劉倩

1 論點(diǎn)=世界觀

自由至上

自由從來都是一個極其發(fā)散的命題，用電影來論述自由很容易陷入一種虛無的空間和情緒，搖滾是宣泄自由的一種，通過電影呈現(xiàn)“自由”需要通過敘事。《藍(lán)色骨頭》從頭至尾都有一個非常明確的論點(diǎn)（電影主題），即追尋自由，這種自由的敘事化呈現(xiàn)是通過主人公對職業(yè)和生活方式的選擇完成的。就像《猜火車》中那段臺詞一樣：“選擇生活、選擇一份活兒……選擇你的未來、選擇生活，但我是誰啊，我會想去做那些事？……”《藍(lán)色骨頭》也將對自由的論述放在了選擇中，卻沒有那般詩意，崔健選擇的是一種更硬朗的憤青情緒，讓音樂制作人身份的主人公以一張不會笑的臉及猥瑣的生活面貌，告訴觀眾他的選擇。最明顯的是主人公內(nèi)心獨(dú)白的畫外音風(fēng)格，沒有優(yōu)美的語句，只有平鋪直敘的表達(dá)，告訴你，我不是文藝青年，也不是邊緣詩人，甚至連憤青也談不上，只是我讓他非常堅(jiān)定地做出了讓自己舒服的選擇，這個選擇叫“自由”。

確立了并非假大空的論點(diǎn)，《藍(lán)色骨頭》所透露的世界觀表達(dá)也并非形而上：對某種環(huán)境的態(tài)度是諷刺的、不妥協(xié)的、敢于抗?fàn)幍摹＿@種銀幕上的表達(dá)不遜于議論文中文字表達(dá)形式的力量，恰恰是《藍(lán)色骨頭》在電影文本上可以肆無忌憚，比如通過主人公的內(nèi)心獨(dú)白（畫外音）呈現(xiàn)，這種無所畏懼的風(fēng)格化和鮮明的論點(diǎn)相輔相成，形成了《藍(lán)色骨頭》的影片基調(diào)。

2 論據(jù)=調(diào)侃對象

突破體制

幾乎所有記者在面對崔健時(shí)，不會繞過的一個問題就是“如何通過審查”。《藍(lán)色骨頭》中存在許多的調(diào)侃元素，調(diào)侃對象從政界到媒體、再到民眾，膽子頗大。既然論點(diǎn)鎖定“追尋自由”，論據(jù)的對象相應(yīng)的就是影響自由的元素。政治、新聞媒體、傳播平臺和媒介等等，在崔健的大炮下無一幸免，這種體制外的呈現(xiàn)也是影片最大的吸引力。片中的悲（論）情（據(jù)）人物有：1喜歡西方搖滾樂卻被部隊(duì)“選妃”（影射某歷史事件）選進(jìn)文工團(tuán)跳八個樣板戲的女子，人物結(jié)局是亂搞男女關(guān)系及接觸反動文化。2同在部隊(duì)文工團(tuán)，因部隊(duì)現(xiàn)實(shí)因素（女人太少）及從小學(xué)舞蹈（肢體接觸）暗戀同性師兄的小男生，人物結(jié)局是被開除。3同老板的情人上了床的音樂人，結(jié)局是被打爆頭卻沒影響老板對自己才華的認(rèn)可（女性的地位被降低）。4被抨擊拿紅包寫稿的記者們（借花獻(xiàn)佛），結(jié)局是無定論。5網(wǎng)絡(luò)黑客的身份確認(rèn)和瓦解。做原創(chuàng)音樂的主人公同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)黑客專業(yè)戶，動機(jī)是由于自己的一首原創(chuàng)歌曲被剽竊，他要打擊報(bào)復(fù)。結(jié)局是他決定自首及曝光自己得到快感。

這些調(diào)侃對象沒有被崔健妖魔化，也沒有娛樂化，平實(shí)的敘述、類似粗暴的人物命運(yùn)走向表達(dá)，體制外的質(zhì)感十足。這樣實(shí)打?qū)嵉恼摀?jù)讓人看起來很過癮，既不含蓄、不拐彎抹角，也不濃墨渲染、不過分解讀。突破體制又不反體制，這樣的拿捏很難，在以突破體制這些元素為論據(jù)的道路上，崔健的“議論文”獨(dú)樹一幟。

3 文風(fēng)=節(jié)奏

流暢干脆

議論文的體裁是固定的，文風(fēng)可以不盡相同，這屬于文字運(yùn)用功力范疇，如果把電影類比成議論文，文風(fēng)等同于電影節(jié)奏。《藍(lán)色骨頭》R&B說唱的勁兒已經(jīng)彰顯出快節(jié)奏的特質(zhì)，視聽語言亦是如此。

主人公的畫外音形式內(nèi)心獨(dú)白+貫穿全片時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的四種風(fēng)格的歌曲《藍(lán)色骨頭》+幾組邊緣人物的特殊身份設(shè)定表演=一氣呵成、流暢干脆的節(jié)奏。類比崔健的歌曲，不論是《一塊紅布》還是《紅旗下的蛋》，野性中都帶點(diǎn)黃。舉個例子，在那場小歌手（老板的情人）勾引憤青音樂人的過程中，崔健并沒有因?yàn)楸磉_(dá)憤青就對大胸細(xì)腰翹屁股免俗，而是通過樂器和妞的肢體接觸，來完成一種快感：妞將音樂人手中抱著的貝斯琴弦把手頂在自己的陰部，用胸蹭音樂人的臉部，緊接著5秒鐘男性被挑逗起來的瞇眼意淫的臉，隨之鏡頭結(jié)束，效果就是觀眾的獵奇想象空間。同樣音樂人和老板情人的關(guān)系在老板面前暴露也是簡潔明了的，“你操了我的女人？”“他勾引我的！”沒有解釋，沒有哭訴，一個拳頭就化解了三角關(guān)系，就事論事。

這樣的節(jié)奏在文體上應(yīng)該屬于現(xiàn)代版魯迅，想罵誰就罵誰，過癮易懂帶點(diǎn)黃又脫俗不卡殼。

4 格局=結(jié)構(gòu)

血性情懷

議論文最明顯的格式就是總-分-總。鮮為人知的是崔健的電影化敘述本想建立在對三種顏色的闡述上：紅色搖滾、藍(lán)色電子樂、黃色流行樂，最終他只選中藍(lán)色部分，將其擴(kuò)充成現(xiàn)在的《藍(lán)色骨頭》，影片透露出的情緒更像是他將紅色搖滾（血性）和黃色流行樂（妥協(xié)）融為了一體，這種融入可以視為一種不失偏頗的格局，也是一種相對集中的結(jié)構(gòu)，通過一個原創(chuàng)歌曲被盜版上網(wǎng)的年輕音樂人的憤慨，來書寫搖滾的流行化、傳統(tǒng)唱片的瓶頸化等等。

在電影商業(yè)屬性來看，《藍(lán)色骨頭》算不上商業(yè)模式制作路數(shù)，在敘事上崔健第一次執(zhí)導(dǎo)電影并沒有弄出一些什么鏡頭隱喻之類，盡管這樣類型的影片是可以用一些符號學(xué)來彰顯逼格的，用音樂人的情緒來進(jìn)入電影模式，恰恰讓崔健帶給電影一種單純明快又十足堅(jiān)定的結(jié)構(gòu)。雖然影片一直被《藍(lán)色骨頭》這首歌的旋律蔓延，這首歌的正式登臺亮相也只有一次，接近片尾的現(xiàn)場演繹完全地暴露了音樂的初衷，也是一種結(jié)構(gòu)上的高潮：完成強(qiáng)化論點(diǎn)的使命。

5 受眾=愛誰誰

寫給自己的情書

《藍(lán)色骨頭》很像是一種崔健的自我論證，或者是給自己多年的情懷致敬的情書。電影里的很多橋段都能夠映射出這種“不求認(rèn)可”和“自我滿足”的情緒，比如做音樂的主人公收到了他爹給他的巨額存折，依然在尋找讓自己自由的方式——錢不代表自由，主人公明明很鄙視唱歌巨爛的小歌手，卻依然憑肉體的生理性和她上床，他痛恨盜版，于是成為病毒專家，打擊下載者。 有幾個場景的極度自戀投入也極具情書的模式——老板情人拼命扭著腰臀跳舞，跳到淚流不已，這哪是蹦迪啊，這是舞動人生啊；制造網(wǎng)絡(luò)病毒并大范圍傳播的行為最后選擇自首，這哪是違法犯罪啊，這是有計(jì)劃的嘗試刺激。

議論文模式的憤青情緒+局部情書化情節(jié)表達(dá)，成為對《藍(lán)色骨頭》這部電影的血性詮釋，議論文在于傳播率和引起討論的熱度有多少，共鳴度到是其次，《藍(lán)色骨頭》崔健保留導(dǎo)演個人化情緒和視角的創(chuàng)作，未公映就已經(jīng)在小范圍的試片中獲得稱贊，贊的也許不是可以期許的票房，也不是搖滾和電影嫁接的成功，也許是出于那種動真格的對生命質(zhì)量和生活方式的探討，在不失規(guī)矩的電影語言下，有激情的電影能夠出現(xiàn)總是好事。