木衛(wèi)二

喜歡韓國導演李翰的前作《少年莞得》，所以對這部電影《優(yōu)雅的謊言》也小有期待，因為看上去，它還是一個關注青少年內(nèi)心成長的治愈系片子。沒想到，如此陽光開局的電影，居然是一個相當黑暗但又假裝波瀾不驚的校園凌弱故事，令大光圈的世界變成了一種優(yōu)雅的謊言。

有說冷暴力殺不死人，被孤立更加不算回事。相比拳打腳踢踐踏人格，女校的姑娘們確實只有唧唧歪歪，連扯個頭發(fā)的狗血戲碼都沒有。但這樣是否就能夠說明：少女千智的煩惱就不是煩惱，她自尋短見更是不負責任？

事情恐怕不是這樣，只要有金字塔群體架構，注定就會有那些被忽視被排擠充當塔基的人。懂事的千智選擇了自己負氣的做法，電影幾乎沒有渲染媽媽和姐姐的悲傷，整部電影依然陽光滿溢?？墒?，就像很多電影所講述過的故事那樣：死者死矣，卷入其中的生者命運卻被徹底改變，她們想要逃避都不能。

《優(yōu)雅的謊言》通篇人物幾乎都是女性角色，前作中莞得的飾演者劉亞仁以影子的方式充當陪襯——誰都能輕易看出，他是一個堅持下來的男版千智（亦有對《少年莞得》的呼應）。媽媽嘴上不說，迅速找到了報復的方式。姐姐發(fā)了瘋似的要找出幕后真相。

一個最不可能選擇自殺的人居然自殺了，這對親人是莫大打擊。《優(yōu)雅的謊言》正是用倒敘追憶的方式，用不斷閃回的方式來揭開少女千智的煩惱。值得一提的是，就像《陽光姐妹淘》等電影的無縫轉(zhuǎn)切過場，韓國電影在敘事推進上的巧妙和流暢，已經(jīng)遠遠超越了還在邯鄲學步的中國院線電影。這種打破生死，連接過去和現(xiàn)實空間的場景，往往能制造出驚人的親和力和感染力。

圍繞千智就讀的學校，導演再一次安插了鄰里社區(qū)等社會關系，試圖精準地剖開韓國底層社會。電影中，千智媽媽對校園暴力有直接的發(fā)言。學校無作為，那家長必須有所作為，如果家長無作為那是家長的責任。千智媽媽之所以這么說，當然是對女兒的遭遇有感而發(fā)。就連被認為是罪魁禍首的花蓮，千智姐姐也不計前嫌，充當引路人，帶她遠離了被孤立的荒野。

MP3和手機成了千智繞不過的兩道坎，前者是病態(tài)友情帶來的負累，后者成了同學們瘋狂排擠她的工具。當代中學生尋常不過的隨身物品，對一個少女的內(nèi)心卻是非常大的打擊。她知道周圍人的惡意，她假裝渾然不知，直到堅持不下去。如果對照當下物欲橫流、攀比成風的中國社會，這樣的校園故事恐怕也叫人習以為常。

在煽情手法上，《優(yōu)雅的謊言》安插了五個紅色毛線團和藏在其中的五張紙條。這樣的細節(jié)編排無疑是奏效的，但卻帶來了一些困惑，如果連最后遺言都要以躲迷藏的方式來告訴親人和“朋友”，那么，在千智的心中，其實她真的是獨自站立，無人可以伸出援手。所有人都可以被原諒，只有她不肯放過自己。只是，以千智表現(xiàn)出來的陽光上進，如果她都已經(jīng)想去了解抑郁癥，那么她何至于要自殺?；蛟S，這是一個解不開的結(jié)，因為這是電影的原點。再有一種可能，沒有點明的家庭情況的過往也給她帶來了沉重的心理負擔。可這好像也是一個偽命題，為何姐姐就能夠正正常常地在校園出沒，或許只能說是人與人的天性差異，哪怕是在一個家庭里。早夭的少女，她必有尋常人所無法察覺的委屈。

人們常說，只有足夠強大的人才能在人生里繼續(xù)走下去?！秲?yōu)雅的謊言》說的則是，如果她堅持要走，那么，余者就應該好好的活著，一輩子記住她。

導演李翰代表作

《戀戀花園》

年少時便失去父親的武成，不久連母親都離開了他。他的職業(yè)是一名醫(yī)生，心靈上的創(chuàng)傷連自己都無法醫(yī)治。 孤兒英珠是一名專業(yè)化妝師，命途多舛的她如今被診斷為胃癌晚期。兩人在緣分的牽引下，相識于情侶酒店。同病相憐的兩人向?qū)Ψ絻A吐心聲，很快相戀。在疾病和死神面前，兩人深信愛情能永存。

《保鏢向前沖》

慶卓自軍中退伍之后，因為只有高中學歷，只能在自家小吃店幫忙，卻經(jīng)常和客人發(fā)生沖突。有一天他在偶然機會中從歹徒手中救出保全公司負責人承秀的妹妹小艾，承秀于是邀他進入保全業(yè)擔任保鏢。從此他以及家人朋友的生活發(fā)生了一系列變化。

《青春漫畫》

青梅竹馬的志煥與達萊被同一所大學錄取了，又各自有了男女朋友。他們的友誼也生發(fā)出微妙的裂縫。最終，兩人發(fā)現(xiàn)，其實他們愛著的其實是對方。

《少年莞得》

十七歲的少年莞得，爸爸是殘疾人、媽媽是菲律賓勞工，自己靠著領救濟品才能生活。他沒有朋友、只靠拳頭解決一切。他的班主任兼鄰居東洙一點點柔化了他的內(nèi)心，改變了他對待世界的方式。