陳張書

莫高翔，湖南邵陽人，現(xiàn)為湖南師范大學美術(shù)學院教授、碩士生導師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫家協(xié)會會員、湖南省花鳥畫家協(xié)會副主席、湖南省工筆畫學會顧問、湖南當代中國畫創(chuàng)作院副院長。作品《文明的碎片》獲全國小幅工筆重彩畫藝術(shù)展金獎；《金秋》入選全國第六屆美術(shù)作品展；《樂園》入選全國第八屆美術(shù)作品展；《山花》《瑞雪》《墨竹》等入選全國第十屆新人新作展；《秋實》入選全國首屆花鳥畫展；《生生不許》入選全國首屆線描藝術(shù)展；《勐侖晨曦》參加“大美西雙版納·全國現(xiàn)代工筆畫學術(shù)展”；《別夢依稀》獲湖南重大歷史題材創(chuàng)作銀獎；《洞庭秋月》《枯柯鳴禽》《棕林小夜曲》《椰風十里送清香》《凜冽清風捧玉盤》等作品入選“2011藝術(shù)湖南——湖南美術(shù)精品展”并在北京展出。

莫高翔教授的繪畫作品，屬于傳統(tǒng)中國工筆花鳥畫的范疇，但他又形成了自己的獨特藝術(shù)風格。他的工筆花鳥畫把一切工筆藝術(shù)手法都融于要表現(xiàn)的主題和意境的創(chuàng)造中，他所極力追求的是一種介乎于真實與內(nèi)心的意境之間，的作品中寄予了他對藝術(shù)的追求和人生的理想。

莫高翔師古人、師前人是為了自立門戶。他有著扎實過硬的基本功，更注重師造化，以花鳥為師友、為知己，日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)花鳥之神，達花鳥之性，挹花鳥之韻，吐花鳥之情。觸于目，得于心，應于手，賦予花鳥畫之新生命，他作畫都是有感而發(fā)，如他的《寒塘》《瑞雪》《山花》《墨竹》等都是“感物而動，動而生情，情注于畫，畫感于人”。一情一景、一意一境，情景交融所產(chǎn)生的藝術(shù)意境，正是畫家所追求的一個真、善、美的世界，令人神往，令人陶醉。

他的作品風格典雅，多用細巧有力之淺墨線雙鉤，以輕色填彩，不拘于傳統(tǒng)的“三礬九染”，而是根據(jù)藝術(shù)效果所需靈活為之，以得其天趣為佳。其工筆設色，與“北于”富麗相比，則偏于清淡，富有文氣，還具有現(xiàn)代審美傾向。莫高翔教授繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統(tǒng)，吸收了“宋代院體畫”的營養(yǎng)，用高文化素養(yǎng)尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開辟了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構(gòu)圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的工筆花鳥風格?？窃谶@里的工筆花鳥畫，未必是莫高翔教授的代表作，但已充分展示出輕靈、飄逸，猶帶清風的藝術(shù)特點。功在勾線別致、染色透明。說他的線條別致，一是形態(tài)有別于古代慣用的鐵線描，常因物態(tài)變化而隨之強弱、實虛；二是勾勒不全用古法，而是根據(jù)造型的透視需要而改變走向，有時襯以虛筆，象征投影，使線條既具行云流水之美，又顯現(xiàn)花葉的立體效果。傳統(tǒng)工筆花鳥講究敷色，我說莫高翔教授畫時用一“染”字，因為他特別注意色階的自然過渡，少留筆觸，加上取色淡雅，故有透明之感。線輕盈而色透明，飄逸之狀，猶帶清風，言之成理。

莫高翔教授工筆花鳥畫之所以清新，離不開他構(gòu)圖形式的巧妙和新穎?？v觀其作品，幾乎找不出與前人或與他自己相互雷同的構(gòu)圖。他認為構(gòu)圖不是簡單的位置經(jīng)營，相應地說是一種抽象的構(gòu)成，是畫面整體形式美的設計。我們從他的《雪霽》《凝》《瑞雪》《樂園》等作品中可以發(fā)現(xiàn)，其大勢的設置、主次的剪栽、節(jié)奏的控制、疏密的安排、虛實的處理均非常得體，尤其是空白的布置和運用，幾乎達到完美的境地。

畫的生命力，在于自然本色。這種本色，來源于天地自然。莫高翔教授工筆花鳥畫，特別注重其生命意識，具有強烈的藝術(shù)生命力。而這種生命力，全體現(xiàn)在他的藝術(shù)本色，以及他對天地人和的大自然所賦予花草鳥蟲魚之類描繪對象的勃勃生命。畫家用筆細，構(gòu)圖簡約，著色淡雅，卻神態(tài)活現(xiàn)，情趣盎然，境界層出。莫高翔教授工筆花鳥畫所表現(xiàn)的生命意識，還突出在其題名上面。畫的題名，是畫眼，是點睛之筆。莫高翔教授特別注重畫名的創(chuàng)意，往往一名之出，畫面為之詩化，境界因之高雅。之所以說，生命意識，成就了工筆畫的活力，也成就了莫高翔教授工筆花鳥畫下的藝術(shù)境界。endprint