楊虹儀

歷來(lái)封建王朝的統(tǒng)治者都享有特權(quán)。除了政治的權(quán)威、經(jīng)濟(jì)的掌控及生活的奢侈之外，統(tǒng)治階級(jí)通常還是一個(gè)國(guó)家中最大的藝術(shù)品收藏者。沿襲皇室收藏而設(shè)立的珍寶館，法國(guó)有凡爾賽宮，德國(guó)有德累斯頓宮，意大利有碧提宮，中國(guó)有故宮，等等。同樣，荷蘭王室的收藏也奠定了如今荷蘭國(guó)立博物館（Rijksmuseum）的藏品基礎(chǔ)，但和其他由宮殿改建而成的博物館不同的是，荷蘭國(guó)立博物館從修建起即作為實(shí)質(zhì)性博物館使用，從未被作為皇室寢宮使用。

建造一所荷蘭國(guó)家博物館的想法始于18世紀(jì)末。當(dāng)時(shí)的荷蘭政府巴達(dá)維亞共和國(guó)接受提議，決定仿效法國(guó)，建造國(guó)家博物館。荷蘭第一座國(guó)家博物館于1800年在海牙向公眾開放。1808年，荷蘭王國(guó)的新國(guó)王拿破侖·路易·波拿馬命令將藏品運(yùn)往阿姆斯特丹——荷蘭王國(guó)的新首都。之后不久，政治的波動(dòng)使得皇室的大量藏品再次被轉(zhuǎn)移到特里普家宅（Trippenhuis），直至1876年，特里普家宅的環(huán)境不再利于存放藏品，人們才感到有必要在阿姆斯特丹新建博物館，專門致力于國(guó)家藝術(shù)品收藏。幾番評(píng)比后，皮埃爾·庫(kù)貝（Pierre Cuypers，1827～1921年）入選作為建筑師。1885年，具有歷史主義（historism）風(fēng)格的荷蘭國(guó)立博物館（Rijksmuseum）向公眾開放（圖1）。

荷蘭國(guó)立博物館的藏品基于王室收藏，卻也不乏私人藏家的捐贈(zèng)以及博物館積極主動(dòng)地不斷擴(kuò)充。即使在2003～2013年的博物館整修期間，100余件各個(gè)門類的藝術(shù)珍品也被囊入博物館的收藏。

2013年4月13日，在長(zhǎng)達(dá)10年、耗資3.75億歐元的整修之后，荷蘭國(guó)立博物館終于重新對(duì)公眾開放。如今，荷蘭國(guó)立博物館館藏近100萬(wàn)件作品（圖2），其中70萬(wàn)件屬于紙上作品，因太過(guò)脆弱很少陳列，當(dāng)前展出的有8000多件。新開幕的博物館的陳列方式可謂新鮮大膽——為了體現(xiàn)荷蘭800年的藝術(shù)和歷史，而絕非僅僅是單純的荷蘭一國(guó)的藝術(shù)史，也涵蓋同一時(shí)期的不同地域藝術(shù)品，包括荷蘭繪畫、意大利玻璃工藝品、中國(guó)外銷瓷等常常在同一個(gè)展廳出現(xiàn)，便于參觀者體驗(yàn)荷蘭及同時(shí)代其他地域的歷史文化。

在荷蘭國(guó)立博物館的一隅，是獨(dú)立的亞洲館（圖3）。荷蘭國(guó)立博物館以陳列荷蘭歷史和藝術(shù)為主線，卻只單獨(dú)設(shè)立亞洲館，可見與亞洲的交流對(duì)荷蘭歷史的重要性。

由西班牙設(shè)計(jì)師事務(wù)所Cruz y Ortiz設(shè)計(jì)，亞洲館在荷蘭國(guó)立博物館南側(cè)的花園里環(huán)水而立。從外觀上來(lái)看，呈不規(guī)則形，外部墻體用淺灰色石塊包砌，下部用玻璃。整座亞洲館與荷蘭國(guó)立博物館的紅色磚墻互相襯托。從內(nèi)部看來(lái)，斜墻以及其他非同尋常的線條使亞洲館顯得生動(dòng)有趣。亞洲館通過(guò)一個(gè)底層通道和主建筑連在一起，獨(dú)立卻不單獨(dú)。亞洲館總面積485平方米，來(lái)自中國(guó)（圖4）、日本、印度尼西亞、印度、越南、泰國(guó)的大約350件藝術(shù)品陳列其中，時(shí)間跨越4000年。

2013年9月16日早晨9點(diǎn)，荷蘭國(guó)立博物館的員工剛剛開始一天的工作，準(zhǔn)備迎接來(lái)自世界各地的藝術(shù)愛好者。筆者有幸在亞洲館策展人Menno Fitski先生和Jan van Campen先生的帶領(lǐng)下，參觀了所陳列的亞洲藝術(shù)品。Menno Fitski先生（圖5左）的專業(yè)領(lǐng)域是東亞藝術(shù)，尤其是日本藝術(shù)，而Jan van Campen先生（圖5右）的專業(yè)領(lǐng)域則是亞洲（中國(guó)）外銷藝術(shù)。兩位策展人解釋道，在博物館10年整修期間，除少量藏品借與荷蘭其他博物館展出，其余大部分都儲(chǔ)存在國(guó)立博物館內(nèi)。即便現(xiàn)在，能看到的只是很少的一部分，展品將定期輪換。由于展品是按時(shí)間陳列而非類別，若要看到所有的中國(guó)藝術(shù)品，非得走完全部?jī)蓪硬┪镳^。參觀者會(huì)經(jīng)常在不經(jīng)意的角落發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品的陳列。Fitski先生認(rèn)為：這種陳列方式讓參觀博物館變得更加生動(dòng)有趣，觀眾必須積極主動(dòng)地去看、去尋找，而非被動(dòng)接受博物館的陳列，就像捉迷藏一樣。這也體現(xiàn)了荷蘭人大膽創(chuàng)新的想法，以及博物館管理新方式的嘗試。

荷蘭作為歐洲貿(mào)易大國(guó)，17世紀(jì)幾乎壟斷了與亞洲各國(guó)尤其是與中國(guó)的貿(mào)易。荷蘭東印度公司（Vereenigde Oost-Indische Compagnie，VOC）與中國(guó)貿(mào)易換取的工藝品，很多佳作被王室收藏，形成了如今荷蘭國(guó)立博物館亞洲藝術(shù)收藏品的主要部分。荷蘭人對(duì)青花瓷有著特殊喜愛，亞洲館里陳列著大量中國(guó)古代所生產(chǎn)的外銷青花瓷。

20世紀(jì)以前，荷蘭人購(gòu)買的亞洲藝術(shù)品以亞洲國(guó)家的外銷藝術(shù)品為主。1900年左右，他們漸漸意識(shí)到，亞洲也為自身創(chuàng)作了很多杰出的藝術(shù)品。于是，研究和收藏的興趣發(fā)生轉(zhuǎn)移，荷蘭藏家開始關(guān)注亞洲本土符合當(dāng)?shù)厝藢徝榔肺兜乃囆g(shù)品。這些荷蘭藏家于1918年成立了亞洲藝術(shù)之友學(xué)會(huì)（Society of Friends of Asian Art），在20世紀(jì)收藏了很多重要的亞洲本土藝術(shù)品，而不單單是作為商品交換的外銷藝術(shù)品。如今，亞洲藝術(shù)之友學(xué)會(huì)的收藏成為了荷蘭國(guó)立博物館亞洲藝術(shù)藏品的主要部分，在亞洲館中展出。

亞洲館入口處擺放了一件中國(guó)石雕龍頭。該龍應(yīng)稱“蚣蝮（fù）”，傳說(shuō)的龍生九子之一，性好水，所以經(jīng)常被雕刻在建筑或橋梁之上，作為防火和守護(hù)神的象征。這件石雕擺放于此，卻是為了讓小朋友們觀察到龍口中含的魚！一層樓的展廳里，最引人注目的無(wú)非是立于中心的、來(lái)自12世紀(jì)印度的舞蹈濕婆青銅雕像（Shiva Nataraja）（圖6）。濕婆是印度教眾神中的舞王，既是世界的創(chuàng)造者，又是毀滅者。此濕婆頭頂火環(huán)，腳踏侏儒，形象剛健而不失柔美，在靜與動(dòng)中達(dá)到舞蹈的平衡，可謂同類器物的絕世佳作之一。3世紀(jì)巴基斯坦健陀羅風(fēng)格的石雕佛頭像（圖7）線條優(yōu)雅流暢，神情平靜祥和，頭發(fā)部位的希臘式樣雕刻還依稀可見。

順著傾斜的走廊往下，即通向亞洲館的底層。中國(guó)、日本、韓國(guó)的藝術(shù)品都在這里呈現(xiàn)。讓人意想不到的是：走廊處居然擺放著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家艾未未的作品。此作品名為茶磚（Tea Brick），創(chuàng)作于2006年。藝術(shù)家艾未未將普洱茶擠壓成美國(guó)六七十年代極簡(jiǎn)主義藝術(shù)（Minimalism）的形狀風(fēng)格，同時(shí)也是云南普洱茶上百年來(lái)儲(chǔ)存和商品交換的形狀，以此探索材料和呈現(xiàn)方式的關(guān)系，既是當(dāng)代藝術(shù)，又緊密結(jié)合傳統(tǒng)。策展人說(shuō)：博物館在各個(gè)角落安放了一些當(dāng)代藝術(shù)品，以使整個(gè)博物館的氛圍更生動(dòng)，但當(dāng)代藝術(shù)不會(huì)作為博物館未來(lái)收藏的主要方向。

步入底層，映入眼簾的是一尊中國(guó)宋代的羅漢木雕像（圖8）。木雕上的染色和大漆痕跡還依稀可見，玻璃質(zhì)眼珠炯炯有神，衣服褶皺雕刻細(xì)膩，整個(gè)羅漢像栩栩如生，威嚴(yán)正氣，令人望而生畏。同樣搶眼的是一尊宋代的觀音木雕（圖9），線條優(yōu)雅大方，神態(tài)雍容，工藝細(xì)膩精湛。緊靠左墻上的北魏時(shí)期的彌勒菩薩石像（圖10），源于中國(guó)河南龍門石窟，其坐姿和衣褶的雕刻都屬于同時(shí)期龍門石窟的典型特征。彌勒佛面帶微笑，俯視人間。擺放在櫥窗角落的中國(guó)新石器時(shí)期玉琮（圖11），造型線條頗具現(xiàn)代感，但卻是整個(gè)亞洲館里最古老的藝術(shù)收藏品。

國(guó)內(nèi)藏家苦苦尋覓的元青花瓷器，在這里也有展出，一件元代的青花麒麟纏枝花卉紋大盤，保存完好。是中國(guó)元代青花瓷的代表作之一?？滴踉缙诘纳徎罘鸾坦┍P（圖12），屬于稀缺品種，尤其珍貴。值得一提的是：亞洲館里收藏了一件頂級(jí)韓國(guó)瓷器。這件12世紀(jì)高麗王朝的青瓷瓶（圖13）造型優(yōu)美，釉色溫潤(rùn)，邊口鑲金，屬于當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒，價(jià)值不菲。

對(duì)于博物館未來(lái)的收藏計(jì)劃，策展人告知：荷蘭國(guó)立博物館一直致力于藏品擴(kuò)充，沒有什么特定的收藏方向，而在于藝術(shù)品的質(zhì)量和稀缺性，只收藏最上乘的作品。就在2013年6月，荷蘭國(guó)立博物館就創(chuàng)造了頭條新聞，在法國(guó)一家拍賣公司購(gòu)買了一件17世紀(jì)的日本木漆匣（圖14），花費(fèi)730萬(wàn)歐元。此木匣是17世紀(jì)荷蘭東印度公司向日本訂購(gòu)的，350年后終于又回到了荷蘭。

策展人表示，為了讓中國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)看到更多的荷蘭國(guó)立博物館收藏的亞洲（中國(guó)）藝術(shù)品，也許以后有機(jī)會(huì)將藏品拿回中國(guó)展出。雖然上海博物館曾借展過(guò)荷蘭國(guó)立博物館的藏品，但當(dāng)時(shí)只是荷蘭古典大師的作品。中國(guó)的博物館至今還未借展過(guò)荷蘭國(guó)立博物館的中國(guó)藝術(shù)品。

現(xiàn)在，每天都會(huì)有如潮水般的觀眾如朝圣般來(lái)到荷蘭國(guó)立博物館，來(lái)到倫勃朗、弗美爾、揚(yáng)·范·艾克這些古典大師的作品前，觀摩，談?wù)?，留影。而那些?lái)自遙遠(yuǎn)東方的藝術(shù)品，承載著東方的文化，在荷蘭國(guó)立博物館的各個(gè)角落安靜地呼吸，述說(shuō)著古老的故事。

（注：部分資料來(lái)源于荷蘭國(guó)立博物館媒體資料集）

責(zé)編 李挺