邰振龍

摘 要：在二十世紀八十年代之前，話劇的表演形式相對單一，進入八十年代之后話劇開始呈現(xiàn)多元化的趨勢，這一時期出現(xiàn)的實驗話劇、探索話劇等被統(tǒng)稱為先鋒話劇，先鋒話劇以它新穎的表現(xiàn)形式、表演手段以及與以往不同的內(nèi)容，讓觀眾眼前一亮，受到了年輕人的喜愛，獲得了良好的市場表現(xiàn)。先鋒話劇的成功對于我國話劇的發(fā)展具有重要的意義。

關(guān)鍵詞： 先鋒話?。粍?chuàng)新；發(fā)展

縱觀我國的話劇發(fā)展，在上世紀八十年代之前，話劇是以寫實為主的。在八十年代之后，話劇開始呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。當(dāng)時的中國文藝界里，各個領(lǐng)域中都出現(xiàn)了不同程度的先鋒思潮，如新潮試驗小說，第五代電影，朦朧詩等。這一時期的話劇也開始嘗試在表演中不斷融入新的元素，比如探索話劇和實驗話劇等等，這些類型的話劇在我們現(xiàn)在看來并沒有什么新奇的地方，但是，對于當(dāng)時的人來說，已經(jīng)算得上是另類了。這些類型的話劇在表達的手法上采用了新的手段、新的方法，方式上也更加現(xiàn)代，在當(dāng)時話劇以寫實為主的狀態(tài)下出現(xiàn)的這些新的話劇表現(xiàn)方式，就被統(tǒng)稱為“先鋒話劇”。正是有了這些話劇的產(chǎn)生，使得一直保守發(fā)展的中國話劇有了新的面貌。隨著時代的發(fā)展和進步，舊的話劇形式已經(jīng)滿足不了人們的需求，對于現(xiàn)代人來說，他們需要的是更加新奇和刺激的東西，而先鋒話劇正是追求新的手段和創(chuàng)作思維，利用多媒體來對現(xiàn)代話劇進行演繹，它具備傳統(tǒng)的話劇表演中沒有的元素，因此，受到了現(xiàn)代人們的喜歡。先鋒話劇中的“先鋒”二字，其實在每個時代都存在，在一些新的話劇形式誕生的初期，都可以稱作是“先鋒”，因為很多新的題材或者表演方式都是從這些新形式的誕生開始的。

在國內(nèi)，很多人對先鋒話劇的概念區(qū)分并不是那么的清楚，對于一個話劇到底是不是先鋒話劇，很多人也說不清，先鋒話劇、實驗戲劇以及后現(xiàn)代戲劇這三者往往混在一起，不能很好的界定開來。先鋒話劇，其實是帶有實驗性質(zhì)的一類話劇，它是在探索一些新的表演形式，它具有實驗精神，與傳統(tǒng)的話劇習(xí)慣不相符，有一定的挑戰(zhàn)性，對于很多觀眾或者研究者來說，并不是那么容易接受的。在目前國內(nèi)，“先鋒話劇”主要指的就是帶有實驗性質(zhì)的話劇，或是探索新的話劇表現(xiàn)形式。

在中國話劇的發(fā)展中，孟京輝是一個歷史性的人物，它是九十年代中國先鋒話劇的旗幟。話劇在中國的歡迎程度并不是特別高，除了北京以外的其他地區(qū)，話劇藝術(shù)團體常年處于虧損狀態(tài)，話劇的劇目數(shù)量比較少，而且經(jīng)濟低迷的狀態(tài)下，人們也無瑕去顧忌精神層面的享受。話劇的受歡迎程度不僅與人們的生活水平有關(guān)系，還與話劇本身的吸引力有關(guān)。在以前，話劇的表演形式單一，內(nèi)容缺乏新意，不僅觀眾不滿意，連演員也同樣不滿意，這樣的情況下，話劇的精彩程度很低，難以吸引人們的注意。而要改變這樣的狀況，就要對話劇進行革新。而孟京輝就是勇于對話劇進行探索的一個人，他的戲劇充滿了熱情、叛逆和戲謔，富有個性。傳統(tǒng)的話劇在人們的印象中就是無聊，不好看等，而先鋒話劇的出現(xiàn)，改變了人們對話劇的看法，使話劇具有了活力。

先鋒話劇可以說是話劇中的一個新興事物，新事物的出現(xiàn)并不是一帆風(fēng)順的，總會遭到一些坎坷。在經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，一部藝術(shù)作品的成敗往往受到商業(yè)因素的牽連。好的戲劇作品要能夠經(jīng)得起大眾的考研，能夠被大眾接受才能有市場，才能創(chuàng)造經(jīng)濟價值。而先鋒話劇符合年輕人求變求新敢于創(chuàng)造的的精神，所以更容易被年輕人所接受和喜愛，因此它有自己的市場需求，而有需求就證明它是有價值的，先鋒話劇符合年輕人的審美，受到追捧，這對于話劇來說是一件好事，先鋒話劇在不斷探索中必然會推動中國話劇的發(fā)展，是一個敢于創(chuàng)新的鮮明事例。

先鋒話劇的很多表演形式都非常的新穎，在傳統(tǒng)的話劇作品表演中從未出現(xiàn)過，但是，由于社會的發(fā)展，人們的思想水平有了很大的進步，對于藝術(shù)的審美能力也得到了極大的提高，因此，人們對于這種以往完全難以接受和想象的話劇形式非常的喜愛，而先鋒話劇中對于現(xiàn)代科技的應(yīng)用，比如多媒體、音響設(shè)備、燈光設(shè)備等，使得話劇的表演更加豐富，更能夠吸引住觀眾的眼球。但是，在這些表面的現(xiàn)象之下，必然有其難以撼動的根基，才能使先鋒話劇一直存活下來，而不是曇花一現(xiàn)，這就是先鋒話劇一直堅持著話劇的本職，它所表演的故事、情感，都是我們生活中真是存在的事物，只有抓住話劇的本真，才能不失其原本的味道，才能一直發(fā)展下去。

先鋒話劇只是中國話劇發(fā)展過程中的一段插曲，這種話劇正在逐漸的被人們熟知和接受，隨著時代的發(fā)展，先鋒話劇必然還要進一步的發(fā)展，來適應(yīng)更新的時代需求，我國話劇發(fā)展要抓住大眾的思想需求，不斷探索，找到屬于我們自己的話劇理論。并且在話劇的發(fā)展過程中，會不斷的吸收新的東西，不斷的改變和進步，新的手段、新的思想會一直融入到更新的話劇中，只有這樣，中國話劇才能變得更加成熟，才能不斷的向前發(fā)展。

參考文獻：

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