梅雪風(fēng)

實(shí)際上青春已經(jīng)足夠鮮嫩，只要我們能不那么勢(shì)利，能誠(chéng)實(shí)地表現(xiàn)出青春的原色原味，它就有著成為一部?jī)?yōu)秀電影的潛力。

青春片的黃金年代

自從去年的《小時(shí)代》《致青春》和《中國(guó)合伙人》后，誰都能看到青春題材在中國(guó)電影市場(chǎng)的潛力。精明的電影人肯定也不會(huì)錯(cuò)過這個(gè)大好的機(jī)會(huì)，于是在今年，我們看到了《同桌的你》《老男孩》，郭敬明拍到第三集的《小時(shí)代》，以及韓寒的《后會(huì)無期》。

這真是個(gè)該懷舊的時(shí)間段，這是中國(guó)歷史上最富足的時(shí)候，但也是中國(guó)人內(nèi)心最騷動(dòng)的時(shí)候，搭上互聯(lián)網(wǎng)快車的時(shí)代好像也沾了摩爾定律的光，以前所未有的速度向前迭代，無數(shù)的新詞誕生、死亡，無數(shù)的思想洶涌而至然后被遺忘，信息的通暢讓世界的底褲一覽無遺，作為新世界的每一個(gè)終端，我們能感受到所有世界的所有脈動(dòng)，我們被無以名狀的忙碌和煩躁所籠罩。這是個(gè)信息過載的世界，我們腫脹的雙眼、被充塞到?jīng)]有空隙的心靈都需要寧靜，這時(shí)我們會(huì)慣性地投向那些青春歲月，那些逝去的日子失去了生命之后，變得安詳詩意，它是踏實(shí)而溫暖的故鄉(xiāng)，足以安撫那些忙碌的靈魂。

所以真得感謝這些電影人，他們敏銳地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)趨勢(shì)，他們也快速地制造出了這些產(chǎn)品，超高的票房回饋了這種敏捷。從買賣的角度來說，這真是個(gè)合情合理的生意。

但從電影本身來說，又或多或少讓人有點(diǎn)不甘心，因?yàn)樗鼈兌继褚粋€(gè)產(chǎn)品了。從某種程度來說，這些導(dǎo)演都是好的產(chǎn)品經(jīng)理，但問題是，電影最值得尊敬的地方，并不在于它是一個(gè)情感產(chǎn)品，就如同現(xiàn)在奉為大神的喬布斯，他因他的一意孤行而贏得贊譽(yù)，在違逆當(dāng)時(shí)的主流意見時(shí)卻又更深層地滿足了大眾的需求，也就是說他并不是卑躬屈膝地迎合大眾，而在于他給了用戶驚奇，用特立獨(dú)行的創(chuàng)意征服了用戶。而中國(guó)電影人似乎對(duì)于觀眾過于殷勤了些。

各種銷魂的迎合姿勢(shì)

《小時(shí)代》系列，是一個(gè)小女孩對(duì)于未來世界粉紅色的想象，它提供令人眼花繚亂的衣服、眉眼如畫的美男，以及多金而又死心踏實(shí)愛上灰姑娘的白馬王子，當(dāng)然它還提供過家家似的商業(yè)陰謀、人生坎坷，而這一切，都只是為了讓那些甜膩看起來更可口，它是一場(chǎng)精美的春夢(mèng)，它刻意地模擬現(xiàn)實(shí)，而又不觸碰真實(shí)的疼痛，只是讓你更安心地不愿醒來。

《同桌的你》，則是專為30歲左右的男性準(zhǔn)備的。它表現(xiàn)了初戀的美好、愛情的忠貞，以及年輕那些無法無天的活力，但它非常武斷地將成人世界變成了影片最大的反派，將屎盆子義無反顧地扣到了這個(gè)世界頭上，似乎所有的問題都出在外部，而忘了沒有我們的合謀，這個(gè)世界并不會(huì)如此勢(shì)利?！锻赖哪恪肥谦I(xiàn)給職場(chǎng)男人的慰藉之歌，它只保留那些過往中的美好，而將罪責(zé)全部洗脫，它近乎完美地應(yīng)和了那些剛剛體驗(yàn)到人生艱辛的職場(chǎng)人士的心聲，并且在他們的軟肋上狠做了幾下嘩眾取寵的馬殺雞。

而《老男孩》在這些電影里，看起來更加隨心所欲心安理得。作為網(wǎng)絡(luò)短片出身的它，顯然對(duì)于迎合用戶的需求更加自覺也更加猛烈。它是專為“屌絲”打造的特殊產(chǎn)品：現(xiàn)實(shí)的卑微，理想的豐滿；百折不回的堅(jiān)持，無可奈何的棄守；愛情敵不過金錢，才華敵不過潛規(guī)則；打雞血與自黑，煽情與苦情，在這部電影里一個(gè)不少，琳瑯滿目，閃著海底撈餐館般為顧客精心著想的精光。

但它太粗獷了，它把觀眾想象成了剛從精神荒漠逃出來的災(zāi)民，以為只要施舍足夠的分量都能滿足需要：而忘了電影也有著它自己的語法，它絕不是拼湊就能完事的，它需要精細(xì)的打磨，人物需要細(xì)致的構(gòu)造，劇情需要有耐心地推進(jìn)。而這部電影里，它們總是如天外飛仙般招之即來，只要符合大致的方向，電影主創(chuàng)更傾向于用情緒的轟鳴來掩蓋他們的漫不經(jīng)心。

青春已足夠鮮嫩

在今年的這幾部青春片中，《后會(huì)無期》是最精良的一部。因?yàn)楫?dāng)其他電影還把鋪張當(dāng)成補(bǔ)藥的時(shí)候，它知道了克制的美德。但韓寒太清楚他的長(zhǎng)處和他的賣點(diǎn)，所以最終他的每一個(gè)人物都成了他的替身，故事在這兒，只是他串聯(lián)他金句的載體，當(dāng)他的人物用統(tǒng)一的表情說出韓寒附體的又痞又帥的臺(tái)詞時(shí)，你能體會(huì)到讀他博客時(shí)的快感，卻沒有被人物打動(dòng)的深沉。當(dāng)然，韓寒的電影勝在氣質(zhì)好，他骨子里的對(duì)這個(gè)世界的關(guān)懷、對(duì)時(shí)代的敏銳，自然地融在了他的電影里，而他又沒有那種病懨懨的文青氣，尖銳與自嘲融合在一起，讓這部公路片成了幾個(gè)青年的成人禮，他們?cè)诓粩嗟乇或_中，體驗(yàn)到這個(gè)世界的真實(shí)面貌，但影片卻又不導(dǎo)向激憤，成長(zhǎng)在韓寒的腦袋里，并不止于真相，同樣在于面對(duì)真相的態(tài)度：淡定而又堅(jiān)定，有更多的寬容度而又不失方向，這也許是最健康的正能量。

而在這兩年這些與青春有關(guān)的電影中，《致青春》《中國(guó)合伙人》也值得一提?！吨虑啻骸吩谶^分地貶抑男性的同時(shí)，卻也真實(shí)地表現(xiàn)出了在現(xiàn)實(shí)逼迫下人性選擇卑鄙時(shí)的掙扎與疼痛：而《中國(guó)合伙人》雖然縱身一躍成為那些成功企業(yè)家的整容師和洗白者，但不可否認(rèn)的是，陳可辛示范了一部時(shí)代戲該是怎樣的節(jié)奏，該怎樣在時(shí)代符號(hào)與真實(shí)人性中左右逢緣。簡(jiǎn)單來說，作為一個(gè)工業(yè)商品，陳可辛表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)氖炙嚒?/p>

相比古裝和愛情喜劇，青春是個(gè)更接地氣的東西，它有關(guān)我們一生中最珍貴的記憶—那些從男孩女孩向男人女人蛻變的日子，也因此，這些電影也不再是無根的編造，它與我們的生活有著娘胎里的聯(lián)系。所以更希望，我們的電影人能珍惜這個(gè)題材，我們不期望《牯嶺街少年殺人事件》《風(fēng)柜來的人》《戀戀風(fēng)塵》這樣的杰作，但也希望有關(guān)的青春作品，不要加這么多味精，盡量不要用地溝油，實(shí)際上青春已經(jīng)足夠鮮嫩，只要我們能不那么勢(shì)利，能誠(chéng)實(shí)地表現(xiàn)出青春的原色原味，它就有著成為一部?jī)?yōu)秀電影的潛力。endprint