郭美婷

摘要：目前我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)體制正處于傳統(tǒng)的導(dǎo)演中心制向現(xiàn)代的制片人中心制過(guò)渡的重要階段，在這個(gè)過(guò)程中，我國(guó)歷代影人竭誠(chéng)奮斗，探索最佳狀態(tài)。其中，著名影視制片人張紀(jì)中憑借自己獨(dú)到的眼光與前瞻性思維，開(kāi)創(chuàng)了以名著為制片模式的獨(dú)特道路，代表并闡釋著中國(guó)影人一種新的訴求與形象。本文以影視制片人張紀(jì)中為例，總結(jié)并分析其獨(dú)具特色的“名著”制片模式，進(jìn)而探討以這一模式制片的作品所帶來(lái)的影響和啟迪。

關(guān)鍵詞：名著模式；張紀(jì)中；笑傲江湖；西游記

影視制片人制度最早起源于20世紀(jì)20年代的美國(guó)，我國(guó)的影視制片人制則始于1985年，當(dāng)時(shí)的電視劇制作公司為了集中管理，有力發(fā)展我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)，特任命了四名制片人，自此開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)地電視界制片人制的先河。張紀(jì)中做為其中之一的代表，從平時(shí)的實(shí)踐積累中發(fā)展形成了以名著為特色的制片模式。

一、名著制片模式的起源

作為中國(guó)電視劇制片人，張紀(jì)中本是演員出身，入行很早，1987年擔(dān)任制片主任的張紀(jì)中和導(dǎo)演張紹林合作拍攝了第一部電視劇《百年憂患》，并獲得了 “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，之后，倆人又合作了《刑警隊(duì)長(zhǎng)》、《有這樣一個(gè)民警》等多部影片，而且都獲了“飛天獎(jiǎng)”；1991年，張紀(jì)中擔(dān)任央視制作的名著劇《三國(guó)演義》和《水滸傳》的制片主任，為其“名著”制片模式打下了良好的基礎(chǔ)。之后他連續(xù)擔(dān)任制片的《射雕英雄傳》、《笑傲江湖》、《天龍八部》、《激情燃燒的歲月》和《神雕俠侶》等影片的熱播，也奠定他了“金牌制片人”的地位。

張紀(jì)中認(rèn)為，制片人是劇組的第一負(fù)責(zé)人，要有極強(qiáng)的責(zé)任心和使命感，因?yàn)橹破说乃刭|(zhì)、品味與心態(tài)直接影響甚至決定了一部影視劇的品質(zhì)。做制片人最重要的是眼光，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的題材、本子和演員。誠(chéng)然，諸多優(yōu)秀的文學(xué)名著正是被他挖掘才得以脫穎而出，最后呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。

二、名著制片模式的表現(xiàn)

張紀(jì)中的“名著模式”主要體現(xiàn)在他所制片的影視作品幾乎都是根據(jù)各種類型的名著作品改編而成，比如古典歷史演義名著《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》等；通俗武俠類暢銷小說(shuō)名著《神雕俠侶》、《笑傲江湖》、《天龍八部》、《鹿鼎記》、《碧血?jiǎng)Α返?；還有紅色經(jīng)典名著《呂梁英雄傳》等等。

1992至1994年間，張紀(jì)中任《三國(guó)演義》其中一個(gè)單元的制片主任和《水滸傳》的總制片主任，而兩部戲的市場(chǎng)回報(bào)也都是可觀的，據(jù)悉，《三國(guó)演義》銷售海外各國(guó)，版權(quán)累計(jì)達(dá)600多萬(wàn)美元；《水滸傳》播出后僅首輪廣告收入就達(dá)到1億元人民幣。1994年，他注意到金庸作品的廣闊市場(chǎng)前景并馬上行動(dòng)，以投拍《笑傲江湖》打響了第一炮， 2008年立項(xiàng)的《兵圣》，也是脫胎于文學(xué)名著《孫子兵法》。

（一）以《笑傲江湖》為代表的金庸劇

張紀(jì)中對(duì)金庸作品有著很深的情結(jié)，也深愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化，而金庸作品從各個(gè)方面涵蓋了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，大到儒釋道文化精髓、武術(shù)門派，小到飲食、服飾文化等無(wú)所不盡，比如《天龍八部》體現(xiàn)的悲壯俠情，《神雕俠侶》體現(xiàn)的浪漫俠情，《倚天屠龍記》體現(xiàn)的人文俠情。這些作品無(wú)不無(wú)刻不在傳播我國(guó)的文化傳統(tǒng)，帶人走進(jìn)中國(guó)的文化往事，這也進(jìn)而成為了張紀(jì)中堅(jiān)持拍攝金庸劇的特別動(dòng)力。

1、影片的定位與制作

《笑傲江湖》是張紀(jì)中選擇拍攝的第一部金庸劇，在金庸的全部作品中，《笑傲江湖》最集中地體現(xiàn)了武林人的江湖精神與豪情，原著小說(shuō)無(wú)論從藝術(shù)水平還是思想高度上都堪稱上品。于是張紀(jì)中就定下了這部劇的拍攝方向，即突破港臺(tái)模式，力求渾然大氣、高格調(diào)的武俠大片。

為了達(dá)成影片高端大氣的終極目的，張紀(jì)中抓緊時(shí)間調(diào)度資金，全線包圍，全體開(kāi)工，加大了硬件設(shè)施的投入，并且完全走明星路線，網(wǎng)羅了包括李亞鵬、許晴、巍子、苗乙乙、李解、陳麗峰等在內(nèi)的一線明星，陣容豪華，聲勢(shì)浩大。在拍攝場(chǎng)景的設(shè)置上，張紀(jì)中同樣加大手筆，耗時(shí)60天，用40多立方米的木材在攝影棚內(nèi)搭建起一座巨大的 “思過(guò)崖”，在懸崖峭壁上，按1：1的比例搭建了一座 “懸空寺”，這種實(shí)景拍攝利于演員很快入戲并達(dá)到最佳狀態(tài)。外景選擇更是走遍祖國(guó)大江南北，神仙居、桃花島、張家界、九寨溝等，并在合適的外景地花費(fèi)重金搭建攝影棚，這一壯舉更是成就了日后一系列影視基地，使得影視產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)旅游業(yè)這一前景更加廣闊。

2、播出后成績(jī)可觀

這部拍攝周期長(zhǎng)達(dá)半年的《笑傲江湖》，投資3200萬(wàn)，規(guī)模宏大，真正成為一部突破以往港臺(tái)模式，極具大陸豪放性情的武俠大片，這在當(dāng)時(shí)的影視圈是可圈可點(diǎn)的。《笑傲江湖》播出后反響熱烈，家喻戶曉，首輪廣告達(dá)5000多萬(wàn)元人民幣，之后的海外版權(quán)也高達(dá)2000多萬(wàn)元人民幣?！缎Π两纷屨憬⌒虏闪藷衢T的旅游勝地，在這之后張紀(jì)中的名聲大噪，甚至超過(guò)導(dǎo)演。

（二）以新版《西游記》為代表的名著翻拍劇

對(duì)于名著，每一代人都有著不同的理解與闡釋，我國(guó)古代四大名著更是無(wú)數(shù)影人所青睞的原材料，而近年隨著《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》等新版翻拍劇相繼誕生，張紀(jì)中也重磅出擊，重新詮釋這部最具難度與爭(zhēng)議性的巨著《西游記》。

1、關(guān)于原著作品的闡釋

《西游記》作為中國(guó)古典小說(shuō)四大名著之首，儼然融匯了中國(guó)古代的思想與文化精髓，它不僅集合了儒釋道文化的精華，更體現(xiàn)了三種文化在整個(gè)中國(guó)社會(huì)生活、人文道德、觀念禮教等方面交會(huì)碰撞的關(guān)系?！段饔斡洝沸≌f(shuō)原著是以佛教為起源，唐朝僧人玄奘復(fù)皇帝之命西天取經(jīng)，接下來(lái)遇到的三徒弟并歷盡九九八十一難，整個(gè)故事中又囊括了中國(guó)道家和儒家文化，從而形成中華民族整體的文化感。《西游記》還具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，不管是作品還是我們每個(gè)人的人生經(jīng)歷，其中都蘊(yùn)藏著種種諸如《西游記》中妖魔、鬼怪、金錢、美色、權(quán)利的各種誘惑，實(shí)際上這也是對(duì)我們每個(gè)人內(nèi)心的拷問(wèn)，而勇往直前，不迷失、不氣餒，不僅僅是每個(gè)人的人生價(jià)值追求，更是影視創(chuàng)作所要尋求的最完美的主題表達(dá)。

文學(xué)的傳授，是價(jià)值觀傳授的捷徑。社會(huì)飛速發(fā)展的當(dāng)今世界，影視娛樂(lè)方式儼然已成為文化價(jià)值觀念傳播的最快捷有效的方式。1982年大陸版的電視劇《西游記》以及上世紀(jì)90年代香港周星馳版的《大話西游》都給我們留下不可磨滅的深刻記憶，雖兩者風(fēng)格不同，但都獲得很大成功。對(duì)于1982大陸版《西游記》可謂是深入好幾代人的內(nèi)心，無(wú)法撼動(dòng)，不過(guò)時(shí)代不斷前進(jìn)，我們的后代不可能都要接受這些固有的文化魅力，他們需要一些注入新時(shí)代氣息的文化脈動(dòng)與氣息。張紀(jì)中的此次翻拍，也是以影視藝術(shù)獨(dú)到的方式來(lái)表達(dá)中國(guó)的文化神韻與真諦，加入新的思想與力量向觀眾傳遞其中獨(dú)具魅力的文化精髓。

2、對(duì)新版《西游記》的獨(dú)特定位

重拍《西游記》最重要的是其準(zhǔn)確的定位，張紀(jì)中把它定位為：魔幻題材的神話電視劇，這無(wú)疑是一次機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)并存的作品。從定位出發(fā)就意味著影片是考驗(yàn)制作團(tuán)隊(duì)實(shí)力的一次巨大挑戰(zhàn)，更是中國(guó)電視劇在制作水準(zhǔn)實(shí)力上能否突破，還原文學(xué)名著作品自身魅力的一個(gè)絕佳機(jī)會(huì)。

3、制作過(guò)程的艱辛

《西游記》的定位本身就是一部對(duì)技術(shù)要求極高的作品，拍攝與制作技術(shù)是這部戲的成功與否至關(guān)重要的元素，比如 “角色動(dòng)畫”、“三維合成”、“營(yíng)造特殊環(huán)境”等。

以往幾版《西游記》電視劇的拍攝由于技術(shù)設(shè)備等條件的的限制，似乎都沒(méi)有走出過(guò)漢人國(guó)界，但實(shí)際上漫長(zhǎng)的取經(jīng)之路從高昌國(guó)開(kāi)始，沿途經(jīng)過(guò)了20多個(gè)風(fēng)格迥異的國(guó)家和地區(qū)，如果真正還原真實(shí)，這20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，每一國(guó)的外景都需要精心制作描繪，這對(duì)后期的電腦合成技術(shù)要求很高。據(jù)資料顯示，新版《西游記》籌備前期，美術(shù)部門從2008年就已經(jīng)開(kāi)始了美術(shù)概念的設(shè)計(jì)已經(jīng)策劃，場(chǎng)景概念圖800多張，人物造型圖600多張，分鏡圖2600多張，參加制作和演出的團(tuán)隊(duì)人員超過(guò)1000人。作為魔幻神話題材的新版《西游記》，自然是場(chǎng)景復(fù)雜多變，對(duì)人物造型技術(shù)要求極高。為此劇組還特意從好萊塢請(qǐng)來(lái)專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)，使得劇中各種造型人物逼真，既要魔幻神奇，又要逼真。新版《西游記》立足于開(kāi)魔幻電視劇制作的先河，啟發(fā)和帶領(lǐng)更多同類型電視劇作品以更高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和精良的技術(shù)手段來(lái)要求自己，打造出精美的視覺(jué)藝術(shù)。

4、播出后反響熱烈

新版《西游記》于2012年1月30日登陸四大衛(wèi)視，首播當(dāng)天贏得開(kāi)門紅，浙江衛(wèi)視收視率達(dá)到1.506，稱霸省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段第一，這也是“中國(guó)藍(lán)”劇場(chǎng)史上開(kāi)播當(dāng)日收視數(shù)據(jù)最高的電視劇。作為翻拍劇，新版《西游記》雖然開(kāi)篇也受到很多爭(zhēng)議，但隨著播出的跟進(jìn)與劇情的發(fā)展，該劇逐漸成為較好率很高的劇目。2012年7月開(kāi)始新版《西游記》在全國(guó)多家衛(wèi)視二輪播出，并打開(kāi)海外市場(chǎng)，登陸全球多個(gè)國(guó)家，引發(fā)了收視狂潮。

三、總結(jié)

2008年法國(guó)戛納電視節(jié)上，張紀(jì)中的《天龍八部》、《神雕俠侶》、《鹿鼎記》、《碧血?jiǎng)Α?、《兵圣》等多部作品引起了廣泛關(guān)注。很多國(guó)外買家表示，他們是通過(guò)張紀(jì)中的作品了解了更多的中國(guó)影視文化與傳統(tǒng)文化。

張紀(jì)中以其自身對(duì)中國(guó)文化的敏感與熟稔，形成了名著制片的特有模式。正如藝術(shù)研究院影視研究所副所長(zhǎng)賈磊磊所說(shuō)，“張紀(jì)中的創(chuàng)作過(guò)程恰恰和中國(guó)整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)化過(guò)程非常吻合，反映了中國(guó)從上個(gè)世紀(jì)80年代的‘導(dǎo)演中心制向‘制片人中心制的轉(zhuǎn)換”，而正是這種轉(zhuǎn)換，給后來(lái)的張偉平和王中軍的制片人生涯奠定了基礎(chǔ)和方向?！闭\(chéng)如是。（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

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