◤軍隊(duì)的文藝工作者在金錢和經(jīng)濟(jì)杠桿的引領(lǐng)下，已經(jīng)浮躁很久很久了，眼下是應(yīng)該反思我們自己的時(shí)候了。

陳先義

在“甜蜜蜜”和無(wú)聊的笑聲中，我們民族的身子骨，已經(jīng)被弱化得患缺鈣癥了。藝術(shù)舞臺(tái)如此，電視熒屏更是這樣。

這些年，在影視界打著市場(chǎng)和收視率的旗號(hào)，制作一些與當(dāng)代軍營(yíng)生活格格不入東西的現(xiàn)象越來(lái)越多。許多電影電視劇，不是考慮價(jià)值觀如何，部隊(duì)建設(shè)需要不需要，而是能不能賣大錢。影視劇是軍旅文藝的重要部分，受這種傾向影響，大量的關(guān)于特種兵的電視劇，競(jìng)相登場(chǎng)。你抄我，我抄你，都看準(zhǔn)了特種兵有武打動(dòng)作這個(gè)市場(chǎng)賣點(diǎn)。

在這些作品中，看不到對(duì)軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)和高科技戰(zhàn)爭(zhēng)的反映，管理部隊(duì)動(dòng)輒是跑5公里、100個(gè)俯臥撐和“米秒環(huán)”這些幾十年前的老套路。很多戲在藝術(shù)上寸步不行，而在消費(fèi)女兵題材方面卻已經(jīng)走得很遠(yuǎn)。不滿足于談?wù)剳賽?、搞點(diǎn)情感，干脆做起靠準(zhǔn)色情吸人眼球的事。露透的女兵裝束在熒屏已經(jīng)屢見不鮮，有的穿著三點(diǎn)式力戰(zhàn)惡匪?？俊吧眮?lái)吸人眼球，已經(jīng)堂而皇之地進(jìn)入了被歷來(lái)認(rèn)為以弘揚(yáng)主流價(jià)值觀為主導(dǎo)的軍旅戲，連當(dāng)代女兵都成了行業(yè)賺錢的工具。對(duì)此，觀眾甚為不解。

當(dāng)然，軍旅戲值得思考的東西，在影視界是有普遍性的，是整個(gè)影視市場(chǎng)的一個(gè)側(cè)面。2013年，全國(guó)衛(wèi)視黃金檔收視排名，單是7月1日，除中央一套在播史詩(shī)劇《尋路》外，各地衛(wèi)視按央視收視率統(tǒng)計(jì)的節(jié)目排行榜前幾名的大多為言情片。這些在14億人口的大國(guó)熱播的作品，都是一些什么戲呢？毫不夸張地說(shuō)，這些戲幾乎全是被觀眾詬病的格調(diào)不高的所謂“腦殘戲”“家斗戲”“戲說(shuō)戲”。

在這個(gè)方面，只是軍事題材受災(zāi)更為嚴(yán)重。例如，被社會(huì)各界批評(píng)的關(guān)于抗戰(zhàn)題材的電視劇，就是收視率誤導(dǎo)下形成的重災(zāi)區(qū)。有些作品不研究歷史，不挖掘素材，只習(xí)慣搜奇獵異、吸人眼球。受這種歪風(fēng)的影響，本來(lái)宣傳人民抗戰(zhàn)的抗戰(zhàn)戲，一度成了“抗戰(zhàn)神劇”。上個(gè)世紀(jì)七十年代，我們宣傳人民抗戰(zhàn)，主題“兵民是勝利之本”。到了八十年代，為了展示全民族抗戰(zhàn)，國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)要有表現(xiàn)。有些人因此便認(rèn)為越新越奇越好，把國(guó)民黨寫得越突出越好。到了九十年代和新世紀(jì)，人民抗戰(zhàn)的歷史主題突然不見了，有人公開宣揚(yáng)，抗戰(zhàn)中國(guó)民黨功勞最大。受此影響，一大批土匪抗戰(zhàn)、地主抗戰(zhàn)、幫會(huì)抗戰(zhàn)的作品扎堆兒出現(xiàn)。類似的作品還有不少。對(duì)這樣幾近荒誕的東西，批評(píng)界和分管文藝的領(lǐng)導(dǎo)部門卻集體噤聲，置若罔聞，唯恐人家說(shuō)自己不懂，因此造成這樣“皇帝新衣”的現(xiàn)象，在今天重復(fù)上演。

那部被廣泛批評(píng)的《抗戰(zhàn)奇?zhèn)b》類的作品，就更加離譜，民間的抗日英雄被寫成滿口臟話的痞子豪杰，他們或銅頭鐵臂，或一掌斷石，或精通縮骨功、易容術(shù)，五花八門，無(wú)奇不有，人民的艱苦抗戰(zhàn)，簡(jiǎn)直成了兒戲。一些抗戰(zhàn)英雄寫成滿身匪氣、黑白通吃的神人，一根繡花針可力戰(zhàn)強(qiáng)敵，一包迷幻藥可打敗日軍精銳。這些東西看起來(lái)很熱鬧的胡編濫造，把英雄寫成無(wú)所不能的超人，把幫會(huì)寫成了江湖傳奇，把兇惡殘暴的日軍寫成了不堪一擊的熊包。為一個(gè)票房和金錢，拿我們民族的血淚歷史來(lái)取樂(lè)，游戲我們中華民族如火如荼，犧牲了數(shù)千萬(wàn)人的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)。

如此種種現(xiàn)象，根本原因是有些人立場(chǎng)發(fā)生了問(wèn)題，他們看到的只是利益。如此，就會(huì)藐視歷史，蔑視生活，就只能熱衷于胡編亂編。在一條“越拍越雷”的不歸路上，一些電視劇正走得不亦樂(lè)乎，雷劇橫行熒屏，正劇擱淺癱瘓，已經(jīng)困惑了中國(guó)整個(gè)電視劇行業(yè)。

我經(jīng)常這樣想，影視作品除了逗笑取樂(lè)之外，我們?yōu)槭裁淳驼也坏轿覀兠褡宓木駜?nèi)核了呢？難道改革開放三十年后的中國(guó)，我們的民族文化，已經(jīng)滑落到低層次搞笑淺薄的娛樂(lè)了么？

當(dāng)前，對(duì)軍旅文藝發(fā)展的關(guān)注，可以說(shuō)是全民性的，人民關(guān)注軍旅文藝，是因?yàn)檐娐梦乃囋诿褡逦幕陌l(fā)展中歷來(lái)具有標(biāo)桿性的意義。軍旅文藝路在何方？恐怕還是要切切實(shí)實(shí)地回到創(chuàng)作本身上來(lái)，回到認(rèn)真而不是敷衍的體驗(yàn)生活上來(lái)。軍隊(duì)的文藝工作者在金錢和經(jīng)濟(jì)杠桿的引領(lǐng)下，已經(jīng)浮躁很久很久了，眼下是應(yīng)該反思我們自己的時(shí)候了。

我們不能只想自己賺個(gè)缽盈盆滿，還應(yīng)該想想自己作為一個(gè)文藝家，留沒(méi)留下無(wú)愧于時(shí)代的作品，愧沒(méi)愧對(duì)自己的良心。如果只有錢而沒(méi)有作品，充其量不過(guò)是個(gè)商人，而且是個(gè)喪失藝術(shù)良心的商人，這是真正的文藝家所不齒的。

（作者系解放軍報(bào)文化部原主任）