周燕玲

摘 要：目前，我國的室內(nèi)設(shè)計實踐與室內(nèi)設(shè)計理論正出現(xiàn)一些脫節(jié)，好的設(shè)計手法雖然層出不窮，但一般只停留在經(jīng)驗總結(jié)的層面，缺乏在理論高度上的系統(tǒng)研究。現(xiàn)代家具自工業(yè)革命后，不再是手工作業(yè)，主要依靠機械化生產(chǎn)，主要特征是批量化、模具化和統(tǒng)一化。受到生產(chǎn)方式的影響，家具的裝飾手法也從傳統(tǒng)的表面雕刻轉(zhuǎn)變?yōu)樾螒B(tài)、色彩、質(zhì)感、肌理等方面多樣的裝飾語言形式，以滿足后現(xiàn)代設(shè)計人們對多元化設(shè)計和高情感設(shè)計的需求，達到緩解人與機器對立矛盾的目的。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代家具；裝飾語言

對于現(xiàn)代家具，審美成為家具裝飾語言的存在的重要目的?，F(xiàn)代裝飾審美語言的豐富性主要體現(xiàn)在構(gòu)成家具的材料和工藝的豐富多樣，新材料和新技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用為家具的造型提供各種語言形式；科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展大大拓展了人們的造物空間，充分發(fā)揮了設(shè)計者的想象力。設(shè)計者通過家具的基本型、紋飾、色彩和材質(zhì)等要素，結(jié)合設(shè)計學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、工藝學(xué)等現(xiàn)代學(xué)科成果，創(chuàng)造出豐富多彩的裝飾形式。

1 現(xiàn)代家具中的圖案裝飾

家具中的圖案裝飾歷史悠久，中國家具的傳統(tǒng)裝飾圖案主要是動植物、人物形象、幾何及器物圖案等，除了裝飾，其主要意義在于表達吉祥和愿望。在藝術(shù)理論方面，有李硯祖的《裝飾之道》，雷圭元先生的《中國圖案作法初探》等書籍，為現(xiàn)代家具圖案的裝飾提供了很好的啟發(fā)?，F(xiàn)代家具由于歷史背景，生產(chǎn)工藝，科學(xué)技術(shù)等諸多因素的影響，加之受眾群體的生活方式和審美情趣多方面的變化，已經(jīng)在表面裝飾上與傳統(tǒng)大不相同。家具作為精神載體融入了更多人們的內(nèi)心情感、向往和追求，即使家具的圖案造型依舊以動植物作為基本元素，但在表達上主要追求的和色彩和質(zhì)感的協(xié)調(diào)。

另一種裝飾手法主要采用數(shù)碼和幻覺圖案對家具進行表面裝飾，以順應(yīng)"讀圖時代"的特點，設(shè)計師從極速發(fā)展的商業(yè)環(huán)境下尋找到了新的設(shè)計元素。

2 現(xiàn)代家具中的色彩裝飾

色彩隨著人類生命行為的發(fā)展，其表現(xiàn)手法逐漸豐富多彩。家具的色彩也因環(huán)境、空間、地域、材料等的不同，而呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢?，F(xiàn)代家具的色彩已經(jīng)作為家具的重要視覺特征來研究。尤其是20世紀(jì)90年代以后，新銳設(shè)計師對色彩更為敏感和重視，設(shè)計作品表現(xiàn)得也更為豐富與靈活。

色彩在家具中具有極強的表現(xiàn)力，但它必須依附材料和造型，如木材的天然本色，塑料、玻璃、金屬、皮革、布藝、多彩的油漆等。在現(xiàn)代家具設(shè)計的范疇里，視覺因素與心理因素觸覺因素，與生理因素二者互為因果關(guān)系，是現(xiàn)代家具設(shè)計重要的一環(huán)，兩者分擔(dān)著人類的精神文明與物質(zhì)文明生活。家具的用材分為天然材料和人造材料。天然材料一般都有它固有的色彩和紋理，本身就非常豐富，親切宜人，如中國古典家具，一般都會通過透明的涂飾或打蠟拋光來保留木材的色彩紋理特點。現(xiàn)代家具中也崇尚天然，保留較好材質(zhì)本身的色彩紋理美。

如圖中埃因霍芬設(shè)計學(xué)院的畢業(yè)生Wiktoria Szawiel設(shè)計的沙發(fā)試圖通過材料、顏色、技術(shù)和形狀將景色的不同面展現(xiàn)出來。她用樹脂隨意鑄造了草和植物，使其看起來和化石的紋路很相像。在乳白色的樹脂家具中運用了這種編制后的天然纖維，讓木頭、柳條和藤條融為一體形成一種編制的造型。她將各種材質(zhì)融入到樹脂中去，使其看起來有不同的樹脂質(zhì)地。有一些是用鑄好造型的模具做出來的，還有一些是將倒在柳條制的家具上。設(shè)計師通過材料和顏色技術(shù)創(chuàng)造了一種前所未有的特殊形式。

色彩作為家具造型設(shè)計強有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一，可以起到豐富家具造型、突出家具功能和影響環(huán)境氣氛的作用。隨著現(xiàn)代家具造型的多樣化和材料科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，多樣的造型、豐富的家具材料和涂料使得現(xiàn)代家具色彩意象的傳達也更為豐富而富于變化。而批量化生產(chǎn)的金屬、塑料、玻璃家具充分體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的時代色彩。越來越多的現(xiàn)代家具是木材、金屬、塑料、玻璃等不同材料配件的組合，在材質(zhì)肌理在裝飾色彩顯露出相互襯托，交映生輝的藝術(shù)效果。

3 現(xiàn)代家具中的造型裝飾

家具的裝飾性造型指家具中有強烈裝飾性的結(jié)構(gòu)和造型。后現(xiàn)代時期的設(shè)計師突破了技術(shù)限制因素，使得其在設(shè)計作品上表達人的情感需求更為自由；加之電子技術(shù)的介入讓核心部件體積縮小，讓設(shè)計師的想象力有更大的發(fā)揮空間。如圖中來自HouseFish的家具設(shè)計，用了最簡單的結(jié)構(gòu)設(shè)計技巧，利用先進的數(shù)字制作技術(shù)，使得家具容易組裝，解構(gòu)牢固，模塊化的設(shè)計易于生產(chǎn)，而且可以自己設(shè)定家具尺寸，又使得家具更具適應(yīng)性。

造型裝飾性造型往往通過對自然物態(tài)的提煉凈化，剔除掉現(xiàn)實世界的色彩、肌理、不必要的輪廓等，創(chuàng)造出具象形式、抽象形式、意象形式與想象形式，使得家具更好地突出造型輪廓線的特點而不受其他因素干擾，就猶如中國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)剪紙、皮影戲的造型特點。

在歷經(jīng)了現(xiàn)代主義將所有線條拉直，所有裝飾去除的發(fā)展階段后，繁復(fù)的輪廓線再次回到人們的視野，裝飾藝術(shù)的回潮給人們帶來了新的視覺體驗。后現(xiàn)代主義主張下，在新材料、新技術(shù)、新生產(chǎn)模式和新市場的刺激下，家具也面臨著各種挑戰(zhàn)和沖突；各種大膽的、前衛(wèi)的設(shè)計，雜糅了豐富的復(fù)雜的信息，傳遞的是人們復(fù)雜的內(nèi)心情感和多變的審美情趣，有的表達的甚至是戲謔和艷俗的藝術(shù)情境，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征。

家具創(chuàng)作設(shè)計離不開材料，而材料自身具備了不同的性能與設(shè)計語言；合理的加工利用材料的物理化學(xué)性能，才能充分發(fā)揮材料本身的優(yōu)點，讓材料從形態(tài)載體走向自我表現(xiàn)。家具設(shè)計并非純藝術(shù)，是"帶著腳鐐的舞蹈"，技術(shù)上的進步和材料上的更新，猶如腳鐐上的鐵鏈變長了，設(shè)計師比以前更自由一點，但并不能完全擺脫它的束縛。受法國電影《紅氣球（Le Ballon Rouge，1953）》的影響，日本 h220430 設(shè)計工作室設(shè)計了一款氣球椅子，看上去像是用氣球把椅子掉在了空中。這十個氣球其實是用纖維增強塑料做成的，非常結(jié)實，既不會漏氣，也吹不起來，當(dāng)然也不會漂浮。椅子用鋼材、皮革、聚氨酯塑料等材料做成，也不會漂浮。氣球和椅子都固定在墻上，氣球和椅子之間通過線連接，造成一種氣球吊起椅子的假象。

4 結(jié)語

現(xiàn)代家具裝飾語言既是人自發(fā)的審美要求，同時也受到各種環(huán)境、經(jīng)濟、人文、社科因素的影響而變得多元化和復(fù)雜化。家具材料和技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，也為家具的裝飾變化提供了有利條件，是家具裝飾演變的一大推手。家具裝飾的趨勢主要表現(xiàn)在滿足人的趣味性、情感寄托以及觀念表達的訴求。在家具裝飾設(shè)計過程中既要把握市場因素的影響，同時也要兼顧環(huán)保、人文、可持續(xù)等因素的考慮。

參考文獻：

[1]門海博.現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品裝飾語言研究一以家具裝飾設(shè)計為例[M].浙江農(nóng)林大學(xué).2011.12.

[2]中國設(shè)計之窗網(wǎng)站. http：//www.333cn.com/industrial/.

摘 要：目前，我國的室內(nèi)設(shè)計實踐與室內(nèi)設(shè)計理論正出現(xiàn)一些脫節(jié)，好的設(shè)計手法雖然層出不窮，但一般只停留在經(jīng)驗總結(jié)的層面，缺乏在理論高度上的系統(tǒng)研究?，F(xiàn)代家具自工業(yè)革命后，不再是手工作業(yè)，主要依靠機械化生產(chǎn)，主要特征是批量化、模具化和統(tǒng)一化。受到生產(chǎn)方式的影響，家具的裝飾手法也從傳統(tǒng)的表面雕刻轉(zhuǎn)變?yōu)樾螒B(tài)、色彩、質(zhì)感、肌理等方面多樣的裝飾語言形式，以滿足后現(xiàn)代設(shè)計人們對多元化設(shè)計和高情感設(shè)計的需求，達到緩解人與機器對立矛盾的目的。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代家具；裝飾語言

對于現(xiàn)代家具，審美成為家具裝飾語言的存在的重要目的?，F(xiàn)代裝飾審美語言的豐富性主要體現(xiàn)在構(gòu)成家具的材料和工藝的豐富多樣，新材料和新技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用為家具的造型提供各種語言形式；科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展大大拓展了人們的造物空間，充分發(fā)揮了設(shè)計者的想象力。設(shè)計者通過家具的基本型、紋飾、色彩和材質(zhì)等要素，結(jié)合設(shè)計學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、工藝學(xué)等現(xiàn)代學(xué)科成果，創(chuàng)造出豐富多彩的裝飾形式。

1 現(xiàn)代家具中的圖案裝飾

家具中的圖案裝飾歷史悠久，中國家具的傳統(tǒng)裝飾圖案主要是動植物、人物形象、幾何及器物圖案等，除了裝飾，其主要意義在于表達吉祥和愿望。在藝術(shù)理論方面，有李硯祖的《裝飾之道》，雷圭元先生的《中國圖案作法初探》等書籍，為現(xiàn)代家具圖案的裝飾提供了很好的啟發(fā)?，F(xiàn)代家具由于歷史背景，生產(chǎn)工藝，科學(xué)技術(shù)等諸多因素的影響，加之受眾群體的生活方式和審美情趣多方面的變化，已經(jīng)在表面裝飾上與傳統(tǒng)大不相同。家具作為精神載體融入了更多人們的內(nèi)心情感、向往和追求，即使家具的圖案造型依舊以動植物作為基本元素，但在表達上主要追求的和色彩和質(zhì)感的協(xié)調(diào)。

另一種裝飾手法主要采用數(shù)碼和幻覺圖案對家具進行表面裝飾，以順應(yīng)"讀圖時代"的特點，設(shè)計師從極速發(fā)展的商業(yè)環(huán)境下尋找到了新的設(shè)計元素。

2 現(xiàn)代家具中的色彩裝飾

色彩隨著人類生命行為的發(fā)展，其表現(xiàn)手法逐漸豐富多彩。家具的色彩也因環(huán)境、空間、地域、材料等的不同，而呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢?，F(xiàn)代家具的色彩已經(jīng)作為家具的重要視覺特征來研究。尤其是20世紀(jì)90年代以后，新銳設(shè)計師對色彩更為敏感和重視，設(shè)計作品表現(xiàn)得也更為豐富與靈活。

色彩在家具中具有極強的表現(xiàn)力，但它必須依附材料和造型，如木材的天然本色，塑料、玻璃、金屬、皮革、布藝、多彩的油漆等。在現(xiàn)代家具設(shè)計的范疇里，視覺因素與心理因素觸覺因素，與生理因素二者互為因果關(guān)系，是現(xiàn)代家具設(shè)計重要的一環(huán)，兩者分擔(dān)著人類的精神文明與物質(zhì)文明生活。家具的用材分為天然材料和人造材料。天然材料一般都有它固有的色彩和紋理，本身就非常豐富，親切宜人，如中國古典家具，一般都會通過透明的涂飾或打蠟拋光來保留木材的色彩紋理特點。現(xiàn)代家具中也崇尚天然，保留較好材質(zhì)本身的色彩紋理美。

如圖中埃因霍芬設(shè)計學(xué)院的畢業(yè)生Wiktoria Szawiel設(shè)計的沙發(fā)試圖通過材料、顏色、技術(shù)和形狀將景色的不同面展現(xiàn)出來。她用樹脂隨意鑄造了草和植物，使其看起來和化石的紋路很相像。在乳白色的樹脂家具中運用了這種編制后的天然纖維，讓木頭、柳條和藤條融為一體形成一種編制的造型。她將各種材質(zhì)融入到樹脂中去，使其看起來有不同的樹脂質(zhì)地。有一些是用鑄好造型的模具做出來的，還有一些是將倒在柳條制的家具上。設(shè)計師通過材料和顏色技術(shù)創(chuàng)造了一種前所未有的特殊形式。

色彩作為家具造型設(shè)計強有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一，可以起到豐富家具造型、突出家具功能和影響環(huán)境氣氛的作用。隨著現(xiàn)代家具造型的多樣化和材料科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，多樣的造型、豐富的家具材料和涂料使得現(xiàn)代家具色彩意象的傳達也更為豐富而富于變化。而批量化生產(chǎn)的金屬、塑料、玻璃家具充分體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的時代色彩。越來越多的現(xiàn)代家具是木材、金屬、塑料、玻璃等不同材料配件的組合，在材質(zhì)肌理在裝飾色彩顯露出相互襯托，交映生輝的藝術(shù)效果。

3 現(xiàn)代家具中的造型裝飾

家具的裝飾性造型指家具中有強烈裝飾性的結(jié)構(gòu)和造型。后現(xiàn)代時期的設(shè)計師突破了技術(shù)限制因素，使得其在設(shè)計作品上表達人的情感需求更為自由；加之電子技術(shù)的介入讓核心部件體積縮小，讓設(shè)計師的想象力有更大的發(fā)揮空間。如圖中來自HouseFish的家具設(shè)計，用了最簡單的結(jié)構(gòu)設(shè)計技巧，利用先進的數(shù)字制作技術(shù)，使得家具容易組裝，解構(gòu)牢固，模塊化的設(shè)計易于生產(chǎn)，而且可以自己設(shè)定家具尺寸，又使得家具更具適應(yīng)性。

造型裝飾性造型往往通過對自然物態(tài)的提煉凈化，剔除掉現(xiàn)實世界的色彩、肌理、不必要的輪廓等，創(chuàng)造出具象形式、抽象形式、意象形式與想象形式，使得家具更好地突出造型輪廓線的特點而不受其他因素干擾，就猶如中國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)剪紙、皮影戲的造型特點。

在歷經(jīng)了現(xiàn)代主義將所有線條拉直，所有裝飾去除的發(fā)展階段后，繁復(fù)的輪廓線再次回到人們的視野，裝飾藝術(shù)的回潮給人們帶來了新的視覺體驗。后現(xiàn)代主義主張下，在新材料、新技術(shù)、新生產(chǎn)模式和新市場的刺激下，家具也面臨著各種挑戰(zhàn)和沖突；各種大膽的、前衛(wèi)的設(shè)計，雜糅了豐富的復(fù)雜的信息，傳遞的是人們復(fù)雜的內(nèi)心情感和多變的審美情趣，有的表達的甚至是戲謔和艷俗的藝術(shù)情境，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征。

家具創(chuàng)作設(shè)計離不開材料，而材料自身具備了不同的性能與設(shè)計語言；合理的加工利用材料的物理化學(xué)性能，才能充分發(fā)揮材料本身的優(yōu)點，讓材料從形態(tài)載體走向自我表現(xiàn)。家具設(shè)計并非純藝術(shù)，是"帶著腳鐐的舞蹈"，技術(shù)上的進步和材料上的更新，猶如腳鐐上的鐵鏈變長了，設(shè)計師比以前更自由一點，但并不能完全擺脫它的束縛。受法國電影《紅氣球（Le Ballon Rouge，1953）》的影響，日本 h220430 設(shè)計工作室設(shè)計了一款氣球椅子，看上去像是用氣球把椅子掉在了空中。這十個氣球其實是用纖維增強塑料做成的，非常結(jié)實，既不會漏氣，也吹不起來，當(dāng)然也不會漂浮。椅子用鋼材、皮革、聚氨酯塑料等材料做成，也不會漂浮。氣球和椅子都固定在墻上，氣球和椅子之間通過線連接，造成一種氣球吊起椅子的假象。

4 結(jié)語

現(xiàn)代家具裝飾語言既是人自發(fā)的審美要求，同時也受到各種環(huán)境、經(jīng)濟、人文、社科因素的影響而變得多元化和復(fù)雜化。家具材料和技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，也為家具的裝飾變化提供了有利條件，是家具裝飾演變的一大推手。家具裝飾的趨勢主要表現(xiàn)在滿足人的趣味性、情感寄托以及觀念表達的訴求。在家具裝飾設(shè)計過程中既要把握市場因素的影響，同時也要兼顧環(huán)保、人文、可持續(xù)等因素的考慮。

參考文獻：

[1]門海博.現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品裝飾語言研究一以家具裝飾設(shè)計為例[M].浙江農(nóng)林大學(xué).2011.12.

[2]中國設(shè)計之窗網(wǎng)站. http：//www.333cn.com/industrial/.

摘 要：目前，我國的室內(nèi)設(shè)計實踐與室內(nèi)設(shè)計理論正出現(xiàn)一些脫節(jié)，好的設(shè)計手法雖然層出不窮，但一般只停留在經(jīng)驗總結(jié)的層面，缺乏在理論高度上的系統(tǒng)研究?，F(xiàn)代家具自工業(yè)革命后，不再是手工作業(yè)，主要依靠機械化生產(chǎn)，主要特征是批量化、模具化和統(tǒng)一化。受到生產(chǎn)方式的影響，家具的裝飾手法也從傳統(tǒng)的表面雕刻轉(zhuǎn)變?yōu)樾螒B(tài)、色彩、質(zhì)感、肌理等方面多樣的裝飾語言形式，以滿足后現(xiàn)代設(shè)計人們對多元化設(shè)計和高情感設(shè)計的需求，達到緩解人與機器對立矛盾的目的。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代家具；裝飾語言

對于現(xiàn)代家具，審美成為家具裝飾語言的存在的重要目的?，F(xiàn)代裝飾審美語言的豐富性主要體現(xiàn)在構(gòu)成家具的材料和工藝的豐富多樣，新材料和新技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用為家具的造型提供各種語言形式；科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展大大拓展了人們的造物空間，充分發(fā)揮了設(shè)計者的想象力。設(shè)計者通過家具的基本型、紋飾、色彩和材質(zhì)等要素，結(jié)合設(shè)計學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、工藝學(xué)等現(xiàn)代學(xué)科成果，創(chuàng)造出豐富多彩的裝飾形式。

1 現(xiàn)代家具中的圖案裝飾

家具中的圖案裝飾歷史悠久，中國家具的傳統(tǒng)裝飾圖案主要是動植物、人物形象、幾何及器物圖案等，除了裝飾，其主要意義在于表達吉祥和愿望。在藝術(shù)理論方面，有李硯祖的《裝飾之道》，雷圭元先生的《中國圖案作法初探》等書籍，為現(xiàn)代家具圖案的裝飾提供了很好的啟發(fā)?，F(xiàn)代家具由于歷史背景，生產(chǎn)工藝，科學(xué)技術(shù)等諸多因素的影響，加之受眾群體的生活方式和審美情趣多方面的變化，已經(jīng)在表面裝飾上與傳統(tǒng)大不相同。家具作為精神載體融入了更多人們的內(nèi)心情感、向往和追求，即使家具的圖案造型依舊以動植物作為基本元素，但在表達上主要追求的和色彩和質(zhì)感的協(xié)調(diào)。

另一種裝飾手法主要采用數(shù)碼和幻覺圖案對家具進行表面裝飾，以順應(yīng)"讀圖時代"的特點，設(shè)計師從極速發(fā)展的商業(yè)環(huán)境下尋找到了新的設(shè)計元素。

2 現(xiàn)代家具中的色彩裝飾

色彩隨著人類生命行為的發(fā)展，其表現(xiàn)手法逐漸豐富多彩。家具的色彩也因環(huán)境、空間、地域、材料等的不同，而呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。現(xiàn)代家具的色彩已經(jīng)作為家具的重要視覺特征來研究。尤其是20世紀(jì)90年代以后，新銳設(shè)計師對色彩更為敏感和重視，設(shè)計作品表現(xiàn)得也更為豐富與靈活。

色彩在家具中具有極強的表現(xiàn)力，但它必須依附材料和造型，如木材的天然本色，塑料、玻璃、金屬、皮革、布藝、多彩的油漆等。在現(xiàn)代家具設(shè)計的范疇里，視覺因素與心理因素觸覺因素，與生理因素二者互為因果關(guān)系，是現(xiàn)代家具設(shè)計重要的一環(huán)，兩者分擔(dān)著人類的精神文明與物質(zhì)文明生活。家具的用材分為天然材料和人造材料。天然材料一般都有它固有的色彩和紋理，本身就非常豐富，親切宜人，如中國古典家具，一般都會通過透明的涂飾或打蠟拋光來保留木材的色彩紋理特點。現(xiàn)代家具中也崇尚天然，保留較好材質(zhì)本身的色彩紋理美。

如圖中埃因霍芬設(shè)計學(xué)院的畢業(yè)生Wiktoria Szawiel設(shè)計的沙發(fā)試圖通過材料、顏色、技術(shù)和形狀將景色的不同面展現(xiàn)出來。她用樹脂隨意鑄造了草和植物，使其看起來和化石的紋路很相像。在乳白色的樹脂家具中運用了這種編制后的天然纖維，讓木頭、柳條和藤條融為一體形成一種編制的造型。她將各種材質(zhì)融入到樹脂中去，使其看起來有不同的樹脂質(zhì)地。有一些是用鑄好造型的模具做出來的，還有一些是將倒在柳條制的家具上。設(shè)計師通過材料和顏色技術(shù)創(chuàng)造了一種前所未有的特殊形式。

色彩作為家具造型設(shè)計強有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一，可以起到豐富家具造型、突出家具功能和影響環(huán)境氣氛的作用。隨著現(xiàn)代家具造型的多樣化和材料科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，多樣的造型、豐富的家具材料和涂料使得現(xiàn)代家具色彩意象的傳達也更為豐富而富于變化。而批量化生產(chǎn)的金屬、塑料、玻璃家具充分體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的時代色彩。越來越多的現(xiàn)代家具是木材、金屬、塑料、玻璃等不同材料配件的組合，在材質(zhì)肌理在裝飾色彩顯露出相互襯托，交映生輝的藝術(shù)效果。

3 現(xiàn)代家具中的造型裝飾

家具的裝飾性造型指家具中有強烈裝飾性的結(jié)構(gòu)和造型。后現(xiàn)代時期的設(shè)計師突破了技術(shù)限制因素，使得其在設(shè)計作品上表達人的情感需求更為自由；加之電子技術(shù)的介入讓核心部件體積縮小，讓設(shè)計師的想象力有更大的發(fā)揮空間。如圖中來自HouseFish的家具設(shè)計，用了最簡單的結(jié)構(gòu)設(shè)計技巧，利用先進的數(shù)字制作技術(shù)，使得家具容易組裝，解構(gòu)牢固，模塊化的設(shè)計易于生產(chǎn)，而且可以自己設(shè)定家具尺寸，又使得家具更具適應(yīng)性。

造型裝飾性造型往往通過對自然物態(tài)的提煉凈化，剔除掉現(xiàn)實世界的色彩、肌理、不必要的輪廓等，創(chuàng)造出具象形式、抽象形式、意象形式與想象形式，使得家具更好地突出造型輪廓線的特點而不受其他因素干擾，就猶如中國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)剪紙、皮影戲的造型特點。

在歷經(jīng)了現(xiàn)代主義將所有線條拉直，所有裝飾去除的發(fā)展階段后，繁復(fù)的輪廓線再次回到人們的視野，裝飾藝術(shù)的回潮給人們帶來了新的視覺體驗。后現(xiàn)代主義主張下，在新材料、新技術(shù)、新生產(chǎn)模式和新市場的刺激下，家具也面臨著各種挑戰(zhàn)和沖突；各種大膽的、前衛(wèi)的設(shè)計，雜糅了豐富的復(fù)雜的信息，傳遞的是人們復(fù)雜的內(nèi)心情感和多變的審美情趣，有的表達的甚至是戲謔和艷俗的藝術(shù)情境，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征。

家具創(chuàng)作設(shè)計離不開材料，而材料自身具備了不同的性能與設(shè)計語言；合理的加工利用材料的物理化學(xué)性能，才能充分發(fā)揮材料本身的優(yōu)點，讓材料從形態(tài)載體走向自我表現(xiàn)。家具設(shè)計并非純藝術(shù)，是"帶著腳鐐的舞蹈"，技術(shù)上的進步和材料上的更新，猶如腳鐐上的鐵鏈變長了，設(shè)計師比以前更自由一點，但并不能完全擺脫它的束縛。受法國電影《紅氣球（Le Ballon Rouge，1953）》的影響，日本 h220430 設(shè)計工作室設(shè)計了一款氣球椅子，看上去像是用氣球把椅子掉在了空中。這十個氣球其實是用纖維增強塑料做成的，非常結(jié)實，既不會漏氣，也吹不起來，當(dāng)然也不會漂浮。椅子用鋼材、皮革、聚氨酯塑料等材料做成，也不會漂浮。氣球和椅子都固定在墻上，氣球和椅子之間通過線連接，造成一種氣球吊起椅子的假象。

4 結(jié)語

現(xiàn)代家具裝飾語言既是人自發(fā)的審美要求，同時也受到各種環(huán)境、經(jīng)濟、人文、社科因素的影響而變得多元化和復(fù)雜化。家具材料和技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，也為家具的裝飾變化提供了有利條件，是家具裝飾演變的一大推手。家具裝飾的趨勢主要表現(xiàn)在滿足人的趣味性、情感寄托以及觀念表達的訴求。在家具裝飾設(shè)計過程中既要把握市場因素的影響，同時也要兼顧環(huán)保、人文、可持續(xù)等因素的考慮。

參考文獻：

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[2]中國設(shè)計之窗網(wǎng)站. http：//www.333cn.com/industrial/.