李玉國(guó)　王紅蘭

話題導(dǎo)入：

2014年5月31日下午，宜春三中高三學(xué)生柳艷兵、易政勇等幾名同學(xué)在回家的班車上突遇一起暴力事件。 一名男子從座位上站起來(lái)，揮刀砍人。

當(dāng)即，柳艷兵頭上、肩背被砍，鮮血直流，之后又有幾名乘客慘遭不幸。坐在車門旁的易政勇腰部被砍了一刀，接著左手又被砍了一刀。

危急關(guān)頭，柳艷兵不顧頭部、肩部的傷痛，立即沖了上去，死死地抓住持刀男子的手，把他按倒在地。最終，柳艷兵把歹徒的菜刀奪了下來(lái)。

當(dāng)120救護(hù)車將易政勇、柳艷兵、彭玉琴等5名受傷人員送到宜春市人民醫(yī)院時(shí)，柳艷兵捂著傷口，強(qiáng)忍疼痛，跳下車對(duì)救護(hù)人員說(shuō)：“別管我，快救重傷員?！?/p>

柳艷兵個(gè)性化的行動(dòng)和語(yǔ)言，凸顯了其個(gè)性特點(diǎn)，柳艷兵是一個(gè)勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的青年，他的行為彰顯了見(jiàn)義勇為、互助互愛(ài)、先人后己的大無(wú)畏精神。

技法梳理：

人物個(gè)性就是一個(gè)人在思想、性格、品質(zhì)、情感等方面不同于其他人的特質(zhì)。那么如何寫出人物的個(gè)性呢？

一、刻畫外貌，以形傳神

刻畫外貌是對(duì)人物的外貌特征（包括人物的容貌、衣著、神情等）進(jìn)行描寫，以揭示人物的思想性格，表達(dá)作者的愛(ài)憎，加深讀者對(duì)人物的印象。

如魯迅的《祝?！分袑?duì)祥林嫂的三處外貌描寫：第一處，初到魯鎮(zhèn)時(shí)“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心”；“臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”寥寥數(shù)筆突出了祥林嫂勤勞、樸實(shí)、善良、溫順的性格。第二處，再到魯鎮(zhèn)時(shí)，“仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心”；“臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色”。這一次魯迅對(duì)祥林嫂的描寫突出了她精神上受到刺激，極度悲傷的情態(tài)。第三處，死前相遇時(shí)，“頭發(fā)……全白，全不像四十上下的人”“提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂；她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了”“臉上瘦削不堪，黃中帶黑”。這一次的外貌描寫，寫出了她遭遇凄慘，在乞討無(wú)路，陷于絕境后，內(nèi)心深處受到摧殘，精神麻木，足見(jiàn)其已是瀕于死亡。

可見(jiàn)，外貌描寫不需要對(duì)人物進(jìn)行完整拍攝，只需“畫眼睛”，抓特征。同一個(gè)人可多次描寫，通過(guò)變化寫出人物個(gè)性。

二、描摹語(yǔ)言，盡顯個(gè)性

描摹語(yǔ)言就是通過(guò)對(duì)人物對(duì)話、獨(dú)白及語(yǔ)氣的描寫，以表現(xiàn)人物身份、思想、感情和性格的寫作方法。不同個(gè)性的人，有不同的語(yǔ)言。而個(gè)性化的語(yǔ)言，能體現(xiàn)人物的不同性格。

如巴爾扎克的《守財(cái)奴》：“怎么！要對(duì)女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)的數(shù)目，把動(dòng)產(chǎn)不動(dòng)產(chǎn)一股腦兒登記起來(lái)拍賣……‘那簡(jiǎn)直是抹自己的脖子！他在莊園里檢視著葡萄藤，高聲對(duì)自己說(shuō)?！薄澳呛?jiǎn)直是抹自己的脖子”——“抹脖子”這是一句個(gè)性化的語(yǔ)言，誰(shuí)要想從葛朗臺(tái)手里拿走一點(diǎn)錢，或者要對(duì)女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)數(shù)目，拍賣財(cái)產(chǎn)，那等于是抹他的脖子，由此反映了老葛朗臺(tái)貪婪、 吝嗇、兇狠、狡詐的性格特點(diǎn)。

在這里需要強(qiáng)調(diào)的是，個(gè)性化語(yǔ)言要符合人物身份、年齡特點(diǎn)、人物性格和個(gè)人修養(yǎng)。

三、描寫動(dòng)作，表現(xiàn)性情

動(dòng)作描寫是對(duì)人物的一舉一動(dòng)的描摹。成功的動(dòng)作描寫，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活動(dòng)的進(jìn)程，可以表現(xiàn)人物的性格特征，有時(shí)候還能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

動(dòng)作描寫，要注意有所選擇，可以是單一動(dòng)作，也可以是系列化動(dòng)作，都要注意抓特點(diǎn)，要注意用語(yǔ)精練準(zhǔn)確。

四、捕捉細(xì)節(jié)，盡傳神韻

捕捉細(xì)節(jié)，把細(xì)小事物，如一個(gè)動(dòng)作、一種表情、一個(gè)特點(diǎn)用特寫鏡頭把它放大，通過(guò)準(zhǔn)確、生動(dòng)、細(xì)致的描繪，使讀者“如見(jiàn)其人”“如睹其物” 。

如周曄的《我的伯父魯迅先生》中的一段細(xì)節(jié)描寫：“他們把那個(gè)拉車的扶上車子，一個(gè)蹲著，一個(gè)半跪著，爸爸拿鑷子給那個(gè)拉車的夾出碎玻璃片，伯父拿硼酸水給他洗干凈?！边@段描寫形象地體現(xiàn)了伯父和爸爸關(guān)心、熱愛(ài)勞動(dòng)人民的美好品質(zhì)。扶、蹲、跪、夾、洗這一系列細(xì)小動(dòng)作的描寫充分說(shuō)明了伯父的細(xì)致、熱心。

五、剖露心理，洞幽燭微

剖露心理是指在文章中，對(duì)人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行描寫。描寫人物的思想活動(dòng)，揭示人物的內(nèi)心隱秘與思想沖突，能反映人物的性格，展示人物的內(nèi)心世界。

如曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》：“這林黛玉常聽(tīng)得母親說(shuō)過(guò)，他外祖母家與別家不同。他近日所見(jiàn)的這幾個(gè)三等仆婦，吃穿用度，已是不凡了，何況今至其家。因此步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去?！绷主煊袷窃谀赣H去世后投奔外婆家的， 雖然賈母十分疼愛(ài)， 但她卻總有寄人籬下之感，所以，進(jìn)賈府后始終是“步步留心，時(shí)時(shí)在意”，這段描寫揭示了她細(xì)心、多慮、自尊自重，謹(jǐn)言慎行的性格特點(diǎn)。

此外，還可通過(guò)敘寫個(gè)性事件展現(xiàn)人物個(gè)性。也就是能表現(xiàn)人物性格和精神、思想特質(zhì)的事件。個(gè)性事件的敘寫，一要注意選擇，所選的事要有代表性，鮮明而突出，不能太平淡；二要突出細(xì)節(jié)，三要從事件的不同側(cè)面表現(xiàn)人物思想與性格。

學(xué)以致用：

1.下面一段文字很是生動(dòng)，運(yùn)用了哪些描寫方法？有什么作用？具體分析一下。

畢業(yè)那天，已經(jīng)是如火的七月，天氣很熱，父親一如既往地來(lái)接我了。父親高興地看著她的女兒收拾得如此利落，說(shuō)了句，“孩子，沒(méi)落下東西，咱們就走吧。你背那個(gè)包，我來(lái)扛書柜。”

說(shuō)著父親長(zhǎng)舒了一口氣，鉚足了勁兒，彎腰用手摳著箱底，想要一下子扛到肩上，可使了使勁，突然說(shuō)：“來(lái)，閨女幫爸爸一把，把它扶到爸爸肩上?！蔽沂股狭顺阅痰膭牛K于把書柜放到爸爸的肩上，爸爸趔趄了一下，微笑著說(shuō)：“里面是什么寶貝這么沉?！蔽译[隱地感覺(jué)到菱形鋼鐵摩擦爸爸肩膀的疼痛。

走出學(xué)校的路很長(zhǎng)，貫穿了整個(gè)校園，頭上的太陽(yáng)毫無(wú)憐憫之心，出奇的好。路上急匆匆運(yùn)行李的人很多，爸爸躲閃著穿過(guò)人群，緩慢地走在前面。本來(lái)高大的父親，此時(shí)背駝得很厲害，活像一個(gè)“？”號(hào)，更像一個(gè)向地球引力求饒的蝦米；肩膀被壓得向一邊傾斜著，一手扶著東西，另一手有力地甩著，好似要把沉重的步伐狠狠地摔在地上。

我吃力地挎著背包默默地走在父親的身后，感受著他肩膀的疼痛?？粗遣铰嫩橎恰⒓绨騼A斜、吃力行走的父親，我的心仿佛像被針扎一樣，我很想替父親分擔(dān)，可是又不知從何做起。

——孫海英《肩膀》

答：

2.進(jìn)入中學(xué)，有了軍訓(xùn)的經(jīng)歷，試著描寫一下我們的教官，運(yùn)用外貌描寫和細(xì)節(jié)描寫。（答題紙自備，不少于200字）