文 麗

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剪紙鏤空藝術(shù)在現(xiàn)代女裝中的運(yùn)用及創(chuàng)新

文 麗

（肇慶市工程技術(shù)學(xué)校，廣東 肇慶 526070）

通過(guò)對(duì)剪紙鏤空藝術(shù)在現(xiàn)代日常實(shí)用女裝、禮服、舞臺(tái)表演裝及情趣內(nèi)衣中的運(yùn)用現(xiàn)狀進(jìn)行分析，認(rèn)為目前剪紙鏤空運(yùn)用存在設(shè)計(jì)的直接挪用、與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)脫節(jié)及襯色運(yùn)用的單一性，對(duì)比可以從“借景”設(shè)計(jì)、圖案與色彩結(jié)合設(shè)計(jì)、中西技法融合的設(shè)計(jì)方向進(jìn)行創(chuàng)新。最后以“隱藏的風(fēng)景”為設(shè)計(jì)主題，進(jìn)行純色面料、花色面料、閃光面料、圖案“借景”搭配方法進(jìn)行服裝實(shí)物制作，得出相應(yīng)的結(jié)論。

剪紙鏤空藝術(shù)；女裝設(shè)計(jì)；借景設(shè)計(jì)

剪紙鏤空藝術(shù)是利用剪刻工具在薄質(zhì)材料上進(jìn)行挖透，產(chǎn)生穿透物體的花紋或文字等各種形狀，形成虛實(shí)相間的對(duì)比圖像。在服裝發(fā)展的進(jìn)程中，民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)以其獨(dú)特的風(fēng)格帶給設(shè)計(jì)師們無(wú)盡的創(chuàng)意，不斷有設(shè)計(jì)師嘗試將兩種不同藝術(shù)進(jìn)行交叉結(jié)合，如1996年第四屆“兄弟杯”武學(xué)凱、武學(xué)偉的“剪紙兒”主題系列設(shè)計(jì)；2008年“折紙風(fēng)”的流行；2010年造型師Adamsaaks的即興T恤剪裁；2013年Shiatzy Chen春夏“不斷”系列，剪紙鏤空藝術(shù)表現(xiàn)手法一度成為設(shè)計(jì)師的新寵。呂勝中在《覓魂計(jì)》中說(shuō)道：“我直覺(jué)的感到，中國(guó)民間剪紙或許會(huì)像傳統(tǒng)的書法一樣，脫離開(kāi)原本的生活實(shí)用功能后成為現(xiàn)代文化形態(tài)中雅俗共賞的一種獨(dú)立存在的藝術(shù)方式和文化傳統(tǒng)”[1]。

一、剪紙鏤空在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用現(xiàn)狀

剪紙鏤空元素在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不再只是單純的遮羞蔽體，而是提升到了一定的藝術(shù)與審美高度，款式運(yùn)用亦不再局限在單一傳統(tǒng)服飾上，而是各種時(shí)尚潮流的女裝款式中都可覓見(jiàn)剪紙鏤空的身影。

（一）剪紙鏤空在日常實(shí)用裝中的運(yùn)用

（1）圖案紋樣的運(yùn)用

目前女裝市場(chǎng)上普遍運(yùn)用的剪紙鏤空?qǐng)D案主要以花卉和幾何形圖案為主，各種不規(guī)則的幾何鏤空?qǐng)D形服飾在各大品牌店比比皆是。如（圖1）2013春夏米蘭時(shí)裝周的第一天，JOHN RICHMOND用簡(jiǎn)單的幾何圖案剪紙鏤空，著力塑造一個(gè)優(yōu)雅前衛(wèi)派淑女形象；圖2 Alexandra Verschueren的幾何圖案剪紙?jiān)O(shè)計(jì)，鏤空?qǐng)D案細(xì)致，圖形隨意、自然，簡(jiǎn)單的幾何剪紙鏤空?qǐng)D形詮釋著剪紙藝術(shù)中力求簡(jiǎn)化的直觀感受，同時(shí)增添了服裝的空間和前衛(wèi)感。

圖1 幾何鏤空服裝

圖2 安特衛(wèi)普剪紙鏤空設(shè)計(jì)

自然花卉圖案的運(yùn)用有兩種代表，首先如圖3 Marchesa2010春夏時(shí)裝發(fā)布服裝，其次如圖4 2013米蘭春夏時(shí)裝周上Byblos Miano將流線型剪紙鏤空元素在服裝上的運(yùn)用，隱匿性感意味，前者含蓄細(xì)膩，后者抽象狂野。

圖3 Marchesa鏤空設(shè)計(jì)

圖4 Byblos Miano鏤空設(shè)計(jì)

真正極具東方韻味的服飾圖案在日常生活裝中運(yùn)用較少，而主要出現(xiàn)在類似中式服裝品牌當(dāng)中，并配以中式傳統(tǒng)款式一起傳達(dá)我國(guó)的本源文化特色。

從剪紙鏤空元素其“圖案”在現(xiàn)代日常女裝中運(yùn)用現(xiàn)狀來(lái)看：首先，簡(jiǎn)單的幾何圖形剪紙運(yùn)用較為普遍，其形式為剪紙，而觀者只能從中感受到鏤空的韻味，卻缺失了剪紙的神韻，遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)的剪紙形式。其次，真正傳統(tǒng)的剪紙圖案運(yùn)用，卻具有搬遷式的設(shè)計(jì)手法，使服裝的著裝方式、穿著場(chǎng)合具有一定的局限性，那么如何突破這種“圖案”的遠(yuǎn)離與挪用值得當(dāng)代設(shè)計(jì)師去思考。

（2）鏤空工藝的運(yùn)用

剪紙工藝手法綜合而言就是一種雕鏤剔刻的工藝，運(yùn)用在服裝上具有鏤空的效果。設(shè)計(jì)師們采用各種手法，如直接在面料上進(jìn)行剪切鏤空、燙孔、熔洞等，使服裝具有剪紙“鏤”“孔”“X透視”的表面特征，這是對(duì)剪紙鏤空的直接模仿。在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，工藝師們運(yùn)用不同的服裝工藝將剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代服裝緊密結(jié)合，做出各種處理帶動(dòng)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)。

在日常生活裝中常用的剪紙式鏤空工藝主要有以下幾種：①剪切工藝包括：手工剪紙鏤空工藝既是直接在面料上用手工剪紙的方式進(jìn)行裁剪；機(jī)械剪紙鏤空工藝則利用固定剪紙機(jī)械模型直接對(duì)面料進(jìn)行裁切鏤空；激光雕花剪紙鏤空工藝目前最多的一種剪紙鏤空手法；②剪紙壓花鏤空工藝；③針織鏤空工藝；④拼貼鏤空工藝：將布料撕成條狀再任意拼合后形成的剪紙鏤空工藝手法。

在各種剪紙鏤空工藝手法中，筆者通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)激光鏤空由于其精確、快捷、以及鏤空?qǐng)D案多樣性是能最好還原傳統(tǒng)剪紙鏤空的一種工藝表現(xiàn)手法；而手工剪紙鏤空局限在單件生產(chǎn)，其市場(chǎng)流通性能相對(duì)降低；同時(shí)拼貼鏤空、針織編織鏤空工藝手法，由于面料的特殊性能和工藝手法主要通過(guò)隨意的拼貼以及改變編織針?lè)?、結(jié)構(gòu)，使其服裝外形具備了鏤空的特性而欠缺傳統(tǒng)剪紙的韻味。

（3）鏤空色彩、面料運(yùn)用

通過(guò)對(duì)大量圖片綜合分析，在現(xiàn)代日常生活女裝的設(shè)計(jì)中，剪紙鏤空運(yùn)用的色彩主要以單色剪紙以及襯色剪紙?jiān)O(shè)計(jì)為主，襯色也基本采用較為單一的色彩，沒(méi)有太多變化設(shè)計(jì)；而鏤空的面料主要以化纖、皮革和棉類織物偏多，這些面料在一定程度上容易塑形，鏤空之后不容易虛邊，這是設(shè)計(jì)選擇的關(guān)鍵點(diǎn)。

（二）剪紙鏤空在禮服中的運(yùn)用

禮服是指在某些重大場(chǎng)合上參與者所穿著的莊重而正式的服裝，是社交禮儀裝的俗稱。剪紙鏤空在禮服上的表現(xiàn)手法層出不窮，東西方設(shè)計(jì)師不斷地利用剪紙鏤空表現(xiàn)手法上對(duì)禮服進(jìn)行詮釋。剪紙鏤空的設(shè)計(jì)效果，展現(xiàn)的是若隱若現(xiàn)的裸露肌膚美感，而這種效果恰恰與禮服的高貴、時(shí)尚、嫵媚動(dòng)人相得益彰，更增添整體服裝的神秘。

近幾年鏤空元素的禮服在國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)上廣為流行，更是被設(shè)計(jì)名師作為禮服設(shè)計(jì)創(chuàng)意的首選。目前禮服設(shè)計(jì)中利用剪紙鏤空設(shè)計(jì)的圖案仍以簡(jiǎn)潔大方的花卉紋樣作為主要圖案或?qū)憣?shí)、或?qū)懸?，這類圖案更能展現(xiàn)女性的柔美、動(dòng)人。其次剪紙鏤空禮服的色彩也以紅色居多，紅色吉祥、明快，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。圖5緞面鏤空禮服，設(shè)計(jì)師以中國(guó)傳統(tǒng)窗花作為設(shè)計(jì)的靈感，剪紙本身流暢細(xì)膩的線條，凸顯女性的細(xì)膩和柔美。紅色的禮服在模特的搖曳身姿下，緞面禮服明暗立體關(guān)系更加強(qiáng)烈，光線照射下禮服更讓人眼前一亮，散發(fā)迷人的魅力；圖6 2013年春夏東麗-劉薇的撞色禮服設(shè)計(jì)，土黃色長(zhǎng)款禮服搭配復(fù)古經(jīng)典的手工立體雕花，更好的呈現(xiàn)了古典藝術(shù)與摩登現(xiàn)代化的結(jié)合，造就了充滿女人味道的長(zhǎng)裙；2011年吳海燕在中國(guó)時(shí)尚同盟時(shí)尚發(fā)布會(huì)上，黑色和米白色搭配，顯示出剪紙圖案的造型美感，一張張鏤空的圓形剪紙層層相疊，鏤空的裙擺與背景鳥巢遙相呼應(yīng)，更增強(qiáng)了禮服的藝術(shù)效果。

圖5 鏤空斷面禮服

圖6 窗花剪紙的運(yùn)用

（三）剪紙鏤空在舞臺(tái)表演裝中的運(yùn)用

舞臺(tái)表演裝是指演員在特定的場(chǎng)合進(jìn)行演出表演時(shí)所穿的經(jīng)過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)裝飾和選擇后的服飾[2]，包括每季度流行資訊、時(shí)裝發(fā)布會(huì)、服裝表演以及各種綜藝節(jié)目表演中使用的服裝。利用服裝塑造角色，增強(qiáng)角色演出效果的重要手段，它不受實(shí)用性和穿著舒適性的約束。它的作用在于更鮮明地以它的外部圖形和色彩來(lái)協(xié)助表演的主體更加鮮明、充分、突出它的作用不可忽視。

剪紙鏤空作為傳統(tǒng)文化元素的一種，被經(jīng)常運(yùn)用到一些民族節(jié)目的表演裝當(dāng)中，也正因?yàn)榧艏堢U空元素的民族性和舞臺(tái)表演裝設(shè)計(jì)的特殊性，當(dāng)前許多表演裝設(shè)計(jì)基本都是直接搬遷傳統(tǒng)的元素，設(shè)計(jì)沒(méi)有進(jìn)行潤(rùn)色就直接利用。香檀一號(hào)品牌發(fā)布會(huì)開(kāi)幕式上，模特的“剪紙藝術(shù)”服裝展示，2006年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)舞蹈“剪紙姑娘”的表演服裝，服裝正背面色彩相異，前后又相互呼應(yīng)，傳統(tǒng)的剪紙色，吉祥的鏤空?qǐng)D案，該表演裝將剪紙鏤空藝術(shù)運(yùn)用到了極致，看到服裝就能聯(lián)想到角色的特點(diǎn)。

（四）剪紙鏤空在情趣內(nèi)衣中的運(yùn)用

內(nèi)衣本是不裸露的，在中國(guó)傳統(tǒng)的觀念中屬于隱私服飾，人們從來(lái)都不去或者不敢過(guò)多的關(guān)注、欣賞和設(shè)計(jì)它，隨著新世紀(jì)的到來(lái)，人們的思想越來(lái)越開(kāi)放，對(duì)閨中的情趣也越來(lái)越重視，各種內(nèi)衣走秀不再是大家避之不敢觀看的表演，情趣內(nèi)衣坦坦然然地走進(jìn)了都市人的生活當(dāng)中。

當(dāng)傳統(tǒng)的剪紙鏤空文化遭遇情趣內(nèi)衣時(shí)，必將碰撞出令人驚奇的時(shí)尚，帶給內(nèi)衣一種全新的設(shè)計(jì)面貌。情趣內(nèi)衣是“性”的代表，以裸露為主，而剪紙鏤空雖為傳統(tǒng)民間藝術(shù)，但剪紙鏤空服裝的結(jié)果也是“鏤空”即“露”，兩者有其共同之處，所以兩者相遇也在情理之中。在當(dāng)下的情趣內(nèi)衣設(shè)計(jì)中，剪紙鏤空已經(jīng)被普遍運(yùn)用，愛(ài)慕是善于挖掘各門類藝術(shù)的代表，如2012年愛(ài)慕內(nèi)衣春夏秀場(chǎng)中內(nèi)衣設(shè)計(jì)利用剪紙鏤空花卉圖案，使著裝者更加?jì)趁膭?dòng)人，而目前市面上的情趣內(nèi)衣也主要利用蕾絲鏤空進(jìn)行設(shè)計(jì)，色彩不再局限，強(qiáng)調(diào)的是剪紙鏤空藝術(shù)手法，若隱若現(xiàn)無(wú)疑是剪紙鏤空的最高境界，小小面積的情趣內(nèi)衣精致、時(shí)尚，使著裝者更加性感。

二、現(xiàn)代剪紙鏤空藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新方向

（一）利用窗花“借景”設(shè)計(jì)創(chuàng)新

“鏤空”是剪紙藝術(shù)的主要特征，它體現(xiàn)的是一種虛實(shí)相映[3]的傳統(tǒng)中國(guó)意向。窗花的美在于那些鏤空的痕跡，窗內(nèi)景色更是主題，如同斑駁的樹(shù)蔭，陽(yáng)光穿透葉間縫隙，人們無(wú)論是欣賞樹(shù)葉還是欣賞光斑陰影都覺(jué)得是一種美的享受，不會(huì)有任何的壓抑。反之如同一張完整的白紙，無(wú)一絲氣息可透，不會(huì)給人留下深刻的印象。

（二）在鏤空?qǐng)D形與色彩結(jié)合創(chuàng)新

傳統(tǒng)的剪紙鏤空?qǐng)D形本身寓意豐富、意味深遠(yuǎn)，傳承剪紙文化包括傳承剪紙技藝和圖形寓意，這是中國(guó)獨(dú)有的文化。當(dāng)前很多設(shè)計(jì)傳承的方法是直接挪用，或傳統(tǒng)圖樣和傳統(tǒng)服飾結(jié)合，或完全無(wú)傳統(tǒng)剪紙的蹤影。如果從傳統(tǒng)的剪紙鏤空?qǐng)D形中提取形象元素，借其“內(nèi)涵”保留圖形的神采神韻，再加以引申設(shè)計(jì)。同時(shí)在色彩上，傳統(tǒng)的剪紙圖形避開(kāi)傳統(tǒng)的剪紙大紅色彩搭配；而突出技藝的剪紙鏤空設(shè)計(jì)以無(wú)傳統(tǒng)圖形的意蘊(yùn)而結(jié)合傳統(tǒng)的民族色彩，當(dāng)然設(shè)計(jì)過(guò)程中每種元素的運(yùn)用度需要我們不斷的嘗試，而這種創(chuàng)新也許可以使服裝設(shè)計(jì)煥發(fā)新的生機(jī)。

（三）在中西剪紙鏤空技法融合創(chuàng)新

東西方的融合是各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師一直在探索的方向，而文化的差異使東西方一直不能真正的融合。東方文化含蓄；西方文化奔放；東方剪紙玲瓏剔透，剪紙浪漫自由，但各民族的文化都有其值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方，如何更好的結(jié)合中西方剪紙鏤空技法，有待我們的深入探索，新的工藝、新的方法必將為現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)注入新鮮的活力。

三、現(xiàn)代剪紙鏤空藝術(shù)表現(xiàn)手法設(shè)計(jì)實(shí)踐

通過(guò)以上對(duì)剪紙鏤空藝術(shù)表現(xiàn)手法的理論研究，筆者將剪紙鏤空元素運(yùn)用在日常實(shí)用女裝中，通過(guò)服裝成品制作探索、創(chuàng)新剪紙鏤空藝術(shù)表現(xiàn)手法，感受配色和剪紙鏤空的工藝方式。

（一）靈感來(lái)源——窗

透過(guò)古老的窗花是否能看到另一番景色……

（二）設(shè)計(jì)主題和說(shuō)明

設(shè)計(jì)主題：隱藏的風(fēng)景

設(shè)計(jì)說(shuō)明：本次服裝設(shè)計(jì)，以日常生活女裝為基礎(chǔ)，突出雙層面料和多種穿著方式的剪紙鏤空設(shè)計(jì)，重點(diǎn)呈現(xiàn)的是窗花式風(fēng)景在服裝中的運(yùn)用。

（三）制作過(guò)程

1．工藝手法

本次采用陽(yáng)刻鏤空工藝直接在面料上進(jìn)行剪紙鏤空。

2．配色試驗(yàn)

在制作成品之前，筆者首先進(jìn)行了鏤空色彩搭配實(shí)驗(yàn)。

（1）首先將其與純色面料進(jìn)行襯色搭配，配色結(jié)果非常明顯（圖7-圖10）。

圖7 相近色彩搭配

圖8 與黃色搭配

圖9 與紅色搭配

圖10 與藍(lán)色搭配

實(shí)驗(yàn)結(jié)果：當(dāng)相近顏色進(jìn)行搭配時(shí)，色彩之間對(duì)比效果模糊，剪紙圖案不能很好的呈現(xiàn)和凸顯。而色彩對(duì)比強(qiáng)烈的后三種搭配，色相、明度相差較大，剪紙圖案清晰、明了，其中白色和黃色由于色彩明度都較高，相對(duì)與紅色和藍(lán)色的搭配對(duì)比會(huì)稍顯含蓄。

（2）其次將剪紙圖案與花色面料進(jìn)行襯色搭配，配色效果也非常清晰（圖11-圖14）。

實(shí)驗(yàn)結(jié)果：當(dāng)剪紙面料顏色與襯色面料花色相近，明度和純度相近對(duì)比效果模糊圖11；如果襯色面料圖案中有顏色與剪紙鏤空面料顏色相同也會(huì)降低配色的對(duì)比效果，效果含蓄（如圖12）；當(dāng)襯色面料的色彩純度、明度較高時(shí)，則能透過(guò)剪紙鏤空的部位將內(nèi)部的圖案、顏色進(jìn)行呈現(xiàn)，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激如（圖13、圖14）。從配色效果圖不難看出，剪紙陰陽(yáng)視覺(jué)效果比較明顯即可突出剪紙鏤空?qǐng)D案，圖案鏤空后展露的襯色面料圖案、顏色與襯色的明度和純度也有關(guān)系，對(duì)比越強(qiáng)烈效果越明顯。

圖11 明度相近搭配

圖12 部分顏色相同搭配

圖13 高純度色彩搭配

圖14 與多色面料搭配

3．成品制作、展示

筆者基于市場(chǎng)上普遍選用純色面料作為襯色，本次實(shí)驗(yàn)也選擇相近顏色面料與花色襯料進(jìn)行搭配實(shí)驗(yàn)，如何避免對(duì)比的模糊性是本次成品實(shí)驗(yàn)的重點(diǎn)。

第一步：制作內(nèi)層襯色服裝，服裝上下連體款式、緊身造型如圖15。

圖15 內(nèi)層款式

圖16 成品一

第二步：利用手工剪紙方法，陽(yáng)刻剪紙鏤空工藝完成“成品一”制作如圖16。

實(shí)驗(yàn)結(jié)果：成品一款式在裙子下半截部位添加褶裥、并利用陽(yáng)刻剪紙工藝手法，鏤空出花卉圖案，款式效果在平面的基礎(chǔ)上變得生動(dòng)，如果穿在模特身上，鏤空之處會(huì)隨著模特的動(dòng)作而發(fā)生變化，透過(guò)若隱若現(xiàn)的鏤空部位，內(nèi)層豐富的圖案、面料、裝飾就將展現(xiàn)出來(lái)，而且角度不同也將看到不一樣的色彩，這給服裝增加了些許神秘色調(diào)，但這種淡色的搭配，顏色過(guò)于接近，內(nèi)層圖案不能很好的呈現(xiàn)，可以改變鏤空?qǐng)D案面積，嘗試下一個(gè)實(shí)驗(yàn)，利用襯色進(jìn)行設(shè)計(jì)。

圖17 鏤空部位加圖案

圖18 成品二

第三步：為內(nèi)層服裝添加圖案裝飾（如圖17）。

第四步：完成“成品二”制作（如圖18）。

基于成品一的設(shè)計(jì)效果，由于內(nèi)層服裝色彩和外層服裝色彩的相似性，所以筆者根據(jù)外層鏤空部位，在內(nèi)層服裝上選擇面料色塊的一個(gè)深色進(jìn)行貼花裝飾設(shè)計(jì)，貼花設(shè)計(jì)剛好與外層鏤空部位吻合。

實(shí)驗(yàn)結(jié)果：成品二仍選擇陽(yáng)刻剪紙鏤空表現(xiàn)手法，較深的襯色透過(guò)外層面料鏤空被展現(xiàn)出來(lái)，成品效果給人一種清新、舒適感，剪紙鏤空的視覺(jué)效果更加清晰。

4．延伸實(shí)驗(yàn)

為快速反應(yīng)設(shè)計(jì)效果，在原有作品實(shí)物制作基礎(chǔ)上，筆者利用電腦進(jìn)行“借景”剪紙鏤空設(shè)計(jì)實(shí)踐。

現(xiàn)代書籍中運(yùn)用借景手法設(shè)計(jì)的非常多，書籍《廣州日記》封面是一片鏤空的樹(shù)葉，打開(kāi)書本呈現(xiàn)在眼前的則是幾十片小樹(shù)葉，突如其來(lái)的變化讓人應(yīng)接不暇。同樣的設(shè)計(jì)手法，筆者通過(guò)研究和查閱資料發(fā)現(xiàn)，目前服裝市場(chǎng)的運(yùn)用非常少，設(shè)計(jì)師們過(guò)于重視直觀的設(shè)計(jì)，這種婉轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)手法被忽略。在此筆者嘗試?yán)媒杈暗氖址ㄟM(jìn)行設(shè)計(jì)：

（1）設(shè)計(jì)內(nèi)層服裝圖案。在內(nèi)層服裝上設(shè)計(jì)一個(gè)完整的圖案，圖案最好選擇情景圖片，或者內(nèi)容為2個(gè)元素以上的物象（如圖19）。

圖19 內(nèi)層圖案設(shè)計(jì)

圖20 外層剪紙鏤空設(shè)計(jì)

（2）設(shè)計(jì)外層服裝剪紙鏤空。在外層服裝上利用陽(yáng)刻剪紙手法鏤空一個(gè)與內(nèi)層服裝位置、局部圖形相同的完整圖案（如圖20）。

（3）完成成品四制作（如圖21）。當(dāng)穿著者將外層和內(nèi)層服裝一起套穿時(shí)看到的是一種圖案效果，當(dāng)分開(kāi)穿時(shí)看到的又是另外一種不一樣的圖案景象。如果服裝是對(duì)襟式，穿著者扣合服裝和解開(kāi)服裝，帶給觀者又是一種全新的變化。

圖21 成品四

實(shí)驗(yàn)結(jié)果：通過(guò)“借景”手法的設(shè)計(jì)，服裝可以成為兩用式，功能性得到了更大的發(fā)揮，同時(shí)解開(kāi)外層服裝顯現(xiàn)出內(nèi)層故事般的圖案，讓觀者意猶未盡、充滿驚奇，圖案既有連續(xù)性又富有變化。內(nèi)層服裝還可繼續(xù)進(jìn)行鏤空，與人體形成一種“借景”設(shè)計(jì)，多層鏤空層層相疊，效果會(huì)更出人意料。這種鏤空設(shè)計(jì)適合兩件套女裝設(shè)計(jì)，休閑、正裝都可運(yùn)用，關(guān)鍵只要圖案選擇有些取舍就能得到意想不到的效果。

（四）實(shí)踐總結(jié)

本次以“窗花”設(shè)計(jì)為切入點(diǎn)，借助窗花“借景”設(shè)計(jì)手法進(jìn)行實(shí)踐操作，實(shí)踐過(guò)程采用實(shí)物制作和電腦設(shè)計(jì)相結(jié)合的方式，驗(yàn)證剪紙鏤空“借景”藝術(shù)表現(xiàn)手法在服裝中的運(yùn)用效果。從剪紙的配色實(shí)驗(yàn)到利用花色面料做襯料，利用內(nèi)層與外層圖案的情境結(jié)合進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，實(shí)驗(yàn)結(jié)果綜合為：

（1）在剪紙鏤空配色過(guò)程中，應(yīng)該突出或拉開(kāi)兩種色彩色相、明度或純度的距離，這樣可以使剪紙圖形得以更好的展現(xiàn)；

（2）利用花色面料作為襯料，色彩應(yīng)選擇對(duì)比色彩搭配，這樣剪紙鏤空?qǐng)D形與內(nèi)部襯料圖形才能透過(guò)鏤空得以更好的呈現(xiàn)，圖案的陰陽(yáng)觀才能起到更強(qiáng)的作用；

（3）以情境圖案作為襯料，可以一件服裝多種穿著方式，層層鏤空、層與層之間故事相連，將帶給消費(fèi)者一種全新的服裝體驗(yàn)。

利用“借景”手法進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，適合各種類型的女裝，實(shí)踐設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是將目光轉(zhuǎn)移到內(nèi)層設(shè)計(jì)，可以“借景”內(nèi)層色彩，“借景”內(nèi)層的裝飾，“借景”內(nèi)層更豐富的圖案，當(dāng)然要想通過(guò)剪紙鏤空部位更好的展現(xiàn)內(nèi)層服裝的美，建議采用陽(yáng)線剪紙工藝手法為主，同時(shí)可以嘗試用傳統(tǒng)的剪紙紋樣結(jié)合非傳統(tǒng)色彩設(shè)計(jì)。目前國(guó)內(nèi)國(guó)際市場(chǎng)的服裝“借景”設(shè)計(jì)還比較薄弱，內(nèi)層設(shè)計(jì)被設(shè)計(jì)師們忽略，窗花的“借景”手法還有待我們繼續(xù)去創(chuàng)新與發(fā)展。

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Research on Paper-cut Stencil Art of Modern Women’s Dresses and Innovation Practice

WEN Li

(Zhaoqing Engineering and Technical School, Zhaoqing Guangdong 526070,China)

This article analyzes the use of the paper-cut stencil art in modern dress, evening dress and sexy underwear and points out some disadvantages which include copying the design of the paper-cut stencil art, disconnecting with the traditional design and lining single use of color design. And then it proposes the innovation on designing by using some scenery, combining pictures and color, combing the design of Chinese and Western techniques. Design the clothes using the collocation method of pure color fabric, color fabrics, flashy fabrics, based on the theme of “hidden landscape”. Thus, we draw corresponding conclusion.

Paper Cutting Stencil Art; Fashion Design; Design by Using Scenery

文麗（1979-），女，講師，碩士，研究方向：服裝設(shè)計(jì)、服裝計(jì)算機(jī)軟件.

TS941.61

A

2095－414X(2014)04－0021－05