趙毅敏

隨著2013年內(nèi)全套勃拉姆斯交響曲演出的成功，包括在萊比錫的演出、歐洲的巡演和Decca公司全球發(fā)行的唱片，意大利指揮家里卡多·夏伊發(fā)揚(yáng)光大萊比錫指揮學(xué)派精神的目標(biāo)已經(jīng)宣告實(shí)現(xiàn)。不管夏伊以后會(huì)取得什么樣的成績(jī)，他都能憑著這段在萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)任音樂(lè)總監(jiān)的成就揚(yáng)名立萬(wàn)，載入樂(lè)史。

2005年，夏伊從荷蘭的阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的位置上卸任，到德國(guó)的萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)任音樂(lè)總監(jiān)。在臨別音樂(lè)會(huì)上，夏伊指揮了馬勒的《第九交響曲》，滿懷深情又帶著隱隱的不舍，感人至深又平易親切，馬勒的離世之情也成為夏伊離別音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)之情，兩者不能分開。我在感嘆之余，不由得遐想：夏伊已經(jīng)將人文的關(guān)懷和個(gè)人樸素的感情發(fā)揮到這種程度，從一支世界五大之一的樂(lè)團(tuán)轉(zhuǎn)到另外一支五大之一的樂(lè)團(tuán)，他在萊比錫將以什么樣的姿態(tài)出現(xiàn)呢？他會(huì)有什么樣的作為呢？他會(huì)不會(huì)重復(fù)在荷蘭的套路呢？要是重復(fù)，他會(huì)不會(huì)從此走下坡路呢？

事實(shí)上，夏伊以上任萊比錫的第一套音樂(lè)會(huì)，給了我和所有關(guān)心他的人對(duì)這些疑問(wèn)的答案。

2005年9月2日，夏伊以音樂(lè)總監(jiān)的身份指揮萊比錫布商大廈的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，曲目是門德?tīng)査傻摹吨傧囊怪畨?mèng)》序曲（1826年的原始版）、《第二交響曲“贊美頌”》（1840年世界首演版）以及沃爾夫?qū)だ锬罚╓olfgang Rihm）的《變形2》（Verwandlung 2，世界首演）。這是一套扎根萊比錫樂(lè)派傳統(tǒng)的曲目，既回到萊比錫樂(lè)派的源頭，又放眼現(xiàn)代。外界對(duì)這次演出的反應(yīng)毀譽(yù)參半，贊的一方基本上認(rèn)為夏伊為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了新氣象，意義非凡；毀的一方多是指夏伊為形式而形式，不如之前的總監(jiān)或者夏伊自己之前在其他樂(lè)團(tuán)的演釋那么感人。但這次演出實(shí)況的DVD和CD很快就成為熱銷的唱片，說(shuō)明樂(lè)迷是非常關(guān)心夏伊在萊比錫的動(dòng)態(tài)的。

在隨后的樂(lè)季音樂(lè)會(huì)中，夏伊陸續(xù)演出了馬勒配器版的舒曼全套交響曲、勃拉姆斯的兩首鋼琴協(xié)奏曲（與鋼琴家尼爾森·弗雷爾合作）、門德?tīng)査傻慕豁懬约鞍秃盏摹恶R太受難曲》《圣誕清唱?jiǎng)　啡住恫m登堡協(xié)奏曲》等等。這些都是萊比錫樂(lè)派核心作曲家的核心曲目。將此帶到高潮、引起全球關(guān)注的是，2010-2011樂(lè)季里夏伊將全套貝多芬的交響曲列為樂(lè)團(tuán)樂(lè)季演出以及巡演的重點(diǎn)曲目。這次的貝多芬，全世界的樂(lè)評(píng)幾乎一面倒地叫好，早前那些對(duì)夏伊懷疑甚至批評(píng)的聲音，在這一輪貝多芬交響曲的演出中，像是給輕輕地吹走了。到了2012-2013樂(lè)季的

勃拉姆斯交響曲計(jì)劃，這種稱贊的聲音達(dá)到了高潮。夏伊來(lái)到萊比錫時(shí)，同時(shí)兼任萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)與萊比錫國(guó)立歌劇院的總監(jiān)，因?yàn)樗谌R比錫取得的成績(jī)，他在布商大廈的任期延長(zhǎng)到2015年。2013年10月，夏伊宣布將成為下一屆意大利米蘭斯卡拉歌劇院的總監(jiān)，任期從2017年至2022年，同時(shí)辭去萊比錫國(guó)立歌劇院總監(jiān)一職。可萊比錫還是不想夏伊離開，將他在布商大廈的總監(jiān)合約延長(zhǎng)至2020年。

在夏伊就任萊比錫總監(jiān)后不久，我和樂(lè)友老楊聊天時(shí)說(shuō)到“夏依重振了萊比錫指揮學(xué)派的光芒”。老楊反駁道：“為什么說(shuō)重振，萊比錫有衰退過(guò)嗎？夏依之前的幾任樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)弗朗茲·康維茨尼（Franz Konwitschny）、瓦克拉夫·紐曼（Václav Neumann）、庫(kù)特·馬蘇爾（Kurt Masur）和赫伯特·布隆斯達(dá)德（Herbert Blomstedt）難道都是吃素的？他們哪一點(diǎn)不如夏依？重振從何談起？”談及這個(gè)重振還是發(fā)揚(yáng)，恐怕要從萊比錫學(xué)派的形成與發(fā)展說(shuō)起。

萊比錫是德國(guó)第二大城市。就音樂(lè)而言，這里是萊比錫音樂(lè)學(xué)派的中心地，有巴赫紀(jì)念館、巴赫生前工作時(shí)間最長(zhǎng)的圣托馬斯大教堂、德國(guó)歷史最悠久的音樂(lè)學(xué)院萊比錫門德?tīng)査梢魳?lè)戲劇學(xué)院、歐洲頂尖的音樂(lè)廳與樂(lè)團(tuán)布商大廈音樂(lè)廳以及管弦樂(lè)團(tuán)，還有以門德?tīng)査蔀槭椎囊淮笈髑?、演奏家、音?lè)學(xué)家以及評(píng)論家，這些交織在一起，就形成了萊比錫學(xué)派的核心。作曲家門德?tīng)査煞謩e在1835年至1843年和1845年至1847年兩度擔(dān)任布商大廈的總監(jiān)，不但做到了史上著名的“巴赫復(fù)興”，而且將布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)帶到歐洲頂尖樂(lè)團(tuán)之列，創(chuàng)立了萊比錫門德?tīng)査梢魳?lè)戲劇學(xué)院。巴赫演奏的潮流、萊比錫指揮學(xué)派的起源、萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)術(shù)精神的形成以及后來(lái)的發(fā)展，統(tǒng)稱為萊比錫音樂(lè)學(xué)派。

萊比錫學(xué)派講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，提倡古典主義，尊重作曲家的原意，不隨意改動(dòng)作曲家的樂(lè)譜，不隨意發(fā)揮，風(fēng)格與以李斯特、瓦格納等人為首的、將浪漫主義發(fā)揮至極點(diǎn)的魏瑪學(xué)派形成鮮明對(duì)比。門德?tīng)査墒墙y(tǒng)治德國(guó)指揮舞臺(tái)的第一位音樂(lè)家。著名的評(píng)論家哈羅德·勛伯格在《偉大的指揮家》一書中這樣描述門德?tīng)査傻闹笓]藝術(shù)：“門德?tīng)査傻闹笓]正如他自己的音樂(lè)和性格——優(yōu)雅而精致，從不夸張，客觀而平衡。他的性格不算外向，總是避免任何過(guò)分之處?！薄八杏涊d都顯示他的指揮精確、生動(dòng)而溫和，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和節(jié)制?！遍T德?tīng)査傻闹笓]將德國(guó)、奧地利的音樂(lè)本質(zhì)完美地表現(xiàn)出來(lái)，那種扎根于德語(yǔ)文化中精神的成熟和人的成熟通過(guò)音樂(lè)全然展現(xiàn)在人們的眼前，這也意味著其技巧與形式的完美成熟。門德?tīng)査傻娜R比錫學(xué)派精神就是意味著經(jīng)驗(yàn)與積累，但不守舊。

后來(lái)，德國(guó)的指揮大師卡爾·穆克（Karl Muck）、理查·施特勞斯、魏因加特納（Felix Weingartner）將這種簡(jiǎn)樸但古典的風(fēng)格傳到現(xiàn)代；到了意大利人托斯卡尼尼的手中，他則將之與威爾第的現(xiàn)實(shí)主義精神相結(jié)合，匯集成二十世紀(jì)意大利指揮風(fēng)格的主流。哈羅德·勛伯格在《偉大的指揮家》中是這樣描述的：“托斯卡尼尼跟隨前輩指揮諸如穆克、理查·施特勞斯和魏因加特納的足跡，成為一個(gè)高度客觀的指揮，并將直譯風(fēng)格發(fā)揮到了極致。他的直譯主義表現(xiàn)在多方面，完全超出了僅僅是忠實(shí)表現(xiàn)樂(lè)譜上的音符和作曲家表情記號(hào)的層面?！笨藙诘蠆W·阿巴多、里卡多·穆蒂、朱塞佩·西諾波里等后輩意大利指揮家無(wú)不受到這種風(fēng)格的影響。作為比阿巴多晚一輩的指揮和曾經(jīng)的助手，夏伊自然也是在這種學(xué)術(shù)環(huán)境與氣氛的熏陶中成長(zhǎng)起來(lái)的，因此，他現(xiàn)在的指揮理念，在他到萊比錫之前業(yè)已萌芽和形成。

夏伊到萊比錫之后，將樂(lè)團(tuán)曲目設(shè)置的重點(diǎn)放在全面回歸萊比錫指揮學(xué)派的核心作品上，從門德?tīng)査?、舒曼到巴赫、貝多芬、勃拉姆斯，比較完整和豐滿地詮釋了一遍，不但使樂(lè)團(tuán)重拾傳統(tǒng)曲目，也賦予了這些作品新的意義。在夏伊之前的布商大廈的總監(jiān)，也有經(jīng)常演奏指揮這些曲目，但沒(méi)有夏伊這么集中和全面，曲目鋪排的思路沒(méi)有那么清晰，目的沒(méi)有那么強(qiáng)烈。因此，夏伊給人很強(qiáng)的固本清源的感覺(jué)。

光有這些曲目上的安排還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更主要的是夏伊通過(guò)這些傳統(tǒng)作品，帶出近乎“全新”的詮釋，體現(xiàn)他對(duì)萊比錫指揮學(xué)派精神的回歸與發(fā)揚(yáng)。

當(dāng)年門德?tīng)査蔁嶂钥焖俣?，門德?tīng)査傻膶?duì)手瓦格納曾經(jīng)因此嘲諷過(guò)門德?tīng)査桑^大部分的同行認(rèn)為門德?tīng)査傻倪@種快速像閃電般直擊人的心靈。與門德?tīng)査赏瑫r(shí)代的大指揮家彪羅是瓦格納的崇拜者，也是反猶主義者，但他被瓦格納的這位猶太對(duì)手的“色彩的精彩差別”“他動(dòng)作的磁石般的說(shuō)服力”等等所折服。小提琴大師約阿希姆說(shuō)門德?tīng)査伞坝幸环N無(wú)法模仿的節(jié)奏自由”。

在夏伊接任成為萊比錫的總監(jiān)后，他指揮的速度越來(lái)越快，不但和之前總監(jiān)在同作品的處理上大不相同，而且和他自己以前的處理都不同。以貝多芬的交響曲為例，夏伊采用的速度比阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)、哈農(nóng)庫(kù)特指揮歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)都要快；而勃拉姆斯的全套交響曲，夏伊使用的速度，比阿巴多在1991年至1993年那套指揮柏林愛(ài)樂(lè)的唱片、海廷克在2003-2004樂(lè)季指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的兩套唱片，甚至比他本人指揮阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)的那次全集錄音都要快。這不由得使人想起這個(gè)已經(jīng)被人久久遺忘、門德?tīng)査稍谌R比錫指揮學(xué)派最早期呈現(xiàn)出來(lái)的指揮特點(diǎn)。

夏伊指揮的貝多芬、勃拉姆斯等德奧作品，在快速當(dāng)中強(qiáng)調(diào)作品的結(jié)構(gòu)清晰與均衡。作品的縱向推進(jìn)快速、自然，在講究準(zhǔn)確的節(jié)奏感之余，更有音樂(lè)自身的流動(dòng)性，不太渲染某些樂(lè)句的表達(dá)或者樂(lè)句的優(yōu)美，而講究樂(lè)句與樂(lè)句之間天衣無(wú)縫的銜接；在作品的橫向結(jié)構(gòu)方面，夏伊講究音樂(lè)整體的均衡，各聲部的脈絡(luò)干凈清晰而又出自同一個(gè)整體，和聲健壯扎實(shí)、通透穩(wěn)固。初聽(tīng)之下，樂(lè)隊(duì)的聲音在干凈清晰之余相對(duì)較輕，音色相對(duì)較干甚至澀，但作品的整體感和節(jié)奏感非常強(qiáng)，言簡(jiǎn)意賅但又寓意豐富，原本很凝重的內(nèi)容潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般流進(jìn)聽(tīng)者的心田。在文獻(xiàn)史料中記載的萊比錫指揮學(xué)派最精髓的部分，在夏伊的指揮中幾乎都能感覺(jué)得到。但是要做到這點(diǎn)，其難度并非技術(shù)和精神的回歸這么簡(jiǎn)單。門德?tīng)査伤幍氖攀兰o(jì)中葉，樂(lè)隊(duì)的規(guī)模沒(méi)有現(xiàn)在這么大型，基本上是雙管制，演奏貝多芬交響曲的樂(lè)隊(duì)人數(shù)約為五十多人。樂(lè)器的性能總體不如現(xiàn)在發(fā)達(dá)，尤其是銅管和木管，沒(méi)有現(xiàn)代樂(lè)器的穿透力和聲音的持續(xù)性。音樂(lè)廳也不如現(xiàn)在這么大，當(dāng)年第一代的萊比錫布商大廈音樂(lè)廳只有幾百個(gè)座位，而現(xiàn)在使用的第三代布商大廈音樂(lè)廳是1981年落成的，座位在兩千個(gè)左右。很明顯，使用現(xiàn)代樂(lè)器的樂(lè)團(tuán)在偌大的音樂(lè)廳中演奏德奧作品，尤其是結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的勃拉姆斯交響曲，比貝多芬、門德?tīng)査?、勃拉姆斯時(shí)代的樂(lè)團(tuán)聲音來(lái)得更遲鈍，聲音內(nèi)部的“肌理”更不容易表達(dá)清楚，聲音的“制動(dòng)”更難?？於悔s、慢而不拖，這是衡量指揮水平的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。夏伊使用的是現(xiàn)代樂(lè)器，用貝多芬、勃拉姆斯當(dāng)年樂(lè)隊(duì)的速度，做到了聲音充分、飽滿、扎實(shí)、透亮，樂(lè)隊(duì)沒(méi)有出現(xiàn)技術(shù)上的閃失，這是何等高超的技藝！當(dāng)年托斯卡尼尼在貝多芬和勃拉姆斯的交響曲中也曾使用類似的理念進(jìn)行指揮，使用的速度還沒(méi)現(xiàn)在阿巴多和哈農(nóng)庫(kù)特的快，但也受到一些外界的批評(píng)，評(píng)論認(rèn)為他的指揮音色粗糙，速度趕，樂(lè)隊(duì)貌似不能負(fù)荷?，F(xiàn)在拿出他們的錄音作一下對(duì)比，夏伊已經(jīng)有趕超托斯卡尼尼的跡象了。

2011年春季，夏伊曾帶領(lǐng)布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)到亞洲巡演，我在香港聽(tīng)了他們布魯克納《第八交響曲》的音樂(lè)會(huì)。對(duì)于這部布魯克納結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的交響曲，夏伊的處理直接、大氣，氣沖斗牛般，我唯有拜服在那樣的音樂(lè)之下。這位得到托斯卡尼尼等前輩帶來(lái)的十九世紀(jì)音樂(lè)精華給養(yǎng)的二十世紀(jì)的指揮，即將在二十一世紀(jì)創(chuàng)造出萊比錫指揮學(xué)派的新輝煌。