■羅弘

我演童話(huà)人物“大腦殼”

■羅弘

格林童話(huà)白雪公主和七個(gè)小矮人的故事，在中國(guó)可謂家喻戶(hù)曉，婦孺皆知，尤受小朋友的喜愛(ài)。根據(jù)同名故事改編的大型人偶劇《白雪公主》由我們揚(yáng)州市木偶研究所創(chuàng)排以來(lái)，自2005年迄今，在全國(guó)300多個(gè)大中型城市已演出800多場(chǎng)，以華麗的舞臺(tái)畫(huà)面，美妙的音樂(lè)旋律，新穎別致的導(dǎo)演手法和高超的演員才藝展示，深得廣大觀眾好評(píng)和孩子們的青睞。其中以杖頭木偶表演的七個(gè)小矮人：耳朵能伸出很長(zhǎng)，又能很快縮回去的“長(zhǎng)耳朵”；愛(ài)發(fā)牢騷，“切”是口頭禪的“高鼻子”；話(huà)多愛(ài)說(shuō)，兩片嘴不停嘮叨的“大嘴巴”；多愁善感，愛(ài)哭，眼里時(shí)常冒出淚水的“淚珠子”；很勤快但又膽小的“細(xì)脖子”；年紀(jì)最長(zhǎng)，真正的智者，隨時(shí)可以睡覺(jué)，打呼嚕，一旦發(fā)表正確意見(jiàn)時(shí)，兩條長(zhǎng)眉毛就會(huì)豎起來(lái)的“掃把眉”以及自以為七個(gè)人中最聰明的，其實(shí)常常判斷錯(cuò)誤，和“大嘴巴”是死對(duì)頭的“大腦殼”，格外得到觀眾熱捧！

2007年6月，《白雪公主》參加第五屆江蘇省戲劇節(jié)演出，榮獲“優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)”和優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀舞美制作獎(jiǎng)等殊榮。作為一名木偶劇專(zhuān)業(yè)演員，我有幸在《白雪公主》中操縱表演其中木偶角色“大腦殼”一角，并以此角而榮獲江蘇省戲劇節(jié)“表演獎(jiǎng)”。

戲諺云：（表演角色）一要曉其事，二要知其人，三要明其理，四要通其情。這則藝訣，我的理解是：曉其事，洞曉劇中之事，把故事來(lái)龍去脈理清楚。知其人，了解劇中之人，把人物的根底情況摸實(shí)在。明其理，把劇中人與人，人與事的關(guān)系和道理弄明白。通其情，根據(jù)老藝人的說(shuō)法，包括“體”和“用”兩個(gè)字。即體會(huì)自己所演人物的人和事；運(yùn)用藝術(shù)表演手段把體會(huì)到的人物情感表達(dá)出來(lái)，即“情動(dòng)以衷而形于外”，從而把人物演出個(gè)性，演出光彩。簡(jiǎn)言之，要演好人物首先要了解人物。通過(guò)劇本提示和導(dǎo)演的指導(dǎo)，我把人物表演定位在“大腦殼”和“小細(xì)節(jié)”六個(gè)字上做文章。

七個(gè)小矮人的出場(chǎng)，是在充滿(mǎn)歡樂(lè)、幽默的《快樂(lè)歌》中上場(chǎng)的。當(dāng)小矮人們跳著整齊、歡快的舞蹈，唱著：“幸福從哪里來(lái)，快樂(lè)從哪里來(lái)？幸福不需要等待，快樂(lè)自會(huì)有安排！我們每天都是如此的快樂(lè)……”的歌聲中閃亮登場(chǎng)。當(dāng)他們到了居住的小木屋前，發(fā)現(xiàn)情況異常：小木屋門(mén)開(kāi)了，原先熄滅的燈火不知被誰(shuí)點(diǎn)亮了……大嘴巴首先開(kāi)腔：“難道昨天晚上沒(méi)有把燈熄滅？誰(shuí)最后睡的？是誰(shuí)干的好事兒？是誰(shuí)這么沒(méi)規(guī)矩……”我表演的大腦殼對(duì)大嘴巴的嘮叨十分不滿(mǎn)，摸摸自己的腦袋，想了想，立即用大腦殼頂住大嘴巴的大嘴說(shuō)：“閉嘴！你這個(gè)大嘴巴，嘮叨起來(lái)就沒(méi)完沒(méi)了！”引得眾矮人大笑，接著搖搖大腦袋得意洋洋地挑釁著大嘴巴。當(dāng)小矮人們進(jìn)屋后，發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)的椅子被人坐過(guò)了，臉盆被人動(dòng)過(guò)了，刀叉盤(pán)子被人弄臟了……“聰明”的大腦殼突然大喊一聲：“有賊！”他的喊聲驚得大伙兒有的跑到門(mén)外，有的鉆到桌子底下……當(dāng)聽(tīng)到里屋白雪公主在睡夢(mèng)中呼喊：“媽媽?zhuān)阍谀睦铩睍r(shí)，大嘴巴對(duì)大腦殼說(shuō)：“判斷失誤！”我操縱的大腦殼仰起大腦袋不服氣的“哼”了一聲，潛臺(tái)詞是：這有什么！當(dāng)白雪公主要七個(gè)小矮人各自介紹自己時(shí)，大腦殼立即搶著說(shuō)：“我叫大腦殼！”白雪公主高興地摸著大腦殼的腦殼說(shuō)：“哈哈！大腦殼!”我操縱的木偶大腦殼立即搖頭晃腦得意起來(lái)，心里美滋滋的，因?yàn)樗X(jué)得我大腦殼能和漂亮可親的白雪公主在一起，該多幸福，該多高興啊！因?yàn)閻?ài)美之心，人皆有之嘛，大腦殼又何嘗不是呢！這段戲，我通過(guò)對(duì)所表演的木偶角色“大腦殼”的摸腦袋、頂腦袋、搖腦袋，仰腦袋等一系列的調(diào)度和小細(xì)節(jié)上心理活動(dòng)外部體現(xiàn)，把小矮人“大腦殼”的活潑調(diào)皮、自以為是的性格鮮明的呈現(xiàn)于舞臺(tái)。

俄羅斯偉大的戲劇家、戲劇表演藝術(shù)家、體驗(yàn)派大師斯坦尼斯拉夫斯基指出：“在平臺(tái)上做動(dòng)作。 動(dòng)作、活動(dòng)······這就是我們戲劇藝術(shù)，演員的基礎(chǔ)。”戲劇大師精辟地論述了戲劇表演藝術(shù)創(chuàng)作的科學(xué)規(guī)律，也揭示了表演藝術(shù)制作方法的本質(zhì)。而作為戲劇范疇的木偶藝術(shù)，喜劇大師的精辟論述同樣適用于木偶戲角色的表演。其中難度最大的是人與偶在表演上的結(jié)合。只有把人對(duì)角色的真切感受、體驗(yàn)和木偶相應(yīng)表演巧妙對(duì)接、融合，才能演出有光彩的木偶藝術(shù)形象。在人與偶結(jié)合的過(guò)程中，木偶形體規(guī)律要建立在人的相應(yīng)動(dòng)作之上。

大文豪泰戈?duì)栒f(shuō)：“藝術(shù)是一種創(chuàng)造?！睔v史經(jīng)驗(yàn)證明，藝術(shù)有一個(gè)繼承與發(fā)展的辯證關(guān)系。即藝術(shù)要在繼承的基礎(chǔ)上不斷探求發(fā)展，而通過(guò)求新發(fā)展，才能體現(xiàn)和達(dá)到更好地繼承之目的。

《白雪公主》的導(dǎo)演為了使真人扮演的人偶（如白雪公主、王后、王子等）和木偶小矮人處在同一地平線(xiàn)上，更具童話(huà)色彩，便別出心裁地在劇院舞臺(tái)上搭建了一座高達(dá)兩米的山坡上小矮人的小木屋，我們操縱小矮人木偶的演員則要坐在一個(gè)裝有小滑輪的小凳子上舉著木偶表演，這樣隱于坡下，（讓觀眾看不到我們操縱木偶的演員）難度極大。為了達(dá)到人與木偶的巧妙對(duì)接和表演上人與木偶融合，我們幾個(gè)操縱小矮人的演員，狠下了一番功夫，才終于達(dá)到理想的水準(zhǔn)。

記得一位名人說(shuō)過(guò)，藝術(shù)家尋找的不是港口，而是大海。我愿意在茫茫藝海中，乘風(fēng)破浪，不斷地搏擊前行。