黃義樞

陸圻（1614—1667后），字麗京、景宣，晚號(hào)講山，明末清初杭州著名遺民，曾與陳子龍等創(chuàng)“登樓社”，為“西泠十子”之首。陸圻曾受莊廷“明史案”株連，幾全家罹禍，后得清白，旋出家，不知所終。

陸圻與當(dāng)時(shí)的戲曲名家李漁、洪升、沈謙、范性華、毛奇齡交善。關(guān)于陸圻戲曲方面的著作，現(xiàn)有曲籍較少記載，筆者僅見鄧紹基主編《中國(guó)古代戲曲文學(xué)辭典》云：“陸圻……浙江錢塘（今杭州）人。《康熙錢塘縣志》著錄其著作有《威鳳堂文集》二十卷，詩(shī)集十四卷，劇作有傳奇四種，劇名已不可知，劇作已佚?！边@種說(shuō)法仍有待于修正。事實(shí)上，《康熙錢塘縣志》并未記載其作有四種傳奇，該縣志提及陸圻的內(nèi)容共有兩處：其一為卷三二《經(jīng)籍?國(guó)朝》，著錄陸圻“《威鳳堂集》二十卷、詩(shī)集十四卷、《口譜》十卷、《靈蘭墨守》十卷”；其二為卷二五《隱逸》的陸圻小傳，稱其“所著有《詩(shī)經(jīng)吳學(xué)》、《威鳳堂集》、《口譜》諸書”。兩處均未提及陸圻曾作有四種傳奇?！掇o典》該條目的撰寫可能是依據(jù)趙景深、張?jiān)鲈帯斗街局浽髑迩覀髀浴匪洝瓣戂摺睏l引《康熙錢塘縣志》卷三二著述后編者的按語(yǔ)：“僅知陸圻著有四種傳奇，曲名無(wú)考?！倍秱髀浴肪幷哒J(rèn)為陸圻作有四種傳奇，應(yīng)是依據(jù)王晫《今世說(shuō)》卷四《賞譽(yù)》記載的陸圻四種劇作：“陸麗京度曲四劇，薄游武塘。錢仲芳大集賓客，即令吳伶演唱，新聲艷發(fā)，絲竹轉(zhuǎn)清，四座之間，魂搖意渫?！鼻迥┑摹睹髟?shī)紀(jì)事》、《清稗類抄》等均據(jù)此轉(zhuǎn)載?！秱髀浴肪幷哂捎谖茨苡H睹陸圻四劇，或是認(rèn)為明清戲曲舞臺(tái)上演出的主體是傳奇，因而認(rèn)為陸圻所度四劇為傳奇。其實(shí)，明清之際很多雜劇都曾有上演過(guò)，如尤侗《悔庵年譜》就記載了其雜劇《黑白衛(wèi)》、《清平調(diào)》、《李白登科記》、《讀離騷》由冒辟疆、陳其年、梁清標(biāo)、曹寅家班搬演的情況。因此，陸圻四劇并不能確指為傳奇，亦有可能是體制短小的雜劇。

陸圻一生著述宏富，現(xiàn)在獲取較為方便的陸圻作品有《威鳳堂文集》八卷（康熙間刻本，《四庫(kù)未收書輯刊》收錄）、《冥報(bào)錄》二卷（康熙間刻本，《四庫(kù)全書存目叢書》收錄）、《新婦譜》一卷（康熙間刻本，《四庫(kù)全書存目叢書》收錄）。在南開大學(xué)圖書館珍藏著一部陸圻的《威鳳堂集》清抄本。該書版心寬12.9厘米，高18.2厘米，每卷均署“曾侄孫宗楷謹(jǐn)編次”。陸宗楷乃陸圻弟陸堦的曾孫，雍正元年鄉(xiāng)試第一，同年中一甲第三名進(jìn)士，乾隆甲寅官至兵部尚書。該書是至今所見最全的陸圻作品合集。全書共三十七卷，分別為序（卷一—二），詩(shī)（卷三—十二），賦（卷十三）、駢體（卷十四）、傳（卷十五）、記、書（卷十六）、壽序（卷十七）、祭文（卷十八）、南華經(jīng)論（未標(biāo)卷）、洛神賦辨注（卷二十）、雜?。ň矶唬?、詩(shī)經(jīng)吳學(xué)論（卷二十二）、明史紀(jì)事本末論（卷二十三—二十四）、志（卷二十五—二十七）、纖書（卷二十八）、新婦譜（卷二十九）、恭壽堂診集（卷三十）、冥報(bào)錄（卷三十一）、陸生口譜（卷三十二—三十六）、革命紀(jì)聞（未標(biāo)卷）。卷二十一的雜劇為三種，分別是：《劉綱斗法》、《王維郁輪》、《張說(shuō)贈(zèng)姬》。三劇名目至今未見任何曲籍提及，它的重新面世無(wú)疑對(duì)陸圻的文學(xué)創(chuàng)作以及清初雜劇的研究都具有重要的意義。

《劉綱斗法》乃敷演劉綱和妻子樊夫人斗法的故事。本事見唐代裴铏《傳奇?樊夫人》而略有增刪。劇中，玉帝封劉綱（凈扮）為玉臺(tái)執(zhí)盞，封其妻樊夫人（小旦扮）為九華真妃。因九華真妃職位比玉臺(tái)執(zhí)盞高，致劉綱不服，與妻斗法。第一回合，劉綱施法變柳樹，樊夫人變桃樹，柳桃大戰(zhàn)而柳樹??；第二回合，劉綱又變一虎，樊夫人變一獅，虎獅大戰(zhàn)而獅勝；第三回合，劉綱又變一長(zhǎng)鬼披白發(fā)，樊夫人變一矮黑鬼，矮鬼入長(zhǎng)鬼衣中，長(zhǎng)鬼腹痛??；第四回合，劉綱本身元神與樊夫人本身元神大戰(zhàn)，劉綱又被打敗。劇末以南岳魏夫人后人魏湘真拜樊夫人為師學(xué)藝作結(jié)。

《王維郁輪》演王維因岐王向九公主舉薦，得中進(jìn)士的故事。本事見唐代薛用弱《集異記?王維》。劇敘九公主（小旦扮）千秋佳節(jié)，開宴南莊。岐王（末扮）前來(lái)慶壽，并將王維（小生扮）溷入樂(lè)人部中，以希薦達(dá)。王維以一曲〔千秋歲〕感動(dòng)九公主，岐王順勢(shì)舉薦。王維旋又撰〔郁輪袍〕曲，意求公主薦達(dá)，并呈詩(shī)稿數(shù)篇，九公主見詩(shī)稿乃其平日所誦讀，原以為是古人之作，今始知為王維所作，愈加贊賞，給予王維平時(shí)可隨岐王進(jìn)府的特殊優(yōu)待。由于九公主的舉薦，王維獲得考試資格而得中進(jìn)士。

《張說(shuō)贈(zèng)姬》敘述唐時(shí)秀才裴允以機(jī)巧獲得宰相張說(shuō)府中婢女徐采珠的故事。本事無(wú)考。姚崇與張說(shuō)不和的故事為人熟知，雜劇正是基于唐宰相姚崇和張說(shuō)之間的私怨捏合而成。劇中，秀才裴允自稱是“姚元之相國(guó)高足門生，王摩詰右丞同盟契厚，就是杜子美、李太白、王少伯、高達(dá)夫、王渙之、岑嘉州、孟浩然諸君，一時(shí)名彥都與我學(xué)同筆硯，情共生死”。按理如此有才之士，又是姚崇的學(xué)生，史籍中應(yīng)有所記載，然檢唐代裴姓士人中，皆無(wú)此人。劇演裴允（生扮）見宰相張說(shuō)（外扮）家中侍女徐采珠（旦扮）才貌雙全，故意投在張家當(dāng)書記，指望成就良緣。裴允欲行不軌，被張家仆人押到張說(shuō)處，張說(shuō)欲懲處此狂生，然而裴允義正言辭，據(jù)理力爭(zhēng)，指責(zé)張說(shuō)“乘車出入岐王府中，無(wú)分晝夜，作曖昧的勾當(dāng)”。甚至以“五步之內(nèi)得以頸血濺衣”等要挾張說(shuō)。最后張說(shuō)考慮裴允“才堪華國(guó)，氣更凌云，將來(lái)必有好處，若使銜恨而去，必致串通姚相構(gòu)陷岐王”，因此權(quán)衡利弊，只好將徐采珠許配給裴允。

據(jù)陸圻之女陸莘行所撰《老父云游始末》的記載，陸圻的生辰為明萬(wàn)歷甲寅（1614）九月初五寅時(shí)，可知至明清易代的甲申年（1644），陸圻已經(jīng)三十一歲。然則明亡前陸圻已經(jīng)具有文學(xué)創(chuàng)作能力。那么以上三劇作于何時(shí)？從文本內(nèi)證和陸圻生平可推斷三劇作于清順治年間。

在明清戲曲中，下場(chǎng)詩(shī)集唐的現(xiàn)象較為普遍，而陸圻三劇的下場(chǎng)詩(shī)卻頗為獨(dú)特，均為集明詩(shī)。查《皇明詩(shī)選》、《古今詩(shī)刪》、《列朝詩(shī)集》等明詩(shī)選集便可知這些下場(chǎng)詩(shī)的出處?！秳⒕V斗法》的四句下場(chǎng)詩(shī)分別集自陶安的《贈(zèng)黃煉師》、屠隆的《西湖四首》之一、趙迪的《送樂(lè)舞生歸京》、高岱《羅戶部使黔蜀》；《王維郁輪》的下場(chǎng)詩(shī)分別集自李攀龍的《答殿卿書》、謝榛的《送趙太仆子伸入覲》、許應(yīng)元的《上清宮和汝承》、邊貢的《送雷長(zhǎng)史》；《張說(shuō)贈(zèng)姬》的下場(chǎng)詩(shī)雖未點(diǎn)明是“集明”，但實(shí)際上亦為集明，四句分別集自李先芳的《白燕詩(shī)》、李攀龍的《汝南徐使君》、何景明的《送施聘之侍御》、徐禎卿的《贈(zèng)別獻(xiàn)吉》。這也許是古代戲曲中最早以集明詩(shī)為下場(chǎng)詩(shī)的劇作。點(diǎn)明“集明”自然說(shuō)明這些劇作為入清以后所作，如果是明代所作，按古人習(xí)慣則應(yīng)稱“集本朝”。此外，《劉綱斗法》中，小旦扮樊夫人唱〔臨江仙前〕云：“偶約靈簫游閬苑，眼看幾變桑田?！眱舭鐒⒕V唱〔臨江仙后〕云：“房中素女養(yǎng)生篇，開經(jīng)壬子世，值道甲申年?！庇终f(shuō)“城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累”云云，都透露了戲曲作于明亡之后。

但這三種雜劇的完成當(dāng)早于康熙元年（1661），即“明史案”的發(fā)生時(shí)間，陸圻遭遇奇禍之后，不大可能再有心力創(chuàng)作這些表現(xiàn)惜才的作品?？滴趿辏?667）之后，陸圻出家，與家人幾乎斷絕聯(lián)系，其人何時(shí)亡故都無(wú)從知曉，更不會(huì)再創(chuàng)作這些戲曲作品并流傳下來(lái)。因此，這些劇作當(dāng)完成于清順治年間。

從劇作內(nèi)容上看，三劇都是對(duì)“才”的肯定。《劉綱斗法》是對(duì)樊夫人真才實(shí)學(xué)的肯定，《王維郁輪》也是對(duì)王維才華的稱賞，《張說(shuō)贈(zèng)姬》更是表現(xiàn)了才華之士的狂傲和優(yōu)越感。這與陸圻本人的情況及清初遺民群體雜劇創(chuàng)作的總體特征有關(guān)。陸圻自身亦是才學(xué)之士，在年少時(shí)就頗為突出，《康熙錢塘縣志》卷二五《隱逸》載：“陸圻……少穎異，讀書過(guò)目不忘，六七歲即能詩(shī)文。”而陸圻本人亦對(duì)才學(xué)之士推崇備至，王晫《今世說(shuō)?傷逝》就記載了其哭早亡才子的故事：“陸麗京與沈駿明素?zé)o深好，聞沈負(fù)才蚤世，乘醉達(dá)其家，哭之失聲。”此外，清初遺民群體的雜劇創(chuàng)作亦大量敷演才子故事。如黃周星的《試官述懷》、鄭瑜《郢中四雪》、徐石麒《買花錢》、南山逸史《中郎女》、傅山《紅羅鏡》、鄒式金《風(fēng)流?！返鹊冉员磉_(dá)了對(duì)“才”的尊重與愛(ài)惜。陸圻三劇亦是這種潮流的表現(xiàn)。

在陸圻雜劇未被發(fā)現(xiàn)之前，現(xiàn)存清初遺民雜劇據(jù)統(tǒng)計(jì)共25部，據(jù)張宇《清初遺民戲曲文學(xué)研究》（《文化藝術(shù)研究》2010年第3期）統(tǒng)計(jì)，這些雜劇中“四折雜劇共計(jì)12部，另有一折劇9部、二折劇2部、五折與六折雜劇各1部”?？芍徽鄱虅≡谇宄蹼s劇中亦是較為普遍的現(xiàn)象。從劇作篇幅看，陸圻三劇均為一折短劇，每劇字?jǐn)?shù)均在兩千字左右，其雜劇篇幅符合清初雜劇的總體特征。

陸圻擅長(zhǎng)駢文，其文集中多見之，黃宗羲亦贊其“為文長(zhǎng)于儷體”。（黃嗣艾編著《南雷學(xué)案》）這在劇作中亦有所體現(xiàn)，如《王維郁輪》中，丑扮宮監(jiān)云：“且說(shuō)俺宮主名為國(guó)色，出自天潢；身生丹穴，元屬鳳雛。掌占明珠，適符龍女。錦繡叢中，坐覺(jué)湘妃之艷；笙歌隊(duì)里，常疑趙后之輕。遠(yuǎn)山黛，片片飛來(lái)；滿庭芳，層層翻落。香散筵前，貢于西域；珰垂耳后，出自大秦?！奔词故浅蠼堑恼f(shuō)白都用如此文縐縐的筆法，作者明顯有炫才的意味。類似駢儷筆法在《劉綱斗法》和《張說(shuō)贈(zèng)姬》兩劇中也均有表現(xiàn)。

（作者單位：浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院）

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