林國強

粉筆字與鋼筆字都屬于硬筆字系列，但不管是硬筆字還是軟筆字，如果是漢字，結(jié)字方法都是一樣的。由于書寫工具、材料的不同，用筆方法就發(fā)生了很大的變化，這是值得我們探討的地方。很多教師把鋼筆字的用筆方法用到粉筆字中，這是不對的，雖然它們都屬于硬筆字系列，但粉筆字的書寫工具特殊，寫字技法大相徑庭。下面我就根據(jù)粉筆字的書寫工具、材料的特點，衍生出的粉筆字書寫技法，逐一分析講解。

一、書寫姿勢

粉筆字的“紙”，即黑板，它的特點是大且豎立固定的，因此，粉筆字就只能站在黑板前，采用“站立懸臂”的姿勢書寫。粉筆字的書寫姿勢可以總結(jié)為一句話：“兩正一曲間一尺”如圖（1）。

兩正：即頭正、身正。

頭正：是指書寫時頭要保持垂直，使寫出的字左右不歪斜，隨著書寫高度的變化，頭可略有仰俯。 身正：不管書寫的位置如何變化，身子始終要保持端正，且自然松弛。當書寫的高度變化時，以腳的彎曲程度來調(diào)節(jié)，較高時，可以微微踮起腳尖，較矮時，可下蹲成馬步。隨著書寫位置的左右變動，保持平移而使書寫的字跡平行，同一種姿勢要保持不變，直至這一行寫完。

一曲：指手臂自然彎曲，小臂與大臂的角度在六十度到九十度之間，舉到眼的高度最便于書寫。隨著書寫位置的上下、高低變動，手臂彎曲程度也要作相應(yīng)的調(diào)整。右手持筆，左手輕按黑板，兩腳自然分開，以輕松方便為準。

間一尺：指頭與黑板的間距一尺左右為佳，太近或太遠不利于布局和運筆，下身會隨著人的下蹲距離會超過一尺，都屬于正常范圍。

二、握筆姿勢

粉筆比鋼筆短，且容易斷。根據(jù)這個特點，雖然也采用三指握筆法，但握得部位，傾斜的角度都是不一樣的。正確的方法是用大拇指食指中指的指肚捏緊粉筆，三指指肚從三個不同方向向粉筆中心用力，中指位置稍靠后。因粉筆松脆易斷，握粉筆的部位盡量靠前，只要能露出粉筆頭即可。無名指與小指自然卷曲與中指并列，手掌空虛，指節(jié)外凸，虎口呈橢圓形，屈伸靈活，粉筆根朝向掌心。握筆原則：指實掌虛，如圖（2）。

三、用筆方法

1、用鋒的技巧

粉筆不像鋼筆、毛筆那樣由筆桿和筆尖（或筆頭）組成，它書寫過程中就是粉筆消耗的過程，幾行字寫完了，粉筆也變成筆頭沒用了。因為粉筆沒有筆尖，給人感覺沒有筆鋒，其實，粉筆頭的棱角就是筆鋒，如圖（3）。寫好鋼筆字毛筆字，首先要運用好筆鋒，很多教師寫字沒有鋒的概念，拿起粉筆就寫，寫出的字線條沒有輕重，起筆收筆沒有筆鋒，空有字形，沒有筆形，像沒有血肉的軀體，毫無生氣。毛筆運筆貴在用鋒，宋代書法家米芾的書法作品氣勢跌宕，如龍蛇起舞，八面出鋒的用筆是后學書家的典范?？梢婁h的運用有多么重要。根據(jù)粉筆的特點，用鋒有以下幾個技巧：

（1）翹筆。就是在行筆中，變化筆與板面的傾斜角，翹起筆尾，使觸板筆面由大到小，筆畫線條便由粗變細，形成筆鋒，如圖（4）。

依據(jù)筆畫的走向，翹筆有順翹、側(cè)翹、兼翹三種。

順翹。在行筆中把粉筆順著筆畫走向的觸面翹起來的筆法。如寫懸針豎時，豎的走向是向下的，要表現(xiàn)豎尖由粗變細，就把粉筆接觸黑板面的下邊翹起來，使觸點上移，觸面漸小，筆畫漸細，直至提筆出鋒。

側(cè)翹。就是在行筆中將筆向側(cè)方向漸漸地翹起的筆法。如寫捺畫時，捺腳是向右行筆，要表現(xiàn)出捺尖，就要把粉筆向上豎，漸漸翹起觸面的下邊，力點上移，觸面變小，筆畫漸細至出鋒提筆。

兼翹。就是行筆時既有順翹又有側(cè)翹，兩者結(jié)合使用的筆法，順翹與側(cè)翹兼而用之。如寫撇畫時，撇的去向是左下，要表現(xiàn)出撇尖，便把粉筆與黑板的接觸面左下邊翹起來，力點向右上移，觸面漸小，筆畫漸細至提筆出鋒。如寫橫鉤時，就要把觸面的左下翹起。

（2）轉(zhuǎn)筆。要追求變化多姿的筆畫形質(zhì)，就要變換運筆方法，轉(zhuǎn)筆就是最好的變換運筆方法之一。同時，粉筆的棱角即筆鋒是要隨著書寫而磨掉的，磨掉后又會產(chǎn)生新的棱角即筆鋒，為了追求鋒正，也促使我們必須不斷的轉(zhuǎn)動粉筆。轉(zhuǎn)動粉筆的方法有兩種：一是用手指捻動粉筆，二是轉(zhuǎn)腕變換粉筆的摩擦面。

（3）疾筆。快速行筆會產(chǎn)生筆鋒。有兩種快速行筆產(chǎn)生筆鋒的效果方法，一是起筆處，凌空快速起筆，筆畫的起筆處有筆鋒出現(xiàn)。如：寫點時，如果起筆速度過慢，點的筆畫就沒有尖的筆鋒。二是出鋒時，如撇、捺、提等筆畫，出鋒時，除了運用翹筆的方法外，還須行筆快速，才能產(chǎn)生鋒的效果，但急速出鋒動作要穩(wěn)，不可夸張，筆勢空中能收回。

2、輕重的表現(xiàn)

毛筆講究提按，毛筆筆鋒柔軟而富有彈性，因而能夠隨著提按的變化表現(xiàn)出或粗或細的筆意來。粉筆雖然沒有彈性，但也要表現(xiàn)筆畫的粗細變化，才使粉筆字看起來有輕重變化的美感。事實上，在書寫中只要把握好用筆技巧，粉筆也能寫出輕重變化的粗細筆畫來：寫細筆畫，運用棱角輕輕在黑板劃行時，產(chǎn)生地是細而輕巧的筆畫，寫粗筆畫不能用筆頭小平面去寫，那樣寫出的筆畫雖然是粗的，但沒有力量感，應(yīng)該還是棱角著板用力重劃，粉筆棱角在磨損中變粗，筆畫變得粗而厚重。

3、腕力的運用

粉筆字是屬于大字，大字要寫出挺拔、遒勁的精神，一定要用腕力才能達到效果。其實書寫時，不僅要用腕，還要用小臂大臂，甚至腰。以大臂的力量帶動小臂及腕來書寫，筆筆見精神，字字出氣勢。粉筆有筆鋒，在行筆中就要盡量使鋒正，鋒偏掉筆畫易薄，比如寫橫，從左上方向右下方頓筆時，筆根是朝下偏右的，行筆時筆根要調(diào)向右邊，使筆鋒正著行駛，這時就要用腕轉(zhuǎn)動筆根，一氣呵成。在寫橫折筆畫時，從橫筆到折筆，用腕的動作更明顯。

四、工具選擇

1.粉筆的選擇

（1）硬度的選擇。粉筆硬度大的，與板的摩擦生硬，伴有吱吱的響聲，刺耳難聽，又費力氣，又寫不出筆畫的粗細變化，更寫不出自然的筆鋒來，不易產(chǎn)生好效果；粉筆較軟，容易折斷，粉不易吸附到板上，筆畫看起來就虛浮，缺乏骨力，而且顏色不亮，給人以模糊之感。粉筆有雜質(zhì)的，與板的摩擦沒有規(guī)律，不受控制，寫到雜質(zhì)時，筆畫滑溜且沒有粉末磨出，完全沒有線條感，把雜質(zhì)扣掉或換只粉筆寫，字的氣韻就不通了。好的粉筆應(yīng)該是軟硬適中，粉塵細膩沒有雜質(zhì)。有時沒有更好的粉筆，如果粉筆較硬，可將其在潮濕處擱置一段時間，使其潮潤一些再使用，或粉筆太軟，可將其置于干燥通風處晾一晾再使用，寫字效果更佳。

（2）色形的選擇。學校用的粉筆有橫截面是圓形和五邊形的兩種，也有特殊形狀的粉筆，如扁形的，裁縫師傅用它在布上畫線用的，并不適合寫粉筆字。圓形與五邊形的，以五邊形為佳，因為五邊形的棱多，更容易找到筆鋒。寫字一般以白色粉筆為主，彩色粉筆為輔，白色粉筆在黑板上寫字更雅致，只有在需要突出某些字或筆畫時用彩色粉筆，既有強調(diào)的作用，也使得黑板上的字看起來生動，有活力。

2.黑板的選擇。黑板對粉筆的使用也有一定的影響。常用的黑板有木制黑板、鐵皮黑板、水泥黑板和磁性黑板等。由于它們的表面平整光滑程度不同，使用粉筆時不但要根據(jù)黑板的特性進行選擇，而且還要把握好用力的大小。木制黑板，鐵皮黑板，水泥黑板屬于傳統(tǒng)黑板，經(jīng)過油漆后，表面較光滑，書寫時宜選用較軟的粉筆，用力咬輕，但是效果還是不佳。一般現(xiàn)代新學?；驐l件允許的情況下都使用磁性黑板，磁性黑板表面經(jīng)過特殊加工，光而不滑，澀而不粗，又不反光，適用于各種粉筆的書寫。

3.黑板擦的選擇。黑板擦的選擇或使用往往被教師忽視，很多教師在寫錯字進行涂改或擦黑板時，拿起黑板擦就擦，在沒有把前面字跡完全擦干凈的情況下又寫上新的字，能寫得好看嗎？黑板擦要選擇能把黑板擦得干凈的，又不會吸留粉末的黑板擦，完全不會吸留粉末的黑板擦是沒有的，所以再次擦拭前一定要把黑板擦中的粉末彈干凈。

遇到重要的粉筆字書寫，應(yīng)該用干凈的抹布來擦不用的字。

要寫好粉筆字，只有區(qū)別出粉筆的特點，找到寫好粉筆字的竅門，再加上刻苦地練習，寫一手漂亮的粉筆字，就指日可待了。

（常山縣天馬一小 浙江衢州）