韓旭

杜鎮(zhèn)杰，著名京劇演員，工余派、楊派老生。生于1961年，祖籍山東省煙臺市。1974年入山東掖縣京劇團學戲，1979年考入中國戲曲學院，師從劉盛通、王世續(xù)、李世霖、李甫春、楊韻清、葉蓬、吳澤東等，學習了《四郎探母》《紅鬃烈馬》《空城計》《擊鼓罵曹》《捉放曹》等劇目。1982年畢業(yè)后留在學校的實驗京劇團。1986年調(diào)入北京京劇院，成為青年京劇團主演。1987年獲CCTV全國青年京劇演員電視大賽金獎。1994年獲梅蘭芳京劇大獎賽提名獎。第二十二屆中國戲劇梅花獎得主。

第一次聽說“杜鎮(zhèn)杰、張慧芳工作室”是在采訪北京京劇院李恩杰院長的時候。李院長興致勃勃地介紹2014年北京京劇院的十大品牌項目，其中一項就是“尋夢·承澤”——“杜鎮(zhèn)杰、張慧芳工作室”24出骨子老戲不返頭?？梢哉f，“不返頭”代表了杜鎮(zhèn)杰和張慧芳的實力，24出骨子老戲則讓工作室的意義愈加不同。和許多戲迷朋友一樣，我對這個工作室充滿好奇之心。那么我們不妨請來工作室的負責人杜鎮(zhèn)杰老師談談，京劇院里究竟有怎樣的一個工作室。

工作室的由來

記者：工作室何時成立的？

杜鎮(zhèn)杰：大概在2012年五六月份，院里提出一個工作室的概念，并試著運作。當時的情況是北京京劇院人才濟濟，但許多優(yōu)秀的演員沒有機會登臺表演。李院長就找到我，問我能不能成立一個工作室，把優(yōu)秀的演員調(diào)動起來。

由于之前國家京劇院和上海京劇院都創(chuàng)辦過工作室，并且發(fā)展得并不理想，所以我當時聽了十分謹慎，說可不可以先試試。李院長就告訴我，咱們這個工作室和別人的不一樣，它會得到全院的支持。院里有綜合業(yè)務部，工作室只要把演出項目報到綜合業(yè)務部，業(yè)務部就會從全院的層面給工作室調(diào)配人力物力。

當時聽了李院長的話我更有信心了，這樣嘗試了將近兩年的時間。在2014年“杜鎮(zhèn)杰、張慧芳工作室”正式掛牌兒。

記者：院里出于何種考慮，將創(chuàng)辦工作室的重任交給您？

杜鎮(zhèn)杰：京劇原本分為生旦凈末丑，后來末行也歸進老生的行當，所以老生能演的劇目相對更多一些。以別的行當創(chuàng)建工作室也不是不可以，但像我們今年弄的24出老戲不返頭，別的行當可能做起來更困難些。另外，院里創(chuàng)辦工作室的初衷是想對老戲整理加工、去粗取精，并更好地繼承下去。特別是繼承，可能考慮到我學的老師比較多，派別上馬譚楊奚都學過，希望工作室的演出我能多帶一帶年輕的演員。

記者：工作室的人員構(gòu)成有哪些？

杜鎮(zhèn)杰：之前和我合作的旦角演員，因為工作的關(guān)系不能經(jīng)常在一塊兒演出了。文化局和院里的領(lǐng)導就很重視，一個老生沒有旦角怎么行?。恳虼藢ｉT把張慧芳老師從湖北調(diào)了過來。我和張慧芳老師是第三屆研究生班的同學，彼此很熟悉，一起演出非常默契。然后是我們的琴師和鼓師，琴師是艾兵，大家都熟悉；鼓師劉洋，很年輕也特別優(yōu)秀，我們在一起合作有十多年了。

工作室固定的人員就這四位，此外我們還有一位經(jīng)紀人，名叫高云霄。他出身梨園世家，祖父是高寶賢老師。這個年輕人特別能干，負責給工作室聯(lián)系、策劃項目。除此之外，工作室還聘用了像大衣箱這類的幕后工作人員，他們既負責工作室的演出項目，也可以負責院里其他團和個人的演出項目，但以工作室這邊的演出為主。

記者：來到工作室，感覺和原來有什么不同？

杜鎮(zhèn)杰：來到工作室感覺自己的責任更大了。原來在團里我只要負責好自己的角色就行了，演出的排演由團長和業(yè)務員來管?，F(xiàn)在這方面就得我自己來把關(guān)。比如排一出戲，高云霄就問我這么演行不行，有沒有需要再整理的地方？我回到家，就得在腦子里像過電影一樣將整出戲演一遍，思考每個畫面演出來行不行，有沒有瑕疵。你會感覺就像一個家的家長一樣，因為這個家是你的，你必須得擔起這個責任來。

“尋夢·承澤”——除了24出不返頭，還有更多

記者：今年“尋夢·承澤”的項目是怎么醞釀出來的？

杜鎮(zhèn)杰：去年我和李院長去臺灣做文化交流。他就有這么一個想法，他說你跟著那么多老師學了那么多出戲，可不可以集中展現(xiàn)展現(xiàn)。我說怎么展現(xiàn)？他說：“演得太多可能會影響你院里的演出，你不如每個月演兩出，一年24出不返頭，挖掘老戲的同時也讓院里的年輕人多繼承、多學習?！蔽耶敃r一想，李院長的想法挺好的，因此我們的工作室就申請了這個項目。

另外，這24出戲不返頭內(nèi)含了一個條件，每出戲都是大戲，幾乎沒有折子戲。唯獨4月份的演出我選擇了一臺折子戲——《擊鼓罵曹》的《洪洋洞》。因為這出戲有個別的老先生唱過，很吃功夫。我今年已經(jīng)五十多了，想趁年輕再努一次，把這些老戲早點奉獻給觀眾朋友們。

記者：對于工作室和院里的演出，孰輕孰重？

杜鎮(zhèn)杰：這24出戲是工作室的項目，它不包括我節(jié)假日的演出。比如今年春節(jié)我就演了十幾出大戲，我一年大概要演五十多出戲，工作室的演出只是我演出工作的一部分，只不過這部分的演出不能返頭。

其實像我們這些中年以上的演員，和年輕演員已經(jīng)不大一樣了。不管演出的名目如何不同，都是一顆平常心來對待。只是說工作室這邊的24出戲付出的精力要更多一些而已。

記者：既然談到付出更多，能談談為“尋夢·承澤”付出了哪些嗎？

杜鎮(zhèn)杰：首先是壓縮演出的時間，從三個小時壓縮到兩個半小時。這是院領(lǐng)導為觀眾們考慮后特別要求我們的。如果演出時間有三個小時，演出結(jié)束再散場就得晚上十點多了，觀眾們回家坐車會很不方便?！皩簟こ袧伞钡谝怀鰬颉吨楹熣肺覀儔嚎s到正好兩個半小時。但第二出戲《趙氏孤兒》，由于戲本身的情節(jié)很緊湊，壓縮起來十分困難，最后演出時間超了。對此院領(lǐng)導又向我們強調(diào)了，說到什么時候咱們北京京劇院都是為觀眾著想。我們也向院領(lǐng)導保證，之后的戲一定壓縮到兩個半小時以內(nèi)。

除了對老戲進行整理和壓縮，我還要每天不斷地背戲詞，因為每天的戲碼不一樣。另外這些老戲，朝代不同，稱謂地名卻有很多相似的地方，很容易背混。所以再熟的戲詞我也得在腦子里轉(zhuǎn)幾遍。

工作室，傳承還將繼續(xù)

記者：工作室創(chuàng)辦以來遇到過什么困難嗎？

杜鎮(zhèn)杰：做一個工作室肯定會遇到一些困難。因為院里除了工作室還有三個團，有時外面邀請京劇院演出，給的價錢很不錯。本著以市場為導向，有的演員就得臨時退排。工作室遇到過這種情況，一些演員被臨時調(diào)走，戲要重新排，替補的演員從綜合業(yè)務部里調(diào)。這些演員都是中國京劇院或北京京劇院畢業(yè)的高才生，很優(yōu)秀也很年輕，因此排演磨合上就不如老演員那么默契了。有的年輕演員因為演出換了角兒，可能會有一點不適應。這一點觀眾看不出來，但同臺演出的人肯定會有所察覺。

當然這也不是一個妨礙很大的問題，高云霄和舞臺監(jiān)督會麻煩一些。他們要多囑咐年輕的演員，我和張慧芳老師哪些地方唱得和別人不一樣。同時這個問題在樂隊中也會存在，比如樂隊十幾個人，有一兩個人是臨時調(diào)來的。他們有可能對我的唱有不熟悉的地方，這就得麻煩艾兵老師給他們講。

其實這個問題應該兩面看，雖然年輕人調(diào)過來，排演磨合上麻煩一點，但也鍛煉了他們。院領(lǐng)導就和我們說過，要大膽地起用年輕人，讓他們趕緊接棒兒。

記者：工作室在開拓市場方面做了哪些努力？

杜鎮(zhèn)杰：工作室在市場這塊和原來的劇團有所不同，我們和社會上一個演出公司合作，由他們開拓市場、聯(lián)系業(yè)務。我們的演出也和原來不一樣了。像前幾天我們?nèi)ド綎|演出，唱了兩天大戲，五十多人來完成。按以前的話，怎么也得七八十人。這實際上就減少了演出方的成本，增加了效率。演出人員壓縮了，年輕演員登臺的時間增加了，同時他們的收入也提高了。

記者：對工作室的未來有何計劃？

杜鎮(zhèn)杰：我和李院長前兩天碰到也說了這事。李院長說明年工作室還要繼續(xù)做，還要繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)戲，繼續(xù)做好傳承工作。其實像我們這個年齡段的演員，正是體力與造詣兼具的好時期，京劇傳承講究口傳心授，我們又是接觸過老先生的一撥演員。老先生會告訴你，你怎么樣演觀眾他響（反響熱烈），怎么“偷”（以省力的方法唱）過去；你不累怎么唱，你累了怎么唱；觀眾難纏怎么辦，觀眾熱情怎么辦……老先生都有各自的方式，這是從錄像里學不到的。所以工作室未來還會帶著院里優(yōu)秀的青年演員，把一出出經(jīng)典老戲奉獻給我們的觀眾朋友們。