管繼平

養(yǎng)山水之素心，其胸中之丘壑靈性，如巖漿之藏于火山，然而終有一天，它會噴薄而出，一發(fā)而不可收。

寫下這個標(biāo)題，其實(shí)才只是半句，我想全題應(yīng)為“得丘園之靈性，養(yǎng)山水之素心”，借此以詮釋上周剛剛于杭州浙江美術(shù)館觀看的“丘園養(yǎng)素——王谷夫書畫作品展”。

朋友的畫展看過不少，但辦得像“丘園養(yǎng)素”這么“大”的還真不多。偌大的展廳中，展示了王谷夫近年來的60件精心之作，其中，六尺整幅的山水，只能算是“小件”，而八尺、丈二或丈六匹的“鴻篇巨制”，比比皆是。人在其中，仿佛置身于崇山峻嶺、云霧疊嶂之境，似真似幻，如夢如煙……猶水墨之交融，渾然一體，令人不知今夕何夕。展廳中還懸掛著25條屏的巨幅狂草，奔蛇走虺，驟雨旋風(fēng)，筆墨的淋漓酣暢，線條的靈動飛舞，黑白的強(qiáng)烈對比，在諸多山水畫中尤為搶眼，格外引人注目?？吹贸鐾豕确蚴且晃挥械讱舛钟袆?chuàng)見的藝術(shù)家，盡管山水畫家說起來都是“胸有丘壑”，但真正能做到“胸有丘壑，筆生云煙”的并不會太多。傳統(tǒng)的中國書畫，從狹義上講只是筆墨與線條的運(yùn)用，然而文化價(jià)值上的審美，人文精神的追求，又豈止是筆墨與線條所能呈現(xiàn)的？有過創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的都懂得，巨幅書畫的制作，絕不是作品在尺寸上的簡單放大，而是要把握宏大的結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系的轉(zhuǎn)換，其創(chuàng)作手法不僅要突破程式，更須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自家的筆墨元素，闡發(fā)新的審美意義。我想，作者若無性情深處的欲求，是很難做得如此極致的。

認(rèn)識谷夫兄多年，但要說有多少了解還真不敢說。因?yàn)樗且晃环浅?nèi)向低調(diào)的人，相聚時，從未見他有過多的話語，大多的時間只是無聲地聽著，憨厚地笑著。他從事書畫藝術(shù)30余年，大概其中百分之九十五的時間，都是在默默地創(chuàng)作?；蛟S是性格的內(nèi)向，反而成全了他的寂寞。早在少年時期，鄰居送了他一本鍾紹京的《靈飛經(jīng)》帖，他一寫就是好幾年。后來獲得一位“右派”老教師的鼓勵，從念初一起，他的書法愛好一直保持到成年，此間北魏刻石、晉帖唐碑，一寫又是十來年。至于繪畫，王谷夫高中時就上了手，不過那時他喜歡的卻不是國畫，而是素描和油畫，早在上世紀(jì)70年代中期，就已經(jīng)參加了區(qū)文化宮的油畫學(xué)習(xí)班。高中畢業(yè)后進(jìn)入工廠，然癡迷畫畫的興趣依然不減，那時的“三夏三秋”，工人們都要下鄉(xiāng)參加勞動。記得在青浦商榻鄉(xiāng)，每次割麥完工，王谷夫總是不知疲倦，練習(xí)他的素描速寫，還請鄉(xiāng)下的孩子當(dāng)模特。不料一次卻因此惹了“禍”，可能由于畫一張素描的時間太長，一位女孩老往他這里跑，以至于女孩的爸爸怒氣沖沖地帶領(lǐng)一幫“農(nóng)民伯伯”，手提鋤頭鐵趕來將他團(tuán)團(tuán)圍住，斥責(zé)他畫畫簡直就是“勾魂”！可憐那時才20歲的谷夫百口莫辯，好說歹說也沒用。正當(dāng)幾個農(nóng)民欲以“流氓罪”拿他是問的關(guān)鍵時刻，幸好一位有點(diǎn)資歷的“工人階級”趕來解圍，農(nóng)民兄弟聽了他的解釋總算似懂非懂地散開了。這場“虛驚”故事雖已過去了30多年，但在王谷夫?qū)W畫的經(jīng)歷中，留下的深刻記憶則難以磨滅也。

就書畫的本身來看，王谷夫因師承劉一聞、蕭海春，藝術(shù)體驗(yàn)非常全面，從西畫到國畫，從花鳥到山水，以及秦篆漢隸、唐宋真行草，他都一一涉獵。近些年來，他時常沉潛于草書中的淋漓恣肆與奔放不羈，在一片狼藉中抒泄筆墨的熱烈激越。山水畫的創(chuàng)作，看似平靜，實(shí)須靜中寓動，悠然浮動的山嵐，飄忽不定的煙靄，變幻無窮的色光……無不展示了它動感的一面。

“丘園養(yǎng)素”的策展人趙勇先生這樣評價(jià)他的同窗好友的：谷夫兄是一個真正胸藏萬壑、厚積薄發(fā)的畫家，他耐得住寂寞，數(shù)十年如一日，養(yǎng)山水之素心，其胸中之丘壑靈性，如巖漿之藏于火山，然而終有一天，它會噴薄而出，一發(fā)而不可收。endprint