塔蒂亞娜·羅森斯坦+聞生

2014年1期開始，本刊開設(shè)了《職業(yè)之路》欄目，側(cè)重于介紹和讀解中國(guó)職業(yè)攝影師群體和攝影職業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)。6個(gè)月以來，這個(gè)欄目得到了攝影師們的大力支持，也受到讀者的極大歡迎。他們對(duì)本刊關(guān)注職業(yè)發(fā)展話題都表示支持和肯定，同時(shí)，很多人也提出希望更多了解國(guó)外職業(yè)攝影師群體的成長(zhǎng)和發(fā)展環(huán)境，特別是歐美成熟市場(chǎng)環(huán)境下攝影師的職業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。

為此，我們?cè)鲈O(shè)了這個(gè)欄目，通過采訪和對(duì)話的形式，撰文介紹當(dāng)代歐洲攝影職業(yè)狀況。從本期起，我們邀請(qǐng)塔蒂亞娜·羅森斯坦（Tatiana Rosenstein）博士為本欄目采訪多位歐洲職業(yè)攝影師，展現(xiàn)他們的工作狀況，分享他們?cè)趯?shí)踐過程中的感受和思考。將要與大家見面的攝影師，都已在自己的拍攝領(lǐng)域內(nèi)獲得了業(yè)界專家和市場(chǎng)的充分肯定，擁有穩(wěn)定的客戶源和豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，其工作方式和工作狀態(tài)也具有一定代表性。另外，在選擇攝影師的過程中，我們特意關(guān)注了在藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的攝影師，而不局限于商業(yè)攝影和報(bào)道攝影范疇，在本期將要與大家見面的薩拉·梅·赫爾曼（Sarah Mei Herman）便是循著藝術(shù)道路向前探索。

通過這個(gè)欄目，我們同樣希望以此為載體，建立職業(yè)交流平臺(tái)，不僅展示這些攝影師的工作成果和職業(yè)體會(huì)，更能為中國(guó)相關(guān)領(lǐng)域的職業(yè)攝影師帶來啟發(fā)，也為攝影師愛好者了解職業(yè)攝影提供清晰的渠道。

當(dāng)我第一次看到薩拉·梅·赫爾曼（Sarah Mei Herman）的肖像作品，就被這位33歲的荷蘭青年攝影藝術(shù)家的表達(dá)技巧和她鏡頭下人物寧?kù)o的氣質(zhì)深深吸引。她的作品中，不論是親密無間的父子、兄弟、姐妹，還是戀愛中的少男少女，抑或天真無邪的兒童和略帶憂郁的青春期少年，都在用無聲的語(yǔ)言彼此對(duì)話，與觀者交流。薩拉·梅的鏡頭下，人物總是顯得有些脆弱，而這正是她刻意捕捉和借由視覺語(yǔ)言表達(dá)的情緒。

解讀薩拉·梅的作品，我們或許可以從生活在19世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)家愛德華·馬奈（Edouard Manet 1832 ～1883）的創(chuàng)作中找到線索。當(dāng)時(shí)，法國(guó)是世界藝術(shù)中心。馬奈懂得如何用精細(xì)的筆觸勾勒人物的面龐，也是通過細(xì)節(jié)反映人物情緒和感受的高手。但這并非他贏得藝術(shù)界普遍贊譽(yù)的原因。獨(dú)到之處在于，他是第一位在肖像畫中反映人與人之間既親密又疏離關(guān)系的畫家，突破以人物臉部為主體、目光直視觀者的傳統(tǒng)風(fēng)格。在他的著名作品《工作室中的早餐》Breakfast in the Studio中，人物雖同處一室，卻對(duì)周圍環(huán)境和彼此視若不見。同樣的，薩拉·梅鏡頭下的人物，彼此靠近，他們之間的關(guān)系顯得非常親密，但又能明顯地感到他們也生活在各自的世界中。

薩拉·梅對(duì)人生中某些特殊的“節(jié)點(diǎn)”時(shí)期最為感興趣，或許我們可以稱之為“過渡期”，比如即將跨入青春期的兒童和即將步入成人世界的少年。遵循“少即是多”的原則，她的肖像人物沒有矯揉造作的擺姿，表現(xiàn)得非常自然，沒有刻意張揚(yáng)的個(gè)性，沒有華麗的服飾，也沒有精心而復(fù)雜的化妝。同時(shí)，畫面的背景也是中性的，幾乎沒有什么細(xì)節(jié)會(huì)讓觀者分心。

薩拉·梅是歐洲最有潛力的年輕肖像攝影藝術(shù)家之一，出生在阿姆斯特丹，畢業(yè)于倫敦的英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art，以下簡(jiǎn)稱RCA）。作為攝影師，她選擇藝術(shù)的道路，而沒有踏入商業(yè)攝影的大門，主要通過創(chuàng)作、展覽和銷售作品發(fā)展自己的事業(yè)。選擇這條路，起步階段不會(huì)有什么特殊之處。藝術(shù)院校畢業(yè)后，一般攝影師要通過自己的努力和成熟的作品爭(zhēng)取更大的發(fā)展，他們會(huì)選擇與某家畫廊或代理機(jī)構(gòu)簽約，請(qǐng)其代為打理展覽、作品銷售與收藏事宜，乃至委托拍攝等工作，而作為攝影師的成功必須依賴不斷的展覽和出眾的創(chuàng)作。在此，我們邀請(qǐng)她與讀者分享自己在成為職業(yè)攝影藝術(shù)家這條道路上的體會(huì)，以及自己在藝術(shù)創(chuàng)作中的做法和經(jīng)驗(yàn)。

薩拉·梅談的是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，雖然創(chuàng)作屬于個(gè)體行為，但是我認(rèn)為，她思考和實(shí)踐的方式具有代表性。

對(duì)話薩拉·梅·赫爾曼

你是如何走上職業(yè)攝影這條路的？

薩拉·梅·赫爾曼：我母親就很喜歡拍照片，而且她有自己的暗房，所以，從小，攝影就是我生活的一部分。當(dāng)我還是個(gè)小姑娘的時(shí)候，我就期待“成為一個(gè)攝影師”。12歲，我走進(jìn)攝影的大門。當(dāng)時(shí)，我隨父親回到他的祖國(guó)南非，開始癡迷于攝影，當(dāng)我回到歐洲后發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)拍了40卷膠片。就在那時(shí)，我便決定報(bào)考位于荷蘭海牙的皇家藝術(shù)學(xué)院 （Royal Academy of Fine Arts）。

我最喜歡攝影什么呢？照相機(jī)為我提供了通向他人生活的渠道，我想這是其他媒介和藝術(shù)形式所無法給予我的。我將攝影作為藝術(shù)創(chuàng)作媒介，有時(shí)也會(huì)把攝影和視頻結(jié)合起來，我對(duì)于商業(yè)攝影并不感興趣，而是喜歡將其作為視覺藝術(shù)來對(duì)待。

并不是所有的職業(yè)攝影師都具有學(xué)術(shù)背景，為什么這對(duì)你如此重要？

薩拉·梅·赫爾曼：從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，開始攝影創(chuàng)作，對(duì)我來說是順其自然之事；反之也成立。2001年到2005年，我在海牙學(xué)習(xí)，從那時(shí)起我就感覺自己屬于藝術(shù)的世界，每天都會(huì)和不同的藝術(shù)家打交道。我學(xué)習(xí)很多攝影課程，實(shí)踐時(shí)涉及影室靜物攝影、時(shí)尚攝影、新聞攝影、街頭攝影等諸多門類。大三的時(shí)候，我開始專注于特定領(lǐng)域，也就是大家現(xiàn)在所看到的肖像攝影，開始全身心投入自己的創(chuàng)作。同時(shí)，攝影之外，我有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)繪畫、影視、藝術(shù)史等不同藝術(shù)學(xué)科。這也就是我為什么選擇藝術(shù)學(xué)院而非攝影系的原因。畢業(yè)后，我成為一名自由攝影師，但我強(qiáng)烈地感到，需要繼續(xù)深造以便在藝術(shù)世界中進(jìn)行更深層次的探索。2008年，我進(jìn)入英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)系（Department of the Fine Arts）。為什么做這個(gè)選擇呢？主要是因?yàn)槟抢镉斜姸嗟膬?yōu)秀導(dǎo)師和客座講師，比如我的導(dǎo)師薩拉·瓊斯（Sarah Jones）。而且，在這里有很多機(jī)會(huì)可以把自己的作品展示給到訪的知名藝術(shù)家、作家和藝術(shù)評(píng)論家，其中包括心理分析專家達(dá)瑞安·里德爾（Darian Leader），還有攝影書作家卡羅爾·梅弗（Carol Mavor）。梅弗也是學(xué)院的客座教授，她的書Becoming： The Photographs of Clementina， Viscountess Hawardengg帶給我很多創(chuàng)作啟發(fā)。兩年的碩士學(xué)習(xí)拓寬了我的視野，對(duì)我?guī)椭艽蟆ndprint

你為什么會(huì)專注肖像攝影？

薩拉·梅·赫爾曼：從一開始，我就拍攝人物，可以說，除了人物，我沒拍過其他類型的照片。如果要問原因的話，我想這是因?yàn)槲覍?duì)人際關(guān)系這個(gè)話題很感興趣，我很好奇是什么定義了人際關(guān)系。

為什么你的作品中大都是兒童和青少年肖像？

薩拉·梅·赫爾曼：年輕人令我著迷，而且他們經(jīng)歷的成長(zhǎng)過程以及其中的轉(zhuǎn)變深深吸引著我，從兒童期到青春期，從青春期到成年。我欣賞他們獨(dú)具的赤子之心，孩子們比成年人更加自信，不那么害羞和扭捏。他們往往還沒有意識(shí)到自己所展現(xiàn)出的魅力，在不斷的變化中，不同階段的美都很迷人。大部分時(shí)候，和年輕人在一起我都感到很自在，但每次要接近他們開始拍攝時(shí)還是讓我很緊張，即便如今，我已拍了這么多年，依然如此。

你如何尋找拍攝模特？

薩拉·梅·赫爾曼：有很多模特，都和我合作了多年，比如雙胞胎姐妹Jana 和 Feby，還有Stephanie 和Julia姐妹，都是從2005年開始合作的。我已經(jīng)和她們建立起了很親近的關(guān)系。拍攝兄弟姐妹的念頭，源于自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷。很長(zhǎng)一段時(shí)間，我是家里唯一的孩子。我同父異母的兄弟Jonathan在我12歲時(shí)出生，在此之前，我經(jīng)常幻想如果自己有兄弟姐妹會(huì)怎樣。長(zhǎng)大后，我發(fā)現(xiàn)自己總是留意觀察兄弟姐妹之間的關(guān)系，不斷地拍攝他們，想象著與別人分享自己最初的人生體驗(yàn)是什么樣子，并試圖更深地理解家庭內(nèi)的親密關(guān)系。Jonathan也是我非常重要的模特之一。在他4歲的時(shí)候，我就開始為他拍照。對(duì)我來說，與他一起創(chuàng)作也牽涉到我自己的情感，在攝影中，他真正“成為”了我的弟弟，一個(gè)我不曾有的弟弟。但是我并不總是和我的模特保持很緊密的聯(lián)系，有時(shí)也只是簡(jiǎn)單的為特定創(chuàng)作找模特，比如我去年在愛爾蘭拍攝的項(xiàng)目就是這樣。

你的父母支持你的選擇嗎？

薩拉·梅·赫爾曼：父母一直是我堅(jiān)實(shí)的后盾。他們都是職業(yè)音樂家，明白堅(jiān)持自己的想法是何等重要。我男朋友也是攝影師，我們的拍攝內(nèi)容和工作方式迥異但會(huì)彼此啟發(fā)。與親近的人彼此溝通和分享的感覺非常棒。

一般來說，你在拍攝時(shí)最關(guān)注哪個(gè)方面？

薩拉·梅·赫爾曼：我使用膠片拍攝，我喜歡它呈現(xiàn)出的影像質(zhì)感以及沖印照片的過程，更重要的是，使用膠片，無法直接看到拍攝結(jié)果，這點(diǎn)帶給我很大樂趣。在不同的拍攝中，需要注意的事項(xiàng)都不盡相同?？傮w來說，我最關(guān)注如何兼顧畫質(zhì)和拍攝速度。我主要使用中畫幅相機(jī)（瑪米亞6×7 ）拍攝，選擇拍攝地點(diǎn)和光線是所有工作的開始。雖然我的大部分作品都是在室內(nèi)拍攝的，但我還是會(huì)盡量利用自然光。設(shè)置好相機(jī)后，我就會(huì)把模特請(qǐng)進(jìn)取景框。我在RCA學(xué)習(xí)的時(shí)候，也用過5 ×4英寸的大畫幅相機(jī)，大畫幅相機(jī)的畫質(zhì)當(dāng)然沒得說，但是它會(huì)降低拍攝速度。而中畫幅相機(jī)在成像質(zhì)量和拍攝速度兩方面更符合我的需求，拍攝時(shí)我需要一定的時(shí)間思考，但又不想錯(cuò)過抓拍那些出人意料的瞬間。

來談?wù)勀銋⒓拥牡谝淮握褂[和第一次個(gè)展情況吧。

薩拉·梅·赫爾曼：我參加的第一個(gè)展覽是在海牙上學(xué)時(shí)的群展，展出的是我的畢業(yè)作品。之后，我參加過的最重要的群展是在我獲得泰勒·韋辛肖像攝影獎(jiǎng)（Taylor Wessing Portrait Prize）之后在倫敦全國(guó)肖像美術(shù)館（The National Portrait Gallery）舉辦的展覽。能夠在世界最著名的美術(shù)館看到自己的作品非常令人興奮。而我的第一次個(gè)展于2010年在阿姆斯特丹舉辦（Art foundation Soledad Senlle），展出多個(gè)拍攝項(xiàng)目，使觀眾和藝術(shù)圈第一次完整地認(rèn)識(shí)了我?，F(xiàn)在，我在法國(guó)圖盧茲Le Chateau Deau畫廊剛完成一次個(gè)人展，展出了我正在進(jìn)行的拍攝項(xiàng)目Julian and Jonathan的部分照片，同時(shí)我也正在準(zhǔn)備在阿姆斯特丹Kahmann畫廊舉辦兩個(gè)展覽，這家畫廊代理我的作品。

你在日常工作中有什么既定的節(jié)奏或規(guī)律嗎？

薩拉·梅·赫爾曼：這很難講，因?yàn)槲也]有固定的時(shí)

間表。某些日子我會(huì)呆在電腦旁，掃描照片，申請(qǐng)項(xiàng)目，更新網(wǎng)站，還有一些日子我會(huì)進(jìn)行委托拍攝。作為自由攝影師，我需要養(yǎng)活自己，就需要承擔(dān)一些委托的肖像拍攝任務(wù)。當(dāng)然，我會(huì)盡量在藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)經(jīng)營(yíng)上找到平衡，也需要騰出一定時(shí)間準(zhǔn)備自己的作品集?，F(xiàn)在，我還在阿姆斯特丹的攝影學(xué)院和阿姆斯特丹攝影中心教授攝影課程，我也很享受教學(xué)過程。

能否介紹一下作為肖像攝影師，你的收入來源有哪些？

薩拉·梅·赫爾曼：大多數(shù)時(shí)間，我希望在創(chuàng)作上投入更多時(shí)間，不斷推動(dòng)自己的攝影生涯向前發(fā)展。我獲得過一些獎(jiǎng)學(xué)金和基金資助，比如蒙德里安基金（Mondrian Fund ）和伯納德王子文化基金（Prins Bernard Culture Fund）。至于作品銷售，主要是由Kahmann畫廊代為打理，畫廊也幫助我處理一些經(jīng)營(yíng)事務(wù)，我們已經(jīng)合作3年。畫廊出售我的作品后，我們會(huì)五五分賬。在展覽中，我的作品會(huì)有不同的標(biāo)價(jià)，這取決于拍攝主題、畫幅大小、印制工藝和印制數(shù)量，以及其他拍攝成本。在Kahmann畫廊5月份為我舉辦的個(gè)展中，我作品最高的標(biāo)價(jià)是4000歐元。因?yàn)槲业淖髌分饕从橙伺c人之間的親密關(guān)系，相較于靜物和風(fēng)光攝影，并不是特別好賣，我的買家大都是收藏家或者博物館。如果我接受委托任務(wù)，通常情況下是為客戶拍攝個(gè)人肖像或家庭成員群像，我拍攝的起步價(jià)是500歐元，這個(gè)價(jià)格包括拍攝肖像和制作費(fèi)用。如果客戶是畫廊介紹來的，客戶需要多付35%的傭金。

大多數(shù)時(shí)候，我會(huì)自己印放照片。因?yàn)槲沂褂媚z片拍攝，雖然最終的印制效果會(huì)好些，但成本也相應(yīng)增加。當(dāng)然，客戶也可以要求使用數(shù)碼相機(jī)拍攝和打印，效果不如印放膠片，但價(jià)格會(huì)便宜。

經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化是否對(duì)你的作品價(jià)格有較大影響？

薩拉·梅·赫爾曼：經(jīng)濟(jì)波動(dòng)肯定會(huì)影響照片價(jià)格，但對(duì)我來說并不明顯。因?yàn)槲沂菑囊凰乃囆g(shù)院校畢業(yè)的，而且創(chuàng)作技術(shù)和拍攝理念已經(jīng)被藝術(shù)市場(chǎng)接受，在各類展覽，特別是國(guó)際性展覽中曝光率不斷增加，所以我作品的價(jià)格還是穩(wěn)步升高的，并沒有受經(jīng)濟(jì)危機(jī)太多的影響。

你對(duì)未來幾年有什么規(guī)劃嗎？

薩拉·梅·赫爾曼：我希望能有更多的拍攝機(jī)會(huì)，也希望自己能有更多時(shí)間出處走走。今年，我正在計(jì)劃與一個(gè)設(shè)計(jì)師朋友合作出一本書，而且，我還打算來中國(guó)，在廈門呆三個(gè)月。endprint