馬有靈性，是大自然的神奇造化所凝。

馬內(nèi)心寧?kù)o，外表瀟灑，善于拼搏。在歷史上，馬一直是人類(lèi)的忠實(shí)伴侶，可謂“所向無(wú)空闊，真堪托死生”。

馬的這種精神，感染了歷代文人墨客；畫(huà)馬，成為不朽的主題。

2014年是甲午馬年，年初本刊曾特意挑選唐至元時(shí)馬畫(huà)表現(xiàn)駿馬奔騰的靈感，已近年底，特奉上元至近代馬作，獻(xiàn)給你一份馬到功成的收獲。

【元】

趙孟頫《花溪浴馬圖卷》（局部）

傳統(tǒng)人物鞍馬畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容，除了游騎出獵，便以洗馬放牧為大宗。元代重視馬匹蓄養(yǎng)，此類(lèi)題材畫(huà)作亦多。趙孟頫所擅長(zhǎng)的人馬畫(huà)，其可貴之處在于，除以精妙的技巧刻畫(huà)馬匹動(dòng)態(tài)，融合書(shū)畫(huà)筆墨、借由傳統(tǒng)形式表達(dá)文人志趣外，更充分顯露出人對(duì)馬的真摯情感，以及人與自然的和諧融洽。

佚名《摹李公麟蒙人馬駝圖》

蒙古人馬上得天下，自然對(duì)馬政極其重視，甚至在入主中原后將耕地大規(guī)模地圈為牧場(chǎng)，來(lái)延續(xù)其固有的生產(chǎn)生活方式和軍事力量。養(yǎng)馬者除了本族，也有漢人和來(lái)自異域的善于養(yǎng)馬者。這與唐代牧者多胡人非常相似。然而，對(duì)馬的重視無(wú)法阻擋暴政帶來(lái)的反抗。烜赫一時(shí)的元帝國(guó)，在中原大地存在了不到一個(gè)世紀(jì)便以順帝逃遁漠北而告終結(jié)。

劉琰《騎馬游山圖》

此作繪一文人騎著馬匹游山玩水。明朝的建立雖然恢復(fù)了中原的漢族政權(quán)，但韃靼和瓦剌等邊患始終存在。由于北方邊境的傳統(tǒng)馬匹獲取渠道基本斷絕，西南、東北便先后成為明政府為獲取馬匹用于軍事防御而不斷尋求的新途徑。透過(guò)湯顯祖“黑茶一何美，羌馬一何殊”之句，足以讓人想象西部邊陲茶馬互市的艱辛。而東北邊陲為明政府提供馬匹的，正是日后入主中原二百多年的女真人。

【明】

佚名《洗馬圖》冊(cè)頁(yè)

以洗馬為題材的圖畫(huà)在畫(huà)史上屢見(jiàn)不鮮，元代趙麟（趙孟頫之孫）、清代任頤等都畫(huà)過(guò)類(lèi)似的題材。此幅《洗馬圖》繪有三人一馬，其中一人牽著馬的韁繩，馬尾處一人正在洗馬。畫(huà)面雖然簡(jiǎn)單，但于寥寥數(shù)筆之中見(jiàn)功力，馬的形態(tài)、人的神情均表現(xiàn)得恰到好處，展現(xiàn)出扎實(shí)的繪畫(huà)功底。

【明】

佚名《柳蔭牧馬》

此圖畫(huà)柳樹(shù)壯馬，沿襲了傳統(tǒng)的豎式構(gòu)圖方法。馬匹的表現(xiàn)手法承自李公麟衣缽，致力于用線(xiàn)條表現(xiàn)出馬的各種質(zhì)感，并以淡墨渲染，隱顯肌肉，意態(tài)清俊爽朗。馬體敦厚結(jié)實(shí)，具有良種馬的外形特點(diǎn)，可見(jiàn)畫(huà)家的觀察力和表現(xiàn)力高度統(tǒng)一。柳樹(shù)用小筆勾寫(xiě)出，枝葉細(xì)碎，樹(shù)干上有結(jié)，形態(tài)逼真。

【明】

裴寬《秋郊飲馬圖》

裴寬的《秋郊飲馬圖》與元代趙孟頫的同名作品題材一樣，畫(huà)面也有近似的地方，但是細(xì)節(jié)之處又有明顯的區(qū)別。畫(huà)面表現(xiàn)的是江南初秋時(shí)節(jié)，牧人趕著一群馬到河邊飲水的情景。畫(huà)中岸邊林木環(huán)繞，湖水平緩無(wú)波，牧馬人身著紅袍，手持馬鞭，側(cè)首看著正在嬉戲的二馬。馬匹均健壯肥碩，有的步入河中飲水，有的在岸邊追逐，有的互相嬉戲，有的引頸長(zhǎng)鳴，神態(tài)各異。整個(gè)畫(huà)面樹(shù)木清秀，河水平緩無(wú)波，馬的造型生動(dòng)，表現(xiàn)了自然景致的優(yōu)美。

此圖布局講究藏露，中景露地不露天，人馬、坡石、林木都置于右半部，人馬向左方走，把來(lái)處藏于畫(huà)外。左方只露出樹(shù)干和溪水，把樹(shù)干和遠(yuǎn)山、遠(yuǎn)水藏于畫(huà)外。堤岸、溪水向左方延伸，通過(guò)岸上兩馬的奔逐，點(diǎn)出境外無(wú)限的景物。構(gòu)圖均衡有致，物象雖具體細(xì)微，整體卻極簡(jiǎn)潔。

【清】

郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》

此作是乾隆皇帝弘歷29歲時(shí)的戎裝像。畫(huà)面中的乾隆，頭戴金盔、身穿鎧甲，騎在駿馬上，精神抖擻，表情中既帶有帝王的威嚴(yán)，又充滿(mǎn)著自信。整幅作品具有強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，畫(huà)中的乾隆皇帝五官凹凸有致，立體效果明顯，他身上的盔甲也描繪得十分細(xì)致，具有很強(qiáng)的金屬質(zhì)感。此作是郎世寧的重要作品之一。全圖畫(huà)法細(xì)膩，色澤華麗，基本上以色塑形，不顯線(xiàn)條痕跡，具有濃厚的歐洲繪畫(huà)風(fēng)格。

←虞沅《雙馬圖》

虞沅是清代知名畫(huà)家，以畫(huà)山水、花鳥(niǎo)著稱(chēng)，但這幅《雙馬圖》也體現(xiàn)出其非凡的功力。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，兩匹駿馬并肩而立，一前視一回頭，畫(huà)家落墨不多，線(xiàn)條柔細(xì)卻力健有余，用色渲染細(xì)致且明凈。馬的形態(tài)圓潤(rùn)分明，似乎可以看見(jiàn)彪健的肌體中蘊(yùn)含的力量。

→高其佩《雙駿圖》

本幅有作者長(zhǎng)題，署名款“高其佩指頭畫(huà)”。本幅是高其佩的指畫(huà)精品，系其臨終之作。畫(huà)面上兩匹無(wú)拘無(wú)束的駿馬在盡性滾塵、蹭癢，極為生動(dòng)。構(gòu)圖自然且得體，看似不經(jīng)意實(shí)則苦心經(jīng)營(yíng)。所謂指畫(huà)，即以手指蘸墨代替毛筆作畫(huà)，用指尖、指甲、指背、掌沿等不同部位著紙，畫(huà)出不同質(zhì)感的線(xiàn)條，既保持了毛筆畫(huà)的傳統(tǒng)韻致，又有簡(jiǎn)約、剛健的特殊風(fēng)味，從而能得心應(yīng)手地表現(xiàn)物象?？上У氖?，高其佩之后，未見(jiàn)有指畫(huà)人馬的高手。

【清】

任熏《飼馬圖》

任熏與其兄任熊、侄任預(yù)、族侄任頤，合稱(chēng)“海上四任”。其人物畫(huà)師法明人陳洪綬及其兄任熊，造型奇崛而設(shè)色清雅。此圖構(gòu)圖巧妙，視角獨(dú)特而充滿(mǎn)張力。畫(huà)兩位馬夫在喂馬，取“一角式”構(gòu)圖，留半面空白；人物造型受陳洪綬變形畫(huà)風(fēng)的影響，突出人物軀干。畫(huà)中人物，或許亦有自況之意。endprint