陳鵬

摘 要：主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，是主題思想的重要體現(xiàn)，是控制畫面全局的焦點，研究攝影畫面的主體處理方法，提高攝影畫面質(zhì)量，是軍事攝影工作者必須重視的重要問題。本文重點分析了攝影畫面中主體處理的相關(guān)方法，即通過直接和間接突出主體的方法，以保證攝影者的藝術(shù)思想得以充分顯現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：攝影畫面 主體 處理 方法 直接突出 間接突出

中圖分類號：J402 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）03（b）-0026-01

攝影是通過畫面來表達(dá)形象的，組成畫面的因素較多，其包括主體、陪體、環(huán)境（前景和背景）、空白等，不同要素對主題表現(xiàn)所起的作用也各不相同。而主體在畫面占主導(dǎo)，是一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，是主題思想的重要體現(xiàn)。對攝影畫面主體進(jìn)行科學(xué)的處理，可美化畫面外觀，優(yōu)化表面色彩，增強(qiáng)其藝術(shù)美感。如果一幅畫面失去了主體，就無法準(zhǔn)確體現(xiàn)主題思想和攝影者的創(chuàng)作意圖，也就失去了畫面的意義。由此可見主體在畫面中的重要意義，因此，攝影者需積極掌握正確方法對對畫面主體進(jìn)行科學(xué)處理。一般而言，“鮮明突出”是處理主體的基本原則，筆者認(rèn)為可用直接突出主體和間接突出主體的方法突出畫面的主體。直接突出主體是將被攝主體放在突出位置，使其充滿畫面，再配以適當(dāng)?shù)墓饩€和拍攝手法。間接表現(xiàn)主體是通過對環(huán)境的渲染烘托主體，其不一定占據(jù)較大面積，但會占據(jù)較顯要的位置。

1 直接突出主體

一般來說，直接突出主體主要通過構(gòu)圖方式來實現(xiàn)。所謂攝影構(gòu)圖是恰當(dāng)合理的安排畫面上的人或物及其陪體、環(huán)境等，并運(yùn)用技術(shù)手段、藝術(shù)的技巧適當(dāng)強(qiáng)化或削弱畫面的某些部分，以突出主題形象，促進(jìn)布局及結(jié)構(gòu)的合理化。軍事攝影中較為常用的構(gòu)圖方法主要有黃金分割構(gòu)圖法、對角線構(gòu)圖法和三角形構(gòu)圖法等。

1.1 黃金分割構(gòu)圖法

“黃金分割”是各類造型藝術(shù)的一個基本創(chuàng)作規(guī)律，其在攝影構(gòu)圖中也具有重要的應(yīng)用，是現(xiàn)代攝影藝術(shù)中十分倡導(dǎo)的一種構(gòu)圖處理方式。“三分構(gòu)圖法”就是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡化版，該方法主要是運(yùn)用垂直線把畫面分成三等分，在垂直線或接近垂直線的位置上放置主體，其優(yōu)勢在于有利于使畫面均勻、協(xié)調(diào)地遍布開來，促進(jìn)畫面的均衡性、和諧性和穩(wěn)定性，其主要適用于封閉式的構(gòu)圖。在軍事攝影實踐中，“黃金分割構(gòu)圖法”也被經(jīng)常使用。部隊每年都會組織大型的軍事演習(xí)，在軍事演習(xí)場上拍攝官兵們生龍活虎的形象，以反映其嚴(yán)格要求、嚴(yán)格訓(xùn)練的堅強(qiáng)意志。對于單個士兵人物攝像，我們往往不會將被攝者安排在畫面正中心的位置，而把其放置在畫面的偏左或偏右一點兒的位置，也就是黃金分割點附近，除非我們這時拍的是人的近景或特寫。

1.2 對角線構(gòu)圖法

對角線構(gòu)圖法是把主體放在畫面的對角線上。其具體處理步驟為：找出畫面的對角線，將主體設(shè)置于對角線處，利用對角線的相關(guān)特性來產(chǎn)生線條透視，線條成對角線穿過畫面。產(chǎn)生一種把注意力從一角引向另一角的貫穿畫面的途徑，大大增強(qiáng)了畫面的動感和視覺沖擊力。

1.3 三角形構(gòu)圖法

三角形構(gòu)圖法是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種構(gòu)圖方法具有安定、均衡、靈活等特點。如拍攝士兵合作攀登高墻時采用三角形構(gòu)圖法，三角形正好符合協(xié)作攀登參與者的心理需求：以隊友穩(wěn)固的動作基礎(chǔ)為輔助，體現(xiàn)了團(tuán)隊協(xié)作的重要性。

除了上述構(gòu)圖方式之外，我們也可以采用對稱式構(gòu)圖法、S形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖等構(gòu)圖方式，使主體在畫面中占據(jù)較大面積，并采用近距離拍攝或長焦距鏡頭拍攝，突出光學(xué)變焦的優(yōu)勢，提高成像質(zhì)量。如主體仍不夠大，可以利用廣角強(qiáng)化透視，適當(dāng)夸張前景以夸大主體。

2 間接突出主體

2.1 運(yùn)用對比來突出主體

“對比法”是間接突出主體的一種方法，其主要是攝取畫面的不同種因素綜合對比來顯現(xiàn)主體，如明暗、色彩、虛與實、動與靜、運(yùn)動的對比等都可以作為對比指標(biāo)。 下面就其中的四個對比指標(biāo)做簡要分析。

運(yùn)用光影明暗的對比突出主體，用大面積的暗襯小面積的亮，即將亮的事物放在暗的背景上，如火光、煙火、日出等，或用大面積的亮襯小面積的暗，即將暗的事物放到亮的背景上，如剪影，從而起到突出主體的作用。這種明暗對比可以包括物體自身的影調(diào)差別、光線照射區(qū)域和強(qiáng)度的差別。

運(yùn)用動靜對比突出主體，攝影表達(dá)的運(yùn)動是凝固了的運(yùn)動?？赏ㄟ^運(yùn)動的環(huán)境表達(dá)靜止的主體，如加長曝光時間拍攝路面中間的崗?fù)?，路上行駛的車輛就會形成運(yùn)動的虛像。跟拍行駛的部隊車輛及行進(jìn)中的士兵，可縮短曝光時間來凝固運(yùn)動的主體，背景則形成虛的脫影。

運(yùn)用色彩的對比來突出主體，一般是主體面積較小，這時可依靠與背景強(qiáng)烈的色彩作對突出主體。就色調(diào)而言，一般包括暖色調(diào)、冷色調(diào)和中間調(diào)，每種色調(diào)的性質(zhì)和給人的感覺不同，攝影時可充分利用色彩的這種性質(zhì)進(jìn)行布局安排。在構(gòu)圖上可用顏色鮮明的主體陪襯在不同的顏色背景上，或利用前景的色彩反襯主體。

運(yùn)用虛與實的對比突出主體，可通過控制光圈、焦距、物距等技術(shù)手段縮小景深，使焦點準(zhǔn)確地落到主體身上，周圍的陪體、環(huán)境等較為模糊，得到一幅主體實、周邊虛的畫面。如電視臺對人物進(jìn)行室外采訪，攝影記者往往會開大光圈、縮小景深，從而突出被采訪者。

2.2 運(yùn)用線條突出主體

線條是構(gòu)成畫面的基本元素，具有引導(dǎo)人的視線的作用， 線條畫面中線條的延伸和走勢會使觀眾的目光聚焦到主體上，實際上觀眾視線在畫面上的運(yùn)動過程就是觀眾感受畫面主題思想的過程。而線條不僅局限于實實在在的直線、曲線等有形線條，還包括人的視線、動作的趨向線、事物之間的關(guān)系線、匯聚線等無形的線條。如在拍攝部隊繩索攀爬訓(xùn)練時，將畫面中左上角的墻頂與士兵手里的繩索都指向右下角，突出了視覺中心，使運(yùn)動主體充滿張力，畫面構(gòu)圖更具形式美感和動感。

軍事攝影是軍隊建設(shè)的一個方面，攝影技術(shù)的不斷進(jìn)步和攝影器材不斷更新為軍事攝影開辟了更為廣闊的天地。而軍事攝影受軍事活動的制約，也就決定其具有特殊性。因此，軍事攝影人員應(yīng)加強(qiáng)軍事理論、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和軍事技術(shù)的學(xué)習(xí)，充分考慮部隊工作的特殊性，拍攝時多深入現(xiàn)場觀察、比較、抓取，眼明手快，捕捉典型瞬間，嚴(yán)守紀(jì)律，注意保密。藝術(shù)創(chuàng)作講究“法有法，法無定法”，上文所述的處理主體的方式，各有其優(yōu)勢所在，但適應(yīng)的題材和范圍也各不相同?？傊?，軍事攝影創(chuàng)作者應(yīng)強(qiáng)化攝影作品的主體意識，運(yùn)用正確的處理方法，更好地表現(xiàn)主題，以從各個側(cè)面反映現(xiàn)代戰(zhàn)爭、部隊建設(shè)和軍人生活。

參考文獻(xiàn)

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