2014年的春天，在“中國(guó)好歌曲”主打原創(chuàng)的旗幟下，一首《卷珠簾》以濃濃的中國(guó)風(fēng)讓人動(dòng)容，婉約的歌詞中隱約可見古典閨怨詩(shī)的柔美。隨后，莫西子詩(shī)《要死就一定要死在你手里》改編自俞心樵同名詩(shī)歌，趙照《當(dāng)你老了》改編自愛爾蘭詩(shī)人葉芝同名詩(shī)歌，趙雷的《畫》神似詩(shī)人顧城《我是一個(gè)任性的孩子》，一大批原創(chuàng)音樂人在央視大舞臺(tái)唱響詩(shī)意人生，為沉寂已久的中國(guó)詩(shī)歌吟唱注入了新的生命力。隨著《卷珠簾》登上春晚并最終捧得“中國(guó)好歌曲”桂冠，神州大地眾多網(wǎng)民和大學(xué)教授、樂評(píng)專家等行內(nèi)人士也紛紛就原版歌詞和改版歌詞的優(yōu)劣暢所欲言，呈現(xiàn)出當(dāng)下難得的“咬文嚼字”熱潮。

“中國(guó)好歌曲”在嘉興錄制，我長(zhǎng)居嘉興，有幸現(xiàn)場(chǎng)聆聽了《卷珠簾》，深深為傳統(tǒng)文化的復(fù)興而感動(dòng)。這個(gè)節(jié)目主打原創(chuàng)，據(jù)節(jié)目組介紹，詞作者是兩個(gè)20多歲的女大學(xué)生，決賽中配上霍尊和費(fèi)玉清的清麗唱腔，余音回響，不啻于當(dāng)年的《千里之外》。

璞玉還需琢磨，原版歌詞的確有風(fēng)格不統(tǒng)一的微瑕，下面對(duì)比兩版歌詞（破折號(hào)后部分為導(dǎo)師劉歡團(tuán)隊(duì)改版），并探究意境。

鐫刻好每道眉間心上——鐫刻好每道眉間心上

畫間透過思量——畫間透過思量

沾染了墨色淌——沾染了墨色淌

千家文都泛黃——千家文盡泛黃

夜靜謐窗紗微微亮——夜靜謐窗紗微微亮

第一節(jié)改動(dòng)很少，景深情濃?！岸肌弊挚谡Z(yǔ)化，“盡”字書面化，但讀起來(lái)音節(jié)不響亮，我傾向于改成“皆”。開篇化用李清照“才下眉頭，卻上心頭”，墨色點(diǎn)染書卷，紙頁(yè)在時(shí)光中由白變黃，而等待的燭火依然沒有熄滅，一句“千家文”濃縮了古今多少相思書。我修改的版本注意了聲韻，用了“茜紗”這個(gè)意象代替“窗紗”，茜草是古代染料，茜紗即紅紗，寓意紅燭西窗，窗紗被燭火映紅，也許更有色彩感。

拂袖起舞于夢(mèng)中徘徊——拂袖起舞于夢(mèng)中嫵媚

相思蔓上心扉——相思蔓上心扉

她眷戀梨花淚——猶眷戀梨花淚

靜畫紅妝等誰(shuí)歸——靜畫紅妝等誰(shuí)歸

空留伊人徐徐憔悴——空留伊人徐徐憔悴

第二節(jié)描摹情態(tài)，重筆再寫等待良人之苦?！芭腔病辈谎喉?，演唱時(shí)用了古音讀成“回”，如“孔雀東南飛，五里一徘徊”；改成“嫵媚”押韻了，但夢(mèng)中走走停停很自然，夢(mèng)中嫵媚卻不知給誰(shuí)看了，頗有爭(zhēng)議。我傾向于改成“鏡中低回”。用“蔓上心扉”而不是敲開心扉，很別致，有畫面感，仿佛相思長(zhǎng)成藤蔓纏繞心間?！八庇迷诖颂幰暯遣粚?duì)，把讀者從畫面中拉出來(lái)了，改成“猶”恢復(fù)一人獨(dú)白的口吻?！袄婊I”令人聯(lián)想到“梨花一枝春帶雨”，靜畫紅妝，紅顏憔悴，再添“徐徐”二字，哀婉之美如在眼前，恍若目睹佳人被眼淚消融，像雪人化水。

啊 胭脂香味——啊 胭脂香味

卷珠簾 是為誰(shuí)——卷珠簾 是為誰(shuí)

啊 不見高軒——啊 高軒?kù)F褪

夜月明此時(shí)難為情——夜月明袖掩暗垂淚

第三節(jié)純用白描，寫佳人月下盛裝以待，點(diǎn)出文眼“卷珠簾”。卷珠簾，詞牌名，魏夫人首作，寫“多情因甚相辜負(fù)”的傷感，“淚濕海棠花枝處”的凄美?！安灰姼哕帯睉?yīng)該指心上人的馬車，李賀有詩(shī)《軒車行》，但多數(shù)人以為高軒是“霧失樓臺(tái)、簾鎖重門”的高樓，所以干脆改了。歌中女子居高處，聽遠(yuǎn)方馬蹄噠噠，望良人來(lái)歸，真是詩(shī)人鄭愁予《錯(cuò)誤》的古典再現(xiàn)。末句爭(zhēng)議最大，實(shí)際上，劉歡老師第一次聽到原句時(shí)流淚了，可見藝術(shù)效果很好。后來(lái)改了是為文雅且押韻，但赤裸裸袒露靈魂的暢快可愛沒有了，顯得老氣橫秋?！按藭r(shí)難為情”看似白話，實(shí)則有典故可尋，西晉富豪石崇作《王明君詞》：“傳語(yǔ)后世人，遠(yuǎn)嫁難為情?！崩畎椎摹肚镲L(fēng)詞》更是傳誦已久：“秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！”文友評(píng)價(jià)，改動(dòng)后的版本把女主角從少女變成了半老徐娘?！半y為情”不押韻，我想換一下語(yǔ)序變成“情難為”即可。

細(xì)雨落入初春的清晨——細(xì)雨酥潤(rùn)見煙外綠楊

悄悄喚醒枝芽——倦起愁對(duì)春傷

聽微風(fēng) 耳畔響——?dú)垹T化 曉風(fēng)涼

嘆流水兮落花傷——?dú)w雁過處留聲悵

誰(shuí)在煙云處琴聲長(zhǎng)——天水間誰(shuí)撫琴斷腸

第四節(jié)描繪整夜守候直到青春如落花飄零的景象，在余音裊裊中結(jié)束。這一節(jié)缺點(diǎn)比較明顯，特別是開頭兩句文白夾雜，唱起來(lái)也不順，因?yàn)楦柙~是在三天內(nèi)填寫完的，又要配合音樂，的確有點(diǎn)難辦。改后文風(fēng)統(tǒng)一了，但歸雁、撫琴、斷腸之類，與少女的柔美清新不太協(xié)調(diào)。開頭兩句我改成了“細(xì)雨飄搖入晨光熹微，哪堪消盡春暉”；“聽微風(fēng)”改成了“聆清歌”，同樣用疊音詞；末尾兩句保留。馬年上巳節(jié)（古代詩(shī)人節(jié)，農(nóng)歷三月三）在嘉興博物館請(qǐng)學(xué)生試唱，效果還行。

其實(shí)文白相間也不是不行，方文山先生的《煙花易冷》中“枯等一圈又一圈的年輪”就用了“的”字，明白流暢，與“而青史豈能不真魏書洛陽(yáng)城”的書卷氣相得益彰，這當(dāng)然是以大手筆破窠臼。方文山先生是中國(guó)風(fēng)詞作名家，又是漢服衣冠復(fù)興的倡議人，去年在西塘古鎮(zhèn)與他交流時(shí)，我深深感動(dòng)于他對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛。沒有這種熱愛，我們就只會(huì)關(guān)注歌星絢爛的外表，而不重視歌詞的優(yōu)美意境。

詩(shī)本來(lái)就是和歌相伴而生的，唐詩(shī)的吟，宋詞的唱，都隨著曲譜失傳成為絕響。在當(dāng)下中華文化彰顯自信迎來(lái)復(fù)興的時(shí)刻，我們需要這些青年學(xué)生喜愛的“中國(guó)風(fēng)”歌曲，讓典雅雋美的漢語(yǔ)再次叩開他們被惡俗娛樂蒙蔽的心扉。詩(shī)歌是音樂和文字水乳交融的藝術(shù)，從來(lái)就虛實(shí)相生，虛實(shí)相化，虛實(shí)相成。直抒胸臆的詞為實(shí)，纏繞靈魂的曲為虛；纏繞靈魂的曲為實(shí)，當(dāng)下生發(fā)的聯(lián)想為虛；當(dāng)下生發(fā)的聯(lián)想為實(shí)，余音繞梁的回味為虛；一首歌余音繞梁的回味為實(shí)，許多好歌反復(fù)疊加的感悟?yàn)樘摚缓酶璺磸?fù)疊加的感悟?yàn)閷?shí)，整個(gè)節(jié)目以管弦樂隊(duì)、專業(yè)媒體、樂壇導(dǎo)師和現(xiàn)場(chǎng)的你我觀眾共同營(yíng)造的美好氛圍為虛；節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的美好氛圍為實(shí)，由此掀起的上億華人多種傳媒的收看評(píng)論為虛；一個(gè)原創(chuàng)節(jié)目的影響力風(fēng)暴為實(shí)，我們這一代呼喚創(chuàng)新見證歷史共筑夢(mèng)幻般文化復(fù)興的沖動(dòng)為虛?，F(xiàn)實(shí)冰冷，生命有痛，煙花一瞬，“樂”以忘憂，長(zhǎng)歌而行，唯祝情懷依舊！

卷珠簾

（李海寧改寫）

鐫刻好每道眉間心上

畫間透過思量

沾染了 墨色淌

千家文皆泛黃

夜靜謐茜紗微微亮

拂袖起舞于鏡中低回

相思蔓上心扉

總眷戀梨花淚

靜畫紅妝等誰(shuí)歸

空留伊人徐徐憔悴

啊 胭脂香褪

卷珠簾 是為誰(shuí)

啊 高軒夢(mèng)碎

夜月明 此時(shí)情難為

細(xì)雨飄搖入晨光熹微

哪堪消盡春暉

聆清歌 耳畔響

嘆流水兮落花傷

誰(shuí)在煙云處琴聲長(zhǎng)endprint