李陽(yáng)

在藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域中，每行每業(yè)都有對(duì)于極致之美的追求。恰如詩(shī)歌之于文學(xué)，高級(jí)定制當(dāng)之無(wú)愧地可以成為時(shí)尚行業(yè)的終極靈魂。如果說(shuō)時(shí)尚誕生于巴黎，那么春夏與秋冬兩次高級(jí)定制時(shí)裝周才是它真正的華麗生日。作為時(shí)尚界的最高水準(zhǔn)，高級(jí)定制猶如一盞明燈照亮著整個(gè)時(shí)裝行業(yè)的技術(shù)工藝與設(shè)計(jì)理念的走向，更是一個(gè)可以讓人忘掉世俗煩惱的美夢(mèng)。

高級(jí)定制誕生于20世紀(jì)之前，而在成衣化生產(chǎn)之前的40，50年代正是高級(jí)定制的黃金年代。而伴隨時(shí)尚全民化的浪潮，以Yves Saint Laurent先生為首的人表示：“高級(jí)定制已死?！憋L(fēng)雨飄搖的數(shù)十年間高級(jí)定制業(yè)在經(jīng)歷了復(fù)興之路后也開始懂得不能永遠(yuǎn)“高高在上”的道理，然而轉(zhuǎn)變是否僅僅是人們所呼吁的“高定日裝化”，“高定成衣化”？事實(shí)上，不再有動(dòng)輒上百工時(shí)的刺繡或是在晚裝系列中出現(xiàn)一條褲裝對(duì)于高級(jí)定制來(lái)說(shuō)算不上什么革命，高級(jí)定制周對(duì)于熱鬧的觀眾來(lái)說(shuō)除了是一場(chǎng)美的盛宴更是對(duì)上流社會(huì)的小小窺探。熱鬧的觀眾們喜愛通過(guò)一張圖片對(duì)高級(jí)定制評(píng)頭論足，殊不知圖片極大地扼殺了高定真正的魅力：我們所能看到的不過(guò)是華服表面繁復(fù)的刺繡，而定制隱藏在內(nèi)部的秘密寶藏只有穿著者才能真正體會(huì)——比如說(shuō)與身體曲線的無(wú)限貼合，甚至是做到真正的天衣無(wú)縫（整件連衣裙上沒有一道接線）。這種感官多方面的極致享受，才真正是成衣無(wú)法企及的地方。

那么高級(jí)定制業(yè)的革命究竟意味著什么呢？當(dāng)然不是降低高定的品質(zhì)和精髓，而是真正認(rèn)識(shí)到高級(jí)定制客戶的需求變化。雖然我們常說(shuō)高級(jí)定制可以讓設(shè)計(jì)師想象力馳聘的夢(mèng)工廠，但是哄得客戶滿意才是設(shè)計(jì)師與品牌的終極目標(biāo)。高級(jí)定制業(yè)將自己未來(lái)的客戶稱之為新高定客戶”（new couture customer）。隨著眾多年輕的高定客戶逐漸嶄露頭角，高級(jí)定制在設(shè)計(jì)上開始向年輕化發(fā)展，而發(fā)展中國(guó)家”新貴“的崛起也顛覆了高定客戶原本的”階層”定位（俄羅斯，印度與中東的客戶就占了秀場(chǎng)的一席之地）。我們不難發(fā)現(xiàn)，高級(jí)定制雖然極美，但是這種美感需要取悅的人卻越來(lái)越多了，是滿足新時(shí)代超級(jí)土豪們的需要，還是為世界時(shí)裝創(chuàng)造新的審美高度？將真正的高級(jí)定制繼續(xù)發(fā)揚(yáng)傳承是否真的是一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”？

女神之路

即便是在極盡奢靡的高定時(shí)裝周，有一些品牌的大手筆做派依舊如同一場(chǎng)“超級(jí)土豪展銷會(huì)”，其陣勢(shì)龐大到令人咋舌——比如說(shuō)Dolce&Gabbana。這場(chǎng)發(fā)布會(huì)最特殊的地方在于兩位設(shè)計(jì)師在意大利海島一片隱秘海灣上舉行時(shí)裝秀，受邀前往的來(lái)賓寥寥不足300人，僅包括頂級(jí)VIP顧客與時(shí)尚界權(quán)威，還規(guī)定開秀期間禁止所有人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布圖片或評(píng)論。即使品牌方做足了派頭，這場(chǎng)極具私密性的發(fā)布會(huì)依舊成為時(shí)裝界難能可貴的盛會(huì)。

時(shí)裝秀的開始如同一場(chǎng)精彩的意大利歌劇，請(qǐng)幻想這樣一個(gè)場(chǎng)景：日落十分，在50年代歌曲Volare的烘托與耀眼盛放的煙花下，一位纖細(xì)的少女乘著小舟踏浪而來(lái)。模特們頭頂那不勒斯瑰寶級(jí)的鍍金皇冠，腳踏裝飾著大串珠花的涼鞋穿梭在礁石灘上，而她身上充滿地中海風(fēng)情的華服上每一寸都布滿了刺繡?！霸撓盗刑剿髁艘獯罄馈覀儙У竭@里的并不是Alta Moda高定系列——我們希望為自己的國(guó)家做些什么，”Stefano飽含激情地說(shuō)道。雖然模特們身著精細(xì)的手繪刺繡裙裝如同驕傲的皇后們，而長(zhǎng)達(dá)數(shù)米的裙擺卻并不會(huì)讓人感到宮廷般累贅，反倒是散發(fā)著華貴的地中海休閑情愫---水手條紋或花朵圖案的長(zhǎng)擺傘裙搭配鑲嵌珠寶塑胸衣；奢華皮草與兩件套異域風(fēng)情泳裝的組合；還有在寒冷冬季十分有型的花呢套裝，據(jù)說(shuō)這種極度混搭的設(shè)計(jì)感是為了滿足全球客戶不同季節(jié)的穿著需求。而緊跟在秀后的訂貨會(huì)據(jù)說(shuō)有著非常驚人的成交率，聰明的設(shè)計(jì)師以一場(chǎng)美妙奇幻的體驗(yàn)讓終極土豪們乖乖掏出了自己的腰包。

作為2014秋冬高定時(shí)裝周的壓軸大秀，Valentino的出場(chǎng)自然要在陣勢(shì)上壓倒別人：異教女神與羅馬帝國(guó)的選題令Valentino充滿著王者歸來(lái)的強(qiáng)大氣場(chǎng)。這種皇室的端莊優(yōu)雅與歌劇戲服般的長(zhǎng)袖長(zhǎng)袍很容易讓觀眾錯(cuò)覺模特們是來(lái)自天上的女神。事實(shí)上，在后臺(tái)的創(chuàng)意版上恰恰是貼了拉斐爾前派藝術(shù)家Alma-Tadema等人的畫作和裹著透明布條的裸體羅馬女神形象，而系列中露出大片肌膚的輕盈羽衣頗為直白地再現(xiàn)了這些形象。

Valentino的過(guò)去一向遵循著“顧客至上”的審美取向，而在兩位現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)接任后，品牌如同沐浴了一場(chǎng)青春的洗禮，無(wú)限煥發(fā)出溫文爾雅，充滿了少女般的青春詩(shī)意。比如日裝部分采用了羅馬雕塑的本白色，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的花朵紋樣蔓延在裙裝上；大量以織錦緞打造的外套猶如華麗的古董家具。無(wú)論是曳地禮服裙還是羽飾外套無(wú)不彌漫著極度復(fù)古的優(yōu)雅情愫。用設(shè)計(jì)師Pierpaolo Piccioli的話來(lái)說(shuō)：“記憶是我們未來(lái)的一個(gè)重要組成部分“。雖說(shuō)臺(tái)上的形象并不能說(shuō)有十足的摩登，而將Valentino年輕化的兩位設(shè)計(jì)師依然存在大批量的忠實(shí)擁護(hù)者。這個(gè)道理想想倒也不難，哪一個(gè)貴婦不希望自己看上去更像少女呢？

請(qǐng)問女神需要牛仔褲嗎？當(dāng)然不需要。 如果你帶來(lái)的晚裝十足震撼十足美，誰(shuí)會(huì)在意這場(chǎng)發(fā)布會(huì)沒有日裝的部分？所以Elie Saab只需要專注于那些鑲嵌奪目水晶與珍珠的長(zhǎng)裙就足夠讓我們美到屏住呼吸了。這場(chǎng)輝煌大秀充滿著星味，它向人們展示著下一年即將出現(xiàn)在各大紅毯上的華服。九盞巨大的水晶吊燈與裙身上施華洛世奇水晶交映成輝，讓秀場(chǎng)變身為光之殿堂。而這些吊燈折射出的色彩也是本系列的主調(diào)：由藍(lán)色到粉紅到緋紅，接下來(lái)是不斷變化的黑白灰色。珍珠依舊是Saab的最愛：大溪地藍(lán)珍珠搭配海軍藍(lán)雪紡女神長(zhǎng)裙；長(zhǎng)袖公主禮服配有雅致的白色淡水珍珠；而雞尾酒短裙上適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)綴著一些香檳色珠串細(xì)節(jié)。鑲有大量裝飾細(xì)節(jié)的白色蕾絲禮服雖然美極了，但也有點(diǎn)太過(guò)像沉重華麗的盔甲。在色彩調(diào)和的刺繡和漸變效果之間，一條小面積藍(lán)色刺繡的粉色曳地禮服格外出挑。雖說(shuō)Elie Saab從來(lái)不會(huì)為人們傳達(dá)標(biāo)新立異的美感：但這個(gè)系列中我們看到幾件華美玫瑰色印花的禮服裙，對(duì)于重度裝飾派的絕對(duì)擁護(hù)者而言，僅僅是與時(shí)俱進(jìn)的印花設(shè)計(jì)也足夠令人驚訝了！

穿著高定去散步

如果你看了剛剛上映的《小時(shí)代3》，依舊對(duì)女主角們身著皮草禮服在雪地里狂奔哭泣的場(chǎng)景感到印象深刻的話，千萬(wàn)不要為這種動(dòng)輒把一套房子踩在泥里的行為感到羨慕又心疼——因?yàn)樵缭诎雮€(gè)世紀(jì)前，非定制不穿的名媛們連侍弄花草都有特定的高級(jí)定制服。將高級(jí)定制徹底貫徹于日常生活正是時(shí)裝界大拿們此刻的心聲，繼上一次推出天價(jià)運(yùn)動(dòng)鞋后，指哪打哪的Karl大帝這次更將混凝土運(yùn)用在高級(jí)定制里，誰(shuí)能想到Lagerfeld在全世界媒體的眼皮子下展示了服裝下擺和袖口的混凝土珠串，這些小巧的馬賽克瓦片有著出人意料的輕盈，這僅僅是他第一個(gè)時(shí)髦的玩笑。除了頗有挑釁意味的秀場(chǎng)布置（碩大壁爐中的數(shù)碼火焰與巨大的巴洛克古鏡），模特們身穿擁有勒·柯布西耶建筑式曲線的裙裝在秀場(chǎng)里穿過(guò)。呈雞蛋形狀的服裝包裹著模特的身體，衣服上下竟沒有任何側(cè)縫線。系列中所有的服裝輪廓通過(guò)塑性而非縫制而成，Chanel背后神奇的高定工作室能用絲綢和橡膠毫不費(fèi)力地做出這樣令人嘆為觀止的“時(shí)裝”。他們甚至還在混合布料和極細(xì)的格紋上創(chuàng)造出了精致的刺繡，甚至鑲嵌在粗花呢上衣上的刺繡還用金色蕾絲做裝飾?！斑@是巴洛克與勒·柯布西耶的相遇，”Karl說(shuō)到。而搭配短褲夾克的還有平易近人的平底涼鞋?！拔蚁矚g涼鞋的隨意感，模特們可以穿著這些裙裝行走而身若無(wú)物，”他說(shuō)。心系未來(lái)的Lagerfeld無(wú)時(shí)無(wú)刻不與深受追捧的年輕化高定保持同步，這些后現(xiàn)代主義作品不再追求夸張的造型，而回歸到了極致的做工上。最難能可貴的是，對(duì)極致的追求并不會(huì)讓任何人感到繁重與負(fù)累，卻有著前所未有的年輕活力。

這是一個(gè)全民熱愛Raf Simons的時(shí)代，無(wú)論他又為Dior做了些什么，至少永遠(yuǎn)不會(huì)讓他的老板、客戶還有看客（如你我）任何一方失望。這一次的高定，更是Raf Simons這個(gè)時(shí)代寵兒的個(gè)人審美與Christian Dior遺風(fēng)完美交融的上乘之作。在由8個(gè)部分組成的大系列中每件服裝都極具實(shí)穿性，而Dior高定妙不可言的手工藝隱藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)中。像是面料上全手工提花或褶裥等裝飾，背后上百工時(shí)有條不紊的捏褶都賦予時(shí)裝幾分輕盈感與現(xiàn)代感。Raf Simons用自己的審美語(yǔ)言寫出一個(gè)穿梭在未來(lái)的神話篇章：比如說(shuō)他回溯18世紀(jì)的歷史——把Marie Antoinette想象成2000年的宇航員；來(lái)自“美好年代”的緊身胸衣被上下倒置成為新時(shí)代的迷你裙。在這個(gè)情況下出現(xiàn)天馬行空的宇航服就沒什么稀奇了?！澳甏小敝荒艹蔀橐环N評(píng)論的注腳，事實(shí)上，這很像是熱愛Vintage的少女在幻想中收藏了一整個(gè)世紀(jì)的衣櫥。而這個(gè)衣櫥又切切實(shí)實(shí)地屬于現(xiàn)代女性，系列中每一件衣服似乎都可以隨意拾起，每一件又超脫當(dāng)下的時(shí)髦。

不少著名時(shí)裝評(píng)論人稱這個(gè)系列擁有一種渾然天成的甜美。一直推崇極簡(jiǎn)的Raf Simons不愿在曾經(jīng)回望歷史也罷，一旦回顧，這種閑庭信步般的精彩演繹也真的只有讓全世界為他叫好的份了。

昂貴的實(shí)驗(yàn)室

如果你是一個(gè)超級(jí)土豪，并且對(duì)藝術(shù)有著幾近癲狂的好品味與追求。隔了半個(gè)世紀(jì)再度出現(xiàn)在高級(jí)定制秀場(chǎng)的Elsa Schiaparelli絕對(duì)可以讓你雀躍。這場(chǎng)由Marco Zanini帶來(lái)的全新系列完美呈現(xiàn)了高定的魅力以及最靈巧的巴黎手工藝：精致的Lesage鍍銀刺繡，迷人的Maison Gripoix珠寶，纖巧的Lemarié羽飾。而系列里每一個(gè)細(xì)節(jié)都比整體更耐人尋味，同時(shí)它更是新鮮有趣而古靈精怪的——就像曾經(jīng)Schiaparelli帶給人們的一樣。

系列是以女性主義視角對(duì)上世紀(jì)三、四十年代女性風(fēng)格的重新審度。繡球粉與鼠灰色彎轉(zhuǎn)拼接的綢緞裙與印著松鼠飛蛾的斜裁禮服迷人可愛，一件肩頭繡著巨大“ES”字樣的曳地外套充滿戲劇性。讓美感游離在規(guī)則之外的手法還包括了巨大的肩線以及由紫貂皮縫制的泡泡袖和粉色天鵝絨。想要驚世駭俗卻又跳脫可愛的美？Schiaparelli 一向引導(dǎo)著一種全新的高級(jí)審美趣味，“這是我個(gè)人對(duì)巴黎風(fēng)情的理解，”Marco Zanini這樣解釋他對(duì)“Schiap”敏銳的眼光和鼓勵(lì)女性向世人展示獨(dú)特個(gè)性的期望。

如果你想做一個(gè)“犀利哥“般看上去破破爛爛的土豪，Maison Martin Margiela秀場(chǎng)上那些“百家衣“般的作品是否能滿足你？要知道，這些破爛的小碎片們都是來(lái)自拍賣會(huì)上古老的刺繡，這些歷史悠久的刺繡有的被直接作為披肩，有的則與其他材料進(jìn)行再次拼接。沒錯(cuò)，品牌的經(jīng)典理念正是手工縫制與隨意的復(fù)古拼接，這恰恰契合了如今的流行趨勢(shì)。設(shè)計(jì)師Matthieu Blazy給予每一套造型貼身定制了不同的故事，比如說(shuō)那件攝政時(shí)期圖案的外套靈感源于法國(guó)設(shè)計(jì)師Paul Poiret。在上世紀(jì)之初這位時(shí)裝之王曾舉行的宴會(huì)風(fēng)格被設(shè)計(jì)是重新演繹在一條用銀幣裝飾的裙子上。再比如另一件鳶尾花刺繡靈感來(lái)自梵高的繪畫作品。

以平凡的古舊布料重組一件大衣這類化腐朽為神奇的做法讓高定禮服們有了一種穿梭時(shí)間與歷史的魔力。事實(shí)上你所能看到的每一套昂貴且獨(dú)一無(wú)二的“二手再造”都耗費(fèi)了16個(gè)工時(shí)以上，更不要說(shuō)收集這些材料的時(shí)間了，這一切僅僅為的只是在女性身上呈現(xiàn)出耀眼奪目（還是令人咋舌？）的效果。（編輯：九月）