□文/郭瑞濤，棗莊學(xué)院助教

電影《十二生肖》劇照

作為成龍的最新力作，影片《十二生肖》既延續(xù)了“成龍電影”固有的風(fēng)格，同時(shí)由于高科技元素的加入使影片特色有所突破。

一、詼諧幽默的喜劇性動(dòng)作

上個(gè)世紀(jì)80年代，由于香港經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展變化，香港電影從沉重嚴(yán)肅的功夫片發(fā)展為了“功夫喜劇”樣式。80年代成龍自己擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，在他的影片中很自然的將驚險(xiǎn)緊張的打斗融入特定的喜劇氛圍中，將香港的功夫片和喜劇片完美的融合在一起，帶領(lǐng)香港電影走入了“功夫喜劇”的時(shí)代。自此，詼諧幽默的喜劇性動(dòng)作成為成龍電影的代表性風(fēng)格特征，幾乎在他的每一部作品中我們都能看到精彩的打斗場(chǎng)面中喜劇元素的運(yùn)用，使得觀眾總是能在輕松的氛圍中觀影。成龍借鑒了巴斯特·基頓在電影中變形動(dòng)作和夸張舉止所產(chǎn)生的喜劇效果，并把中國(guó)功夫融合進(jìn)去，形成了獨(dú)具特色的影片風(fēng)格，展現(xiàn)了喜劇性、流暢性、節(jié)奏感的動(dòng)作效果。

《十二生肖》作為成龍動(dòng)作片的收官之作，更是將這一風(fēng)格特色發(fā)揮到了極致，很自然的將流暢的動(dòng)作完美的融入到了特定的喜劇情境中。在影片中，我們?nèi)阅芨惺艿健俺升堧娪啊惫逃械奶攸c(diǎn)和風(fēng)格，特別是其善于結(jié)合環(huán)境巧妙展現(xiàn)自己靈活的肢體，在不同環(huán)境中借用不同的道具采用不同的武打動(dòng)作，從而體現(xiàn)作品的喜劇風(fēng)格。影片從開(kāi)始吸引眾人眼球的滑輪衣出場(chǎng)開(kāi)始，成龍便開(kāi)啟了自我詼諧幽默的喜劇性武打動(dòng)作之旅。無(wú)論是古堡內(nèi)面對(duì)封閉的空間環(huán)境，還是在開(kāi)闊的盤山公路上，觀眾除了享受視覺(jué)盛宴外，也看到了成龍式武打動(dòng)作的喜劇性風(fēng)格。在封閉的室內(nèi)空間里，他還是熟練運(yùn)用成龍式的飛檐走壁，爬高走低。在盤山公路上，在與眾多人的反抗中，成龍扮演的JC充分運(yùn)用滑輪衣及地形地勢(shì)，飛檐飛壁跨越眾多障礙，同時(shí)借助摩托車、大卡車等道具展現(xiàn)了一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的打斗。在與騎摩托的人進(jìn)行對(duì)抗的過(guò)程中，JC有意識(shí)將其拖下摩托車，借助滑輪衣的快速度將其拖行一段距離，接著我們看到的是騎摩托人被磨的臀部，看到這段觀眾不禁會(huì)笑一笑。速度超級(jí)快的滑輪衣，充滿危險(xiǎn)的盤山公路，同時(shí)還要和摩托車、卡車及阻擋的大部隊(duì)融洽配合喜劇性的動(dòng)作，從這里我們不難發(fā)現(xiàn)成龍對(duì)自己喜劇性動(dòng)作的思考著實(shí)下了一番功夫，同時(shí)這也是成龍喜劇性動(dòng)作為觀眾所喜歡的原因之一。此外，成龍?zhí)貏e善于在現(xiàn)場(chǎng)表演中運(yùn)用簡(jiǎn)單的道具，比如在古堡中與狗的“斗爭(zhēng)”，在尋寶途中與敵人的斗智斗勇，在造贗品的倉(cāng)庫(kù)里和對(duì)手的對(duì)打中，身邊很多的簡(jiǎn)單道具如桌子、椅子、欄桿、扶手、管子、樓梯，甚至古堡的墻壁都是他可以使用的武器，同時(shí)對(duì)這些武器信手拈來(lái)，動(dòng)作自然流暢，一氣呵成，觀眾看得過(guò)癮，看得開(kāi)心。眾所周知，將拳腳融人環(huán)境的喜趣是成龍動(dòng)作喜劇的獨(dú)有標(biāo)志，同時(shí)這種自然環(huán)境式喜劇也是成龍對(duì)香港喜劇的特殊貢獻(xiàn)。[1]

另外，成龍的喜劇性武打動(dòng)作風(fēng)格的呈現(xiàn)還離不開(kāi)音樂(lè)元素的運(yùn)用，利用音樂(lè)元素呈現(xiàn)喜劇效果和動(dòng)作的節(jié)奏感是其動(dòng)作喜劇性的又一體現(xiàn)。因早年成龍有扎實(shí)的京劇表演基礎(chǔ)，在他的作品中我們能感受其動(dòng)作的節(jié)奏感特別強(qiáng)，這也是形成其喜劇風(fēng)格的影響因素之一。成龍自己分析說(shuō)，他在設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面的時(shí)候，盡量做到打得要像金·凱利的舞蹈一樣有節(jié)奏。[2]在影片《十二生肖》中，每次遇到打斗場(chǎng)面或搞笑場(chǎng)景，我們便能聽(tīng)到富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的音樂(lè)，伴隨音樂(lè)的節(jié)奏感，JC開(kāi)始其自然流暢而富有節(jié)奏感的武打動(dòng)作。神秘森林中尋找寶藏那段戲，每個(gè)人的對(duì)抗與打斗都是富有節(jié)奏感的，作為導(dǎo)演的成龍給每個(gè)演員動(dòng)作的設(shè)計(jì)也充滿成氏風(fēng)格，特別是COCO和碧蓮娜慌忙中打退壞人的那場(chǎng)戲，伴隨音樂(lè)節(jié)奏而起的打斗動(dòng)作令人不禁想笑。正是這種自然環(huán)境式的喜劇使得成龍電影中的武打動(dòng)作詼諧幽默，同時(shí)兼具流暢性、節(jié)奏感，帶給觀眾無(wú)限的歡樂(lè)。

二、典型的東方文化特性

對(duì)世界電影而言，中國(guó)電影最具民族特色的便是功夫武俠片，而這一類型電影的國(guó)際代言人除了李小龍之外就是成龍了。成龍電影不僅屬于香港，屬于中國(guó)，同時(shí)也是屬于世界的。毫不夸張的說(shuō)，“成龍電影”是中國(guó)電影發(fā)展至今唯一能夠與好萊塢電影相抗衡的一種文化現(xiàn)象，是東西方文化碰撞的產(chǎn)物。在他的電影中，既能看到典型的東方文化特色，特別是具有東方性格的平民英雄角色，以及那種東方主義道德觀的呈現(xiàn)。同時(shí)也能感受其緊跟時(shí)代步伐，立于世界電影之林不敗、走向國(guó)際的奧秘——傳達(dá)人類共同情感。

“成龍電影”具有典型的東方文化特性。這種東方文化特性主要是與好萊塢電影相對(duì)比研究而得出的，集中體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是成龍?jiān)陔娪爸兴茉斓木哂袞|方性格的平民化英雄，二是電影中那種東方主義道德觀的呈現(xiàn)。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，成龍所飾演的英雄都是平民化小人物，這與好萊塢電影中那種救世主式的超人英雄形象截然不同。在電影中成龍所飾演的都是平民老百姓，即使是“警察”的身份，也是經(jīng)常受欺負(fù)、被冤枉、忍辱負(fù)重的形象，難怪我們?cè)陔娪爸薪?jīng)?？吹酱蚨穲?chǎng)面中的主人公從不輕易出手，這種英雄形象的設(shè)置特別符合常人的做法，無(wú)意間拉近與觀眾的距離，同時(shí)也獲得觀眾的大力支持。電影《十二生肖》中，主人公JC也不是救世主式的英雄，影片開(kāi)始他是以盜賊的身份出現(xiàn)，是一個(gè)不斷偷文物拍賣文物然后借助文物發(fā)財(cái)?shù)男∪宋铮皇呛髞?lái)在以COCO為代表的具有愛(ài)國(guó)主義精神的文物保護(hù)者們的鼓舞和感染下，JC才決定無(wú)論如何要為國(guó)家追回失蹤的獸首，因此才有了影片最后他冒著生命危險(xiǎn)不惜一切在火山口處搶救了我國(guó)文物“龍首”。影片結(jié)尾JC由于將這些找回的獸首文物捐獻(xiàn)給國(guó)家成了大家尊重的英雄，但即使如此，我們也只能說(shuō)他是草莽英雄，。但從另一個(gè)角度看，影片中的JC雖是盜賊，但我們看完影片并不痛恨這個(gè)賊，因?yàn)樗皇悄欠N無(wú)惡不作的匪，仍然具有善良溫厚的秉性，仍然堅(jiān)持不惹事生非，能忍則忍，被逼無(wú)奈之時(shí)才會(huì)出手。影片開(kāi)始JC去偷盜文物只是為了金錢，并沒(méi)有傷害任何人，即使遇到大部隊(duì)阻撓，他所做的事情也是盡量避免正面沖突。后來(lái)去馬修伯爵家偷盜銅首，也是盡量不被人發(fā)現(xiàn)，能躲則躲，能逃則逃。幫助碧蓮娜找其曾祖父，為COCO營(yíng)救弟弟途中都遭遇了強(qiáng)大的對(duì)手，但面對(duì)此JC都是以其聰明才智巧妙應(yīng)對(duì)，并沒(méi)有為此而大開(kāi)殺戒，反而以一種幽默的方式進(jìn)行。影片中作為草莽英雄的JC所具有的善良溫厚的秉性，忍辱負(fù)重的個(gè)性，被逼無(wú)奈才去反抗的常態(tài)都是符合東方人的性格特點(diǎn)，也符合普通老百姓的常態(tài)，贏得下層老百姓的共鳴和認(rèn)同。此外，在影片中雖然有槍支出現(xiàn)，但自始至終JC沒(méi)有用槍殺人，因?yàn)樵谥袊?guó)人的思維里，服眾靠的不是槍支彈藥，而是道義。通過(guò)影片我們發(fā)現(xiàn)成龍“人不犯我，我不犯人”的中庸道義觀，這種道義觀不僅符合中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)文化，而且巧妙的消解了功夫片中的暴力。

當(dāng)然，“成龍電影”能夠與好萊塢電影相抗衡，除了保持自己風(fēng)格和個(gè)性之外，也不忘記緊跟時(shí)代潮流，成功將中國(guó)傳統(tǒng)文化元素與西方文化元素完美的呈現(xiàn)，贏得了世界人民的喜愛(ài)和認(rèn)同。外國(guó)人對(duì)中國(guó)的功夫是特別感興趣的，外國(guó)人覺(jué)得中國(guó)功夫神秘而有趣，所以作為功夫明星的成龍本身就吸引著外國(guó)觀眾。同時(shí)“成龍電影”中所表達(dá)的主題基本是人類性、世界性的，除暴安良、注重公平、追求正義、反販毒、反核試、不同種族與膚色親如一家是人類共同的愿望，也是全世界人民共同認(rèn)定的道理。《十二生肖》中對(duì)各國(guó)流失文物的保護(hù)和歸還這一世界性主題的呈現(xiàn)，確實(shí)道出了世界各國(guó)的心聲。因此不得不說(shuō)，這是一部具有愛(ài)國(guó)主義教育意義的影片。此外，影片中大盜的故事、滑輪衣出場(chǎng)帶來(lái)的視覺(jué)奇觀、火山口搶救文物的驚險(xiǎn)刺激、空中的打斗、高科技手段的運(yùn)用等都有好萊塢大片的影子。所以說(shuō)，“成龍電影”是東西方文化碰撞的產(chǎn)物。

三、“成龍精神”的集中體現(xiàn)

作為成龍武打動(dòng)作片的收官之作，《十二生肖》可以看成是成龍電影個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)總結(jié)。筆者看來(lái)，這部影片是電影中所體現(xiàn)的“成龍精神”，這也是成龍留給我們的寶貴財(cái)富。《十二生肖》這部影片本身還是以前成龍式的風(fēng)格，但當(dāng)我們研究其影片拍攝的過(guò)程，不難發(fā)現(xiàn)其中的奧秘:成龍身上最優(yōu)秀的品質(zhì)就是認(rèn)真加堅(jiān)持，他對(duì)電影的執(zhí)著鼓舞著我們每一個(gè)人，他的拼命精神也是普通人難以達(dá)到的。

說(shuō)成龍大哥是“拼命三郎”一點(diǎn)兒也不為過(guò)，他拍攝的每一部電影都是親身上陣，從不依靠替身演員，也不靠電影特技，每一部影片都真刀真槍實(shí)干。他說(shuō):“觀眾愿意看我的電影，是因?yàn)樗麄冇H眼看到了我做了他們做不出來(lái)的動(dòng)作?！盵3]不使用替身是他對(duì)觀眾的承諾。親身上陣親自做高難度的危險(xiǎn)動(dòng)作使得成龍贏得觀眾的尊重。在影片《十二生肖》中，作為一個(gè)老演員，成龍大哥仍然堅(jiān)持親自出演，“真實(shí)”是這部影片最珍貴的地方。影片中場(chǎng)景的選擇都是實(shí)地實(shí)景拍攝，場(chǎng)景遍及五大洲。就連火山口、風(fēng)洞的拍攝都是實(shí)地取景，那些高難度動(dòng)作都是在高危環(huán)境中的真實(shí)拍攝，其敬業(yè)精神可想而知。用他自己的話說(shuō)，“我堅(jiān)持要拍真實(shí)的東西，同時(shí)我要告訴那些不相信我的人，我仍然可以堅(jiān)持，仍然可以做高難度動(dòng)作。”因此，在電影《十二生肖》中，成功使用高難度的滑輪衣，在風(fēng)洞成功拍攝高難度的武打動(dòng)作，影片結(jié)尾冒著生命危險(xiǎn)在火山口搶救獸首文物的場(chǎng)景，都是成龍大哥每天練習(xí)的結(jié)果?！坝^眾就是來(lái)看我冒險(xiǎn)的?！币?yàn)槠疵龈唠y度、高危險(xiǎn)性的動(dòng)作，他全身基本沒(méi)有不受傷的地方，但慶幸的是成龍還能站在我們面前。記得一次采訪中，成龍?jiān)谥v述自己拍攝中的危險(xiǎn)場(chǎng)景時(shí)也承認(rèn)，上天實(shí)在是眷顧他，在經(jīng)歷那么多次生死關(guān)頭之后依舊能活在當(dāng)下，確實(shí)感慨頗多。從另一角度看，“對(duì)于習(xí)慣了充斥大量高科技特技和一身腱子肉的史特龍、施瓦辛格、布魯斯·威利斯的火爆動(dòng)作片的好萊塢觀眾來(lái)說(shuō)，成龍的動(dòng)作片是真實(shí)的刺激，是勾起聯(lián)想的幽默?！盵4]因此可以這樣說(shuō)，對(duì)于事業(yè)的熱愛(ài)、認(rèn)真、堅(jiān)持，踏實(shí)，拼命是“成龍精神”的真實(shí)寫照，成龍是用生命鑄造電影。

四、高科技的使用成為本片一大亮點(diǎn)

與成龍以往的電影相比，十二生肖中我們看到了“成龍電影”新的突破:那就是將自身的武打動(dòng)作與高科技的使用完美結(jié)合。成龍電影中的動(dòng)作幾乎都發(fā)生在最平常最真實(shí)的生活場(chǎng)景中，衣服、梯子、板凳、桌子、臺(tái)階、扶手、自行車……等等一些生活日用品都是其巧妙使用的武打工具。而且每次都是被逼無(wú)奈之時(shí)才會(huì)使用，成龍堅(jiān)持將自己的真功夫與日常生活式的武器相結(jié)合，通過(guò)一次次冒險(xiǎn)拉近與觀眾的距離。這與好萊塢大片是截然不同的，替身及電腦特技的使用是其吸引觀眾注意力的有力武器。不可否認(rèn)的是，高科技和電腦特技的使用是現(xiàn)在好萊塢電影借助的主要科技手段，這些手段的運(yùn)用確實(shí)在抓住觀眾眼球上起到了至關(guān)重要的作用。那么作為已經(jīng)進(jìn)軍國(guó)際的“成龍電影”，不得不思考如何將高科技使用與個(gè)人功夫特色完美結(jié)合?！妒ぁ肥且粋€(gè)開(kāi)始，而且是一個(gè)良好的開(kāi)始。影片中JC從開(kāi)始偷盜便借助了高科技的衣服，高科技的掃描儀，高科技的手表以及高科技的交通工具，這些高科技手段的運(yùn)用著實(shí)讓觀眾大飽眼福。此外，為了給觀眾創(chuàng)造現(xiàn)代化的視聽(tīng)效果，成龍電影還在敘事及其結(jié)構(gòu)、鏡頭組接及其節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)攝影等方面不斷進(jìn)行探索創(chuàng)新，同時(shí)將這些新想法運(yùn)用于自己的電影，這本身也給成龍電影增添了新的吸引力。

[1]胡克.成龍電影中的喜劇性動(dòng)作與暴力[J].臺(tái)港電影研究，1999:68－71.

[2][3][4]吳冠平.好萊塢認(rèn)知的成龍電影[J].國(guó)際視野，1999(3):68－71.