趙婷

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀50年代到1766年的作品，這一時期的音樂創(chuàng)作正從巴洛克時期向古典主義時期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲，可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過程，準確地詮釋奏鳴曲。因此，本文主要從曲式創(chuàng)新、風格轉(zhuǎn)變和技巧處理三個方面研究了海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風格，并對海頓早期的一些經(jīng)典作品進行了剖析。

關鍵詞：海頓 古典樂派 奏鳴曲

約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂派最突出的代表者，他一生創(chuàng)作了60多首鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀50年代到1766年的作品，這些作品大都規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)簡單、輕快樸實、華麗幽默，在曲式結(jié)構(gòu)上具有早期古典音樂的形態(tài)和體系，同時仍保留了巴洛克時期的二段體組曲性質(zhì)，因此海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

對于海頓不同時期的作品如果我們細作分析，就能看出不同的特點和風格以及其轉(zhuǎn)變過程。海頓早期作品多是為大鍵琴和古鋼琴而作，下面我們對海頓早期鋼琴鳴奏曲的音樂風格進行分析，對其特點的轉(zhuǎn)變進行詳細描述。

一、音樂風格分析

（一）曲式創(chuàng)新

海頓的早期奏鳴曲，就整體音樂風格來說很接近于小奏鳴曲（Sonata）、帕蒂塔（partita）或嬉戲曲（divertimento），但在樂章的架構(gòu)上進行了富有成效的延展，曲式結(jié)構(gòu)更為豐富多變。

海頓早期的奏鳴曲作品中，《海頓第九首鋼琴奏鳴曲》等三首作品保留了兩個樂章的結(jié)構(gòu)體系，《海頓第十三首鋼琴奏鳴曲》和《G大調(diào)第1號奏鳴曲》兩首作品擴充為四個樂章，其余作品都是三個樂章。海頓的作品不僅保留了原有的經(jīng)典形式，而且還增加了新的曲種——小步舞曲，如《G大調(diào)奏鳴曲，Hob.XVI：8》第三樂章的小步舞曲便只有16小節(jié)，非常精致簡約。但其中已醞釀著創(chuàng)新的萌芽，例如他喜歡打破規(guī)整的四小節(jié)分句結(jié)構(gòu)，采用不對稱的樂句結(jié)構(gòu)。

另外，海頓的作品樂句通常比較短小，常常由一個音或兩個音或三個音或兩拍構(gòu)成一個樂思作為核心樂思貫穿始終。這種創(chuàng)作手法大大影響了貝多芬。

（二）風格轉(zhuǎn)變

海頓早期鋼琴奏鳴曲在古典奏鳴曲的發(fā)展中占有非常重要的地位，是研究巴洛克與古典兩種音樂創(chuàng)作風格重要載體。海頓已出版的早期奏鳴曲中有18首在結(jié)構(gòu)與風格上較為完整，7首僅完成了主題部分。這些早期奏鳴曲在風格上與傳統(tǒng)的奏鳴曲有很大的轉(zhuǎn)變，這主要表現(xiàn)在華麗風格和善感風格兩個方面。

1.華麗風格

華麗風格是指優(yōu)雅、安靜、精致且自然的一種格調(diào)，這是一種直率的真情流露、任性的情緒釋放、豐富多變的感官上的歡樂，它超脫于教條、理性的框架，詮釋這一種超凡脫俗而又充滿塵世趣味的藝術境界。海頓的作品中通常會出現(xiàn)此類風格，例如海頓奏鳴曲《G大調(diào)第一樂章》里面就有如此華麗風格的體現(xiàn)（見譜例1：（39-42）小節(jié)；譜例2：（33-35）小節(jié)）

譜例1：（39-42）小節(jié)

譜例2：（33-35）小節(jié)

以上的兩個譜例，明顯可以看出音符的跳躍感極強，里面有大量的修飾音，整個節(jié)奏歡快、明朗。特別是譜例1，整個格調(diào)清新、自然，明晰的織體、帶終止式的周期性樂句，隨著裝飾的旋律，簡單的和聲，不協(xié)和的自由處理，在彈奏時可以明顯感覺到當時宮廷音樂之風，這是海頓早期奏鳴曲音樂風格的特點。

2.善感風格

善感風格，可以解釋為在古典主義中敏感或者感性的風格，它表現(xiàn)出來的是真實的情感，而不是虛無飄渺的東西。下面以一首海頓的小步舞曲為例進行說明（見譜例3：（12-15）小節(jié)）

譜例3：（12-15）小節(jié)

從這首海頓的奏鳴曲中處處都透漏出真實的感覺，這種善感風格的顯露也說明了海頓豐富的人生閱歷。從這個譜例來分析，從整體上看，音符的跳躍性并不是很大，整個格調(diào)比較平穩(wěn)，沒有太多的修飾音的加入，非常樸實，善感風格在這個譜例中表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）技巧處理

海頓在早期奏鳴曲創(chuàng)作過程中非常注意多樂章之間在情感鋪設、樂思結(jié)構(gòu)及內(nèi)容邏輯上的平衡感。海頓的音樂風格融入了特有的幽默氣質(zhì)，通過節(jié)奏變化、樂思構(gòu)造等方式，營造出一種意料之中卻又不失意外的愉悅氛圍。例如，第1首奏鳴曲第一樂章（1-4）小節(jié)中的附點與三連音的巧妙連接勾勒出一個倔強調(diào)皮的充滿孩子氣的形象。海頓的作品把裝飾音的作用發(fā)揮到了極致，尤為推崇回音（turn） 和顫音（trill），通過裝飾音結(jié)構(gòu)、類別及表現(xiàn)形式的變化，給作品構(gòu)造出一個華貴充滿生活氣息的拓展平臺，例如海頓的作品Hob.？XVI：20就有回音和顫音的準確體現(xiàn)（見譜例4：（15-18）小節(jié)）

譜例4之一：回音

譜例4之二：顫音

海頓對于裝飾音的運用可以說是恰到好處，這也充分說明了海頓超出常人的想象力以及在鋼琴作曲上的才華。

二、作品演奏分析

（一）《F大調(diào)第3號奏鳴曲》

F大調(diào)奏鳴曲是海頓1765年完成的作品。第一樂章是整個奏鳴曲最有力量的一章，它具有熱烈的、強勁的戲劇感，形成了既莊嚴又感人的開場白。附點的動機具有貫穿第一樂章的基本作用，主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展。

第二樂章的小步舞曲寫得干凈利落，小步舞曲的生命力來自八度音的低音線條和三連音的流動，在此樂章依舊能夠感受到他樂觀坦然的性格。

第三樂章是一首靈動、華貴的詼諧曲，為三段式結(jié)構(gòu)，整體風格活潑而自然。

第一樂章29 - 31 小節(jié)，右手聲部出現(xiàn)屬調(diào)的持續(xù)音；左手聲部出現(xiàn)的是降 VI 級及下屬持續(xù)音。（見譜例5：（29-31）小節(jié)）

譜例5：（29-31）小節(jié)

海頓純粹的想象力和智慧在這個樂章中煥發(fā)了勃勃生機，充滿力量，洋溢著光芒四射的樂觀情緒，將生活中的因素融入音樂中。

（二）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

第一樂章：中板，C大調(diào)。這個樂章為奏鳴曲形式，第一主題末尾的終結(jié)部分突出了由巴洛克形式到古典主義風格的轉(zhuǎn)變。（見譜例6：（13-16）小節(jié)）

譜例6：（13-16）小節(jié)

第二樂章：慢板，F(xiàn) 大調(diào)。整個樂章旋律非常優(yōu)美，彈奏時能夠感覺的一種愉悅、自然的情緒。（見譜例7：（12-15）小節(jié)）

譜例7：（12-15）小節(jié)

第三樂章：快板，C大調(diào)。最后一個樂章依然是奏鳴曲式，但是這個樂章在彈奏開始時相當穩(wěn)重，左右的彈奏要注意節(jié)奏的均勻，右手的節(jié)奏應當隨著音符的不斷變化而變化。例如《C大調(diào)第6號鋼琴奏鳴曲》第37小節(jié)（見譜例8：（37-41）小節(jié)

譜例8：（37-41）小節(jié)

海頓在奏鳴曲上的造詣之高令世人驚嘆。他的音樂風格來源于他樂觀、幽默、充滿新奇意味的性格，他將坎坷的人生經(jīng)歷通過音樂創(chuàng)作這一載體，于俗世生活的點滴中發(fā)掘希望星火、挖掘靈動之美，給人以積極向上的正能量。

參考文獻：

[1]黃溥冰.古典主義時期的海頓和莫扎特[J].大舞臺，2010，（08）.

[2]李萌.海頓和他的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術，2009，（05）.

[3]劉珂.淺析海頓音樂創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變[J].湖北師范學院學報（哲學社會科學版）， 2004，（02）.

[4]萬維佳.解析海頓晚期五首鋼琴奏鳴曲[D].南京：南京師范大學，2007年.endprint

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀50年代到1766年的作品，這一時期的音樂創(chuàng)作正從巴洛克時期向古典主義時期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲，可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過程，準確地詮釋奏鳴曲。因此，本文主要從曲式創(chuàng)新、風格轉(zhuǎn)變和技巧處理三個方面研究了海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風格，并對海頓早期的一些經(jīng)典作品進行了剖析。

關鍵詞：海頓 古典樂派 奏鳴曲

約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂派最突出的代表者，他一生創(chuàng)作了60多首鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀50年代到1766年的作品，這些作品大都規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)簡單、輕快樸實、華麗幽默，在曲式結(jié)構(gòu)上具有早期古典音樂的形態(tài)和體系，同時仍保留了巴洛克時期的二段體組曲性質(zhì)，因此海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

對于海頓不同時期的作品如果我們細作分析，就能看出不同的特點和風格以及其轉(zhuǎn)變過程。海頓早期作品多是為大鍵琴和古鋼琴而作，下面我們對海頓早期鋼琴鳴奏曲的音樂風格進行分析，對其特點的轉(zhuǎn)變進行詳細描述。

一、音樂風格分析

（一）曲式創(chuàng)新

海頓的早期奏鳴曲，就整體音樂風格來說很接近于小奏鳴曲（Sonata）、帕蒂塔（partita）或嬉戲曲（divertimento），但在樂章的架構(gòu)上進行了富有成效的延展，曲式結(jié)構(gòu)更為豐富多變。

海頓早期的奏鳴曲作品中，《海頓第九首鋼琴奏鳴曲》等三首作品保留了兩個樂章的結(jié)構(gòu)體系，《海頓第十三首鋼琴奏鳴曲》和《G大調(diào)第1號奏鳴曲》兩首作品擴充為四個樂章，其余作品都是三個樂章。海頓的作品不僅保留了原有的經(jīng)典形式，而且還增加了新的曲種——小步舞曲，如《G大調(diào)奏鳴曲，Hob.XVI：8》第三樂章的小步舞曲便只有16小節(jié)，非常精致簡約。但其中已醞釀著創(chuàng)新的萌芽，例如他喜歡打破規(guī)整的四小節(jié)分句結(jié)構(gòu)，采用不對稱的樂句結(jié)構(gòu)。

另外，海頓的作品樂句通常比較短小，常常由一個音或兩個音或三個音或兩拍構(gòu)成一個樂思作為核心樂思貫穿始終。這種創(chuàng)作手法大大影響了貝多芬。

（二）風格轉(zhuǎn)變

海頓早期鋼琴奏鳴曲在古典奏鳴曲的發(fā)展中占有非常重要的地位，是研究巴洛克與古典兩種音樂創(chuàng)作風格重要載體。海頓已出版的早期奏鳴曲中有18首在結(jié)構(gòu)與風格上較為完整，7首僅完成了主題部分。這些早期奏鳴曲在風格上與傳統(tǒng)的奏鳴曲有很大的轉(zhuǎn)變，這主要表現(xiàn)在華麗風格和善感風格兩個方面。

1.華麗風格

華麗風格是指優(yōu)雅、安靜、精致且自然的一種格調(diào)，這是一種直率的真情流露、任性的情緒釋放、豐富多變的感官上的歡樂，它超脫于教條、理性的框架，詮釋這一種超凡脫俗而又充滿塵世趣味的藝術境界。海頓的作品中通常會出現(xiàn)此類風格，例如海頓奏鳴曲《G大調(diào)第一樂章》里面就有如此華麗風格的體現(xiàn)（見譜例1：（39-42）小節(jié)；譜例2：（33-35）小節(jié)）

譜例1：（39-42）小節(jié)

譜例2：（33-35）小節(jié)

以上的兩個譜例，明顯可以看出音符的跳躍感極強，里面有大量的修飾音，整個節(jié)奏歡快、明朗。特別是譜例1，整個格調(diào)清新、自然，明晰的織體、帶終止式的周期性樂句，隨著裝飾的旋律，簡單的和聲，不協(xié)和的自由處理，在彈奏時可以明顯感覺到當時宮廷音樂之風，這是海頓早期奏鳴曲音樂風格的特點。

2.善感風格

善感風格，可以解釋為在古典主義中敏感或者感性的風格，它表現(xiàn)出來的是真實的情感，而不是虛無飄渺的東西。下面以一首海頓的小步舞曲為例進行說明（見譜例3：（12-15）小節(jié)）

譜例3：（12-15）小節(jié)

從這首海頓的奏鳴曲中處處都透漏出真實的感覺，這種善感風格的顯露也說明了海頓豐富的人生閱歷。從這個譜例來分析，從整體上看，音符的跳躍性并不是很大，整個格調(diào)比較平穩(wěn)，沒有太多的修飾音的加入，非常樸實，善感風格在這個譜例中表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）技巧處理

海頓在早期奏鳴曲創(chuàng)作過程中非常注意多樂章之間在情感鋪設、樂思結(jié)構(gòu)及內(nèi)容邏輯上的平衡感。海頓的音樂風格融入了特有的幽默氣質(zhì)，通過節(jié)奏變化、樂思構(gòu)造等方式，營造出一種意料之中卻又不失意外的愉悅氛圍。例如，第1首奏鳴曲第一樂章（1-4）小節(jié)中的附點與三連音的巧妙連接勾勒出一個倔強調(diào)皮的充滿孩子氣的形象。海頓的作品把裝飾音的作用發(fā)揮到了極致，尤為推崇回音（turn） 和顫音（trill），通過裝飾音結(jié)構(gòu)、類別及表現(xiàn)形式的變化，給作品構(gòu)造出一個華貴充滿生活氣息的拓展平臺，例如海頓的作品Hob.？XVI：20就有回音和顫音的準確體現(xiàn)（見譜例4：（15-18）小節(jié)）

譜例4之一：回音

譜例4之二：顫音

海頓對于裝飾音的運用可以說是恰到好處，這也充分說明了海頓超出常人的想象力以及在鋼琴作曲上的才華。

二、作品演奏分析

（一）《F大調(diào)第3號奏鳴曲》

F大調(diào)奏鳴曲是海頓1765年完成的作品。第一樂章是整個奏鳴曲最有力量的一章，它具有熱烈的、強勁的戲劇感，形成了既莊嚴又感人的開場白。附點的動機具有貫穿第一樂章的基本作用，主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展。

第二樂章的小步舞曲寫得干凈利落，小步舞曲的生命力來自八度音的低音線條和三連音的流動，在此樂章依舊能夠感受到他樂觀坦然的性格。

第三樂章是一首靈動、華貴的詼諧曲，為三段式結(jié)構(gòu)，整體風格活潑而自然。

第一樂章29 - 31 小節(jié)，右手聲部出現(xiàn)屬調(diào)的持續(xù)音；左手聲部出現(xiàn)的是降 VI 級及下屬持續(xù)音。（見譜例5：（29-31）小節(jié)）

譜例5：（29-31）小節(jié)

海頓純粹的想象力和智慧在這個樂章中煥發(fā)了勃勃生機，充滿力量，洋溢著光芒四射的樂觀情緒，將生活中的因素融入音樂中。

（二）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

第一樂章：中板，C大調(diào)。這個樂章為奏鳴曲形式，第一主題末尾的終結(jié)部分突出了由巴洛克形式到古典主義風格的轉(zhuǎn)變。（見譜例6：（13-16）小節(jié)）

譜例6：（13-16）小節(jié)

第二樂章：慢板，F(xiàn) 大調(diào)。整個樂章旋律非常優(yōu)美，彈奏時能夠感覺的一種愉悅、自然的情緒。（見譜例7：（12-15）小節(jié)）

譜例7：（12-15）小節(jié)

第三樂章：快板，C大調(diào)。最后一個樂章依然是奏鳴曲式，但是這個樂章在彈奏開始時相當穩(wěn)重，左右的彈奏要注意節(jié)奏的均勻，右手的節(jié)奏應當隨著音符的不斷變化而變化。例如《C大調(diào)第6號鋼琴奏鳴曲》第37小節(jié)（見譜例8：（37-41）小節(jié)

譜例8：（37-41）小節(jié)

海頓在奏鳴曲上的造詣之高令世人驚嘆。他的音樂風格來源于他樂觀、幽默、充滿新奇意味的性格，他將坎坷的人生經(jīng)歷通過音樂創(chuàng)作這一載體，于俗世生活的點滴中發(fā)掘希望星火、挖掘靈動之美，給人以積極向上的正能量。

參考文獻：

[1]黃溥冰.古典主義時期的海頓和莫扎特[J].大舞臺，2010，（08）.

[2]李萌.海頓和他的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術，2009，（05）.

[3]劉珂.淺析海頓音樂創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變[J].湖北師范學院學報（哲學社會科學版）， 2004，（02）.

[4]萬維佳.解析海頓晚期五首鋼琴奏鳴曲[D].南京：南京師范大學，2007年.endprint

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂派最突出的代表。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀50年代到1766年的作品，這一時期的音樂創(chuàng)作正從巴洛克時期向古典主義時期轉(zhuǎn)變。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎。研究海頓早期的鋼琴奏鳴曲，可以深入地了解奏鳴曲的發(fā)展過程，準確地詮釋奏鳴曲。因此，本文主要從曲式創(chuàng)新、風格轉(zhuǎn)變和技巧處理三個方面研究了海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂風格，并對海頓早期的一些經(jīng)典作品進行了剖析。

關鍵詞：海頓 古典樂派 奏鳴曲

約瑟夫·海頓是奧地利著名的作曲家，是維也納古典樂派最突出的代表者，他一生創(chuàng)作了60多首鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲是指從18世紀50年代到1766年的作品，這些作品大都規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)簡單、輕快樸實、華麗幽默，在曲式結(jié)構(gòu)上具有早期古典音樂的形態(tài)和體系，同時仍保留了巴洛克時期的二段體組曲性質(zhì)，因此海頓早期的鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲曲式創(chuàng)新摸索的產(chǎn)物，為古典主義奏鳴曲的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

對于海頓不同時期的作品如果我們細作分析，就能看出不同的特點和風格以及其轉(zhuǎn)變過程。海頓早期作品多是為大鍵琴和古鋼琴而作，下面我們對海頓早期鋼琴鳴奏曲的音樂風格進行分析，對其特點的轉(zhuǎn)變進行詳細描述。

一、音樂風格分析

（一）曲式創(chuàng)新

海頓的早期奏鳴曲，就整體音樂風格來說很接近于小奏鳴曲（Sonata）、帕蒂塔（partita）或嬉戲曲（divertimento），但在樂章的架構(gòu)上進行了富有成效的延展，曲式結(jié)構(gòu)更為豐富多變。

海頓早期的奏鳴曲作品中，《海頓第九首鋼琴奏鳴曲》等三首作品保留了兩個樂章的結(jié)構(gòu)體系，《海頓第十三首鋼琴奏鳴曲》和《G大調(diào)第1號奏鳴曲》兩首作品擴充為四個樂章，其余作品都是三個樂章。海頓的作品不僅保留了原有的經(jīng)典形式，而且還增加了新的曲種——小步舞曲，如《G大調(diào)奏鳴曲，Hob.XVI：8》第三樂章的小步舞曲便只有16小節(jié)，非常精致簡約。但其中已醞釀著創(chuàng)新的萌芽，例如他喜歡打破規(guī)整的四小節(jié)分句結(jié)構(gòu)，采用不對稱的樂句結(jié)構(gòu)。

另外，海頓的作品樂句通常比較短小，常常由一個音或兩個音或三個音或兩拍構(gòu)成一個樂思作為核心樂思貫穿始終。這種創(chuàng)作手法大大影響了貝多芬。

（二）風格轉(zhuǎn)變

海頓早期鋼琴奏鳴曲在古典奏鳴曲的發(fā)展中占有非常重要的地位，是研究巴洛克與古典兩種音樂創(chuàng)作風格重要載體。海頓已出版的早期奏鳴曲中有18首在結(jié)構(gòu)與風格上較為完整，7首僅完成了主題部分。這些早期奏鳴曲在風格上與傳統(tǒng)的奏鳴曲有很大的轉(zhuǎn)變，這主要表現(xiàn)在華麗風格和善感風格兩個方面。

1.華麗風格

華麗風格是指優(yōu)雅、安靜、精致且自然的一種格調(diào)，這是一種直率的真情流露、任性的情緒釋放、豐富多變的感官上的歡樂，它超脫于教條、理性的框架，詮釋這一種超凡脫俗而又充滿塵世趣味的藝術境界。海頓的作品中通常會出現(xiàn)此類風格，例如海頓奏鳴曲《G大調(diào)第一樂章》里面就有如此華麗風格的體現(xiàn)（見譜例1：（39-42）小節(jié)；譜例2：（33-35）小節(jié)）

譜例1：（39-42）小節(jié)

譜例2：（33-35）小節(jié)

以上的兩個譜例，明顯可以看出音符的跳躍感極強，里面有大量的修飾音，整個節(jié)奏歡快、明朗。特別是譜例1，整個格調(diào)清新、自然，明晰的織體、帶終止式的周期性樂句，隨著裝飾的旋律，簡單的和聲，不協(xié)和的自由處理，在彈奏時可以明顯感覺到當時宮廷音樂之風，這是海頓早期奏鳴曲音樂風格的特點。

2.善感風格

善感風格，可以解釋為在古典主義中敏感或者感性的風格，它表現(xiàn)出來的是真實的情感，而不是虛無飄渺的東西。下面以一首海頓的小步舞曲為例進行說明（見譜例3：（12-15）小節(jié)）

譜例3：（12-15）小節(jié)

從這首海頓的奏鳴曲中處處都透漏出真實的感覺，這種善感風格的顯露也說明了海頓豐富的人生閱歷。從這個譜例來分析，從整體上看，音符的跳躍性并不是很大，整個格調(diào)比較平穩(wěn)，沒有太多的修飾音的加入，非常樸實，善感風格在這個譜例中表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）技巧處理

海頓在早期奏鳴曲創(chuàng)作過程中非常注意多樂章之間在情感鋪設、樂思結(jié)構(gòu)及內(nèi)容邏輯上的平衡感。海頓的音樂風格融入了特有的幽默氣質(zhì)，通過節(jié)奏變化、樂思構(gòu)造等方式，營造出一種意料之中卻又不失意外的愉悅氛圍。例如，第1首奏鳴曲第一樂章（1-4）小節(jié)中的附點與三連音的巧妙連接勾勒出一個倔強調(diào)皮的充滿孩子氣的形象。海頓的作品把裝飾音的作用發(fā)揮到了極致，尤為推崇回音（turn） 和顫音（trill），通過裝飾音結(jié)構(gòu)、類別及表現(xiàn)形式的變化，給作品構(gòu)造出一個華貴充滿生活氣息的拓展平臺，例如海頓的作品Hob.？XVI：20就有回音和顫音的準確體現(xiàn)（見譜例4：（15-18）小節(jié)）

譜例4之一：回音

譜例4之二：顫音

海頓對于裝飾音的運用可以說是恰到好處，這也充分說明了海頓超出常人的想象力以及在鋼琴作曲上的才華。

二、作品演奏分析

（一）《F大調(diào)第3號奏鳴曲》

F大調(diào)奏鳴曲是海頓1765年完成的作品。第一樂章是整個奏鳴曲最有力量的一章，它具有熱烈的、強勁的戲劇感，形成了既莊嚴又感人的開場白。附點的動機具有貫穿第一樂章的基本作用，主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展。

第二樂章的小步舞曲寫得干凈利落，小步舞曲的生命力來自八度音的低音線條和三連音的流動，在此樂章依舊能夠感受到他樂觀坦然的性格。

第三樂章是一首靈動、華貴的詼諧曲，為三段式結(jié)構(gòu)，整體風格活潑而自然。

第一樂章29 - 31 小節(jié)，右手聲部出現(xiàn)屬調(diào)的持續(xù)音；左手聲部出現(xiàn)的是降 VI 級及下屬持續(xù)音。（見譜例5：（29-31）小節(jié)）

譜例5：（29-31）小節(jié)

海頓純粹的想象力和智慧在這個樂章中煥發(fā)了勃勃生機，充滿力量，洋溢著光芒四射的樂觀情緒，將生活中的因素融入音樂中。

（二）《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

第一樂章：中板，C大調(diào)。這個樂章為奏鳴曲形式，第一主題末尾的終結(jié)部分突出了由巴洛克形式到古典主義風格的轉(zhuǎn)變。（見譜例6：（13-16）小節(jié)）

譜例6：（13-16）小節(jié)

第二樂章：慢板，F(xiàn) 大調(diào)。整個樂章旋律非常優(yōu)美，彈奏時能夠感覺的一種愉悅、自然的情緒。（見譜例7：（12-15）小節(jié)）

譜例7：（12-15）小節(jié)

第三樂章：快板，C大調(diào)。最后一個樂章依然是奏鳴曲式，但是這個樂章在彈奏開始時相當穩(wěn)重，左右的彈奏要注意節(jié)奏的均勻，右手的節(jié)奏應當隨著音符的不斷變化而變化。例如《C大調(diào)第6號鋼琴奏鳴曲》第37小節(jié)（見譜例8：（37-41）小節(jié)

譜例8：（37-41）小節(jié)

海頓在奏鳴曲上的造詣之高令世人驚嘆。他的音樂風格來源于他樂觀、幽默、充滿新奇意味的性格，他將坎坷的人生經(jīng)歷通過音樂創(chuàng)作這一載體，于俗世生活的點滴中發(fā)掘希望星火、挖掘靈動之美，給人以積極向上的正能量。

參考文獻：

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[3]劉珂.淺析海頓音樂創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變[J].湖北師范學院學報（哲學社會科學版）， 2004，（02）.

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