虞思成

摘要：本文采用比較研究的方法來對中國清代建筑室內(nèi)空間與洛可可時期宮廷室內(nèi)裝飾進行比較研究。通過對兩個處于同一時間段的裝飾風(fēng)格進行對比研究，希望能夠?qū)η宕奥蹇煽蓵r期的室內(nèi)空間研究提供一種新的視角。

關(guān)鍵詞：清代 洛可可 室內(nèi)裝飾

從歷史時期上來看中國清代（1644-1911）與西方洛可可時期（主要流行于18世紀(jì)）是比較接近的，并且在裝飾風(fēng)格上有較多的可比之處。18世紀(jì)正處于中國歷史上的康乾盛世，是中國歷史上封建社會的一次太平盛世和繁華的高峰。清代宮廷的裝飾藝術(shù)在這一時期有著高速的發(fā)展。與此同時西方18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格也是始于宮廷的裝飾藝術(shù)，從歷史時期還是風(fēng)格發(fā)源上兩者具有高度的可比性。清代裝飾藝術(shù)的題材沿襲了元代和明代吉祥的寓意包含了植物、動物、風(fēng)景、人文、幾何等形式的紋樣。在形式上推崇各種繁瑣的裝飾手法。尤其到了康乾時期用色繁復(fù)各種雕刻裝飾層疊絢麗，體現(xiàn)出了清王朝的宏大氣魄，把中國歷史上的裝飾藝術(shù)推向了極端化的境界。西方洛可可裝飾風(fēng)格的背景起初是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的，從巴洛克風(fēng)格發(fā)展而來。洛可可其名稱來源于用貝殼和卵石制成的室內(nèi)裝飾物。與清代宮廷裝飾藝術(shù)相同洛可可風(fēng)格也主要流行于宮廷之中，所代表的是社會上層階級的審美趣味。在裝飾風(fēng)格上兩者也有許多相似都鐘情于復(fù)雜繁瑣的裝飾。

1.清代宮廷的室內(nèi)裝飾

清代作為中國最后一個封建王朝經(jīng)歷了從恢復(fù)到發(fā)展再到衰敗這樣一個過程。清朝宮廷室內(nèi)裝飾的巔峰是康乾盛世時期故宮現(xiàn)存的室內(nèi)陳設(shè)和家具大都來自于那個時期。在當(dāng)時室內(nèi)裝飾的內(nèi)容相當(dāng)豐富，從藝術(shù)形式上來看也取得了相當(dāng)大的成就。從門窗、室內(nèi)隔斷到天花板和藻井的設(shè)計不但具有其實用功能裝飾的效果更為明顯。

清代宮廷的門、窗做法與近代建筑木門窗做法相似由門窗框和門窗扇組成。清代宮廷中所用的門窗是格扇門和檻窗。格扇門是由上檻、簾架花心、隔扇心、裙板、下檻組成的。其中最體現(xiàn)裝飾特色的是格扇心和裙板，隔扇心多使用清代盛行的拐子紋、回紋、如意紋等給人一種繁復(fù)的感覺。在裙板的裝飾上多采用如意紋、團花、云龍等繁復(fù)的雕刻裝飾。檻窗的設(shè)計構(gòu)造與隔扇門類似，只是把裙板部分去掉而已。

眾所周知中國古代建筑的結(jié)構(gòu)以木結(jié)構(gòu)為主，建筑內(nèi)部不需要承重墻體系。因此，清代宮廷建筑的室內(nèi)隔斷都是活動的木質(zhì)結(jié)構(gòu)。從分隔形式上來看可以分為實隔和虛隔。實隔有屏門、隔扇、壁板等，把室內(nèi)格成所需要的不同空間，其間用門聯(lián)通。虛隔有罩、博古架、太師壁等、既表現(xiàn)了空間上的不同又不阻擋視線，把室內(nèi)空間融匯貫通成為一個整體。以下為幾個典型的隔斷方式。

罩：所謂罩就是在兩根木柱之間做出各種木花格和雕刻，使罩兩側(cè)的空間有所區(qū)分但又不至于過分死板。

博古架：博古架又稱為多寶格，其功能為陳設(shè)古玩。在清代宮廷中常把整個開間做成博古架，分割成為拐子紋的小格架。有的還在架子邊緣裝飾花牙，具有很強的裝飾性。

太師壁：太師壁的做法是在堂屋的后壁中央作出木雕龍鳳圖案或板壁懸掛字畫，兩側(cè)靠墻處各開一小門，通往后面的隔間。太師壁的前方設(shè)條案或八仙桌。這也成為廳堂處理的標(biāo)準(zhǔn)模式。

天花、藻井：在清代宮廷中天花的做法是將木龍骨做成方格狀，上置木板稱為天花板，在支條和天花板上都有富麗堂皇的彩畫。頂棚的做法在明清兩代沒有太大的變化。只有天花上的彩畫隨著木彩畫的樣式變化增加了繁復(fù)華麗的圖案。藻井是頂棚上方凹進去的部分形狀有八角、圓形、方形等。藻井大多是由極為精致的雕刻所組成，是我國古代建筑中重點的室內(nèi)裝飾。清代宮廷中所采用的藻井最為突出的是雕飾明顯增多，龍鳳、云氣遍布其中，而且大量貼金，使藻井在室內(nèi)裝修中處于突顯的地位。

2. 洛可可時期宮廷室內(nèi)裝飾

洛可可風(fēng)格始于路易十四晚期，流行于路易十五時期。洛可可是巴洛克風(fēng)格與中國裝飾趣味等結(jié)合起來運用多個s線組合的一種華麗雕琢纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。洛可可風(fēng)格的出現(xiàn)表現(xiàn)了沒落貴族階級頹廢、浮華的審美和思想。他們樂于追求華美和閑適的東西。洛可可風(fēng)格宮廷室內(nèi)設(shè)計特點：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣。洛可可建筑和室內(nèi)裝飾是具有輕松的空間和平面的藝術(shù)，本來是立體的作品也要刻意削弱量感而以彎曲的平面來處理。除此之外洛可可風(fēng)格的特點還體現(xiàn)在門窗、裝飾紋樣和材料運用上。

2.1門、窗

洛可可風(fēng)格的門洞和窗洞多開設(shè)圓頂或拱形頂。窗與地面齊平，通常外帶陽臺或者露臺并有標(biāo)準(zhǔn)窗框。這種窗在英國又被稱為落地窗或法國窗。室內(nèi)除了門最主要的特征就是有嚴(yán)格裝飾規(guī)定的墻壁。法國保留了洛可可時期擁有完整房角和平頂天棚的室內(nèi)裝飾，與精細的墻壁相比天棚顯得比較樸素，這倒是突顯除了墻面上的裝飾。洛可可風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計偏愛勻稱的布局。盡管墻上的雕刻裝飾越來越自由隨意，但是墻面鑲板間仍然用纖薄筆直的石膏線嚴(yán)格劃分，甚至?xí)趬γ嫜b飾假門以此與對面墻壁的門洞平衡其結(jié)果就是每個墻面都達到了視覺效果的平衡。

2.2裝飾紋樣

洛可可風(fēng)格中受到廣泛運用的自由不對稱的雕刻和裝飾圖案又被稱為阿拉伯式藤蔓花紋，并通過不斷完善，成為整個洛可可時期鑲板、石膏工藝乃至家具的靈魂。從名稱上來看會認(rèn)為這種花紋是來自于阿拉伯地區(qū)，其實其原形出自拉斐爾等人設(shè)計的怪誕裝飾圖案早在路易八世時就曾被使用過。后人沿用這些裝飾圖案時稀釋了其復(fù)雜程度，并將單個團交錯連接，更顯輕盈明亮。

2.3材料運用

在洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾中墻上鑲板有時候也會使用木材，但大多數(shù)情況下仍然是在石膏表面繪制木材的紋理。在1730年，馬丁兄弟效仿中國漆發(fā)明了一種可以用于家具和墻壁的清漆，這種油漆被稱為馬丁漆，以其出色的光澤度和耐久度而著稱。上過清漆的物體表面猶如瓷器般光滑，盡管馬丁清漆在十七世紀(jì)后才被廣泛使用但是它的效果比先前使用的任何類似的漆效果都要好。

3.清代裝飾風(fēng)格對洛可可風(fēng)格的影響

在巴洛克時期中國的工藝美術(shù)品就已經(jīng)大量輸入歐洲，這些工藝品受到了西方的喜愛。他們對于中國藝術(shù)品的喜愛也推動了洛可可風(fēng)格的出現(xiàn)。洛可可風(fēng)格在英國的發(fā)展演變成為兩股分流中國式和哥特式，催生出了一些特殊的室內(nèi)裝飾。其中中國式的室內(nèi)裝飾常常限于細部裝飾，偶爾整個室內(nèi)也鋪滿中國風(fēng)格的壁紙。

4.結(jié)論

通過對清代宮廷室內(nèi)裝飾與洛可可宮廷室內(nèi)裝飾的比較可以很清楚的看到兩者之間的異同。首先講一下兩者之間的相似之處。通過對于清代宮廷和洛可可宮廷的室內(nèi)空間的比較發(fā)現(xiàn)，兩者在裝飾中都喜愛使用繁復(fù)華麗的花紋進行裝飾。如在前文中提到的清代宮廷喜愛使用拐子紋、回紋、團花、如意紋等紋樣用重復(fù)的手法表現(xiàn)出繁復(fù)華麗的效果；洛可可宮廷在室內(nèi)設(shè)計中也大量的使用藤蔓花紋來體現(xiàn)繁復(fù)華麗的效果。同時也因為當(dāng)時東西方文化的交流使得當(dāng)時中國文化和中國的藝術(shù)品大量流傳到了歐洲。在洛可可風(fēng)格的裝飾中也能看到中國元素的影子。從中我們可以得知兩者對于這些復(fù)雜圖案的喜愛體現(xiàn)了這一時期東西方文化中存在的相同審美趣味。

參考文獻

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