朱安平

1958年由上海海燕電影制片廠與江蘇電影制片廠聯(lián)合攝制的《紅色的種子》，以解放戰(zhàn)爭為背景，描寫新四軍女干部華小鳳受命深入敵占區(qū)“打埋伏”的一段奇特經(jīng)歷，熱情謳歌了貫徹執(zhí)行黨的群眾路線的深刻意義和重要作用。它歌頌了共產(chǎn)黨人的堅貞、樂觀、機智勇敢，百折不撓的戰(zhàn)斗意志和與群眾似魚得水、相依為命的優(yōu)良作風(fēng)。

聽來的一個故事

該片編劇是抗戰(zhàn)時期參加革命并從事業(yè)余創(chuàng)作的夏陽（真名李進(jìn)），據(jù)其自述，這一題材醞釀長達(dá)十年之久，源頭是其在解放戰(zhàn)爭期間聽來的一個故事：國民黨發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，破壞抗日勝利后的和平局面，占領(lǐng)了位于蘇北洪澤湖以南的淮南解放區(qū)。有一個女干部是縣級負(fù)責(zé)人的妻子，被派到敵占區(qū)去“打埋伏”。她搭了一個商人的船過湖，途中被敵軍連人帶船扣押起來。商人利用社會關(guān)系進(jìn)行活動，女干部得以釋放。歷經(jīng)這次波折，商人提出一個主意——就近送她到一個自己所熟悉的農(nóng)民家里去“打埋伏”，心存感激的她相信了并且跟著商人去了那個農(nóng)民的家里。

其實商人是別有用心的，所去的是一個四十來歲的貧農(nóng)家庭，由于窮一直沒有結(jié)婚，與老母相依為命。其母迫切想要個媳婦，曾委托商人為兒子找一個媳婦，為了進(jìn)行經(jīng)濟上的準(zhǔn)備，便積下一些糧食存在商人那里。商人把女干部帶到農(nóng)民家，并非為她找一個“打埋伏”的地方，而是作為所找的“媳婦”抵算所收存的糧食罷了。初到這個貧農(nóng)家時，女干部還為商人的行為所感動，覺得自己可以安下身來了，并把身上僅剩的一塊銀元送給商人表示謝意。

到了晚上事情拆穿后，女干部當(dāng)場說明自己是新四軍的女干部，要求在農(nóng)民家待下去，并答應(yīng)在新四軍回來時，補償他家的損失。貧農(nóng)母子把她留了下來，并決定采用假媳婦的身份。原來這個貧農(nóng)有病，經(jīng)過這么一下刺激復(fù)發(fā)了，便癱瘓在床不能起來。女干部在他家便承擔(dān)了全部的勞動，并盡心地服侍這個貧農(nóng)，終于使其逐漸好轉(zhuǎn)。

就這樣女干部安下身來，還在這里與群眾建立了良好的關(guān)系，特別是在烈士家屬和軍人家屬中交了很多朋友。過了相當(dāng)長時間，北面來的炮聲漸漸由遠(yuǎn)而近，于是她決定去找尋自己的部隊。她沖過敵人的封鎖線，與解放軍接上了頭。由于她在勞動中改造了自己，當(dāng)她與隨軍南下的丈夫會面時，連丈夫也認(rèn)不出她了。

當(dāng)時一聽說這個故事，夏陽就被故事的內(nèi)容深深吸引住，并產(chǎn)生強烈的創(chuàng)作沖動。他認(rèn)為這是一個很好的題材，不但新鮮動人，有引人入勝的傳奇性情節(jié)，而且故事本身能夠說明一定的問題，富有教育意義。他想把它寫成一部小說，于是便開始在心里醞釀。

夏陽首先聯(lián)想到一個印象深刻的比喻，覺得可以用它來說明作品的主題思想。那是一次在黨校學(xué)習(xí)的時候，校長在傳達(dá)報告中講道：一個共產(chǎn)黨員，要像松樹那樣有原則性，不怕狂風(fēng)暴雨，經(jīng)得起嚴(yán)寒的考驗，也就是古人所謂“歲寒然后知松柏之后凋”。但是，松樹是孤立的，不易生長，不易成林，這是松樹的不足之處。在這一點上，楊柳卻不同，楊柳有靈活性，易于到處生長，生長期短，這是楊柳的長處與優(yōu)點。當(dāng)然，我們不能有楊柳那樣隨風(fēng)動蕩、經(jīng)不起考驗的毛病。所以，要把松樹和楊柳的長處結(jié)合起來。

于是夏陽決定采用這個比喻，以上述故事為題材進(jìn)行創(chuàng)作，描寫一個將原則性和靈活性相結(jié)合的生動的女共產(chǎn)黨員形象，她既能經(jīng)得起敵占區(qū)艱苦斗爭的考驗，又能夠隨時隨地發(fā)展革命的力量。她是在暫時失去了與黨組織聯(lián)系的情況下經(jīng)受考驗的，因此擬以“失落的種子”為題，表明她雖然暫時與黨組織斷了聯(lián)系，但她的心始終向著黨。黨是太陽，發(fā)射著熱和光，共產(chǎn)主義的信仰，則好比是水分，而群眾就是肥沃的土壤。有了這一切，“失落的種子”才會發(fā)芽、生長、開花、結(jié)果。

躋身“八紅”之列

雖然女黨員的形象經(jīng)常在夏陽腦海中浮現(xiàn)，但一晃十年過去了，他也未動筆，因為他解放后即輾轉(zhuǎn)泰州、揚州、南京等地?fù)?dān)任宣傳、文化部門的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，沒有充足的寫作時間。直到1957年9月，時為江南電影制片廠編劇的鮑雨前來約稿，夏陽才對他介紹了一直縈懷于心的這個故事，鮑雨也很有興趣，鼓勵他寫成電影劇本。寫劇本對夏陽來說是很生疏的事情，加之身居江蘇省文化局局長崗位，工作十分繁忙，夏陽便提議采取合作方式由鮑雨來寫。然而不久鮑雨要報名下農(nóng)村參加勞動鍛煉，便來信鼓勵夏陽自己來寫。那時正好文藝界大躍進(jìn)開始了，中國作家協(xié)會號召制訂創(chuàng)作計劃，夏陽也在躍進(jìn)聲中把它列入計劃，擬名為《一顆失落的種子》，并抽空完成了幾萬字草稿。

一個偶然的機會，令正在創(chuàng)作之中的電影劇本，先行變成錫劇《紅色的種子》搬上舞臺。原來已調(diào)任江蘇省文聯(lián)副主席的夏陽應(yīng)邀出席一個中學(xué)生慶祝共青團改名周年活動，他在講話中提到了這個故事，雖很簡單卻令在場者很為感動，同去參加集會的江蘇作協(xié)《雨花》雜志編委、曾從事過戲劇工作的顧爾鐔更是大感興趣，又把它轉(zhuǎn)告給一向重視現(xiàn)代戲編演的江蘇省錫劇團，推薦說這是個好題材。劇團方面正為迎接文化部召開的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會準(zhǔn)備新戲，一聽立即同意將它編演成戲，正在趕寫一個革命歷史題材現(xiàn)代戲的該團專職編劇俞介君，情愿放棄手頭已經(jīng)寫了大半的本子參與工作。夏陽感動之余，特邀顧爾鐔與俞介君合作，以已寫的電影劇本為基礎(chǔ)，共同進(jìn)行錫劇本子的創(chuàng)作。顧爾鐔做過話劇演員，也搞過戲劇創(chuàng)作，俞介君是錫劇藝人出身，熟悉舞臺藝術(shù)和劇種特點，兩人具體執(zhí)筆，采取邊寫作邊排練的“流水作業(yè)”方式，僅十天多的時間就把戲搞了出來，定名為《紅色的種子》，夏陽曾笑曰：“保守十年，躍進(jìn)十天?！?/p>

錫劇本共分話別、陰謀、出賣、定計、訪鄰、齊心、斗智、鋤奸、武裝、喜信、會師等11場，采用傳統(tǒng)的橫鋪直敘手法，生動而完整地演繹了所聽來的女共產(chǎn)黨員深入敵占區(qū)“打埋伏”的故事，所涉及的人物都有了自己的姓名，女共產(chǎn)黨員叫華小鳳，身份確定為縣委組織干事，愛人是率武裝部隊作戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的縣委書記雷鳴，她受派敵區(qū)了解情況恢復(fù)工作，以養(yǎng)病名義搭乘一個兩面派商人的貨船掩護前往。商人取名錢福昌，他出于自私自利本質(zhì)而不斷投機變化，起初半路遭遇國民黨軍隊扣留，他設(shè)法利用姘婦陸翠花買通還鄉(xiāng)團大隊長胡財貴，救出被扣船只和華小鳳，而當(dāng)在和胡大隊長打交道過程中，得知所去之處已被國民黨軍隊占領(lǐng)，新四軍已經(jīng)撤退，以為天已變了，立即改變態(tài)度，再也不愿意帶著華小鳳冒險，但又知道不能得罪共產(chǎn)黨，于是假稱幫助華小鳳另找地方暫且存身，實則把她推卸給一個貧苦農(nóng)民做老婆，并以此抵銷其母為找兒媳存在他店里的十擔(dān)谷子。這個農(nóng)民叫王老二，所在村子也就成了小王莊。華小鳳雖識破了錢福昌的圈套，又亮明身份得到王家母子同情和支持留了下來，卻陷于“上無組織來指示，又無同志共商量”的特殊環(huán)境，但她沒有在困難面前后退，而是沉著勇敢地開始獨立作戰(zhàn)，以王老二老婆的名義，因勢利導(dǎo)發(fā)動群眾，積極開展宣傳、抗租、鋤奸等一系列工作。由此又牽扯出暗戀王老二的鄰居張寡婦，見華小鳳進(jìn)了王家而生誤解，以及表面行兇的保長史德法和暗中作祟的鄉(xiāng)長馬德寶，與還鄉(xiāng)團大隊長胡財貴沆瀣一氣，兇殘鎮(zhèn)壓農(nóng)民反抗斗爭，直至找來錢福昌對質(zhì)，欲置華小鳳于死地。華小鳳則既以真誠爭取張寡婦理解，又以機智同敵人巧妙周旋，還以靈敏制服錢福昌為自己作證，結(jié)果團結(jié)了群眾、征服了敵人、保護了自己，最后與率領(lǐng)武工隊打回來的雷鳴勝利會合。

江蘇省錫劇團為之配備了很強陣容，飾演華小鳳的是有“錫劇皇后”之稱的姚澄，她不但工青衣，還能兼演花旦及反串小生，已形成獨樹一幟的唱腔藝術(shù)，尤其擅于刻畫情感復(fù)雜、性格多變的人物形象，她1954年所主演的現(xiàn)代戲《走上新路》曾在華東首屆戲曲觀摩演出中榮獲六個一等獎，而且在其演藝生涯中曾到過新四軍駐地，親眼見過新四軍隊伍的生活情景，也曾像華小鳳那樣被“鄉(xiāng)公所”、“派出所”關(guān)押過，為理解和塑造好華小鳳這一堅韌、頑強、敏銳、細(xì)致的共產(chǎn)黨員形象提供了基礎(chǔ)。錫劇《紅色的種子》成功參加了1958年6月文化部在北京召開的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會暨匯報演出，中宣部副部長周揚、文化部副部長錢俊瑞等都予以很高評價。錢俊瑞稱贊說：“許多人演共產(chǎn)黨員不是臉上笑嘻嘻地出、臉上笑嘻嘻地進(jìn)，就是板著面孔出、板著面孔進(jìn)。姚澄演得很自然嘛，和尋常的人一樣，有自己的喜怒哀樂，這很好嘛?！彪S后該劇留在北京公演，觀眾反響強烈，與當(dāng)時活躍首都舞臺銀幕上的《紅色風(fēng)暴》《紅旗飄飄》《紅大院》《紅云崖》《紅霞》《紅色衛(wèi)星鬧天宮》《紅孩子》等被并稱為“八大紅”，并到滬、浙、贛、湘、穗、閩等巡回演出，所到之處場場爆滿，有不少劇種競相移植上演，江蘇還將其列入招待外賓劇目。

“躍進(jìn)”速度拍攝

錫劇的編演成功，對電影創(chuàng)作起了推動和促進(jìn)作用，夏陽不僅很快完成了劇本，而且從中獲取了不少有益啟示。最為突出的是對兩面派商人錢福昌的處理，最初電影本子讓他把華小鳳送到王老二家就沒有事了，錫劇本中則讓他延續(xù)到以后繼續(xù)出場，與還鄉(xiāng)團接上關(guān)系，而且錢福昌本質(zhì)很壞，不僅政治上反動，還企圖強奸華小鳳，最后借張素貞的手將其打死。這樣安排雖然更加有戲，從演出效果看也不錯，一般觀眾不滿錢的所作所為，覺得他罪有應(yīng)得。但也有不同意見，認(rèn)為將其完全變成壞蛋未必妥當(dāng)，因為生活中的事情是復(fù)雜的，人也不是簡單地分成好人壞人，在政治上“兩面派”的人物不等于反動派，只是隨著客觀形勢變化搖擺不定，既然戲中還沒有讓他出賣華小鳳，在處理上也就宜與反動派有區(qū)別，而且從當(dāng)時客觀現(xiàn)實而言，作為民族資產(chǎn)階級的商人，還是屬于愛國、民主、反對蔣介石的統(tǒng)一戰(zhàn)線的中間力量，是屬于爭取的對象，否則又帶來為什么縣委把華小鳳交給這么一個不可靠商人的問題，因而在電影劇本中就沒有將錢福昌寫得過壞，他在還鄉(xiāng)團大隊長和反動鄉(xiāng)長面前為華小鳳假身份作證后，再到華小鳳那里去不是心懷不良趁機搞鬼，而是來道歉認(rèn)錯留條后路，最后他沒有被處死，這也符合解放戰(zhàn)爭形勢發(fā)展促使“兩面派”式對象偏向共產(chǎn)黨這邊的歷史真實，后來錫劇的演出也依照電影處理作了重新修改。

再如原先的電影劇本中沒有陸翠花這個人物，是錫劇本中增加的，是為錢福昌要在路上靠岸以及出賣華小鳳到王老二家去找由頭，給戲的后面敵人找來陸翠花查證華小鳳身份也增加了戲劇性，但把她寫成以吃醋的姿態(tài)而來，而華小鳳也以此將計就計和陸翠花大鬧，對此也聽到了“流于低級”、“削減了思想性而追求了戲劇性”的批評，有些劇團移植演出時還特別在陸翠花身上找噱頭搞夸張，甚至把她變成娼妓式的人物，使這一問題更為突出。電影完成本中予以調(diào)整，將陸翠花定位為雖是一個“姘頭”，很“吃醋”，但不是很壞的人，在政治上糊涂，與還鄉(xiāng)團長有“善于應(yīng)付世故”的關(guān)系，但不是男女關(guān)系，最后與她鬧的也由華小鳳改為王大娘。

電影劇本很快在上海電影制片公司獲得通過，由海燕廠承拍。其時正值全國電影事業(yè)躍進(jìn)會議提出“省省有制片廠”，文化部和江蘇省文化局決定在江蘇建一個中型綜合電影制片廠，并由上影公司具體協(xié)助建廠事宜，于是該片成為海燕廠與籌建中的江蘇電影制片廠合作拍攝的故事片，除導(dǎo)演、攝影、錄音、美工、剪輯、制片、劇務(wù)等出自海燕廠，主、配角中的華小鳳、雷鳴、王大娘、錢福昌、陸翠花、胡財貴、馬德寶，分別由上影的秦怡、孫道臨、智世明、顧也魯、黃婉蘇、周伯勛、陽華飾演，王老二、張素貞、史德法及群眾角色，則由江蘇省話劇團的宋德裕、沈玉芳、鄒濟潮等擔(dān)任。

影片拍攝正值“大躍進(jìn)”高潮之中，“一天等于二十年”、“多快好省”等狂熱口號喊得震天響，各行各業(yè)爭相放衛(wèi)星、創(chuàng)高產(chǎn)，電影界也不甘落后刮起狂飆突進(jìn)旋風(fēng)。在這種逼人形勢之下，《紅色的種子》鉚足勁兒爭上游、搶速度，影片從開機到完成后期制作，前后一個月時間不到，全部鏡頭實際拍攝總共僅用八天半，在故事片拍攝歷史上放了一顆“大衛(wèi)星”。

這一令人難以置信的奇跡，完全是靠著“像開特別快車一樣”創(chuàng)造出來的。首先突擊三天三夜趕拍內(nèi)景，攝制組人員吃、喝、拉、撒、睡全部集中在廠里，任何人不許回家。廠里的三號和四號攝影棚同時搭置布景，拍攝時專門安排黃婉蘇負(fù)責(zé)掐秒表，精確計算每個鏡頭所需時間并報出來，既作為“放衛(wèi)星”考量憑據(jù)、又對參拍人員加以督促。一個棚里的戲拍完了，立即翻至另一個棚連續(xù)作戰(zhàn)，除了導(dǎo)演要把下個棚內(nèi)所拍的鏡頭全部理出來之外，包括男女主角在內(nèi)的所有人，全部充當(dāng)搬運工，扛燈拉線、搬道具、拿服裝，有什么活就干什么活，為的是爭分奪秒節(jié)省時間。而攝影組和照明組的人員更是像機器，幾乎連著三天三夜轉(zhuǎn)動不息，因而創(chuàng)下了一天拍120個鏡頭的空前絕后記錄。內(nèi)景一結(jié)束，則緊跟著馬不停蹄開赴蘇州東山出外景，又是白天黑夜連軸轉(zhuǎn)，五天拍完所有鏡頭。

盡管如此高強度緊張運行，參與攝制人員個個疲勞之極，頭一低下就會睡著，但工作起來誰也沒有草率，而且竭盡所能確保質(zhì)量。飾演女主角華小鳳的秦怡戲份最重，拍攝內(nèi)景時三天三夜沒離開攝影棚一步。偶有一兩個鏡頭沒有戲，她就趕緊考慮下一個鏡頭的戲，因為臺詞早就背好了，就把極為有限的準(zhǔn)備時間用于設(shè)想人物所處規(guī)定情境下該如何表現(xiàn)，在一兩分鐘內(nèi)找準(zhǔn)角色的感覺并決定怎么演，腦子緊張得像打仗。為避免服裝搞亂接錯戲，華小鳳一件衣服從頭穿到底，樣片出來一看離真實太遠(yuǎn)。在秦怡的堅決要求下，導(dǎo)演同意讓華小鳳換一件衣服補拍一個鏡頭。攝影師許琦在拍攝匆忙的特殊情況下，并沒有自我降低標(biāo)準(zhǔn)，仍然保持嚴(yán)肅認(rèn)真態(tài)度和精益求精作風(fēng)，最大可能發(fā)揮技術(shù)水平和風(fēng)格特點，充分體現(xiàn)各個場景所要求的氣氛，根據(jù)演員特點掌握和運用光影角度，因而沒有“躍進(jìn)片”普遍存在的“白白灰灰沒有層次”的粗糙毛病。1996年于洋與秦怡在一次頒獎會上相遇時于洋曾說：“我看了你演的《紅色的種子》，這部片子拍得不錯?！碑?dāng)秦怡如實相告這是大躍進(jìn)中八天半拍出來的片子，于洋怎么也不信，頗令秦怡感慨不已。

遭遇江青插手

影片于1959年初上映后，同樣受到觀眾歡迎和廣泛好評，成為當(dāng)年評選出來的16部最佳國產(chǎn)影片之一，被選送到日本的東京、沖繩等地放映，進(jìn)一步擴大了該劇的影響，繼而更多劇種移植演出，還被改編為評彈、連環(huán)畫、長篇故事等。直至幾年后興起“京劇革命”即大演現(xiàn)代戲時仍然受到關(guān)注。經(jīng)時任中宣部副部長兼文化部副部長的林默涵建議，中國京劇院著手將其改編為現(xiàn)代京劇，并決定仍由已打響了的《紅燈記》的編導(dǎo)翁偶虹與阿甲合編，著名京劇演員杜近芳主演華小鳳，一干人馬專程來到江蘇，找作者夏陽訪問，還觀看了江蘇省錫劇團和江蘇省戲劇學(xué)校學(xué)生的演出，并去揚州地區(qū)體驗生活。

由此又引出了其時儼然成為“京劇革命”領(lǐng)導(dǎo)者江青的“關(guān)心”。江青1965年在上海特地調(diào)看了影片，又觀看了江蘇省錫劇團的演出，隨后通過上海市委書記陳丕顯，將夏陽召到蘇州見面，然后由陳丕顯與之商談劇本修改問題。陳丕顯說，江青認(rèn)為電影比錫劇好，因此主張夏陽先修改加工電影劇本。夏陽覺得電影已搞過了，改了重拍沒有必要，提出了實際上是另搞一個電影劇本的方案。后來陳丕顯告訴夏陽，所談寫本子的事江青同意了。其間江青說她要抓《蘆蕩火種》這個戲（即后來的《沙家浜》），要去陽澄湖看蘆葦，于是就開了一艘輪船，到陽澄湖轉(zhuǎn)了一圈，陳丕顯通知夏陽也一起去了。

因為是江青布置的任務(wù)，夏陽回南京后即向江蘇省委宣傳部作了匯報，并研究決定再調(diào)三個同志參加寫這個本子。陳丕顯對此非常重視，曾找夏陽檢查進(jìn)展情況予以促進(jìn)。1966年3月，夏陽四個人去上海匯報寫作提綱，陳丕顯委托張春橋聽取匯報，張春橋要他們花大的勞動，搞出樣板作品。

然而不久這一創(chuàng)作卻突然中止，因為江青的態(tài)度發(fā)生變化，她收回了同意中國京劇院改編《紅色的種子》的成命，明令禁止原定飾演《紅色的種子》中華小鳳的杜近芳參加排戲，并惡狠狠地說：“他們搞京劇《紅色的種子》，是要排擠《蘆蕩火種》，是用華小鳳來沖掉阿慶嫂?！钡搅恕拔母铩敝校謱ⅰ都t色的種子》打成“毒草”，斥責(zé)該劇歪曲歷史事實，不表現(xiàn)正確路線，專寫錯誤路線，這是立場觀點問題，還誣稱作者是“叛徒”。

受此影響，江蘇于1968年、1971年兩次組織對《紅色的種子》影劇的所謂“批判”，采用顛倒黑白、混淆是非、斷章取義、篡改歪曲等卑劣手段，扣上“鼓吹議會道路”、“宣揚叛徒哲學(xué)”、“旨在和平演變”等一頂頂無中生有、聳人聽聞的帽子，宣稱要“徹底鏟除‘這顆劉少奇的黑色種子”。直到“文革”結(jié)束撥亂反正，該劇才得到重新正確評價，與廣大觀眾重新見面。

（責(zé)任編輯：武學(xué)滬）