詹湛

《琴人：約翰·奧格東的一生》

（Piano Man： Life of John Ogdon）

作者：查爾斯·布克拉克（Charles Beauclerk）英國Simon & Schuster出版社，2014年出版

鋼琴家傳奇人物約翰·奧格東已經(jīng)離開我們整整二十五年了。而他神秘的一生，在這本2014年的新書中得以全部展露。作者布克拉克是奧格東家庭的好友，所以對奧格東有著相當?shù)陌l(fā)言權(quán)。本書以忠實客觀的筆觸描述了奧格東驚人的鋼琴技巧、1962年贏得柴科夫斯基鋼琴比賽的經(jīng)歷以及與那些英國當代作曲家如伯特威斯爾（Harrison Birtwistle）的友誼。書中提到的一個例子頗能說明奧格東的神奇——朋友不知從哪家舊書店搞來了英國作曲家索拉伯吉（Kaikhosru Sorabji）作品中的龐然巨獸：四個小時的《鋼琴彈奏藝術(shù)》（Clavicembalisticum）。奧格東二話不說，立即將這高難度曲子視奏了出來。

然而，奧格東的生命尾端是充滿悲劇性的，因精神疾病而服用大量藥物讓他早早辭世。盡管如此，傳記的筆調(diào)并不壓抑，有趣的事例比比皆是，比如奧格東一次演奏貝多芬《皇帝協(xié)奏曲》時，在等待樂隊長長的呈示部時，他竟然睡著了，最后不得不被旁人戳醒，才得以準時進入。奧格東天馬行空般的演奏風格感染了無數(shù)愛樂者們和年輕鋼琴家，仿佛賦予作品一種“為二十世紀所寫”的奧格東式錯覺。

《巴赫長笛帕蒂塔的獨奏吉他改編版》

（Partita for Flute by J.S. Bach： Transcribed for Solo Classic Guitar）

樂曲改編者：丹尼斯·阿扎巴吉克（Denis Azabagic）

Mel Bay出版社，2001年出版

在我們愈加重視巴赫的小提琴、大提琴無伴奏組曲的同時，也許就愈容易忽視他的《A小調(diào)無伴奏長笛帕蒂塔》（BWV 1013）。其實，巴赫的這首長笛帕蒂塔和泰勒曼的十二首無伴奏長笛幻想曲一起，被譽為早期長笛曲目庫中必不可少的經(jīng)典。關(guān)于巴赫創(chuàng)作這首長笛帕蒂塔的背景，我們不是很清楚，但有一點可以肯定：巴赫當時幾乎沒有可以借鑒的創(chuàng)作先例，而且沒有史料表明巴赫會演奏長笛。我們推測帕蒂塔中嚴謹連貫的手指運用以及多變清晰的吐音，很可能受到德累斯頓著名長笛演奏家布法爾丁的影響。出于讓這首帕蒂塔普及度更高的考慮，Mel Bay出版社將其移植到了吉他上。但是吉他和長笛畢竟有著很大的不同，荷蘭吉他演奏家烏爾霍斯特（Enno Voorhorst）就有過一個較有說服力的錄音版本，記得他的敘述是，從長笛到吉他，看似簡單，但由于需要加上很多隱含的和聲與旋律，反而對吉他演奏者手指的精確把握提出了較高的要求?？梢姡氚堰@本樂譜啃下來，練習者應該起碼具備中級以上的長笛水平，好在在幾處較難的地方，樂譜都提供了釋疑。

《法雅：他的生活和音樂》

（Manuel de Falla： His Life and Music）

作者：南?！だ睢す柶眨∟ancy Lee Harper）Scarecrow Press出版社，2005年出版

作曲家法雅1876年11月23日生于加第斯，被認為是近代西班牙最重要的作曲家之一。他的作品具有濃厚的民族色彩，以《三角帽》和《西班牙庭園之夜》最為出名。作者哈爾普試著帶我們完成一次深度的作曲家生命探索。這本書基于的資料大多來自法雅的私人圖書館，其中包括隨筆、便箋，也從位于西班牙格拉納達的法雅文獻館借用了超過兩萬封的信件資料，可謂是一項浩大的工程。本書由三部分構(gòu)成：第一部分勾勒了法雅的生平，包括澄清了許多含糊不清的猜疑和往事；第二部分聚焦于法雅的性格特征以及他與同時代歐洲作曲家的關(guān)聯(lián)，這一部分也是最費功力的，三位法雅研究學者揚波（Louis Jambou）、克里斯朵夫蒂斯（Michael Christofordis）和科林斯（ Chris Collins）都加入了討論，除了以編年體式樣的大量照片為佐證之外，還提供了對西班牙文化大環(huán)境的解讀；第三部分則向讀者推薦了可以查到進一步信息的資料源以及學界法雅研究的近況。如果你想了解為什么“在二十世紀的重要作曲家中，幾乎沒有一位作曲家像法雅一樣，創(chuàng)作了如此之少的作品，卻都保持了如此之高的水準”，本書自然是首選。