余彥文

吳洪激先生主編的《新田園詩三百首》由作家出版社發(fā)行后引起中華詩界的廣泛關(guān)注。關(guān)注的是，編者的思想新、認(rèn)識(shí)新，視角新。他貼緊新時(shí)代，注重新三農(nóng)厚情；他慧眼識(shí)珠，目光高遠(yuǎn)，精心選取成系的題材新鮮，構(gòu)思新穎，手法新運(yùn)，語言新出，情感新動(dòng)，意境新造的新人新作。

新田園詩描寫天清地泰，萬象更新之農(nóng)鄉(xiāng)熱土。其標(biāo)志是“新”，即題材和內(nèi)容上的新農(nóng)鄉(xiāng)、新農(nóng)人、新農(nóng)事；美學(xué)與藝術(shù)上的新語言、新情感、新境界。筆者就這兩個(gè)方面的六個(gè)“新”陳淺見。

新與舊是比較而言的，為解讀新田園詩之“新”，不妨選取蘄黃先賢的田園代表詩作看看昔日“三農(nóng)”景況。明代蘄州舉人陳卓生的《山行》寫道：“籬外溪流喧復(fù)喧，幾家茅屋自成村。隔林犬吠白云塢，送客雞鳴紅樹墩。比舍晚炊煙共上，半山斜照日初昏。牧童三五橫牛背，一笛野風(fēng)吹到門?！鼻宕S岡舉人錢崇蘭《江路》詩曰：“江路抱江斜，垂楊萬綠遮。舟橫漁補(bǔ)網(wǎng)，店僻女煎茶。壓擔(dān)魚苗水，沿村蠶豆花。水鄉(xiāng)多雁戶，尚喜有生涯?！边@兩首詩有如百余年前的山鄉(xiāng)、水鄉(xiāng)詩畫。我們從詩畫勾勒的“幾家茅屋”、“隔林犬吠”、“送客樹墩”、“比舍炊煙”、“童橫牛背”、“江路斜抱”、“舟橫漁補(bǔ)網(wǎng)”、“店僻女煎茶”、“水鄉(xiāng)多雁戶”，看到山鄉(xiāng)村莊之野、房舍之陋、人行之難、炊煮之原始、兒童受教之寡；水鄉(xiāng)道路之曲、漁戶之冷落、魚販之苦力、店鋪之客稀、居民之頻繁遷徙，即見農(nóng)鄉(xiāng)之貧窮、農(nóng)人之困苦、農(nóng)事之艱辛。

而新田園詩則見山新、水新，處處欣欣向榮，村村春花香艷，秋實(shí)豐滿，農(nóng)人康樂幸福的景象。其居住環(huán)境為：“門對(duì)青山擁翠薇，樓房櫛比沐朝暉”（按，為節(jié)省文字，引詩皆不具題署名）；“綠掩村街滾浪濤，溪飛濺過小虹橋”；“紅墻琉璃瓦，門窗鋁合金”；“綠竹青山護(hù)物華，紅樓碧院小康家。庭前玉帶青鱗躍，屋后蒼巒彩翅喳”。家庭生活為：“自流供潔水，沼氣飯菜烹”；“空調(diào)影院家家有，電腦波爐戶戶全”；“更有佳肴燃?xì)庵螅搁g熱水太陽能”；“鄉(xiāng)鄰好客天天醉，酒潤詩腸樂不歸”；“圈養(yǎng)豬肥地不臟，電燈明亮放霞光。村村不見炊煙起，處處欣聞米飯香”。出外行走為：“坦道通村組，路旁樟樹林”；“路大人安步，車飛影上窗。出門摩托便，按扭電燈光”。

農(nóng)人已變新耕手，科技種田事事圓。詩中既見“打工仔”、“留守婦”、“大學(xué)生進(jìn)村”、“女大學(xué)生養(yǎng)蠶”、“大學(xué)生當(dāng)村官”、村民“擁選女村官”、“老村支書賣花”，又見“休道老農(nóng)無學(xué)歷，言談也帶墨痕香”；“遠(yuǎn)方工仔何憂慮，五月農(nóng)忙妻獨(dú)犁”；“手中提電腦，月下約情郎”；“姑娘數(shù)碼拍風(fēng)景，小伙笑將3G夸”；“出訪手機(jī)呼左右，小車結(jié)隊(duì)卷飛煙”；“田種精糧地種棉，種栽科技苦鉆研。閑時(shí)附作工商貿(mào)，腳踩‘嘉陵一溜煙”；“腰佩三星指夾煙，西裝革履下農(nóng)田。觀苗測土精培管，論產(chǎn)談銷細(xì)琢研?？茖W(xué)籌謀當(dāng)致力，農(nóng)村耕作自清閑。詩書電腦常為伴，不是仙來勝似仙”。

新型農(nóng)事更是曠古未有，近30年的巨變可謂地覆天翻。詩中形象地展現(xiàn)：“稻浪田于心浪起，輪聲并作笑聲揚(yáng)。春潮帶雨晚來急，喜購新機(jī)試插秧”；“插秧未有彎腰疾，收獲已無壓背沉。施用化肥苗子壯，買來機(jī)械活兒輕”；“黃牛退役鐵牛忙，耕了南廂又北廂”；“冰天雪地正寒冬，底事春光滿大棚”；“澤惠三農(nóng)科技奇，育秧工廠竟無泥。訂單供應(yīng)優(yōu)良種，萬戶農(nóng)家習(xí)俗移”；“一自魯宣‘初稅苗，皇糧國課重如山。如今免卻農(nóng)家賦，哪個(gè)君王不汗顏”。

如此醒人眼目，膾炙人口，動(dòng)人心臆，引人入勝的新“三農(nóng)”詩作是怎樣表現(xiàn)出來呢？筆者從題材、構(gòu)思、手法、語言、情感、意境六個(gè)“新”中選取后三個(gè)“新”重點(diǎn)說一說。

先說語言“新”。語言是詩歌的建造裝飾材料，語言美而新，詩必新而美。然語言美非為辭藻華麗、高雅，乃為狀物、言事、抒情、達(dá)意、比擬、夸飾準(zhǔn)確清通，表現(xiàn)力強(qiáng)，恰到好處；且有新穎、鮮活、趣味和哲理性的字眼、辭魂、警句。同時(shí)不因襲前作，但能巧妙翻新前人的字、辭、句，做到“我寫我詩”，不落俗套。

此集中不乏上述的字、辭、句，現(xiàn)略舉數(shù)例點(diǎn)示如下：“富氣不因秋色改，月華揮玉露鋪珍”；“綠風(fēng)拐進(jìn)小河灣，春是農(nóng)家郵遞員”；“捆星背月歸來晚，踩響荒村犬吠聲”；“黃鶯唱綠千株樹，紫燕銜來一片春”；“似知三月春猶淺，初綻桃花不敢紅”；“開臺(tái)蛙鼓兆升平，柳舞婆娑桃點(diǎn)唇”等詩中的“綠”、“揮玉”、“鋪珍”、“拐進(jìn)”、“捆星”、“背月”、“踩響”、“唱綠”、“燕銜春”、“不敢紅”與“富氣不因秋氣改”、“春是農(nóng)家郵遞員”、“開臺(tái)娃鼓兆升平”、“似知三月春猶淺”、“得意春風(fēng)催戰(zhàn)馬”、“牛鞭一甩萬山青”是字眼（即詩眼）、辭魂、警句。這些字、辭、句把有與無、虛與實(shí)、大與小、長與短、動(dòng)與靜的事物自然地融為一體，使之詩成畫，并且活了起來。

再說情感“新”。為詩當(dāng)富情感，無情感便不成詩。凡文學(xué)史上留下來的詩歌都有喜、怒、哀、憂、愛、惡、欲七情。新田園詩大都富于深厚、親切的情感。不過，她最突出的是“新”，新在只有對(duì)“三農(nóng)”之喜、之愛、之欲，卻無怒、哀、憂、惡；亦即對(duì)“三農(nóng)”新人、新事、新境之褒揚(yáng)、歌頌、傾羨，卻無逆向之感。此種情感蘊(yùn)含于各詩的字里行間，這里僅舉數(shù)例?！叭f千候鳥爭鳴處，四季常聞盛世謠”；“瓊樓千棟驚鴻雁，碧水雙環(huán)錦繡鄉(xiāng)”；“百里湖鄉(xiāng)阡陌景，人間始信有天堂”……此為新農(nóng)鄉(xiāng)情。“不涂朱粉著粗衣，火火風(fēng)風(fēng)駕鐵騎”；“三年小別迷歸路，綽號(hào)驚呼醒故人”；“遙遙千里共嬋娟，獨(dú)自憐光夜不眠……呆將日歷張張數(shù)，忍看秋花朵朵寒”……此為新農(nóng)人情。“鐵牛替代黃牛崗，半月犁開一片春”；“山貨暢銷千里路，村姑巧織四時(shí)春”；“自古未聞無國課，而今親見貼糧錢”……此為新農(nóng)事情。

后說新境界。詩之境界，亦稱意境。語美、情厚、意境深的詩當(dāng)為上品。唐人王昌齡言詩有“三境”：一“物境”，二“情境”，三“意境”。清代王國維認(rèn)為詩之“工與不工，亦視其意之有無，與其深淺而已”。有無意境，要在有無詩境內(nèi)外“意象”與“境象”?！耙狻焙榕c理，“境”蘊(yùn)“形”與“神”。“形”“神”兼?zhèn)渲?，?dāng)為傳世之作。新田園詩的意境表現(xiàn)在新“三農(nóng)”的描寫上。其如：“斜陽不肯落山去，下榻農(nóng)家醉一場”；“筐筐日月?lián)p肩，挑去青春二十年”；“眼望情郎神出竅，衣槌敲痛腳丫丫”；“最是長空留夕照，一江秋月一江金”；“老母思兒難入夢(mèng)，視屏一見樂開花”；“新樓如筍連云起，歸燕難尋舊主家；”“鄉(xiāng)鄰好客天天醉，酒潤詩腸樂不歸”；“晚風(fēng)吹落紗巾汗，倩影移平好漢坡”……

以上美句皆見境內(nèi)境外之“詩”、之“畫”、之“意”、之“境”、之“形”、之“神”。悉心讀之，叫人感到韻味無窮，美不勝收。

最后附說一句，300多首詩僅有“電腦一臺(tái)書幾捆，自騎摩托嫁婆家”不合事理與習(xí)俗。