品音樂發(fā)展的脈絡(luò)，進而揭示其創(chuàng)作風格和規(guī)律。

關(guān)鍵詞： 舒曼 《維也納狂歡節(jié)》 音樂分析 創(chuàng)作風格

《維也納狂歡節(jié)》創(chuàng)作于1839年至1840年，作品描述的是歐洲天主教國家每年例行的民間節(jié)日——狂歡節(jié)的場景，包括整體的宏大場面和熱烈氣氛。

曲式結(jié)構(gòu)為大型回旋曲式，主調(diào)降B大調(diào)，由疊部（出現(xiàn)六次）和五個插部組成，另有一個龐大的尾聲。疊部（1-24小節(jié)）是對廣場狂歡氣氛的描繪，屬于客觀描寫。再現(xiàn)單三部曲式ABA，由三個各為8小節(jié)的方整性樂段組成。呈示段是兩樂句組成的類平行樂段，后句是前句的模進。半終止于屬，收攏終止。中間段是樂句在主調(diào)II級、VI級小調(diào)上對主題的繼續(xù)與引申，織體上B像是A高低聲部旋律顛倒后的發(fā)展。再現(xiàn)段延續(xù)c小調(diào)，第二句才回主調(diào)，體現(xiàn)主題與主調(diào)不同步。舒曼在這里就像在組曲調(diào)性布局方面撕開了一個“大口子”，打破了以往的調(diào)布局，這一突破給了后來的作曲家啟發(fā)。

插部一（25-62小節(jié)）這里表現(xiàn)的是個人憂郁的心情，屬于心理描寫。重復(fù)性很強的復(fù)樂段CC，抒情歌唱性體裁，g小調(diào)，與疊部構(gòu)成調(diào)式調(diào)性的對比，材料來自疊部中段旋律。疊部第一次再現(xiàn)盡管也有24小節(jié)，但僅前8小節(jié)和最后4小節(jié)與疊部相同，中間段調(diào)性只剩下g小調(diào)流動，帶來新的不穩(wěn)定性（開放的結(jié)構(gòu)，和聲上的變化），再現(xiàn)段變連接功能，調(diào)性上視為插部二調(diào)性的準備。

插部二（87-126小節(jié)）五部對稱性原則，拱形曲式結(jié)構(gòu)DEFED，每段各8小節(jié)，自由模進手法、等節(jié)奏重音的不規(guī)律出現(xiàn)，依舊為3/4拍但重心前移放在第3拍上，旋律的宣敘性與切分節(jié)奏的活潑詼諧性，顯示了其諧謔曲體裁特征。連音、延留音使用頻繁，波瀾起伏不大，猶如沉浸在狂歡節(jié)日中的人們輕快、有節(jié)奏的舞步。柱式和弦伴奏織體是各樂段統(tǒng)一的重要因素，在強弱處理上各樂段的開頭均為弱起，第二段漸強，到第三段音量回落。第五段依舊漸強，變化音數(shù)量逐漸增多。疊部第二次再現(xiàn)為原樣再現(xiàn)。

插部三（151-228小節(jié)）是激情的傾訴，體裁似插部一。主題在內(nèi)聲部，很流暢具有諧謔的性格。結(jié)構(gòu)為四重復(fù)樂段，終止式呈現(xiàn)出“三問一答”的局面，線性和聲織體，每樂段主持續(xù)后會有“附屬和弦”及“拿波里六和弦”出現(xiàn)，以此造成調(diào)性的擴展或借以擴張終止式。疊部第三次再現(xiàn)為原樣再現(xiàn)，尾處與插部四間的小節(jié)線有延長記號，似乎將此前七個部分組合成該樂章第一個大段落，相當于組曲或套曲的第一樂章。

插部四（253-324小節(jié)）位于整個樂章的中心地位，利用不斷轉(zhuǎn)調(diào)造成的色彩逐漸將樂曲推向高潮并引出極雄壯的“馬賽曲”。柱式和弦織體，體裁為瑪祖卡舞曲，結(jié)構(gòu)筆者看做是四重復(fù)樂段，無調(diào)中心。有三個不同的材料，且第四段是對第二段材料的模進、裝飾變奏，每段均完全終止。疊部第四次再現(xiàn)實際只是調(diào)性和曲調(diào)輪廓的再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)縮減為樂段。

插部五（341-440小節(jié)）兼有回旋性特點的單三部五部曲式帶結(jié)尾，諧謔曲體裁。主題之間對比太小，這點與插部三如出一轍，像它變奏或發(fā)展的另一階段。這種遙相呼應(yīng)的統(tǒng)一感對類似這樣龐大的多部結(jié)構(gòu)樂曲來說，幾乎是必不可少的條件。疊部第五次再現(xiàn)為原樣再現(xiàn)。

尾聲（465-553小節(jié)）先概括插部二、三、四材料，其前面是疊部第五次再現(xiàn)，后面是還原疊部第四次再現(xiàn)及補充，使尾聲夾在 A5 與 A4 之間，形成了 A —“中部”— A 式的再現(xiàn)三部性格局，而“中部”又在下屬調(diào)降E調(diào)，便具有復(fù)三部曲式的典型特征。研究不難發(fā)現(xiàn)：全曲調(diào)性布局大體體現(xiàn)“主—屬—下屬—主”的功能關(guān)系。插部一和插部三均為g小調(diào)，后者仿佛是前者發(fā)展的另一個階段，主題材料、音樂形象近似插部一；插部五像插部二的變奏，均為降E大調(diào)；唯獨插部四調(diào)性多變，五個小部分調(diào)性依次是升F、升C、降D、降E、降A(chǔ)、降D調(diào)。

整體音樂風格洋溢著奇異和熾熱的表情，狂歡的舞蹈，靈動的結(jié)構(gòu)，充滿激情的旋律、新穎的和聲和有力的節(jié)奏，俄羅斯“套娃式”的大回旋中有小回旋?？傊?，19世紀以后的浪漫主義回旋曲式又有進一步發(fā)展：結(jié)構(gòu)布局較自由，插部較古回旋曲式的篇幅要大；疊部和插部在速度、節(jié)拍、體裁特點上都形成對比，好像組曲中的幾個樂章。插部的結(jié)構(gòu)越來越完整特別是有一定的獨立性，各個插部形成各具特色的作品。這樣便使插部具有組曲的特色。這時的疊部除了起到統(tǒng)一全曲的作用外，還具有前奏、尾聲和間奏（即連接）的作用，這類回旋曲式即被稱為“組曲性回旋曲式”。

參考文獻：

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程.上海：上海音樂出版社，2001-5.

[2]美唐納德.杰.格勞特，克勞德.帕利斯卡著.余志剛譯.AHistoryOfWesternMusic.第六版.北京：人民音樂出版社，2010-9.