蹤跡大化—傅抱石藝術(shù)回顧展

展覽時間：2014-08-15～2014- 09-17

展覽地點：北京畫院美術(shù)館

此次展覽對傅抱石的藝術(shù)成就進(jìn)行系統(tǒng)梳理，將其一生創(chuàng)作的山水畫精品進(jìn)行一次集中展示：從早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時期的代表作《瀟瀟暮雨》，從建國后的長途寫生作品《天池瀑布》再到一系列的毛澤東詩意創(chuàng)作，使觀眾可以直觀地了解到不同時期傅抱石山水畫藝術(shù)的不同風(fēng)貌，并逐步觀照到傅抱石藝術(shù)風(fēng)格不斷轉(zhuǎn)化和逐漸形成的清晰脈絡(luò)。同時，還精選出三十方傅抱石不同時期的篆刻作品，并多方籌措民國時期與建國初期傅抱石關(guān)于美術(shù)史研究的相關(guān)著作，并通過豐富的文獻(xiàn)展板，詳細(xì)地向觀眾解讀傅抱石一生卓越的藝術(shù)成就。

“胸中丘壑”溥儒 蕭愻繪畫聯(lián)展

展覽時間：2014-09-12～2014-11-12

展覽地點：廣州藝術(shù)博物院

溥儒、蕭愻是民國時期（1911～1949年）著名京派畫家。他們的創(chuàng)作均以山水題材為主，延續(xù)文人畫的理念，注重意境的營造、品格的體現(xiàn)和內(nèi)心的表達(dá)，寄詩情于山水。

民國時是一個變革的時代，新思想的潮流沖刷著文化領(lǐng)域的各個角落。面對清代后期中國畫的衰頹，許多知識分子批評國畫的因循守舊。如何創(chuàng)新和發(fā)展，是國畫家們思考與探索的問題。他們中的許多人深切認(rèn)同傳統(tǒng)繪畫的文化內(nèi)涵，尤其是文人畫的精神所在，肯定國畫獨特的藝術(shù)語言，在傳統(tǒng)中發(fā)掘，精研古法，以創(chuàng)新姿，溥儒、蕭愻都是這樣的畫家。

墨向·非常態(tài)—中國當(dāng)代水墨邀請展

展覽時間：2014-09-28～ 2014-10-12

展覽地點：江蘇省美術(shù)館新館

參展藝術(shù)家：梁銓 李津 沈勤 周京新 劉慶和 徐累 武藝 張詮 姜吉安 靳衛(wèi)紅 雷苗 李金國 曾健勇 姚媛 吳思駿 杜小同 張見 高茜 秦艾 秦修平 譚軍 周雪 徐華翎 馬駿 祝錚鳴等60余位水墨藝術(shù)家

本次展覽基本呈現(xiàn)了當(dāng)下水墨繪畫領(lǐng)域年輕的水墨繪畫一代和新工筆繪畫的佼佼者們的創(chuàng)作實績，他們的作品對于傳統(tǒng)既有傳承，同時也有對當(dāng)下的社會、個人際遇的委婉表達(dá)，而且也體現(xiàn)出對他們自己所操持的繪畫方式有著一種執(zhí)著的追求和形式上的摸索。他們正一方面從以往的傳統(tǒng)中走出，另一方面也在創(chuàng)造新的傳統(tǒng)。此次展覽宗旨可以概括為：挖掘傳統(tǒng)精髓，展示當(dāng)下生機(jī)，預(yù)示新的傳統(tǒng)。

水墨新精神

—傳統(tǒng)文化的當(dāng)代裂變

展覽時間：2014-08-10～2014-09-01

展覽地點：石家莊美術(shù)館

參展藝術(shù)家：畢可燕 黨 震 杜小同 杭春暉 郝世明 賈秋玉 李戈曄 李嘉儒 潘汶汛 沈 沁 石榮強(qiáng) 束新水 涂少輝 王牧羽 王 煜 魏青吉 徐加存 閻盈汐 于 磊 曾健勇 張?zhí)炷?/p>

本次活動是由文化部中國對外文化交流協(xié)會主辦的“第七屆中國國際青年藝術(shù)周的系列視覺藝術(shù)展”之一。西方當(dāng)代藝術(shù)思潮對于這些青年水墨藝術(shù)家造成了一些影響。不過他們并沒有采用西方式的藝術(shù)語言去表現(xiàn)自己的問題，而是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)之上做出了改變。對于畫面背后問題的思考，也是在傳統(tǒng)思考基礎(chǔ)之上進(jìn)行了當(dāng)代的延伸。當(dāng)然這并不是出于保守或者民族本位主義，它是當(dāng)下中國多元社會背景下多重文化視角特征的具體呈現(xiàn)。

像由心生—新水墨藝術(shù)展

展覽時間：2014-08-16～014-09-16

展覽地點：團(tuán)城藝術(shù)館

策展人：朱小均

參展藝術(shù)家：黨震、涂少輝、劉琦、馬駿、杜小同、李百鳴、范琛、胡世鵬

這是該館2014年正式對外開放以來的首次青年藝術(shù)家聯(lián)展。八位藝術(shù)家近四十件新作將首次公開亮相。“像由心生”由成語“相由心生”演化而來，意在指出藝術(shù)家所繪之像皆來自于繪者之心，由藝術(shù)家內(nèi)心生發(fā)出來。策展人朱小鈞介紹說：“這八位藝術(shù)家風(fēng)格不同，各有風(fēng)范，但他們的繪畫精神是一致的：讓傳統(tǒng)成為當(dāng)代的資源。”

零距離—王曉輝微水墨藝術(shù)展

展覽時間：2014-08-27～2014-09-09

展覽地點： 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

此展覽展出藝術(shù)家王曉輝近年寫生創(chuàng)作的180余幅微水墨作品，展示了他在水墨人物畫創(chuàng)作研究中對水墨“微”形態(tài)表現(xiàn)的階段性成果。

他的微水墨創(chuàng)作一直以來似乎都試圖顛覆主流架上藝術(shù)的閱讀經(jīng)驗。似乎要把一種全新的，具有時代特征的視覺形式符號化，固定化，并以此為表現(xiàn)媒材，來重新審視個體生存狀態(tài)，這是對人的自然狀態(tài)的刻畫，是一種有別于那種高大靚麗式的概念刻畫，也有別于傳統(tǒng)中那種逸筆草草，置造型于不顧的所謂的傳神刻畫，將深沉的人文關(guān)懷注入畫面中，這種注入是緣于畫家強(qiáng)烈的表達(dá)欲求而生成和實現(xiàn)的。

樹—徐加存水墨作品展

展覽時間：2014-08-22～2014-09-05

展覽地點：韓國首爾中國文化中心

本次展覽是徐加存近四年來的代表性的作品及創(chuàng)作手稿的集中展示。從一棵樹到一排樹直至一大片叢林，白天的樹及暗夜中混沌搖曳的樹皆是藝術(shù)家心靈歷程的投影，更是視覺與情感、理性與激情的強(qiáng)烈碰撞。徐加存將世間萬物和煩惱染成層層墨色，黑白處理清晰而大膽，充滿了細(xì)節(jié)變化和鮮活的視覺感受。他在保留中國傳統(tǒng)筆、墨、紙等形式基礎(chǔ)上，創(chuàng)作手法上也借鑒和運用西方現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的一些觀念和方法，關(guān)注當(dāng)下，貼和時代，尊重自我獨特感悟，描繪當(dāng)代人的精神和生活狀態(tài)。

極光墨?！袊?dāng)代水墨藝術(shù)家暨作品赴南極展

展覽時間：2014-09-27 - 2014-10-07

展覽地點：華府藝術(shù)空間

參展藝術(shù)家：蔡廣斌 陸春濤 王天德 魏青吉 黃致陽 劉子建 朱雅梅 張正民

此次展覽拉開了中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家南極之行的序幕，是這些當(dāng)代水墨藝術(shù)家水墨語言及創(chuàng)作思想的集體展現(xiàn)，將為觀眾呈現(xiàn)一場風(fēng)格各異的水墨視覺盛宴。而這些水墨藝術(shù)家在隨后始于11月21日的南極之行中，將捕捉、感受到的新視覺圖像，轉(zhuǎn)變?yōu)樵鯓拥牧钊硕恳恍碌乃Z言，且讓我們拭目以待。

敘事—中國當(dāng)代藝術(shù)展

展覽時間：2014-08-16～2014-09-10

展覽地點：北京新水墨意象館

策展人：劉思言

參展藝術(shù)家：張立柱 董浩 陳子 石建國 喬宜男 范治斌 賀祖斌 趙麗娜

此次展覽展出了八位藝術(shù)家近60幅代表作品。所選參展藝術(shù)家作品都呈現(xiàn)出一種溫和且安靜的力量，他們不貿(mào)然地對現(xiàn)實物象做過多的反應(yīng)，不追問歷史、不附和時代，只是單純地置身于自我營造的詩意世界中，把一些庸常生活中的所觀、所感所思內(nèi)斂于方寸紙上，強(qiáng)調(diào)的是一種隱逸的敘事。然而這種隱逸的敘事在藝術(shù)家的控制和處理下，是耐人尋味的。他們訴諸筆端的各種形象或符號承載著各自的職能，內(nèi)在地建構(gòu)作者對于生存體驗的獨特理解。

觀其妙—李水歌小品紈扇集

展覽時間：2014-08-09～2014-09-09

展覽地點：北京紅墻空間畫廊

水歌為畫，出于科班，緣于癡愛，成于稟賦?；B為畫，發(fā)乎于情，成乎于真，得乎于文。情真意切，文質(zhì)并重，方為上品。水歌花語，于形式，工細(xì)旖旎，于色彩，墨里求華，于意境，唯情唯真，實為當(dāng)下花鳥畫之深山幽蘭，妙香細(xì)細(xì)，彌漫于外。 水歌花鳥，黑白人生，默默情懷。骨法清逸，一唱三嘆，秋日白蓮，冬日蘆花，自我觀照，氤氳著枯榮的冬韻春香。

制造多巴胺—對沖

展覽時間：2014-08-11～2014-09-11

展覽地點：滄州美術(shù)館

參展藝術(shù)家：黃廣怡 王成美 王清杰（特邀） 劉芳 田習(xí)斌 孔希 秦蓁 沙偉臣 楊聳 盧征遠(yuǎn) 孫亮 沈佳 李詩伯 李維兵 欒佳齊 劉符杰 郝偉樂 李進(jìn) 張贊 曹鑫 周楠 王爍 李軍 劉利平 鹿野騁 唐鈺涵 曹瀟 謝正賽 譚斐 趙曉丹 楊彥川 呂智強(qiáng) 宋懿 夏文婧 黃爍 靳琪灃 楊光 何志堅 張聞 王浩臣 王瑩 翟榮 周思宇

“制造多巴胺”系列展的第四展“對沖”通過對金融模型的引入來探尋生發(fā)新藝術(shù)的可能，“對沖”的本意是“規(guī)避風(fēng)險”而后衍生成為一種攫取暴利的“壞手段”，現(xiàn)在將其基礎(chǔ)性原理融入展覽結(jié)構(gòu)，希望它能夠打破藝術(shù)的生長慣性。