■王佳

怎樣確定歌唱者聲部類型

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本文首先對(duì)美聲唱法的起源、發(fā)展、演變過(guò)程進(jìn)行了簡(jiǎn)要的闡述。在此基礎(chǔ)上通過(guò)列舉一些著名歌唱家因聲部確定問(wèn)題影響其發(fā)展的實(shí)例和一些常見(jiàn)的錯(cuò)誤確定聲部的原因。對(duì)不同聲部的音域及各聲部的換聲點(diǎn)進(jìn)行一一劃分。最后，根據(jù)上述內(nèi)容進(jìn)行分析判斷，分別從音色、音域、換聲點(diǎn)、生理結(jié)構(gòu)這四個(gè)要素來(lái)闡述聲部確定的方法。希望本文能對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和聲樂(lè)演唱者在聲部確定時(shí)提供一些參考。

聲部的確定聲部類型音域音質(zhì)音色換聲區(qū)

我們稱之為 “美聲唱法”的名稱是從意大利文Bel canto翻譯過(guò)來(lái)的。Bel canto的字意應(yīng)是“美妙的歌唱”或“美麗的歌曲”。他起源于十七世紀(jì)初意大利的佛羅侖薩。Bel canto自誕生到現(xiàn)代，經(jīng)歷了四個(gè)世紀(jì)的發(fā)展和演變，通過(guò)無(wú)數(shù)歌唱家、聲樂(lè)教育家、音樂(lè)家、生理學(xué)家、醫(yī)生和科學(xué)家的不懈努力，已從生理學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)、嗓音學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、心理學(xué)以及歌唱的各種實(shí)踐活動(dòng)等方面作出了科學(xué)與藝術(shù)全方位的研究，總結(jié)出了從不同的角度如何控制和支配發(fā)聲器官和身體協(xié)調(diào)動(dòng)作的原理和方法，形成了一種行之有效的，符合人聲表現(xiàn)規(guī)律的科學(xué)體系和人們共同賞識(shí)的美學(xué)原則，現(xiàn)代各國(guó)有成就的歌唱家都運(yùn)用Bel canto的技法去探索如何演唱不同國(guó)家、地區(qū)、不同語(yǔ)言和風(fēng)格的聲樂(lè)作品，成為歌唱家所追求、探索的理想的歌唱方法?，F(xiàn)在許多從事聲樂(lè)教學(xué)和演唱的人沒(méi)有認(rèn)識(shí)到聲部問(wèn)題是多么至關(guān)重要，是聲樂(lè)教學(xué)的關(guān)鍵，也關(guān)系到歌唱者的藝術(shù)生命。不少演員，甚至是很有成就的聲樂(lè)演員都因?yàn)槁暡繂?wèn)題斷送了自己的前程。有些演員因?yàn)榧皶r(shí)得到教師糾正，最終走出誤區(qū)，獲得新生，并取得顯著的成績(jī)。所以本文從錯(cuò)誤確定聲部的原因，聲部聲區(qū)的基本劃分，聲部確定的四個(gè)要素，以及一些著名歌唱家因聲部確定有問(wèn)題后又糾正最終獲得成功的實(shí)例來(lái)進(jìn)行闡述。

一．錯(cuò)誤確定聲部的原因

聲部問(wèn)題是人聲的自然分野。一個(gè)聲部的確定，取決于音色、音域，常用音域、換聲點(diǎn)等好幾個(gè)方面，而不僅僅是某一兩個(gè)方面。如有的男中音音域?qū)挘咭羧菀?，可以輕易地唱a2甚至b2、c3。意大利前輩世界著名男中音歌唱家蒂托·路福，德·路卡，男高音歌唱家卡魯索都能輕松地唱出a2、a2，如果同時(shí)聽(tīng)三人演唱的唱片，簡(jiǎn)直難以分其聲部，但是由于他們的常用音域和演唱曲目不一樣，所以最終卡魯索是戲劇男高音，而蒂托·路福、德·路卡則是男中音。前些年到中央音樂(lè)學(xué)院講學(xué)的意大利著名男中音歌唱家基諾·貝吉說(shuō)，他曾經(jīng)唱過(guò)男高音、男低音，最后才確定為男中音。他能夠自如地在歌劇中演唱?a2、a2甚至?b2(這些屬于男高音的高音)。當(dāng)代世界著名男高音貝爾貢齊，1948年他作為男中音在萊切(L,ecce)首次登臺(tái)，在《塞維利亞理發(fā)師》中演唱費(fèi)加羅。貝爾貢齊很快就認(rèn)識(shí)到他那偏高的男中音正在向男高音方面轉(zhuǎn)變，后來(lái)經(jīng)過(guò)進(jìn)一步深造，1951年在意大利巴里(Bari)舉行了他的第二次首演，這一次他作為男高音出現(xiàn)在《安德萊·謝尼?！?Andrea Chenier)中。他的地位提高得很快。1956年在《阿伊達(dá)》中扮演拉達(dá)米斯(Radaroes)。從那時(shí)起他的藝術(shù)生涯遍及世界，成就輝煌。三大男高音中的多明哥原來(lái)也是唱男中音的，只因經(jīng)名師指點(diǎn)改唱男高音后，才取得了世界性的成就，成為超級(jí)歌唱家。

有的男高音雖有男高音的音色，但自然音域窄，高音困難，喉頭極不穩(wěn)定，時(shí)上時(shí)下，一到換聲區(qū)前幾個(gè)音，喉嚨開(kāi)始縮緊；換聲區(qū)以后，高音吊起來(lái)唱。這種人大多被當(dāng)作男中音訓(xùn)練或一個(gè)時(shí)期唱男中音，過(guò)一段時(shí)間又唱起男高音。唱男中音時(shí)，缺乏男中音的音色、寬厚度；唱男高音時(shí)，喉器升高，喉嚨縮緊，聲區(qū)不統(tǒng)一，既無(wú)音色、音量，又無(wú)高音。這種人，實(shí)際上是沒(méi)有解決高音問(wèn)題的男高音。這個(gè)問(wèn)題不解決，可能一輩子無(wú)法發(fā)揮他的藝術(shù)才能。這是聲樂(lè)教學(xué)中困擾人的難題之一。

另有一種，他們的喉頭(喉器)是相對(duì)穩(wěn)定的，音域也寬，既有低音和高音，也有音量，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)像男中音，但發(fā)音時(shí)，喉部肌肉緊張，唱高音時(shí)，更是如此?？墒桥紶柍绞闱槎温鋾r(shí)，又會(huì)自然地流露出輕快、自然而又明亮的男高音音色。這種人很可能是個(gè)大抒情男高音，因?yàn)橐羯珜?duì)一個(gè)歌唱家來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，最動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美的音色往往只有在聲部確定無(wú)誤之后的自然狀態(tài)下才會(huì)出現(xiàn)。確定聲部有著非常復(fù)雜細(xì)致的工作過(guò)程。應(yīng)該從生理?xiàng)l件、音色、音域、常用音域、換聲點(diǎn)等各方面進(jìn)行全面確定。

二．不同聲部聲區(qū)的劃分

由于人和人之間發(fā)聲器官的生理構(gòu)造大同小異，因而，在聲區(qū)劃分上必然存在微小的差異，對(duì)不同聲部的聲區(qū)劃分，只是一種基本的概括。

在劃分聲區(qū)之前，首先了解一下“換聲點(diǎn)”的情況，在人聲有效音域中，聲區(qū)與聲區(qū)之間的分界點(diǎn)，有個(gè)“音坎”現(xiàn)象。這個(gè)“音坎”好像大門(mén)的“門(mén)坎”，進(jìn)門(mén)不抬腳往前走，就會(huì)被“門(mén)坎”絆倒。歌唱發(fā)聲也是如此，唱到“音坎”這個(gè)“換聲點(diǎn)”時(shí)，如果不換聲“邁過(guò)音坎”，聲音就會(huì)“卡殼”或“破裂”，就要出問(wèn)題。因此，對(duì)每一位歌手來(lái)講，清楚地了解自己的聲部和聲區(qū)劃分的情況，熟記“換聲點(diǎn)”所在音高的音符，是學(xué)習(xí)“換聲區(qū)”唱法很關(guān)鍵的問(wèn)題。

不同聲部聲區(qū)的劃分如下：

男高音[音域c1 c3換聲點(diǎn)在f2或f2]

男中音[音域a a2換聲點(diǎn)在e2或d2]

男低音[音域e e2換聲點(diǎn)在c1或c1]

女高音[音域c1 c3第一換聲點(diǎn)在f1或e1，第二換聲點(diǎn)在f2或f2]

女中音[音域a a2第一換聲點(diǎn)在f1或f1，第二換聲點(diǎn)在e2或e2]

女低音[音域e e2第一換聲點(diǎn)在f1或e1，第二換聲點(diǎn)在。c2或c2]

三．鑒定聲部的方法

在歌唱發(fā)聲訓(xùn)練中，鑒定聲部是非常重要的工作，需要謹(jǐn)慎從事，不能馬馬虎虎對(duì)待。

怎樣鑒定不同的聲部呢？

鑒定聲部分析判斷的綜合因素如下：

1．音色分辨

聲部不同，歌唱發(fā)聲的音色就不相同，它是鑒定聲部的重要標(biāo)志之一。

男、女高音聲部的音色比中、低音聲部的音色明亮得多。這種明亮音色具有年輕人的青春活力。然而，同是高音聲部，音色又略有差異，戲劇性的男、女高音，音色較為濃厚一些：抒情性的男、女高音音色則柔和一些；花腔女高音，音色更集中明亮、輕巧、靈活。

男、女中音聲部音色比高音聲部濃厚、粗壯，具有很強(qiáng)的聲音力度。但男、女中音聲部又分為高中音(高女中音又稱為次女高音)、中音和低中音。它們的音色對(duì)比度越濃，聲音也越粗越厚。男、女低音聲部，他們聲音低、厚、重、粗，音色濃郁、深沉。男低音有歌唱性男低音與“貝司”男低音之分。歌唱性男低音，聲音較為靈活、富于歌唱性，“貝司”男低音可在人聲的最低音域里發(fā)揮作用，在混聲大合唱中，特別適合演唱和聲的根音旋律，低音區(qū)的共鳴具有“貝司”音響的威力；女低音聲部，由于其特殊的生理構(gòu)造和獨(dú)特的聲音條件，實(shí)屬稀有的聲部。女低音聲部也分兩中情況：歌唱性女低音和低女低音。

2．音域分辨

每個(gè)聲部按照自己的聲音條件，在發(fā)聲的音域范圍上都有各自的寬度。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于技巧純熟的歌唱者應(yīng)有兩個(gè)八度的有效音域。具有超常發(fā)聲能力的人，音域可達(dá)到三個(gè)八度甚至更高。如果將幾個(gè)聲部的有效音域完全加起來(lái)，從最低音直到最高音，可能要達(dá)到四個(gè)八度!每個(gè)聲部只能完成其中的一部分音域的表現(xiàn)任務(wù)。這里面，就存在著一個(gè)屬于自己聲部界定音域之內(nèi)聲音靈活性的問(wèn)題。觀察不同聲部在一定音區(qū)中聲音的靈活性，是聲部鑒定第二個(gè)重要依據(jù)。例如：戲劇性男、女高音，雖然同高的男、女中音的音色很接近，一時(shí)難于辨別，但是，他們的聲部卻在各自聲部的音區(qū)范圍里保持著聲音的靈活性：高音聲部向上發(fā)展音域時(shí)表現(xiàn)了高音區(qū)的靈活性，而中音聲部則做不到；中音聲部發(fā)展低音時(shí)，充分表現(xiàn)了中音聲部的靈活性，高音聲部則無(wú)能為力。因此，究竟是高音還是中音，要看他們各自在什么音區(qū)中具有聲音靈活性的傾向。傾向低音發(fā)展，則可判定為中音聲部；傾向高音發(fā)展，則可判定為高音聲部。

3．“換聲區(qū)"分辨

對(duì)于未經(jīng)過(guò)“換聲區(qū)”唱法專業(yè)訓(xùn)練的歌唱者來(lái)說(shuō)，從中聲區(qū)唱到高音區(qū)時(shí)，往往在“換聲點(diǎn)”上出問(wèn)題，不是聲音“卡殼”就是唱不上去。即便是唱上去了，也覺(jué)得非常吃力。中聲區(qū)的音色與高音區(qū)的音色以“換聲點(diǎn)”為界，變化是非常明顯的。

在聲部鑒定中，觀察歌唱者在聲區(qū)中的自然音色，特別是觀察“換聲點(diǎn)”的音高位置，是聲部鑒定另一個(gè)重要因素。

4．生理構(gòu)造分辨

從觀察歌唱者發(fā)音器官的構(gòu)造可以看到：低音聲部的聲帶長(zhǎng)、寬、厚，喉結(jié)大且位置較低，一般來(lái)說(shuō)，人的個(gè)子高大，脖子長(zhǎng)，因此，低音聲部共鳴腔管子都比較長(zhǎng)；中音聲部的生理構(gòu)造比起低音聲部顯得略小一號(hào)；高音聲部的生理構(gòu)造與其他聲部相比，屬于最小的那一號(hào)，聲帶又窄、又短、又薄，人的個(gè)子矮小，脖子短粗是高音聲部的典型特征。

結(jié)論

不同聲部的音域與音色的表現(xiàn)力，是由發(fā)聲器官正常的工作狀態(tài)決定的。錯(cuò)誤的聲部鑒定，恰恰破壞了發(fā)聲器官的正常工作狀態(tài)，違反自然的發(fā)聲規(guī)律，因而，對(duì)聲音的發(fā)展將產(chǎn)生嚴(yán)重的惡果。例如：戲劇性男高音與男中音的音色特別相似，所以在聲部鑒定上，可能會(huì)出現(xiàn)差錯(cuò)。一旦判斷失誤，就會(huì)斷送他們?cè)诼晿?lè)藝術(shù)事業(yè)上的前途。

[1]李維勃《西洋聲樂(lè)發(fā)展概略》世界圖書(shū)出版西安公司 1999年

[2]黃伯春《外國(guó)著名聲樂(lè)家詞典》人民音樂(lè)出版社1998年

[3]沈湘著李晉瑋李晉瑗整理《沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)》上海音樂(lè)出版社1998年

[4]胡鐘剛張友剛編《聲樂(lè)實(shí)用基礎(chǔ)教程》西南師范大學(xué)出版社 1997年