單椋宗華

（南昌理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330013）

現(xiàn)代都市類型電視電影的突起

單椋宗華

（南昌理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330013）

早就注意到影視作品中的一些喜劇因素，如《青春與共》《天天有太陽(yáng)》《河沿兒》等。中央電視臺(tái)電影頻道播放的電視電影給我印象最為深刻的恰恰又是幾部以都市生活為題材的、帶有明顯喜劇色彩的輕松愉快的影片，如《翻身》《裝修良緣》《十全十美》《從心相戀》《失戀聯(lián)盟》等，讓我不由自主地要拿其中制作精良的電視電影比作優(yōu)秀的低成本電影。電影頻道在電視節(jié)目中電影資源匱乏的情況下開始投資拍攝電視電影到現(xiàn)在，電視電影經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，逐漸獲得了不少專業(yè)人士的認(rèn)同，“華表獎(jiǎng)”“金雞獎(jiǎng)”中還設(shè)立了電視電影的專門獎(jiǎng)項(xiàng)，電影頻道也專門為電視電影設(shè)立了“百合獎(jiǎng)”，可謂成績(jī)斐然，但由于電視電影數(shù)量多，難免良蕎并存。在很多人眼里，稍顯粗制濫造的電視電影仍然不算是能與影院電影同日而語(yǔ)的藝術(shù)作品。但是，近期的幾部具有喜劇色彩的影片卻讓我由衷地感到電視電影在探索過(guò)程中達(dá)到了一定的高度，而都市題材電視電影的喜劇化是其中較顯成績(jī)的一方面。

都市題材；電視電影；喜劇化類型

電視電影成本低，平均每部影片的成本約為50萬(wàn)元人民幣，即使用高清晰數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝制作，平均成本也不會(huì)超過(guò)100萬(wàn)元。在這樣低成本的制作氛圍中，都市題材電影的喜劇化是有其現(xiàn)實(shí)的土壤的。首先是成本回收容易，創(chuàng)作者不必背負(fù)各種沉重的壓力。據(jù)有關(guān)資料表明，電視電影只要在電影頻道黃金時(shí)間播出一次，就可以通過(guò)廣告收回成本，因此，“只要你選擇好劇本題材、制作班底，別偷工減料，認(rèn)真去做，就不用擔(dān)心回收問(wèn)題，可以把精力放在制作上面?！逼浯危瑒?chuàng)作人員云集。國(guó)產(chǎn)電影的現(xiàn)狀使得很多電影從業(yè)人員加入到電視電影的制作中，最具代表性的人物當(dāng)屬率先拍了兩部獲獎(jiǎng)影片《王勃之死》和《阿桃》、最先在電視電影中站穩(wěn)腳跟的青年導(dǎo)演鄭大圣，還有一些徘徊在電影大門之外的年輕人，可以借助電視電影傳達(dá)自己對(duì)人生的看法和生活體驗(yàn)，如《從心相戀》的編劇邱懷陽(yáng)，就是從自己熟悉的角度潛心編寫了這個(gè)講述中國(guó)第一代獨(dú)生子女的婚戀生活的故事。再者，喜劇容易討好。電視電影獨(dú)有的播放形式，無(wú)論對(duì)創(chuàng)作人員還是受眾來(lái)說(shuō)，喜劇都是一次令人愉快的體驗(yàn)?！芭臄z過(guò)程很輕松、很愉快，跟玩兒似的，……”而某學(xué)院一位講師在看完影片《翻身》后，興奮地說(shuō):“很久沒(méi)有看到過(guò)這樣一部能讓我從頭笑到尾的電影了?！陛p松、明快的喜劇自有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)。

但既然是低成本，制作就有相應(yīng)的制約，除了眾所周知的不能用35毫米膠片，不可能有高科技，不會(huì)有大明星加盟之外，在題材、選景上也受到一些限制。大多數(shù)創(chuàng)作者都是生活在都市的年輕人，從自己周邊比較熟悉的生活中尋找創(chuàng)作素材是順理成章的，同時(shí)從性價(jià)比上考慮也符合低成本制作的要求。因此從影片中我們可以看到，場(chǎng)景通常選擇在寓所、街道或城郊等地，很有一些“新現(xiàn)實(shí)主義”的特點(diǎn)。像《危險(xiǎn)時(shí)刻》講述的是這樣一個(gè)故事，一個(gè)叫郭第一的謹(jǐn)小慎微的男人在面臨歹徒時(shí)還叫嚷著“一停二看三通過(guò)”，結(jié)果被見(jiàn)義勇為的、當(dāng)出租車司機(jī)的妻子劉蔓所不齒，夫妻之間產(chǎn)生了矛盾。最后郭第一通過(guò)具體的機(jī)智英勇的表現(xiàn)，化夫妻之間的隔閡為理解。影片的主要場(chǎng)景就是出租車、辦公室、家、街道、歌廳等公共場(chǎng)所。

喜劇電影通常以普通人的普通生活為題材，用較夸張的手法，意想不到的風(fēng)趣情節(jié)和幽默詼諧的語(yǔ)言刻畫人物的性格。而喜劇化，顧名思義，就是用喜劇手法使影片具有喜劇效果。因此出乎意料的喜劇情節(jié)是一部好的喜劇化影片不可或缺的要素之一。

《翻身》是其中非常典型的一個(gè)例子。設(shè)置的幾個(gè)情節(jié)看似普通，如三個(gè)賊在公共汽車上公然搶劫，替察抓了賊首卻又被兩小賊給救走了，三個(gè)賊搶劫銀行等。但是在公共汽車上，當(dāng)賊挨個(gè)搶劫到其中不動(dòng)聲色、見(jiàn)機(jī)行事的替察乘客，該替察命令他蹲下的時(shí)候，他竟然順從地蹲下了，同時(shí)還傳達(dá)命令讓他的兩個(gè)同伙也蹲下。這一蹲和這一傳達(dá)的反常動(dòng)作，就把整個(gè)事件喜劇化了，既把一個(gè)剛從監(jiān)獄釋放出來(lái)的罪犯還沒(méi)有完全適應(yīng)獄外生活的一面在輕描淡寫中反映出來(lái)，同時(shí)也刻畫了這三個(gè)笨賊的本色:他們并不是那種殺人如麻的惡棍，因此和警察就有了以后的幾場(chǎng)較量。他們搶劫銀行，不是真正意義上的搶劫，而是不堪忍受警察的羞辱“笨手笨腳沒(méi)出息”，逃跑之后決定搶劫警察所管轄的片區(qū)里的那個(gè)銀行，讓警察在他所在的派出所里“永遠(yuǎn)都翻不了身”。三個(gè)笨賊搶銀行純粹為的是爭(zhēng)一口氣，這使本來(lái)緊張有余的犯罪行為在愚笨的策劃中得以消解，他們?yōu)閾尳巽y行特意準(zhǔn)備了西服，因?yàn)椤半娪袄锒寄菢印?傻乎乎的老二綁架電影明星，在銀行里卻舍不得她死，私下摘了雷管的引信，還懇求她在自己的衣服上簽名……觀眾不得不為情節(jié)中這些峰回路轉(zhuǎn)的設(shè)置爆笑不已。

《失戀聯(lián)盟》中的宋美美（宋丹丹扮演），帶著上幼稚園的兒子和一個(gè)香港商客同居，滿心盼望港商此次回來(lái)能和自己結(jié)婚，卻沒(méi)想到港商把兩人合買的住所的一半抵給了公司派來(lái)接替他工作的戴思掛（曾志偉扮演），一個(gè)長(zhǎng)相困難的男。于是一個(gè)一心想有家有穩(wěn)定生活的離婚女人和一個(gè)被迫接受“遺留問(wèn)題”的中年男子住到了同一屋檐下。宋美美先是“傍大款”，后是被欺騙，再后來(lái)為了滿足虛榮心的需要，和一個(gè)小自己十幾歲的帥哥產(chǎn)生了“姐弟戀情”，最后終于明白真愛(ài)來(lái)自自己身邊的這個(gè)相貌一般、年齡不小的男人。影片具有較濃厚的現(xiàn)代生活氣息。宋美美上網(wǎng)和人聊天（雖然網(wǎng)戀是一個(gè)俗濫了的話題），四十多歲了，還硬撐著陪小情人到酒吧喝酒熬夜，為了兒子放到陳師傅的臺(tái)面上，劉家奶奶親自出馬，腰纏調(diào)味品，和陳師傅來(lái)了一場(chǎng)周星馳似的“十全十美”大比試……可以說(shuō)，這些影片已經(jīng)努力在朝商業(yè)類型片的方向靠攏。

但是從整體來(lái)看，這些影片又多多少少存在著一些影像和敘事失衡的缺憾，或者說(shuō)敘事技巧尚欠火候。雖然《從心相戀》的主創(chuàng)人員在反思自己作品的時(shí)候，認(rèn)為影片后半部分之所以較前半部分平淡是因?yàn)樽陨黹啔v的局限，“如果再過(guò)幾年，我們回頭來(lái)看今天，也許我們會(huì)做得更好”。但是對(duì)故事節(jié)奏總體把握的不平衡更多的倒像是強(qiáng)弩之末，閱歷本身的增多既融會(huì)在技巧訓(xùn)練的過(guò)程中。鄭大圣說(shuō)得好:“我認(rèn)為電視電影可以變成民族影業(yè)最后的防線，可以為國(guó)產(chǎn)電影留一個(gè)人才和觀眾的蓄水池，使它不枯竭。拍的人多了，它就有希望形成一股力量，出現(xiàn)一批又一批的從業(yè)人員。”讓我們關(guān)注一批又一批從業(yè)人員，為他們的不斷進(jìn)步叫好吧。

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1005-5312（2014）32-0120-01