本刊記者 / 王茜

吳宇森：在內(nèi)地拍電影比任何地方都復雜

本刊記者 / 王茜

要在好萊塢取得成功，其實需要多方面的元素。由于中西方文化差異的存在，吳宇森和徐克在好萊塢的發(fā)展并不能說是順利，他們最終都回到了中國，如果他們在華人世界受到歡迎，一樣能引起好萊塢的注意。——香港電影金像獎前主席吳思遠

《太平輪（上）》的風評似乎不如人意，比如有觀眾認為情感還沒代入，影片就結(jié)束了，上部就像下部的預告片。因為放映時間的限定，原來的版本接近兩個半小時，戲比較多，現(xiàn)在要剪到兩個小時，有一些戲要放到第二集，（上部）有一些感情還沒有到。一個戲，造成缺點的原因只有我自己知道，但原因我是不能公開的。我不能跟觀眾說這個電影版本因為牽就（時間），有一些戲剪到下集了。放映的時間讓人無奈，而在票房決定一切的時候，票房也（讓人無奈）。

說到這兒，我看你的表情好像就有一點無奈。

在好萊塢，每一種電影都有固定的觀眾。但中國內(nèi)地的電影業(yè)比較特殊，現(xiàn)在的觀眾主要是90后，他們沒有經(jīng)過好片的培養(yǎng)。什么是好片？電影像寫書，有一定的章法，有一定的意味?，F(xiàn)在受手機文化的影響，講一段故事需要那么多過程嗎？年輕的觀眾只要畫面就夠了。

內(nèi)地電影的運作方式跟海外完全不一樣，比如受到放映時間的限制，做一些刪減，把故事本來的條理搞亂了。這種情況發(fā)生的時候，只好自己找別的方法補救，傷心的當然是自己。我就像《太平輪》里的黃曉明，有一些困擾，只有自己才能明白。

雖然我今天有這么多的經(jīng)驗，還是覺得在中國內(nèi)地拍電影比任何地方都復雜，比任何地方都失控，比任何地方都辛苦。專業(yè)性不足，只有商業(yè)的考量，不像外國電影商業(yè)、藝術(shù)并重。有些電影投資人，希望今天投資明天就能有回報。

內(nèi)地也是比較奇怪的地方，比如拍歷史劇，用不同模式拍就被說不對。為什么我不按照內(nèi)地原來的模式去做？我做過調(diào)查，很多外國人說不看這里的歷史劇，因為中國歷史片只有仇恨，不是爸爸打兒子，就是后妃要毒死正宮，他們看了覺得很灰色。所以我拍《赤壁》，不像歷史劇，是一個娛樂性的電影，因為我要打開市場。

既然困難重重，在《赤壁》之后，為什么還拍《太平輪》？

我來內(nèi)地的目的是為中國電影盡一份力。我不是說自己偉大，做了這么多年電影，中文片拍了，西片也拍了，我知道那么多，學了那么多，把一些好萊塢的經(jīng)驗帶給年輕人，這是我最大的心愿。我現(xiàn)在的成績不是那么完美，但我可以再找另外的題材，再做另外的嘗試，拍出好的中國電影，我不會放棄的。

你在美國拍的幾部電影《變臉》、《碟中諜2》等，至今都是經(jīng)典，當初從好萊塢回來，是因為對那邊有什么不習慣嗎？

其實我喜歡美國拍戲的制度，他們很有規(guī)則，是很正常的電影運作。我到內(nèi)地拍戲，除了想幫中國電影打開國際市場，另外一個原因，我到底是一個外國人，很難得到心目中理想的劇本。有一些題材牽涉美國歷史，他們不會找我拍，有一些藝術(shù)性的題材我要拍但又找不到投資人。而且，我已經(jīng)預料到了好萊塢下一個目標就是中國，內(nèi)地是一個新開發(fā)的市場。其實我沒有離開好萊塢。

你從香港到美國再到內(nèi)地拍片，嘗試了很多題材，杜琪峰導演說你更適合拍都市槍戰(zhàn)片。你怎么看自己這些年的變化？

我每10年都有變化，第一個10年拍喜劇，第二個10年拍英雄片，第三個10年是好萊塢電影，第四個10年是中國電影。每一次都是嘗試，但不一樣的題材，我的作風、拍攝的風格、所要傳達的意義是差不多的。我到現(xiàn)在一直還在追求，因為沒有一部戲是我自己滿意的。我在電影方面的最高境界還沒有體悟到，從電影里面要找到我的人生，做人做事最高的境界到最后才能夠體悟出來。

今天有些國產(chǎn)電影的票房都過10億了，你怎么看？

時代變化太快，所以，看電影也希望比較快一點。以前我們喜歡一個電影，可以欣賞攝影、美術(shù)，一段音樂可以把你感動，或是演員的一滴淚就讓你感受很多，但現(xiàn)在觀眾不要這些了。很少有人會關(guān)注一部戲的攝影、美術(shù)設計、電影音樂。

你是否也關(guān)注中國時下一些導演的商業(yè)片，比如姜文的《一步之遙》？

當然關(guān)注了，我蠻喜歡他的?；旧衔蚁Ｍ蠹叶己?。在內(nèi)地，我聽說有一些好的文藝片，我希望賈樟柯、王小帥他們可以維持整個電影生態(tài)的平衡，也可以帶動年輕導演。

吳宇森 / 導演