路璐

摘要：現(xiàn)代音樂元素是音樂劇《歌劇魅影》中一種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，其主要體現(xiàn)在現(xiàn)代民謠音樂風(fēng)格、現(xiàn)代流行創(chuàng)作技巧以及現(xiàn)代西洋樂器的使用這三方面?，F(xiàn)代音樂旋律輕松優(yōu)美，結(jié)構(gòu)肢體簡(jiǎn)單精煉，感情色彩貼近民意，且趨向于現(xiàn)代流行音樂風(fēng)格，深受大眾的喜愛。本文通過分析和總結(jié)劇中現(xiàn)代音樂元素的具體體現(xiàn)以及說明現(xiàn)代音樂元素對(duì)大眾所帶來的強(qiáng)大影響力，對(duì)探求音樂劇現(xiàn)代創(chuàng)作手法的發(fā)展有一定的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代音樂元素 歌劇魅影

一、《歌劇魅影》簡(jiǎn)介

音樂劇《歌劇魅影》是英國(guó)著名作曲家安德魯·勞埃德·韋伯的得意之作，這部劇使韋伯的音樂劇創(chuàng)作達(dá)到了巔峰。1986年，《歌劇魅影》在倫敦女王劇院首演，一經(jīng)上演便全球轟動(dòng)，票房更是達(dá)到了三十多億美元，一躍而起成為二十世紀(jì)商業(yè)票房上最為成功的音樂劇之一。劇中現(xiàn)代高科技手段、懸疑的故事情節(jié)以及奢華無比的舞臺(tái)布景，使無數(shù)觀眾深陷其中，驚嘆不已。在兩年后的美國(guó)百老匯托尼獎(jiǎng)評(píng)選中，該劇包攬了最佳男主角、最佳導(dǎo)演和最佳音樂劇等七項(xiàng)大獎(jiǎng)?！陡鑴△扔啊吩诙畟€(gè)國(guó)家一百一十個(gè)城市公演了六萬(wàn)五千多場(chǎng)，于2004年登陸中國(guó)上海。無論《劇》在哪里公演，都出現(xiàn)了一票難求的現(xiàn)象，并且上座率通常會(huì)達(dá)到百分之九十九，成為百老匯歷史中演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂劇。

二、《歌劇魅影》中現(xiàn)代音樂元素的體現(xiàn)

相對(duì)于其他古典音樂劇而言，《歌劇魅影》中許多經(jīng)典唱段都加入了大量現(xiàn)代音樂元素，這種緊跟時(shí)代潮流的創(chuàng)新手法更是將韋伯的創(chuàng)作才華展現(xiàn)得淋漓盡致，下面我們就從三個(gè)方面來具體論述其現(xiàn)代音樂元素的體現(xiàn)。

（一）現(xiàn)代民謠風(fēng)格的音樂主題

《劇》中的許多經(jīng)典唱段都完美地詮釋了民謠風(fēng)格的音樂主題?，F(xiàn)代民謠之所以受到大眾的喜愛，是因?yàn)槠湟魳沸珊?jiǎn)單，節(jié)奏平穩(wěn)且不斷反復(fù)，歌詞精煉概括，并能準(zhǔn)確地表達(dá)出真切的感情，更貼近民心民意。其采用平民化的語(yǔ)言，再加上樸實(shí)的敘事口吻，結(jié)合簡(jiǎn)潔有效的配器方法，使得音樂風(fēng)格更加大眾化，通俗化。例如現(xiàn)場(chǎng)版《歌劇魅影》第一幕的第四場(chǎng)，Christine在演出成功之后，發(fā)現(xiàn)了她的音樂導(dǎo)師魅影，并渴望見到他。在魅影的呼喚和歌聲中，Christine情不自禁地被他帶到了地下迷宮里，兩人在霧氣蒙蒙的小船上展開了震撼人心的二重唱。這首二重唱就是貫穿整個(gè)音樂劇的主題曲《Phantom of the Opera》，其完美地體現(xiàn)了現(xiàn)代民謠風(fēng)格特征，下面我們以這首歌曲的片段為例，分析一下其民謠式創(chuàng)作特點(diǎn)。

譜例1：

這首歌曲的調(diào)性是d小調(diào)，整體上給人一種優(yōu)美親切感。主旋律在一開始運(yùn)用兩個(gè)四度跳進(jìn)，接著運(yùn)用簡(jiǎn)單的二級(jí)下行級(jí)進(jìn)，使得主旋律優(yōu)美且富有神秘感。第三小節(jié)依然采用前兩小節(jié)的創(chuàng)作手法，對(duì)劇情有一種向前推進(jìn)的動(dòng)力感。而低音和聲部分加入了八分音符的固定低音伴奏，在電聲樂器的襯托下，體現(xiàn)出極強(qiáng)的民謠風(fēng)格。這種民謠式的現(xiàn)代創(chuàng)作手法，使觀眾從心靈深處感受到Christine和魅影的靈魂及音樂合二為一，并烘托出氣氛的緊張和詭異。

（二） 現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作手法

《歌劇魅影》中的歌曲大多都運(yùn)用了流行音樂的創(chuàng)作手法，其節(jié)奏鮮明，曲調(diào)順口，織體簡(jiǎn)練，旋律風(fēng)格輕松而優(yōu)美。演唱時(shí)感情自然貼切，不太注重聲音技巧，以便使觀眾產(chǎn)生共鳴。例如在《歌劇魅影》中第一幕的第二場(chǎng)中，女主角Christine演出非常成功，她的伴舞Meg高興地祝賀她并詢問她的新導(dǎo)師是誰(shuí)，于是Christine深情地唱起了這首《angle of music》來描述她一直尊敬和迷戀的音樂導(dǎo)師。下面我們以這首歌曲中一個(gè)片段為例，來分析一下其現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法。

譜例2：

這首歌曲是Christine和Meg的二重唱，她們用一問一答的對(duì)唱形式，在優(yōu)美的歌聲中表達(dá)了對(duì)魅影無限的憧憬之情。其先由降B大調(diào)展開，兼用八六拍子的節(jié)奏型使作品更加舒緩動(dòng)聽，富有穩(wěn)定性和連貫性。主旋律使用了附點(diǎn)八分音符進(jìn)行下行小跨度級(jí)進(jìn)，表現(xiàn)出了Christine對(duì)魅影推心置腹的感嘆以及崇拜之情。低音聲部中，作曲家為了體現(xiàn)出雙重調(diào)性的色彩，大膽采用主音降si作為固定低音，烘托出Meg對(duì)Christine推心置腹的交流和開導(dǎo)，上述這些創(chuàng)作手法在現(xiàn)代作曲中都有所體現(xiàn)。這些手法采用模進(jìn)或不斷重復(fù)的形式，使得整首歌曲輕松愉快，并采用簡(jiǎn)單的織體，形成節(jié)奏上的穩(wěn)定性，具有典型的現(xiàn)代流行創(chuàng)作特征。

（三）現(xiàn)代樂器的使用

《歌劇魅影》中不僅采用了大膽創(chuàng)新的現(xiàn)代作曲技巧，還增加了許多配合現(xiàn)代化音樂風(fēng)格的西洋樂器。劇中有一段膾炙人口的歌曲All i ask of you，是Christine和勞爾在各種現(xiàn)代西洋樂器的演奏烘托下完美演繹的佳作。唱段一開始由單簧管在低音區(qū)引入，氣氛低沉陰郁，像是在訴說著Christine絕望和恐懼的心情。緊接著豎琴和弦樂器緩緩進(jìn)入，奏出一段溫暖的主題，仿佛無助的Christine遇到勞爾，終于有了歸宿感和安全感，心情也由最初的陰郁變得逐漸輕松愉快起來。然而親眼目睹Christine背叛自己的魅影，內(nèi)心充滿了凄涼、無助和失望，他無法接受一直疼愛的人不再屬于他。這時(shí)，低音區(qū)的古鋼琴和節(jié)奏簡(jiǎn)短的小提琴演奏恰如其分的響起，使觀眾對(duì)魅影不由自主的產(chǎn)生了憐憫和心疼。之后加入了低音黑管和圓號(hào)，魅影流著淚高聲得唱出對(duì)男女主人公的痛恨和無奈之情。最后電聲樂器和鼓聲響起，映襯出魅影從情緒低沉到對(duì)Christine愛恨交織的掙扎，整個(gè)音樂劇的高潮也從此唱段之后逐漸展開。

三、《歌劇魅影》中現(xiàn)代音樂元素的研究獲得的啟示

（一）震撼人心的視聽效果

音樂劇《歌劇魅影》之所以取得如此大的成功，源于其在音樂風(fēng)格特征上既沿用了法國(guó)大歌劇、浪漫主義歌劇以及英國(guó)民謠歌劇的古典歌劇元素，又大量采用現(xiàn)代流行音樂元素；再加上在旋律特征上，作曲家更趨向于流行歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格，這使得觀眾能單純的從音樂中領(lǐng)略到音樂劇的真諦；在配器特征上，又將現(xiàn)代流行電聲、爵士音樂等音樂元素融合在西方管弦樂當(dāng)中，制造出別具一格的音響效果。這些各種形式的現(xiàn)代元素巧妙的融合在一起，創(chuàng)作出了一首首美輪美奐的經(jīng)典歌曲，為觀眾打造出一場(chǎng)震撼人心的視聽盛宴。endprint

（二）雅俗共賞的審美品質(zhì)

《歌劇魅影》的作曲家既沿用了古典大歌劇片段，又大量采用歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)以及古典音樂的背景，這就意味著在追求娛樂性、通俗性的同時(shí)，音樂劇還必須維持它本身的高雅品位。就劇中《Think of me》這首歌曲來說，它是由女主角單獨(dú)演唱的一首詠嘆調(diào)，整首曲子反復(fù)演奏主旋律，加以現(xiàn)代管弦樂隊(duì)伴奏，通俗優(yōu)美，具有明顯現(xiàn)代風(fēng)格。但結(jié)尾時(shí)又運(yùn)用了華麗的花腔唱法，音區(qū)跨度較大，又具備高雅的歌劇風(fēng)格。因此，一部?jī)?yōu)秀的音樂劇作品應(yīng)打破雅與俗對(duì)立的狀態(tài)，拉近雅俗二者之間的距離，形成雅俗共賞的融合畫面。

（三）寓教于樂的大眾情趣

現(xiàn)代音樂元素在劇中的體現(xiàn)，對(duì)觀眾乃至全體大眾都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。劇中偏向于流行風(fēng)格的音樂作品，以其朗朗上口、優(yōu)美動(dòng)聽的特點(diǎn)成為大眾生活消遣娛樂的一部分，也成為人們情感的寄托和生活的寫照。這種音樂對(duì)于壓力較大和工作繁忙的人們來說，無疑是一種娛樂消遣的好方式；劇中各種西洋樂器的伴奏，加強(qiáng)了音樂感染力，有助于陶冶觀眾的音樂情操，拓寬觀眾的欣賞視野，使觀眾在精神上得到滿足；本劇還用到尖叫、吶喊和聲音異化的處理，以及不協(xié)和音夸張的手法，準(zhǔn)確地抓住了人們好奇的心理特點(diǎn)，使觀眾從精神到心理都享受到刺激的快感。

四、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)發(fā)展日新月異，人們?cè)谧非蟾哐潘囆g(shù)的同時(shí)，又希望藝術(shù)能夠通俗易懂，而音樂劇《歌劇魅影》中現(xiàn)代流行音樂元素的大膽創(chuàng)新，正迎合了這一大眾的審美口味，也造就了《劇》在音樂創(chuàng)作方面成為永恒的經(jīng)典?，F(xiàn)代流行音樂元素作為《歌劇魅影》中一種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，值得我們不斷地學(xué)習(xí)和探究，希望通過對(duì)本文的研究使更多的學(xué)者關(guān)注音樂劇中現(xiàn)代流行音樂元素這種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，共同促進(jìn)音樂劇的未來發(fā)展！

參考文獻(xiàn)：

[1]游芳.古典歌劇元素與現(xiàn)代音樂元素的融合[D].福州：福建師范大學(xué)，2007年.

[2]趙婷.從《歌劇魅影》中唱段分析看音樂劇演唱特征[D].北京：首都師范大學(xué)，2008年.

[3]楊慧.音樂劇《劇院魅影》的音樂特征研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2008年.

[4]陳瀟彤.音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力[J].大眾文藝，2010，（06）.

[5]劉冰.淺析現(xiàn)代民謠的創(chuàng)作特征[J].作家，2011，（03）.

[6]張進(jìn).流行音樂的特點(diǎn)及發(fā)展[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)，2001，（01）.

[7]熊源偉.等到天黑：紐約觀劇90天[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003.

[8]賀杏鳥.從《歌劇魅影》看韋伯的音樂劇創(chuàng)作特點(diǎn)[J].黃河之聲，2012，（16）.endprint

（二）雅俗共賞的審美品質(zhì)

《歌劇魅影》的作曲家既沿用了古典大歌劇片段，又大量采用歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)以及古典音樂的背景，這就意味著在追求娛樂性、通俗性的同時(shí)，音樂劇還必須維持它本身的高雅品位。就劇中《Think of me》這首歌曲來說，它是由女主角單獨(dú)演唱的一首詠嘆調(diào)，整首曲子反復(fù)演奏主旋律，加以現(xiàn)代管弦樂隊(duì)伴奏，通俗優(yōu)美，具有明顯現(xiàn)代風(fēng)格。但結(jié)尾時(shí)又運(yùn)用了華麗的花腔唱法，音區(qū)跨度較大，又具備高雅的歌劇風(fēng)格。因此，一部?jī)?yōu)秀的音樂劇作品應(yīng)打破雅與俗對(duì)立的狀態(tài)，拉近雅俗二者之間的距離，形成雅俗共賞的融合畫面。

（三）寓教于樂的大眾情趣

現(xiàn)代音樂元素在劇中的體現(xiàn)，對(duì)觀眾乃至全體大眾都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。劇中偏向于流行風(fēng)格的音樂作品，以其朗朗上口、優(yōu)美動(dòng)聽的特點(diǎn)成為大眾生活消遣娛樂的一部分，也成為人們情感的寄托和生活的寫照。這種音樂對(duì)于壓力較大和工作繁忙的人們來說，無疑是一種娛樂消遣的好方式；劇中各種西洋樂器的伴奏，加強(qiáng)了音樂感染力，有助于陶冶觀眾的音樂情操，拓寬觀眾的欣賞視野，使觀眾在精神上得到滿足；本劇還用到尖叫、吶喊和聲音異化的處理，以及不協(xié)和音夸張的手法，準(zhǔn)確地抓住了人們好奇的心理特點(diǎn)，使觀眾從精神到心理都享受到刺激的快感。

四、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)發(fā)展日新月異，人們?cè)谧非蟾哐潘囆g(shù)的同時(shí)，又希望藝術(shù)能夠通俗易懂，而音樂劇《歌劇魅影》中現(xiàn)代流行音樂元素的大膽創(chuàng)新，正迎合了這一大眾的審美口味，也造就了《劇》在音樂創(chuàng)作方面成為永恒的經(jīng)典。現(xiàn)代流行音樂元素作為《歌劇魅影》中一種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，值得我們不斷地學(xué)習(xí)和探究，希望通過對(duì)本文的研究使更多的學(xué)者關(guān)注音樂劇中現(xiàn)代流行音樂元素這種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，共同促進(jìn)音樂劇的未來發(fā)展！

參考文獻(xiàn)：

[1]游芳.古典歌劇元素與現(xiàn)代音樂元素的融合[D].福州：福建師范大學(xué)，2007年.

[2]趙婷.從《歌劇魅影》中唱段分析看音樂劇演唱特征[D].北京：首都師范大學(xué)，2008年.

[3]楊慧.音樂劇《劇院魅影》的音樂特征研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2008年.

[4]陳瀟彤.音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力[J].大眾文藝，2010，（06）.

[5]劉冰.淺析現(xiàn)代民謠的創(chuàng)作特征[J].作家，2011，（03）.

[6]張進(jìn).流行音樂的特點(diǎn)及發(fā)展[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)，2001，（01）.

[7]熊源偉.等到天黑：紐約觀劇90天[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003.

[8]賀杏鳥.從《歌劇魅影》看韋伯的音樂劇創(chuàng)作特點(diǎn)[J].黃河之聲，2012，（16）.endprint

（二）雅俗共賞的審美品質(zhì)

《歌劇魅影》的作曲家既沿用了古典大歌劇片段，又大量采用歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)以及古典音樂的背景，這就意味著在追求娛樂性、通俗性的同時(shí)，音樂劇還必須維持它本身的高雅品位。就劇中《Think of me》這首歌曲來說，它是由女主角單獨(dú)演唱的一首詠嘆調(diào)，整首曲子反復(fù)演奏主旋律，加以現(xiàn)代管弦樂隊(duì)伴奏，通俗優(yōu)美，具有明顯現(xiàn)代風(fēng)格。但結(jié)尾時(shí)又運(yùn)用了華麗的花腔唱法，音區(qū)跨度較大，又具備高雅的歌劇風(fēng)格。因此，一部?jī)?yōu)秀的音樂劇作品應(yīng)打破雅與俗對(duì)立的狀態(tài)，拉近雅俗二者之間的距離，形成雅俗共賞的融合畫面。

（三）寓教于樂的大眾情趣

現(xiàn)代音樂元素在劇中的體現(xiàn)，對(duì)觀眾乃至全體大眾都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。劇中偏向于流行風(fēng)格的音樂作品，以其朗朗上口、優(yōu)美動(dòng)聽的特點(diǎn)成為大眾生活消遣娛樂的一部分，也成為人們情感的寄托和生活的寫照。這種音樂對(duì)于壓力較大和工作繁忙的人們來說，無疑是一種娛樂消遣的好方式；劇中各種西洋樂器的伴奏，加強(qiáng)了音樂感染力，有助于陶冶觀眾的音樂情操，拓寬觀眾的欣賞視野，使觀眾在精神上得到滿足；本劇還用到尖叫、吶喊和聲音異化的處理，以及不協(xié)和音夸張的手法，準(zhǔn)確地抓住了人們好奇的心理特點(diǎn)，使觀眾從精神到心理都享受到刺激的快感。

四、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)發(fā)展日新月異，人們?cè)谧非蟾哐潘囆g(shù)的同時(shí)，又希望藝術(shù)能夠通俗易懂，而音樂劇《歌劇魅影》中現(xiàn)代流行音樂元素的大膽創(chuàng)新，正迎合了這一大眾的審美口味，也造就了《劇》在音樂創(chuàng)作方面成為永恒的經(jīng)典。現(xiàn)代流行音樂元素作為《歌劇魅影》中一種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，值得我們不斷地學(xué)習(xí)和探究，希望通過對(duì)本文的研究使更多的學(xué)者關(guān)注音樂劇中現(xiàn)代流行音樂元素這種獨(dú)特的創(chuàng)作特征，共同促進(jìn)音樂劇的未來發(fā)展！

參考文獻(xiàn)：

[1]游芳.古典歌劇元素與現(xiàn)代音樂元素的融合[D].福州：福建師范大學(xué)，2007年.

[2]趙婷.從《歌劇魅影》中唱段分析看音樂劇演唱特征[D].北京：首都師范大學(xué)，2008年.

[3]楊慧.音樂劇《劇院魅影》的音樂特征研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2008年.

[4]陳瀟彤.音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力[J].大眾文藝，2010，（06）.

[5]劉冰.淺析現(xiàn)代民謠的創(chuàng)作特征[J].作家，2011，（03）.

[6]張進(jìn).流行音樂的特點(diǎn)及發(fā)展[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)，2001，（01）.

[7]熊源偉.等到天黑：紐約觀劇90天[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003.

[8]賀杏鳥.從《歌劇魅影》看韋伯的音樂劇創(chuàng)作特點(diǎn)[J].黃河之聲，2012，（16）.endprint