文/張 誠

一、同和弦替代

1.單個和弦的修飾：這個很好理解，就是為了某個和弦能得到自己更喜歡的色彩，比如Cmaj7換成Cmaj11、A7改成A7+9、D改成Dsus4等等。原則是只要不改變3和弦、7和弦本身性質(zhì)，那么任何聲部都可以獨(dú)立做這個和弦的色彩性更改。9音、11音、13音（也就是和弦的2音、4音、6音）都是和弦延伸音，只裝飾和弦色彩，不改變和弦性質(zhì)。

2.聲部線條性修飾：比如一個C和弦有兩小節(jié)甚至更長，比較單調(diào)，就可以考慮使用同和弦替代，讓它變得豐富。例如C-C6-Cmaj7，那么和弦的某一聲部中就會出現(xiàn)“5-6-7”這樣一組上行線條，很有編配感，也能改善之前僅僅一個C和弦聽覺上的單調(diào)。

二、同功能替代

古典和聲學(xué)把調(diào)性和聲歸納為主、下屬和屬三組功能。在調(diào)內(nèi)7個音級里，主功能和弦包括了1級、3級和6級和弦；下屬功能包括了2級、4級和7級和弦；屬功能包括了3級和5級和弦。在和聲進(jìn)行鏈中，同功能組和弦可以根據(jù)自己喜好和需要互相替換使用。

舉個簡單的三和弦例子，C-F-G，一個典型的主-下屬-屬的進(jìn)行。首先，我們可以在主功能部分，用Am和弦（C大調(diào)6級）擴(kuò)展一下主功能。同時Am和弦又兼屬于下屬功能，正好可以通過這個雙重功能性引出接下來的下屬和弦F，所以可以變成C-Am-F-G，這就是我們常見的1645了。然后，因?yàn)橄聦俟δ苓€有二級和弦Dm，我們不喜歡F和弦那么直接的表達(dá)，也可以用Dm這個婉轉(zhuǎn)的小三和弦替代掉F和弦，這樣就變成了C-Am-Dm-G的所謂162 5了。

三、5級替代

5-1的進(jìn)行，在音樂中永遠(yuǎn)那么具有強(qiáng)勁的推動力和解決傾向感，于是可以把這種和聲進(jìn)行感復(fù)制粘貼，廣泛應(yīng)用到和聲進(jìn)行的各個位置里去。每一個和弦都可以作為臨時主和弦對待（所謂的“1”），在它前面加上一個它的屬七和弦（所謂的“5”）。還是以C-Am-F-G為例，其中的Am、F和G，我們都可以把它作為臨時的1，找它的5。Am作為主和弦時，它的5級屬七和弦是它的上方純五度（下方純四度）的E7和弦。F則找到C7，G則找到D7。加入5級替代后，原來的C-Am-F-G就會變成C-E7-Am-C7-F-D7-G。這樣的進(jìn)行功能上既有推動力，色彩上也足夠豐富。

四、2-5替代

理解5級替代以后，2-5替代就很好掌握了，就是在5的基礎(chǔ)上再加上2，構(gòu)成臨時的251進(jìn)行。但是，它的復(fù)雜點(diǎn)在于，大調(diào)和小調(diào)251中的和弦性質(zhì)是不同的，千萬不能混淆。

大調(diào)251，比如C大調(diào)，是Dm7-G7-Cmaj7，是小七-大小七-大七的和弦性質(zhì)變化過程。小調(diào)251，比如a小調(diào)，是Bm7-5-E7-Am7，是小七降五-大小七-小七的和弦性質(zhì)變化過程。

回到C-Am-F-G例子中。我們在5級替代中已經(jīng)知道，Am作為臨時主和弦時，它的5級是E7和弦。現(xiàn)在要加入Am的2級，Am是小和弦，所以是小調(diào)，因此它的2級必須是m7-5和弦。Am的2級根音為B（A的上方大二度），所以這個2應(yīng)該是Bm7-5。

F 和弦是大和弦，作大調(diào)處理。它的2級應(yīng)該是m7和弦，它的2級根音為G，得到F作為臨時主和弦時的2級和弦是Gm7。

同理可得，G和弦的2是Am7。

加入了完整2-5 替代后的C-Am-F-G，也就是C大調(diào)1645這組和聲進(jìn)行，會變成：C-Bm7-5-E7–Am-Gm7-C7–F-Am7-D7 -G。大家在吉他或者鋼琴上試試，就會感受到這組和聲進(jìn)行的奇妙了。三組全音關(guān)系，故因此得名“三全音”。

三全音替代，也叫增四度替代。如果一個和弦的3音與7音正好構(gòu)成三全音（增四度或減五度音程），那么就可以用另一個包括了同樣三全音的和弦來替換。最經(jīng)典的例子，就在251當(dāng)中。以C大調(diào)的251，Dm7-G7-Cmaj7為例：

五、三全音替代

G7和弦的3音與7音是4和7，正好構(gòu)成三全音，我們可以用bD7和弦替代。b D7的構(gòu)成音是b2-4-b6-b1，b1=7。所以b D7和弦的3音與7音正好也是4和7。用它替代了G7后，原有的251會變成一個根音半音下行的和聲進(jìn)行Dm7-bD7-Cmaj7，讓251又多出一種可玩性。

這種三全音替代方式，可以是固定的統(tǒng)一編配，也允許某一聲部較為隨意地即興完成。比如在演奏中，貝司手正在彈奏251的walking line，而鋼琴手這一刻突然想把5改為b2，那么他可以跳出樂隊(duì)正在演奏的5，自己演奏b2，是允許的。

所謂“三全音”，是一組非常有特征的音程。它本身是一個增四度，音響效果很有張力。在自然音階12345671中，有且只有一組，那就是4-7這組音程。它中間包括了（45/56/67）