方 偉

作者:方偉，成都杜甫草堂博物館，610072。

“李杜文章在，光焰萬丈長”(韓愈《調張籍》)，李白和杜甫在唐代詩壇上雙峰并峙，交相輝映，世稱“李杜”，他們是我國古代最為著名的、影響最為深遠的詩人。蘇仲翔先生在《李杜詩選》中指出:“李白、杜甫是中國古典詩歌發(fā)展史上兩面旗幟”，“李白和杜甫，在中國詩歌發(fā)展史上來說，都是繼往開來、沾溉百世的人物。李白是第一個吸取民族優(yōu)良傳統(tǒng)和外來形式，奄有陶謝庾鮑沈宋各家之長，把中國詩歌推向全面發(fā)展的‘先驅’;杜甫則是隨著時代進展又把詩歌創(chuàng)作提到現(xiàn)實主義空前未有的高度，因而贏得‘詩史’、‘詩圣’稱號的集大成者?！甭勔欢嘞壬谄洹抖鸥Α芬晃闹杏蔑柡星榈墓P墨，描述了李杜二人的交往和友誼。他在寫到李杜初次會面時說:“我們該當品三通畫角，發(fā)三通擂鼓，然后提出筆來蘸飽了金墨，大書而特書。因為我們四千年的歷史里，除了孔子見老子(假如他們是見過面的)沒有比這兩人的會面，更重大，更神圣，更可紀念的。”1962年，郭沫若先生在北京紀念杜甫誕生一千二百五十周年會上的開幕詞《詩歌史中的雙子星座》里說道:“李白和杜甫是像兄弟一樣的好朋友。他們在中國文學史上的地位就跟天上的雙子星座一樣，永遠并列著發(fā)出不滅的光輝?！?/p>

眾所周知，成都杜甫草堂博物館是一家紀念唐代偉大詩人杜甫的博物館，其館藏向以有關杜甫的文物資料收藏宏富著稱，正如《杜甫草堂史話》一書所言:“建館至今，館藏文物已達數(shù)萬件，其中有兩萬余冊歷代刊行的杜甫詩文集版本，十幾種文字的外文杜詩譯本，數(shù)千件杜詩書法繪畫作品，以及大量拓片、圖片、研究手稿、音像制品、文字資料和部分有關實物等。就其收藏的種類和數(shù)量而言，稱得上是國內有關杜甫的文物資料中心。”然而，成都杜甫草堂博物館的藏品搜集工作，除了廣泛地搜集有關杜甫的文物資料這一中心工作以外，還根據(jù)杜甫和李白在中國詩歌史上的地位、影響，李、杜二人深厚而偉大的友誼，李、杜研究中二者不可分割的緊密關系，把有關李白的文物資料搜集也作為了一項重要工作。因此，從建館至今，成都杜甫草堂博物館也收藏了數(shù)十件有關李白的書法繪畫作品，一千余冊李白詩文集古籍版本和現(xiàn)代研究著作。這些藏品雖然數(shù)量不多，但也是成都杜甫草堂館藏的一個重要組成部分。

詩和畫是姊妹藝術，“詩中有畫，畫中有詩”，“詩是無形畫，畫是有形詩”，這是古人對詩歌與繪畫之間具有相互融通的藝術之美的認識和總結。李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，其詩想象豐富，構思奇特，語言流轉自然，音律和諧多變，氣勢雄渾瑰麗，風格豪邁瀟灑。作為一位偉大的詩歌天才，李白以其不朽的詩歌征服了一代又一代讀者，也贏得了古往今來書畫藝術家們的垂青。書畫家們常常將李白作為表現(xiàn)對象，以其詩歌為題材進行藝術創(chuàng)作，從而為后世留下了許多極為珍貴的藝術作品。

杜甫的書法真跡，很遺憾沒有流傳下來。但李白的書法真跡卻有幸傳承至今。著名學者安旗在其《李白書法略論》中評價李白書法道:“我國的書法藝術，有如詩歌藝術，發(fā)展到唐代，皆稱極盛。不但美甲輩出，而且蔚為風尚。上自帝王，下至士庶，多結翰墨之緣。著名詩人兼以書法見稱者，更是大有人在。李白就是一個突出的例子。他既是一位偉大的詩人，又是一位很有個性的書法家?！标P于李白的書法真跡，劉欣齋在《從李白的《上陽臺》行書帖談起》中談到:“李白流傳后世的書法真跡，極為稀少，宋徽宗時藏于御府并著錄于《宣和書譜》的，僅有五帖，即行書《太華峰》、《乘興帖》和草書《歲時文》、《詠酒詩》、《醉中帖》等。不見著錄而為宋徽宗所藏的則有《上陽臺》行書帖?！渡详柵_》帖當是《宣和書譜》成書之后，于宣和末年收集到的。然而，卻是今天可以見到的李白的唯一真跡。元代該帖曾為彥清、歐陽玄等所收藏。明代為大收藏家項子京所有。清代，先為安岐所得，后為清室所獲。清亡，該帖散落民間，曾為一郭姓所得。解放后，一位收藏該帖的同志，獻給偉大領袖毛主席。1958年，毛主席指示中央辦公廳，把此卷轉交故宮博物院保管。于是稀世之珍的《上陽臺》帖，在毛主席的親自關懷下，回到了人民的手中。”

從古至今，以李白詩歌作品為題材的書法作品，可以說是數(shù)不勝數(shù)，書法名家如黃庭堅、張瑞圖、毛澤東等人，都曾經(jīng)書寫過李白的詩作。目前，成都杜甫草堂博物館收藏有關李白詩歌的書法作品36件，其中，屬國家二級文物的作品有4件，屬國家三級文物的作品有24件，一般文物和未定級文物的作品8件。本文僅對三級以上作品予以簡略介紹，對書法作品中無法辨識的文字，則以□代之。本文所介紹之作品，大體以作者生年先后排序。不當之處，乞請方家指正。

一、館藏二級書法作品簡介

1.明董其昌書李白靜夜思詩軸

此幅作品為行草字體，縱129厘米，橫53.5厘米?？钕骡j朱文“知制誥日講官”，白文“董氏玄宰”。引首章白文“玄賞齋”。作品創(chuàng)作年代不詳。

作品釋文:

床前明月光，疑是地上霜。舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)。

其昌

董其昌(1555－1636)，明代書畫家。字玄宰，號思翁、思白、香光居士。華亭(今屬上海)人?！睹魇贰酚袀?。明神宗萬歷十六年(1588)進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚文敏。董其昌才溢文敏，多才多藝，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書法、精繪畫，是晚明藝壇最負盛名的人物。他擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚等，筆致清秀中和，恬靜疏曠;用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩;青綠設色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。其書法出入晉唐，自成一格，兼有“顏骨趙姿”之美。存世作品有《巖居圖》、《秋興八景圖》、《晝錦堂圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺集》、《容臺別集》、《畫旨》、《畫眼》等。

董其昌此作筆畫園勁秀逸，平淡古樸，用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆;在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨講究，枯濕濃淡，盡得其妙。整幅作品飄逸空靈，風華自足，豐神獨絕，如清風飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。

據(jù)學者統(tǒng)計，李白此詩至少有50種不同版本，而董其昌所書“舉頭見明月”一句，也與明代通行的八個版本均不同，其書當有所本。該詩為李白自創(chuàng)的樂府詩題，作年不詳。此詩表達了客居思鄉(xiāng)之情，語言清新樸素而韻味無窮，歷來為人傳誦。劉永濟稱“李白此詩絕去雕采，純出天然”，胡應麟《詩藪》云此詩“絕妙古今”，實為確論。

2.明張瑞圖書李白流夜郎贈辛判官詩軸

成都杜甫草堂現(xiàn)珍藏有張瑞圖書法作品共七件，其中《南鄰》(草書、紙本)、《重過何氏五首》之三(草書、綾本)、《夜宴左氏莊》(草書、絹本)等三件作品均為國家一級文物。此件張瑞圖書李白詩《流夜郎贈辛判官》軸為草書字體，綾本，縱120.5厘米，橫23.6厘米?？钕掳孜拟j印二枚:“二水”、“張瑞圖印”。創(chuàng)作年代不詳。

作品釋文:昔在長安醉花柳，五侯七貴同杯酒。氣岸遙凌豪士前，風流肯落他人后。夫子紅顏我少年，章臺走馬著金鞭。文章獻納麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。與君自謂長如此，寧知草動風塵起。函谷忽驚胡馬來，秦宮桃李向明開。我愁遠謫夜郎去，何日金雞放赦回。

長公 瑞圖

張瑞圖(1570－1644)，字長公，又字無畫，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晉江(今福建泉州)人。明朝萬歷三十五年考中探花，授翰林院編修，后升禮部尚書、建極殿大學士、少保兼太子太保等官職?！睹魇贰酚浫搿伴廃h傳”。張瑞圖是晚明時期最有創(chuàng)造性的書法家之一，時人將邢侗、張瑞圖、米萬鐘、董其昌并稱為晚明“善書四大家”。著有《白毫庵內篇》、《白毫庵外篇》等。張瑞圖擅長楷、行、草書，筆法硬峭縱放，結體拙野狂怪，布局犬齒交錯，氣勢縱橫凌厲，構成了強烈的力感和動蕩的氣勢，別具“奇逸”之態(tài)。

在這幅書法作品中，作者用筆剛折險勁，線條勁直，下筆猛厲，精神十足，氣足力滿，力貫始終，構成強烈的力感、動蕩的氣勢，給人以縱橫凌厲、氣象宏肆的美感。在這幅作品中，我們還可以看到作者運筆急速，用筆果斷明快，字距甚密，結體拙野橫扁，布局犬齒交錯等特點，使人感到作品中充滿著一股急切的氣息，“奇逸”的風姿。

李白《流夜郎贈辛判官》一詩作于乾元元年(758)流放夜郎(今貴州正安縣西北)途中，詩人以今昔對比表達了盼望赦還之情。

3.清法若真書李白送儲邕之武昌詩軸

此件法若真作品為行草書，縱211厘米，橫49厘米?？钕骡j白文“太史氏”、朱文“法若真印”二印。此幅未書年款，具體創(chuàng)作時間不詳。

作品釋文:

黃鶴卥樓月，長江萬里情。春風三十度，空憶武昌城。送爾難為別，銜杯惜未傾。湖連張樂地，山逐泛舟行。諾為楚人重，詩傳謝脁清。滄浪吾有曲，寄入棹歌聲。

李白送邕之武昌作 法若真法若真(1613－1696)，字漢儒，一字師百，號黃石，亦號黃山，別署北海衲、黃山衲、小珠山人等，山東膠州人。清初官員、詩人、書畫家。清順治三年(1646)與伯兄若貞中同榜進士，改庶吉士，散館授弘文院編修。順治五年(1648)福建鄉(xiāng)試正主考，回京后，纂修《太宗文皇帝實錄》。后升內翰林秘書院侍講，出任浙江糧道，因父喪未上任。服闕后補福建布政司參政，升浙江按察使，官至江南布政使?？滴跏四?1679)被薦舉博學鴻詞科，稱病未就，在黃山隱居多年。他為官之時，體恤下情，興利除弊，為政清廉，深得人心。法若真工詩文，著有《黃山詩留》、《黃山文留》、《介廬詩》、《黃山集》等。其書法師承王鐸，筆勢沉著。畫承元明文人畫之風，多為山水畫，皆以意為主，瀟灑拔俗，揮灑自在?！捌湓娨嗖灰腊T戶，少好李賀，晚好杜甫，而皆不襲其面目，自抒憂憤，直紀時事，足當詩史，卓犖排宕，自成一家”。

法若真此幅書作首句“黃鶴卥樓月”中的“卥”同“西”。該作品蒼茫渾樸，大氣磅礴，神采飛動，大處落墨，不拘細行。通觀全篇，筆墨酣暢，磅礴之氣流貫其間，而又自然含蓄，內蘊無窮。字距緊結，行氣連貫，也是此作的一大特點。

此書作品為李白詩《送儲邕之武昌》，詹锳《李白詩文系年》將李白此詩系于上元元年(760)，認為此詩是春季作于巴陵附近。此詩自然流暢地表現(xiàn)了李白對武昌的懷念和對儲邕的思念。

4.清何焯書李白將進酒、月下獨酌四首之一詩冊頁

何焯此書為冊頁，楷書，共十七開，每開四行，四行字，款七行?？v24厘米，橫142厘米。首頁右下角鈐朱文鑒藏印“吳壁城審定印”。末頁款側鈐朱文“何焯之印”，款下鈐朱文“屺瞻”。

作品釋文:

君不見黃河之水天上來，奔流到(原文“倒”)倒海不復回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮如雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽酒對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影凌亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。

康熙后壬寅五月杪，日書謫仙詩二篇，奉伯翁母舅大人命。甥 何焯

何焯(1661－1722)，字屺瞻，號義門、潤千、茶仙、香案小吏。江蘇長洲(今江蘇蘇州)人，清代前期著名的學者、書法家和藏書家?？滴跛氖?1703)賜為進士，授編修。何焯博覽群籍，長于考訂。?？惫疟孀罹Ｏ才R摹晉、唐法帖，所作真、行書，并入能品。《清史稿》有傳。生平著有《詩古文集》、《語古齋識小錄》、《道古錄》、《義門讀書記》、《義門先生文集》、《義門題跋》等。其中《義門讀書記》是他一生心血的結晶，也是他學術思想的集中體現(xiàn)。

何氏此件冊頁結體工謹端秀，布局舒展明朗，用筆流潤秀美，結構端莊灑脫，透露出恬淡靈秀之美，為何焯書法成熟時期的佳作。此件冊頁上鈐有鑒藏印“吳壁城審定印”，吳壁城，生卒年不詳，室名來蘇樓。民國時期滬上著名書畫收藏家，與吳湖帆交誼深厚，收藏極豐。

何焯所書內容為李白的兩首詩。第一首是《將進酒》，此詩是唐朝偉大的浪漫主義詩人李白的巔峰之作，約寫于天寶初辭京還山之后。在這首詩里，李白繼承了古樂府飲酒行樂的主題，“借題發(fā)揮”借酒澆愁，抒發(fā)了自己的憤激情緒。其中，既有人生如夢的自我安慰，也有“天生我材必有用”的自信自傲，還有懷才不遇和渴望用世的積極思想感情。全詩氣勢豪邁，感情奔放，語言流暢，具有很強的感染力。第二首是《月下獨酌四首之一》，此詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。

二、館藏三級書法作品簡介

1.明代解縉書李白贈汪倫詩斗方

解縉此書為斗方，草書，縱25厘米，橫33厘米?？钕骡j白文“解縉”，朱文“太史臺諫”。

作品釋文:

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

解縉紳書解縉(1369－1415)，字大紳，號春雨。江西吉水(今江西吉水)人。洪武二十一年(1388)進士，“入選為中書庶吉士(一說翰林院庶吉士)，侍中秘書。明成祖時，入直文淵閣，進翰林學士，參與機務，為成祖時代內閣七人集團之首，后又兼右春坊大學士。永樂初，主持纂修《永樂大典》。后因事失帝寵，出貶廣西;又以卷入宮廷權爭，競坐以讒言入獄，終致冤死”。解縉詩文賦皆善，尤其擅長五言詩。解縉的書法，小楷精絕，行草皆佳，其草書字跡揮灑自如，頗似懷素。

此件狂草作品，揮灑自如，縱橫超逸，奔放灑脫，頗似懷素。全篇一氣呵成，用筆如走馬奔陣，狂放連綿，滿紙纏繞盡轉，筆勢勁逸飛動，宛轉流暢，變化多端，法度嚴謹，雖文字幾不可識，但卻極富個性，具有強烈的視覺效果。

解縉此件作品寫李白《贈汪倫》全詩，李白此詩作于天寶十四載(755)，是李白于涇縣(今安徽皖南地區(qū))游歷時寫給當?shù)睾糜淹魝惖囊皇踪泟e詩，表達了與汪倫的深情厚誼。

2.明傅山書李白詩三首詩堂軸

傅山此件書法作品是一幅絹本題畫詩堂，位于畫作上方。行書?？v22.7厘米，橫34.6厘米。其所書《早發(fā)白帝城》詩后有一“千”字，當是矯正“萬里江陵一日還”句中的“萬”字之誤。詩后鈐白文“傅山印”。

傅山書作釋文:故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。日落長江秋色遠，不知何處吊湘居。朝辭白帝彩云間，萬里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。千。

傅山(1605－1690)，或作(1607－1684)，或作(1609－1690)，明清之際思想家、書法家。初字青竹，改字青主，又字僑山，別號達54種，諸如公之它、朱衣道人、真山、石道人、嗇廬、老藥禪等等，不一而足。山西太原人。明諸生。明亡為道士，隱居土室養(yǎng)母?？滴踔信e鴻博，屢辭不得免，至京，稱老病，不試而歸。其一生經(jīng)歷了明代的萬歷、泰昌、天啟、崇禎四朝以及清代初期的順治、康熙二朝，是明末清初的著名學者，學識淵博，思想觀點精辟?！八诮?jīng)史子集、文學詩詞、佛經(jīng)道藏、書法繪畫、鐘鼎文字、醫(yī)學醫(yī)術諸學術領域，都進行過認真研究，涉獵甚廣，造詣甚高，時人有‘學?！姆Q譽”。著有《霜紅龕集》、《傅青主男女科全集》等。

傅山工書畫，提出“四寧四毋”(“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”)之說，其書法遠宗鐘、王、顏、米，兼收王鐸諸人之長，篆、隸、楷、行、草無不精，行、草最負盛譽。傅山的這幅行書作品，筆墨流暢，一氣呵成，有如行云流水，氣韻貫通，粗細輕重，收放避讓極其自然。未落名款，只用印章，獨為傅山之習慣。

傅山此作書李白三首詩。第一首書《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》全詩，此詩是一首送別詩，寓離情于寫景。第二首書《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》其一全詩。唐肅宗乾元二年秋(759)，李白與被貶謫的李曄、賈至同游洞庭湖，并寫下了一組五首的七絕記其事。這組詩生動地描繪了洞庭湖明麗的秋景，也反映了詩人渴望重返長安的心情。這是其中第一首。第三首書《早發(fā)白帝城》全詩，唐肅宗乾元二年(759)，詩人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟東還江陵時而作此詩。后人對此詩好評如潮，楊慎《升庵詩話》贊此篇謂:“驚風雨而泣鬼神矣”。如《唐宋詩醇》卷七:“順風揚帆，瞬息千里，但道得眼前景色，便疑筆墨間亦有神助。三四設色托起，殊覺自在中流?！?/p>

傅山書作下方為一幅周炳所繪蘭草作品。周炳此畫縱50厘米，橫31.9厘米。畫幅中下部墨石上鈐白文“周炳之印”，右上角款下鈐白文“又癲”，左上角款下鈐白文“太歲竹”。

周炳畫作釋文:

□湖周炳

興來斜點筆，又到秋毫顛。欹枕腥膻屋，宛然蘭寶眠。

坡老詠吳道子畫“神妙獨到秋毫顛?！敝茏?，號又顛，醉后寫此，更饒生趣，題以志不忘。

太歲竹居士

周炳，清代人，生卒年不詳。字斗山，湖北蒲圻人。官浙江同知。專善畫蘭蕙。周炳此畫構圖簡潔，淡雅古樸。

3.清愛新覺羅·玄燁書李白秋浦歌十七首之九詩軸

此幅作品為行書?？v134厘米，橫39厘米?？钕骡j朱文“康熙宸翰”，朱文“敕幾清晏”，引首章白文“淵鑒閣”。作品的下端另紙書“康熙四十四年四月十七日，賜山東濟南衙掌印守備臣張祥”，則作品創(chuàng)作于康熙四十四年(1705)。

作品釋文:

江祖一片石，青天掃畫屏。題詩留萬古，綠字錦苔生。

唐李白句

康熙皇帝，愛新覺羅·玄燁(1654—1722)，即清圣祖仁皇帝，建元康熙，廟號圣祖。他是清朝第四位皇帝、清定都北京后第二位皇帝，在位61年，是中國歷史上在位時間最長的皇帝。是中國統(tǒng)一的多民族國家的捍衛(wèi)者，奠定了清朝興盛的根基，開創(chuàng)出康乾盛世的大局面?？滴趸实鄄粌H是一位明君，書法也讓人刮目相看?？滴鹾脤W工書，極其推崇董其昌的書法風格，他本人的書法作品亦效董法，軟美中含有博雅的氣度。他對自己的書法作品十分自信，經(jīng)常作書頒賜大臣和外國使節(jié)。

康熙一生臨寫董字甚多，此幅即為刻意模仿董氏筆意之作，筆畫圓勁秀逸，平淡雍容，字間與行間疏朗勻稱，典雅靜穆之氣充盈幅上，確有盛世君王氣度。

康熙此作寫李白《秋浦歌十七首之九》全詩。李白這組詩創(chuàng)作于唐玄宗天寶年間作者漫游秋浦(今安徽貴池西)時。全詩內容豐富，情感深厚，從不同角度歌詠了秋浦優(yōu)美的景色。

4.清徐葆光書軸

徐氏此書為行草?？v133.6厘米，橫42.5厘米。款下鈐朱文“徐葆光字澄齋”，白文“紫微探花”，引首章朱文“賜麟服”。徐葆光對自己在康熙五十七年(1718)被賜一品麟蟒服，充冊封琉球副使之事感到非常榮耀，因此，特刻制了一枚“賜麟服”印章，故從此枚“賜麟服”鈐印可以推知，這件書法作品當作于1718年或該年之后。

作品釋文:

人生得如李青蓮之才思，潘黃門之風韻，范少伯之瀟灑，石季倫之豪富，郭汾陽之威重，東方朔之壽考，侍兒則綠珠紅豆，奴隸昆侖一人足矣。

書為于京年道兄清鑒 徐葆光徐葆光(?－1723)，初姓潘，后復姓徐。字亮直，號澄齋、二友齋，江蘇長洲(今江蘇)人?？滴跷迨荒?1712)探花，授翰林院編修。才品為館閣冠?？悼滴跷迨吣?1718)，徐葆光“以文章華國，以政事經(jīng)邦;而且儀容端偉，言辭敏妙，真可謂使于四方不辱君命者”(汪士鋐《中山傳信錄序》)，故被康熙任命為副使，賜正一品，麟蟒服，前往冊封琉球王尚敬?！俺鍪箷r間前后3年，而真正在琉球僅8個月，徐葆光在琉球‘遍游山川海間，遠近形勢皆在目中?？计渲贫榷Y儀，觀風問俗，下至一物異狀必詢名，以得其實，見聞互證，與之往復，去疑存信’(《中山傳信錄自序》)，著成《中山傳信錄》六卷，…… ‘考據(jù)精博，為向來未有’(乾隆《長洲縣志》卷二十三)，不失是一份研究清代航海、外交與琉球政治、經(jīng)濟、風俗的珍貴資料”。乞歸數(shù)年，以御史記名起用，會卒。詩文雅贍，兼工書法。“所作古文辭，純明峻潔;詩尤雄健排傲，出入眉山(蘇軾)、劍南(陸 游) 之 間”。著 有《二友齋詩集》、《二友齋文集》、《海舶集》及《中山傳信錄》等?！肚迨妨袀鳌肪砥呤挥袀鳌?/p>

徐氏此幅作品結構疏朗勻稱，氣韻流貫，瀟灑飄逸，功力深厚。所書內容不是李白詩歌，而是一篇涉及李白的短文，此文所言人物分別有李白、潘岳、范蠡、石崇、郭子儀、東方朔、綠珠、紅豆以及昆侖等，文章作者不詳，待考。盡管此篇短文的作者不是徐氏，但卻表達了作者和書寫者徐氏共同的人生夢想。

5.清汪士鋐書李白春夜宴桃李園序軸

汪氏此書創(chuàng)作康熙二十一年(1682)，楷書?？v92厘米橫40厘米?？钕骡j朱文“士鋐”橢圓印，白文“秋泉居士”，左下角鈐白文“金匱錢氏珍藏”，左下鈐朱文“阮元鑒定”，右下角鈐朱文“丹徒王氏珍藏”。

作品釋文:

春夜宴桃李園序

夫天地者，萬物之逆旅;光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也。況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃李之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨慚康樂。幽賞未已，高談轉清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳作，何伸雅懷?如詩不成，罰依金谷酒數(shù)。

康熙壬戌谷雨日 汪士鋐

汪士鋐(1658－1723)，字文升，號退谷，又號秋泉，長洲(今江蘇蘇州)人。康熙三十六年(1697)會元，授翰林院修撰，修纂《佩文韻府》、《全唐詩》、《淵鑒類函》等書。官至右中允，入直南書房。善詩古文辭，尤工書法，為清初書壇圣手，與姜宸英齊名，人稱“姜汪”。其書瘦勁中有疏朗之致，亦有清腴峻朗風韻。能大而不能小，然有奇勢，縱橫自放，而分間布白，無分寸之失。“生平著述甚富，尤勤考古。有《長安宮殿考》、《全秦藝文志》、《瘞鶴銘考》、《三秦紀聞》、《玉堂掌故》、《華岳志》、《元和郡縣志補闕》、《近光集余集》、《四六金桴》、《賦體麗則》、《秋泉居士集》等?！肚迨妨袀鳌酚袀鳌?。

汪氏的此幅作品風格沉著勁利，瘦硬之中有疏朗之致，堪為其書中佳作。

所書為李白《春夜宴桃李園序》一文，此文篇名，王琦《李太白集注》作《春夜宴從弟桃花園序》。此文當是開元二十五年(737)閑居安陸期間所作。本文生動地記述了李白和眾兄弟在春夜聚會，飲酒賦詩的情景，抒發(fā)了作者曠逸蕭散的情致。此文可謂字字璣珠，句句溢彩，行文瀟灑流暢，敘事生動自然。

6.清萬經(jīng)書李白峨眉山月歌詩軸

萬經(jīng)此幅作品為隸書，縱132厘米、橫33.6厘米?？钕骡j白文“萬經(jīng)之印”，朱文“九沙”。

作品釋文:

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清谿向三峽，思君不見下渝州。

九沙萬經(jīng)(1659－1741)字授一，號九沙，浙江鄞縣(今寧波)人。清朝初年著名學者、經(jīng)學家萬斯大之子?？滴跛氖?1703)進士，選庶吉士，官授編修。博學多藝，精經(jīng)史、金石之學。工隸書，隸書宗法鄭谷口(鄭簠)，書風清麗，甚為時重。著有《分隸偶存》。

此作結字扁方，筆畫粗勁，布局規(guī)整。用筆沉穩(wěn)蒼厚，結體端莊平和，有漢碑淳樸渾穆之氣。所書為李白《峨眉山月歌》全詩。這首詩是年輕的李白初離蜀地時的作品，大約作于開元十三年(725)以前，“全詩不但飽含了遠出游覽的喜悅之情，而且抒寫了對送行者和故鄉(xiāng)的留戀難舍之意”。

7.清于成龍書李白獨坐敬亭山詩軸

此幅作品為行書?？v219厘米，橫78厘米?？钕骡j朱文“宮保中丞”，白文“于成龍印”，朱文“痛讀人間未見之書力行萸下不朽之吏”、引首章朱文“臣心如水”橢圓印。此幅作品創(chuàng)作于康熙二十六年(1687)。

作品釋文:

眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

丁卯季秋 書為淡石年臺 于成龍

清康熙時有兩位于成龍，都是清官，書法皆知名。一位是稱山西永寧人(1617－1684)，官至兩江總督，曾被康熙帝譽為“天下廉吏第一”，稱老于成龍。另一位是(1638－1700)，漢軍鑲黃旗人，歷署樂亭知縣、灤州知州、通州知州，稱小于成龍?？滴醵?1681)，任直隸巡撫的老于成龍升任兩江總督，赴任前舉薦了在通州任知州的小于成龍，小于成龍遂被康熙先后提升為江寧知府、直隸撫巡、都察院安徽御史、河道總督等職?？滴醵?1687)，小于成龍任直隸撫巡時，因廉能而得到康熙嘉獎，加封太子少保?？滴跞吣?1698)，于成龍主持修竣京郊渾河，康熙皇帝驗收后親自更名為永定河。兩年后，于成龍在河道總督任上病逝，康熙下詔撫恤?！肚迨犯濉肪矶倨呤帕袀髁袀鳌?/p>

此幅作品是小于成龍的書作，因為此幅作品寫于丁卯年，即康熙二十六年(1687)，此時老于成龍已經(jīng)去世三年，況且作品中還有小于成龍被加封為太子少保后所刻的“宮保中丞”鈐印(宮保是對加有太子少保銜者的尊稱，中丞是清代對巡撫的稱呼)。此幅作品書法圓轉飛動，瀟灑大度，筆意酣暢，功底深厚。

所書李白《獨坐敬亭山》全詩，此詩作于天寶十二載(753)秋游宣州時。表面是寫獨游敬亭山的情趣，而其深含之意則是詩人生命歷程中曠世的孤獨感。是詩人表現(xiàn)自己精神世界的佳作。沈德潛在《唐詩別裁》中夸這首詩是“傳‘獨坐’之神”。

8.清沈德潛書李白把酒問月詩軸

此幅為行書，縱82厘米，橫31厘米?？钕骡j白文“沈德潛印”，朱文“士”，引首章朱文“□杏齋”。作于雍正十年(1732)。

作品釋文:

青天有月來幾時?我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見宵從海上來，寧知曉向云間沒?白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰?今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。惟愿當歌對酒時，月光常照金樽里。

壬子夏日書李青蓮問月篇 沈德潛

沈德潛(1673－1769)，字確士，號歸愚，著名詩人、詩歌批評家。長洲縣(今蘇州市)人。身經(jīng)康、雍、乾三朝，享年九十又八，堪稱詩壇人瑞。乾隆四年(1739)，年近七十始成進士。曾為乾隆帝校《御制詩集》，深受賞識寵信，帝稱之為“江南老名士”。歷官詹事府少詹事、詹事，入直南書房，充會試副總裁。乾隆十四年(1749)以年老多病請歸故里，遂專心著述。乾隆南巡，德潛多次迎駕，受到乾隆加官授銜。后卒于家。贈太子太師，謚文愨。后因牽涉文字獄，被剖棺戮尸，全家治罪。其論詩主“格調說”，與王士禛之主神韻、袁枚之主性靈，在當時詩壇皆自成流派。其詩拘于“溫柔敦厚”的詩教，多歌功頌德之作，少數(shù)篇章也對民間疾苦有所反映。其詩學深邃，曾選編《古詩源》、《唐詩別裁集》、《明詩別裁集》等，辨析源流，指出名家得失，為研究古代詩歌發(fā)展的重要著作。其《唐詩別裁集》對盛唐詩予以高度評價，并展示了李白、杜甫作為盛唐巨擘格調的豐富內涵。另有《沈歸愚詩文全集》?！肚迨犯濉酚袀?。沈德潛不僅善詩，亦工書法，其書以行書見長，為當時所重。

沈氏此幅作于壬子年，即雍正十年(1732)，時年沈氏59歲。草堂博物館藏品系統(tǒng)登記為“清乾隆五十七年(1792)”創(chuàng)作，顯然有誤，因為沈德潛早在1769年就去世了。此幅書作圓熟溫茂，蒼健有法，氣貫天成，筆法講求中鋒運筆，起收處藏頭護尾;結體中正寬博，疏朗俊雅。

沈德潛所寫為李白《把酒問月》全詩，其中“共看”句中“如”字殘缺，行款“壬子夏日”句中“夏”字殘缺。李白此詩是一首應友人之請而作的詠月抒懷詩。詩人以縱橫恣肆的筆觸，從多側面、多層次描摹了孤高的明月形象，通過海天景象的描繪以及對世事推移、人生短促的慨嘆，展現(xiàn)了作者曠達博大的胸襟和飄逸瀟灑的性格。

9.清梁同書書李白七首詩長卷

梁氏此件作品為長卷，行書?？v20.6厘米，橫265厘米。款下鈐朱文“梁同書印”。作于嘉慶七年(1802)。

作品釋文:

君不見黃河之水天上來，奔流到(原文“倒”)海不復回!君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，進酒君莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沾酒對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

天馬來出月氐窟，背為虎文龍翼骨。嘶青云，振綠發(fā)，蘭筋權奇走滅沒。騰昆侖，歷西極，四足無一蹶。雞鳴刷燕晡秣越，神行電邁躡慌惚。天馬呼，飛龍趨，目明長庚臆雙鳧。尾如流星首渴烏，口噴紅光汗溝珠。曾陪時龍躡天衢，羈金絡月照皇都。逸氣稜稜凌九區(qū)，白璧如山誰敢沽。回頭笑紫燕，但覺爾輩愚。天馬奔，戀君軒，駷躍驚矯浮云翻。萬里足躑躅，遙瞻閶闔門。不逢寒風子，誰採逸景孫。白云在青天，丘陵遠崔嵬。鹽車上峻坂，倒行逆施畏日晚。伯樂翦拂中道遺，少盡其力老棄之。愿逢田子方，惻然為我悲。雖有玉山禾，不能療苦饑。嚴霜五月凋桂枝，伏櫪銜冤摧兩眉。請君贖獻穆天子，猶堪弄影舞瑤池。

長相思，在長安。絡緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。

春風東來忽相過，金樽淥酒生微波。落花紛紛稍覺多，美人欲醉朱顏酡。青軒桃李能幾何，流光欺人忽蹉跎。君起舞，日西夕。當年意氣不肯平，白發(fā)如絲嘆何益。

琴奏龍門之綠桐，玉壺美酒清若空。催弦拂柱與君飲，看朱成碧顏始紅。胡姬貌如花，當壚笑春風。笑春風，舞羅衣，君今不醉將安歸。

鏗鳴鐘，考朗鼓。歌白鳩，引拂舞。白鳩之白誰與鄰，霜衣雪襟誠可珍。含哺七子能均平。食不噎，性安馴。首農(nóng)政，鳴陽春。天子刻玉杖，鏤形賜耆人。白鷺之白非純真，外潔其色心匪仁。闕五德，無司晨，胡為啄我葭下之紫鱗。鷹鹯雕鶚，貪而好殺。鳳皇雖大圣，不愿以為臣。

獨漉水中泥，水濁不見月。不見月尚可，水深行人沒。越鳥從南來，胡鷹亦北渡。我欲彎弓向天射，惜其中道失歸路。落葉別樹，飄零隨風?？蜔o所托，悲與此同。羅幃舒卷，似有人開。明月直入，無心可猜。雄劍掛壁，時時龍鳴。不斷犀象，繡澀苔生。國恥未雪，何由成名。神鷹夢澤，不顧鴟鳶。為君一擊，鵬摶九天。

太白樂府

壬戌二月，山舟同書，書時年八十

梁同書(1723－1815)，字元穎，號山舟，晚號不翁，九十歲以后號新吾長翁。浙江錢塘(今浙江省杭州市)人。其父是大學士梁詩正，家學淵源。自幼接觸書法，十二歲時即能書寫擘窠大字。乾隆十七年(1752)特賜進士，官至翰林侍講。精書法，尤擅楷、行書，初法顏真卿、柳公權，中年兼采用蘇軾、米芾筆法，以羊毫筆作大字，頗為蒼勁。七十歲后愈臻變化，融匯貫通，純任自然，自立一家，負盛名于時，與翁方綱、劉墉、王文治齊名，并稱“清四大家”。梁同書善于鑒別前人手跡，過眼即判其真?zhèn)巍！肚灏揞愨n》云:“梁山舟學士書法名播中外，論者謂劉文清(劉墉)樸而少姿，王夢樓(王文治)艷而無骨，翁覃溪(翁方綱)臨摹三唐，面目僅存，汪時齋(汪承霈)謹守家風，典型猶在，惟梁兼數(shù)人之長，出入蘇、米，筆力縱橫，如天馬行空，汪文端(汪由敦)、張文敏(張照)后一人而已?！币嗄茉娢?。著有《頻羅庵書畫跋》、《頻羅庵論書》、《直語補證》、《頻羅庵遺集》。

梁同書此卷作品結字輕重相間，字形變化豐富，通體瀟灑飄逸，氣韻流暢。共書李白七首詩。所書第一首為《將進酒》，關于這首詩的寫作時間，說法不一。一般認為這是李白天寶年間離京后，漫游梁、宋，與友人岑勛、元丹丘相會時所作。在這首詩里，李白“借題發(fā)揮”借酒消愁，抒發(fā)了自己的憤激情緒。第二首為《天馬歌》，此詩是作者晚年作品，筆力雄健，寄意悲愴，詩中表達了作者難遇知音、難遇明主的人生感慨。所書第三首是《長相思》，此詩是李白離開長安后所作，豪放飄逸中兼有含蓄，借愛情表達了思君之意，抒發(fā)了詩人追求政治理想而不能的郁悶之情。所書第四、五首為《前有樽酒行二首》，這兩首詩是李白以樂府古題“前有一樽酒”而填的新詞，第一首詩寫流光易失，少壯易老，第二首詩寫及時行樂。所書第六首為《夷則格上白鳩拂舞辭》，此詩“以鳩喻正人，以鷺喻小人，以言朝政也”。所書第七首為《獨漉篇》，此詩作于“安史之亂”爆發(fā)之后，寫作者面對戰(zhàn)亂，欲效法搏擊九天之鵬的神鷹，一擊成功，殲滅叛軍，表達了李白欲報效國家，為國出力的愛國情懷。

10.清皇六子愛新覺羅·永瑢集句聯(lián)

皇六子永瑢此件作品為楷書。縱128.5厘米，橫28.5厘米?？钕骡j朱文“皇六子章”，白文“損之又損”。

作品釋文:

嵐氣濕衣云葉晚，春風拂檻露華濃。

皇六子此件作品僅款署和鈐印有“皇六子”三字，清朝皇帝康熙、雍正、乾隆、道光子嗣眾多，均有皇六子，“印主必須具備兩個條件:一、是排行第六的皇子;二、除了排行第六，還必須是能書善畫的皇子。以此再看康、雍、乾、道諸朝，子嗣雖旺，但同時能夠滿足這兩個條件的卻只有乾隆第六子永瑢，所以印章主人是永瑢是可 以 確 定 的”。愛 新 覺 羅 · 永 瑢(1743—1790)，清高宗乾隆帝第六子，封質莊親王，號九思主人，滿族。三十八年充四庫全書館總裁。溫文爾雅，博學兼優(yōu)，工詩，能書，善畫。書法得徐浩筆意，所畫花卉古淡蒼逸。著有《九思堂詩抄》。

此書筆力雄健，沉穩(wěn)厚重。上聯(lián)語出北宋詩人王初《延平天慶觀》:“嵐氣濕衣云葉晚，天香飄戶月枝春?！毕侣?lián)語出李白《清平調詞三首》其一:“云想衣裳花相容，春風拂檻露華濃”句，李白的《清平調》三首是天寶二年(743)春供奉翰林時作，是李白在長安期間創(chuàng)作的流傳最廣、知名度最高的詩歌之一。此詩自問世以來便好評如潮，清代沈德潛在《唐詩別裁集》中贊其“三章合花與人言之，風流旖旎，絕世豐神”。

11.清代聞詩書李白詩話軸

聞詩此件作品為草書?？v134厘米，橫36.4厘米?？钕骡j白文“聞詩之印”，朱文“過庭”，引首章朱文“張琹和古松”。

作品釋文:

李翰林醉墨是葛八叔忱贗作，以嘗其婦翁，諸蘇果不能別。蓋叔忱翰墨亦自度越諸賢也。

聞詩

聞詩(生卒年不詳)，清朝人。字過庭，號心白居士。江蘇江陰人。性恬淡，嗜詩文古辭，與交皆負時望之名士和書畫家，“少與毛懷、錢泳同學書于林蕃鐘，后又從吳三錫游，其書似三錫，而筆力較大，專工楷法”。亦精行草，宗王羲之、歐陽詢。清代學者、書畫家錢泳生于公元1759年，卒于公元1844年，聞詩與其為少年時代的同學，則聞詩亦當與錢泳一樣，生活在清代的乾嘉時期。

聞詩此書其書筆力雄健，筆墨嚴謹，功力深厚。所書文字語出黃庭堅《豫章黃先生文集》卷二十八《跋瞿公巽所藏石刻》:“李翰林醉墨，乃葛八叔忱贗作，以嘗其婦翁，諸蘇果不能別。蓋叔忱翰墨亦自度越諸賢可寶藏也。”葛蘊(字叔忱)是宋代制贗專家，曾借李白之名作假。

12.清李瑤書李白春夜宴桃李園序文屏

李瑤此件作品篆書?？v123.5厘米，橫29.2厘米?？顐肉j朱文“老寶”，白文“明經(jīng)博士”，屏一右下側鈐白文“連理玉樹堂書畫之印”。作于道光十九年(1839)。作品釋文:

春夜宴桃李園序

夫天地者，萬物之逆旅;光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也。況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃李之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨慚康樂。幽賞未已，高談轉清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳作，何伸雅懷?如詩不成，罰依金谷酒數(shù)。

滇生尊兄詧篆，道光己亥冬，吳郡李瑤作于西江寓次。

李瑤，清代人，生卒年不詳。字寶珠，吳縣(今江蘇蘇州)人。工詩。善書畫，山水秀韻，深得文伯仁筆意。書法惲壽平。

李瑤此件篆書作品章法嚴謹，筆劃圓轉流暢，行筆粗細均勻，給人以清雅茂美之感。所寫為李白《春夜宴桃李園序》全文。前文已介紹，此處不再贅述。

13.清李文田書李白南軒松詩軸

李文田此件作品為楷書?？v135厘米，橫65.5厘米?？钕骡j白文“文田之印”，朱文“南齋供奉”?！巴稳?1864)，慈禧太后頗賞識李文田的才學，特命入值南書房。南書房是清帝讀書治事之處，在乾清官之西南隅，原是圣祖康熙讀書處，又名南齋。入值南書房者，不拘官職，由大學士至翰林院編修均可。然自康熙以后，都由科名高者入值。且南齋時時能親近皇帝，不時會代擬圣旨、上諭，甚至御制詩文、御筆書法等等都由南齋翰林代勞。故清代士子無不以入值南齋為榮。李文田亦刻有‘南齋侍從’一印以記其 事”。此幅作品作于光緒十六年(1890)。

作品釋文:

南軒有青松，柯葉自綿冪。

清風無閑時，瀟灑終日夕。

陰生古苔綠，色染秋煙碧。

何當凌云霄，直上數(shù)千尺。

庚寅秋七月 李文田

李文田(1834－1895)，字畬光，號若農(nóng)，一作芍農(nóng)，一字仲約，謚文誠，廣東順德人。清代翰林、書法家、蒙古史研究專家。咸豐九年(1859)進士，殿試獲一甲第三名探花。歷任翰林院編修、侍讀，提督江西學政等，官至禮部侍郎。學問淵博，于天文、地理，無不通曉。諳熟遼、金、元史事，搜藏三朝石刻甚多。著有《元秘史注》、《元圣武親征錄校正》、《西游錄注》、《和林金石錄》、《和林詩》等。李文田是亦嶺南一代書法名家，長于篆書、隸書。年少時專工歐陽詢，精熟于《九成宮》等碑帖，旁及其他唐碑，后來轉學隋碑《蘇孝慈墓志》，中年以后，博采漢、魏碑刻，摻以鄧石如、趙之謙的筆法，熔冶篆、隸、楷于一爐，自成面目，卓然成為清代碑學大家。

此幅作品結體舒放開朗，雍容大方，沉穩(wěn)厚重，從容自在，已克服了“臺閣體”臃腫之弊，給人酣暢飽滿之感。所書為李白《南軒松》全詩，此詩借物抒懷，詩人贊頌“凌云霄”的孤松，也表現(xiàn)了自己剛正不阿的高尚品格。

14.清梅調鼎書李白陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首之二詩軸

此幅作品為行書?？v121厘米，橫63.3厘米。款下鈐白文“梅調鼎印”、朱文“友竹”。

作品釋文:

南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天?且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。

梅調鼎梅調鼎(1839－1906)，字友竹，號赧翁，浙江慈溪人。是一位在書法藝術上極有造詣的人物。年輕時曾補博士弟子員，后因書法不中程見黜，不得與省試，從此絕意仕進，發(fā)憤習書，終有所成，以布衣終其一生。早年習鐘繇、王羲之，中年參酌北碑，南北融會，剛柔相濟，筆勢貫串，自成一體。書風沉雄蒼郁、瀟散脫塵，被譽為“清代王羲之。翁同龢、鄧散木、沙孟海等人對其書法成就評價極高。

梅調鼎此書氣韻流貫，清秀靈逸，瀟灑圓勁。所書內容為李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》之二全詩。唐肅宗乾元二年(759)秋，刑部侍郎李曄貶官嶺南，行經(jīng)岳州(今湖南岳陽)，與詩人李白相遇，當時賈至亦謫居岳州，三人相約同游洞庭湖，李白寫下一組五首的七絕記其事。這是其中第二首，它內涵豐富，妙機四溢，有悠悠不盡的情韻。藝術想象奇特，鑄詞造語獨到。

15.清羅學成書李白渡荊門送別詩軸

羅氏此幅為行楷書。縱165.6厘米，橫41.7厘米?？钕骡j白文“羅學成印”、朱文“吉孫”。

作品釋文:

渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云升結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

賓甫四兄大人雅正?！跽芰_學成

羅學成(生卒年不詳)，原名釗，字吉孫，號蘆舫，錢塘人，同治四年舉人，官內閣中書。工書法。

羅氏此作疏朗俊雅，瀟灑飄逸。所書為李白《渡荊門送別》全詩，這首詩作于開元十二年(724)，詩中所寫是出蜀時船過荊門的景色。全詩意境高遠，風格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗，表現(xiàn)了作者少年遠游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉(xiāng)之情，是送別詩中的極品。

16.近代高邕集李白詩句“脫角”“倚劍”聯(lián)

此件對聯(lián)為行書?？v168厘米，橫34厘米。下聯(lián)款下鈐白文“仁和高邕邕之”，白文“甲申以后改號聾公”，上聯(lián)右下方鈐白文“與陳留蔡江都李同名”。作于光緒二十七年(1901)。

作品釋文:

丕承仁兄大雅鑒之集李太白句

脫角犀頂，探牙象口;倚劍天外，掛弓扶桑。

光緒辛丑二月，李盦高邕高邕(1850－1921)字邕之，號李盦、李盦和尚，自署苦李、孟悔，入民國，更號赤岸山民、清人高子、西泠字丐、中原書丐，晚年不樂聞世事，改署聾公。齋館名泰山殘石樓、絕景窮居。浙江仁和(今杭州)人，清末民初書畫篆刻家。官江蘇縣丞。晚年寓居上海，鬻書為生。工書，獨好李邕書法。高邕的書法“舒展開張，矯健奇逸，翩翩自適而終歸于法度，有高視闊步，氣宇軒昂的大家風范”。

高邕此書結字疏朗，體勢飽滿，筆力強健。上聯(lián)語出李白《大獵賦》“脫角犀頂，探牙象口”句。詹锳先生在《李白詩文系年》中認為其作于天寶二年。此年玄宗獰獵，正好李白也在西游，因上《大獵賦》，希望能博得玄宗的賞識。下聯(lián)語出李白《代壽山答孟少府移文書》“倚劍天外，掛弓扶?！本洌宋氖抢畎壮醯桨碴憰r的作品，大約作于開元十五年(727)春，“筆調戲謔，流暢自然”，明確地表白了自己“匡君濟世”的政治抱負和“功成身退”的行動目標。

17.高邕集李白詩句乘杯瞰憩聯(lián)

高邕此件對聯(lián)行書。長173厘米，寬35.8厘米。下聯(lián)款下鈐白文“赤岸山民”，白文“清人高子”，上聯(lián)右下部鈐朱文“與陳留蔡江夏李同名”。作于1911年。

作品釋文:

云峰老人屬書集李太白句

乘杯溯流，考室名岳;瞰憩冥壑，凌臨諸天。

辛亥寒食，高邕邕之高邕此書舒展開張，矯健奇逸，有高視闊步，氣宇軒昂的大家風范。

此對聯(lián)語出李白《江夏送林公上人游衡岳序》“乘杯溯流，考室名岳;瞰憩冥壑，凌臨諸天”句。李白此文是臨別贈序，借景物環(huán)境襯托依依惜別之情，令人回味無窮。

18.高邕集李白詩句且就欲臥聯(lián)

高邕此聯(lián)行書。縱147.5厘米，橫36厘米?？钕骡j朱文“高邕印信”，白文“高邕之”，上聯(lián)右下方鈐朱文“與陳留蔡江夏李同名”。創(chuàng)作于1912年。

作品釋文:

集李太白詩，書于泰山殘石樓

且就洞庭賒月色，欲臥鳴皋絕世塵。

壬子，赤岸山民高邕

此作筆力強健，瘦勁凝練，氣勢縱逸。上聯(lián)語出李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》其二:“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊?！贝私M詩作于乾元二年(759)秋之岳州(今湖南岳陽)，兩句寫泛舟洞庭湖上賞月飲酒之樂。下聯(lián)語出李白《鳴皋歌奉餞從翁清歸五崖山居》:“我家仙公愛清真，才雄草圣凌古人，欲臥鳴皋絕世塵。”此詩當為李白天寶間出京后游梁宋時作，吟詠鳴皋山，餞別從翁李清。

19.近代徐行敏集李白句海英鷹揚聯(lián)

徐氏此聯(lián)行書?？v167.5厘米，橫36.2厘米。下聯(lián)款下鈐白文“徐行敏印”，朱文“逸庵”，上聯(lián)款下鈐白文“醉月廬”。作于1930年。

作品釋文:

紫剛仁兄先生鑒家雅屬，集太白句

海英岳靈騰薄萬古，鷹揚虎視涵量八溟。

庚午首夏，逸庵徐行敏識徐行敏(1871－1932)，江蘇吳縣人。字秀麟，號納甫，又號逸盦。清末民國海派書畫家。工書擅畫，書肖高邕之(高邕)，山水學黃大癡(黃公望)?！坝猩菩?，時以書畫賑濟貧困，清光緒十五年(1889)7月4日，上?！渡陥蟆房鲆粍t《負薪社書畫助賑》啟事，登出六位書畫家的助賑潤例，徐行敏位列其中，以山水畫五十件助賑，‘所得潤資悉充賑款’，廣施愛心善意”。

此書用筆雄健渾厚，結字寬博，端莊嚴謹中有峭拔，縱橫得體，開合自如，其風格酷肖高邕。徐氏所書上聯(lián)“海英岳靈”語出李白《魯郡葉和尚贊》一文“海英岳靈，誕彼開士”句，“騰薄萬古”語出李白《澤畔吟序》一文“觀其逸氣頓挫，英風激揚，橫波遺流，騰薄萬古”句。下聯(lián)“鷹揚虎視”語出《上安州裴長史書》一文“伏惟君侯，貴而且賢，鷹揚虎視，齒若編貝，膚如凝脂，昭昭乎，若玉山上行，朗然映人也”句?！昂堪虽椤闭Z出《當涂李宰君畫贊》一文“濫觴百里，涵量八溟”句。

20.近代章炳麟書李白廬山謠寄盧侍御虛舟詩軸

章氏此幅為行書。縱84.2厘米，橫44.4厘米?？钕骡j朱文“太炎”。作品釋文:

廬山秀出南斗傍，屏風九疊云錦張，影落明湖青黛光。

書贈鐸民 章炳麟章炳麟(1868－1936)，原名絳，字枚叔，又字太炎，浙江余杭縣人。是中國近代著名的資產(chǎn)階級民主革命思想家、宣傳家，也是一位在國學上有多方面造詣的著名學者，研究范圍涉及小學、歷史、哲學、政治等等，著述甚豐，有《章氏叢書》、《章氏叢書續(xù)編》、《章氏叢書三編》等。魯迅稱章氏為“有學問的革命家”。工籀、篆，行書富金石氣。

此幅作品疏朗雅淡，超塵脫俗，清雅之氣襲人。行款中所言“鐸民”為章炳麟三女婿朱鏡宙。朱鏡宙(1890－1985)，字祀圣，號鐸民，晚號雁蕩白衣，又號雁蕩老人;法名寬鏡，法號佛顯。樂清瑤岙人。博通典籍，淹貫儒釋?！?923年秋，鐸民因公赴上海，因便訪謁章太炎先生，并陪侍太炎先生赴杭州。返滬后，章夫人湯國黎女士語鐸民，章先生欲以三女(章展)妻鐸民。1924年3月，鐸民與章女在上海一品香飯店結婚，婚后偕赴廈門定居”。由于此件作品的行款中沒有具體的創(chuàng)作時間，但從以上所介紹情況推知，當在1923年章、朱二人見面之后至1936年章炳麟去世之前。朱鏡宙的生平，浙江省樂清縣文化局編《雁蕩山摩崖石刻》記載道:“年十三入樂清師范教習所學習，卒業(yè)后，考取浙江高等法學堂。嗣后入報界，曾任《天鐘報》編輯。1918年撰《民國政制改造論》，指斥國會及內閣積弊諸大端。曾考察南洋群島，撰《英屬馬來半島》等書。1920年襄理福建銀行。后轉任國民革命軍海陸空總司令部軍需處處長。1934年任甘肅省政府委員兼財政廳長，關懷民生疾苦，整頓稅收，廢除苛雜?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)，奉命入蜀，曾任川康稅務局長。十載天府，感政局不安，社會腐敗，憂憤之余，潛心皈佛。晚年居臺中北屯正覺寺。卒于臺中醫(yī)院。著有《英屬馬來半島》、《詠莪堂文錄》、《維摩室剩語》等”。

章氏此幅寫李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》詩節(jié)句。這首詩作于唐肅宗上元元年(760)，即詩人流放夜郎途中遇赦回來的次年。李白遇赦后從江夏(今湖北武昌)往潯陽(今江西九江)重游廬山時，作此詩寄盧虛舟。此詩為寫景名篇。詩人以大手筆描繪了廬山雄奇壯麗的風光，可謂描寫廬山的千古絕唱。同時，此詩也表現(xiàn)了詩人隱退幽居、避世求仙之愿。

21.現(xiàn)代于右任書李白西岳云臺歌送丹丘子節(jié)句軸

于右任此幅為草書?？v123厘米，橫37厘米。款側鈐朱文“右任”。

作品釋文:

榮光休氣紛五彩，千年一清圣人在。

巨靈咆哮擘兩山，洪波噴流射東海。

太白詩

丞顯先生 右任于右任(1879－1964)，原名伯循，字右任，以字行，號騷心、髯翁、痛臂翁、太平老人。室名半哭半笑樓、獨樹齋、鴛鴦七志齋、百花草廬。陜西三原縣人，是我國近、現(xiàn)代著名政治家、教育家、書法家。25歲時中舉。1906年在日本得會孫中山，并加入同盟會。1912年在南京臨時政府任職。曾回三原任職，后長期擔任國民政府監(jiān)察院長，1949年去臺灣，1964年逝世于臺北。著有《右任文存》、《右任詩存》等。他的草書最為世人稱道，其草書筆走龍蛇，取漢魏晉唐諸家之長，熔章草、今草和狂草于一爐，風格獨具，自成一家，被譽為當代的“草圣”。

于右任此作雖無連綿體勢，卻字字意別而又相互顧盼，行間血脈不斷，精氣內蓄，墨酣力足。所書內容節(jié)選自李白《西岳云臺歌送丹丘子》詩中的四句。此首詩是李白寫給友人元丹丘的一首歌行，吟頌了黃河和華山的壯觀景色。

22.近代吳東邁書李白早發(fā)白帝城詩軸

吳東邁此幅作品為篆書?？v134厘米，橫32厘米。款下鈐朱文“東邁”，白文“吳邁之印”，右下方鈐朱文“鶴壽”。作品作于1934年6月。

作品釋文:

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。

李青蓮絕句，甲戌六月安吉吳東邁

吳東邁(1885－1963)，又名吳邁，一字東曼，浙江安吉人。上海中國畫院畫師、中國美術家協(xié)會上海分會會員、上海中國書法篆刻研究會會員、上海市文史館館員。“新中國成立后，積極投身于上海市文物、文史界的初創(chuàng)事業(yè)，數(shù)次向上海博物館、西泠印社捐贈家藏之稀世珍品，其中大部分屬國家精品文物。自幼稟承家學，繼承父風，擅長書畫，并在訓詁詞章、篆刻諸方面造詣高深，藝術創(chuàng)作在國內外有一定影響”。擅花卉，風格沉雄老辣，兼工書法篆刻，一秉家風，得其父吳昌碩之金石氣，具真樸古艷之趣。著有《吳昌碩》、《吳昌碩談藝錄》等。俞建華編《中國美術家人名辭典》“吳東邁”條稱吳東邁為“已故著名書畫篆刻家吳昌碩的次子”，然據(jù)吳東邁所著《吳昌碩》記載:吳昌碩“夫人生三子一女。長子育，字半倉，十六歲殤。次子涵，字子茹，號臧龕，擅書畫，尤精篆刻，克傳家學，惜壽不永，五十二歲那年(公元1927年)先其父而卒。三子邁，字東邁，一字東曼，亦能書畫。女丹姮，字次蟾，能隸書，出嫁后中年去世”，《吳昌碩》一書為吳東邁親自撰寫，對于自己排行的記敘不可能有誤，因此，吳東邁應是著吳昌碩之第三子。

吳東邁此作中的每個字都各有姿態(tài)，或正或斜，或伸或縮，或靜或動，或疏或密，力求在整齊中求不齊，在簡化中求變化，具真樸古韻之趣。所書為李白《早發(fā)白帝城》全詩，介紹見前文。

23.現(xiàn)代沈尹默書李白同族侄評事黯游昌禪師山池二首、宴陶家亭子詩軸

沈氏此件作品為行書。長90厘米、寬29厘米?？钕骡j白文“沈尹默印”。

作品釋文:

遠公愛康樂，為我開禪關。蕭然松石下，何異清涼山?；▽⑸蝗荆c心俱閑。一生度小劫，觀空天地間?？蛠砘ㄓ觌H，秋水落金池。片石寒青錦，疏楊掛綠絲。高僧拂玉柄，童子默獻梨棗。惜去愛佳景，煙蘿欲瞑時。

游昌禪師山池二首

曲巷幽人宅，高門大士家。池開照囊鏡，林吐破顏花。綠水藏春日，青軒秘晚霞。若聞弦管妙，金谷不能誇。

宴陶家亭子“梨棗”二字是“霜梨”之誤。

志華先生雅政 沈尹默書太白詩沈尹默(1883－1971)，原名君默，字中，后更名尹默，號秋明、匏瓜。原籍浙江吳興(今屬湖州市)，出生于陜西省興安府漢陰廳(今陜西省安康市漢陰縣)。著名學者、詩人、書法家、教育家。早年留學日本，后任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。1949年后歷任中央文史館副館長、上海市人民政府委員、全國人大代表、全國政協(xié)委員等職務?！拔母铩敝斜黄群χ滤?。他的兄長沈士遠、弟弟沈兼士都是北大著名學者。沈尹默以書法聞名，民國初年，書壇就有“南沈北于(右任)”之稱。沈尹默書法工楷書、行書、草書，尤其擅長行書。初學褚遂良，后遍習晉唐諸名家。晚年融會了蘇軾、米芾等人的風格，用筆清圓秀潤中有勁健遒逸之姿。主張以腕行筆，反對模擬結構。其書法氣息典雅、法度精嚴、圓潤秀美、清雅遒健。有《執(zhí)筆五字法》、《談書法》、《書法論》、《二王法書管窺》、《歷代名家書法經(jīng)驗談輯要釋義》、《沈尹默手書詞稿四種》、《沈尹默手稿墨跡》、《學書有法 沈尹默講書法》等約二十種著作。詩詞著作有《秋明室雜詩》、《秋明長短句》等。

沈尹默此件作品用筆精到，結字緊斂，自然流暢，書卷氣馥郁滿紙。2009年，此作品參加了在浙江湖州市博物館舉辦的“晉韻流衍——沈尹默書法藝術精品展”，并被編入《晉韻流衍沈尹默書法藝術精品展特集》。

沈尹默所書第一首李白詩歌的詩題全稱為《同族侄評事黯游昌禪師山池二首》，此詩作年不詳，寫游佛家山池，充滿禪悅趣味。沈氏書作“童子默獻梨棗”一句中，“默”字為衍字，“梨棗”二字是“霜梨”之誤(作者已在作品糾正)。沈氏所書的第二首李白詩是《宴陶家亭子》，此詩或謂作于開元二十四年(736)，描繪了陶家的豪華景象，表達了宴飲的歡樂之情以及對主人的感謝之意。

24.現(xiàn)代謝無量集李白句脫角倚劍聯(lián)

謝無量此書為行書。縱150.2厘米，橫29.2厘米。作品無印章。

作品釋文:

翼文先生正

脫角犀頂，探牙象口;倚劍天外，掛弓扶桑。

無量集太白語謝無量(1884－1963)，原名蒙，號希范，字無量。四川樂至人。近代著名學者、詩人、書法家。1901年入上海南洋公學。1903年至1904年在日本學習。清末任成都存古學堂監(jiān)督。民國初期曾任孫中山先生秘書長、參議長、黃埔軍校教官等職。之后從事教育和著述，任國內多所大學教授。建國后，歷任川西博物館館長、中國人民大學教授、中央文史館副館長。在學術、詩文、書法方面都允為一代大家，一生主要著作有《中國文學史》、《中國哲學史》、《佛學大綱》、《倫理學精義》、《老子哲學》、《詩學指南》、《詩經(jīng)研究》、《楚詞新論》等。其書法陶冶碑帖，得清逸自然之致，為20世紀最負盛名的書法家之一。

謝無量此件作品清雅沖和，蕭疏淡遠，純任自然，彌漫著稚拙之氣。此聯(lián)前文已介紹，不再贅述。

注釋:

①②蘇仲翔選注:《李杜詩選》，古典文學出版社，1957年2月第1版，第29、24頁。

③聞一多:《杜甫》，《杜甫研究論文集》一輯，中華書局，1962年 12月第1版，第30－31頁。

④郭沫若:《詩歌史中的雙子星座》，《杜甫研究論文集》三輯，中華書局，1963年9月第1版，第4頁。

⑤周維揚、丁浩:《杜甫草堂史話》，四川文藝出版社，2003年9月第2版，第35頁。

⑥《李白學刊》編輯部:《李白學刊》第二輯，三聯(lián)書店上海分店1989年8月第一版，三聯(lián)書店上海分店第76頁。

⑦劉欣齋:《從李白的〈上陽臺〉行書帖談起》，《書法》雜志編輯部編《書法文庫——名篇佳書》上海書畫出版社，2008年1月第1版，第83頁。

⑧參見袁茹《李白〈靜夜思〉版本嬗變及其詩學思想闡釋》，《安徽大學學報》(哲學社會科學版)，2010年第二期。

⑨劉永濟:《唐人絕句精華》，人民文學出版社，1981年9月第一版，第43頁。

⑩胡應麟:《詩藪》，中華書局，1958年10月第一版，第115頁。

?裴喆:《法若真年譜簡編》，《南陽師范學院學報》(社會科學版)，2009年第一期，第76頁。

?詹锳編著:《李白詩文系年》，作家出版社，1958年6月第一版，第141頁。

?陳冬根:《解縉傳說整理與研究》，江西人民出版社，2011年 8月第一版，第185－186頁。

?魏宗禹:《傅山評傳》，南京大學出版社，1995年9月第1版，序第2頁。

?楊慎:《升庵詩話箋證》，上海古籍出版社，1987年12月第一版，第229－230頁。

?乾隆御選:《唐宋詩醇》(上卷)，中國三峽出版社，1997年6月第一版，第125頁。

??李嘉球:《蘇州狀元》，上海社會科學院出版社，2003年2月第二版，第306頁。

?王鐘翰點校:《清史列傳》卷七十一，中華書局，1987年11月第一版，第5810頁。

?許宏泉:《管領風騷三百年:近三百年學人翰墨》叁集，黃山書社，2010年1月第一版，第40頁。

?吳明賢:《李白詩選》，四川文藝出版社，1997年4月第一版，第19頁。

?許柯編著:《清稗類鈔》第九冊，《藝術類·梁山舟書名播中外》，中華書局，1984年12月第一版，第4061頁。

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?胡西林:《美哉書畫印雅哉皇六子》，《中國收藏》2012年第7期88－89頁。

?沈德潛編，李克和等校點:《唐詩別裁集》，岳麓書社，1998年2月第一版，第452頁。

?過耀華等編著:《無錫文化叢書:無錫書畫》，鳳凰出版社，2009年6月第一版，第185頁。

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?于建華、于津:《丹青遺痕彌足珍》，學林出版社，2009年12月第一版，第84頁。

?于凌波:《中國近現(xiàn)代佛教人物志》，宗教文化出版社，1995年9月第1版，第564頁。

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?吳東邁:《吳昌碩》，上海人民美術出版社，1963年12月第1版，第12頁。

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