靳宏偉

當(dāng)今世界有三位頂尖極的藝術(shù)家，達(dá)明·赫斯特（Damien Hirst），理查德·普林斯（Richard Prince），杰夫·昆斯（Jeff Koons）。三位藝術(shù)家起步都跟攝影無關(guān)，但當(dāng)他們的繪畫與雕塑走到頂端后開始玩起攝影來了，便一發(fā)不可收拾，達(dá)明·赫斯特便是其中最會玩的人物。

從干上攝影的第一天起，人人都明白一個(gè)不用解釋的道理：攝影是一門瞬間藝術(shù)。但有一點(diǎn)可能很少有人意識到，攝影也完全可以不是瞬間的藝術(shù)。當(dāng)你打開B門，非但不是瞬間卻是永久的凝固。

如圖《旋轉(zhuǎn)》，太多人能拍出這樣的畫面了。令人難以置信的是世界當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍大師也做了同樣的事情，多少讓人覺得有點(diǎn)“小兒科”。我曾經(jīng)讀過一些偉大藝術(shù)家的傳記，幾乎有一點(diǎn)都是共同的——他們跟孩子一樣，永遠(yuǎn)不想長大。赫斯特對用攝影這個(gè)載體來傳達(dá)自己的理念抱有極大的自信。然而不知出于何種原因，他關(guān)心最多的就是生與死的主題。從將鯊魚泡在福爾馬林到人類頭骨的近距離拍攝，從蝴蝶的生與死，到與艾滋病相關(guān)的針筒與藥片，都成了赫斯特專注探索的對象?；蛟S他想提醒人們，生命是如此的短暫，關(guān)注死是為了更好的生，而只有充分地體驗(yàn)了留有遺憾的人生，才有可能在“凝固”之后得到“延伸”。

我十分欣賞赫斯特對死亡的種種積極探索，也曾經(jīng)和無數(shù)朋友調(diào)侃過：人，活著的時(shí)候之所以要住寬敞的房子是因?yàn)樗懒酥笏牡胤綄?shí)在太小?？上覜]有他那種奇特的觀念思維方法，要不俺也會在大房子里只拍一只莊嚴(yán)的骨灰盒，以此來提醒眾人：想好沒想好都不重要，重要的是你得準(zhǔn)備好了，因?yàn)橄氲煤貌蝗缱龅煤弥匾?/p>

觀念攝影其本身其實(shí)是很小的一個(gè)點(diǎn)，只要踩準(zhǔn)了，打開隨身攜帶的煙幕彈，煙散了，藝術(shù)家出來了。中國已經(jīng)成名的大畫家，幾乎沒有一人橫向跨界再來做攝影，這是西方藝術(shù)與中國藝術(shù)最大的不同。從莫霍利·納基到曼·雷，從安迪·沃霍爾到大衛(wèi)·霍克尼，攝影在他們的心目中相比中國的畫家們要偉大不知多少倍。半個(gè)世紀(jì)以來，他們是在攝影上真正嘗盡了甜頭并大有作為的群體。

絕大多數(shù)人都聽說過世界最貴的10張攝影作品，但不一定知道攝影作品的單次拍賣紀(jì)錄是達(dá)明·赫斯特創(chuàng)造的，他有9張拍攝治療艾滋病藥片的作品在3年前創(chuàng)下了2100萬美元的拍賣紀(jì)錄，同時(shí)他還是美國藝術(shù)雜志公布的世界上在世的最富有的藝術(shù)家，稅后得到的累計(jì)收入達(dá)到3.5億美元。

也許，當(dāng)中國的大畫家也干上了攝影，并從攝影里收獲果實(shí)，才是中國攝影收藏真正繁榮時(shí)刻的到來。我們都盼著那一天。