盧向東

2014年6月7日～14日，筆者至倫敦參加由英國(guó)劇場(chǎng)技術(shù)協(xié)會(huì)主辦的2014年國(guó)際劇場(chǎng)工程及建筑會(huì)議（ITEAC 2014）。其間，筆者受邀作了一場(chǎng)關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的舞臺(tái)發(fā)展報(bào)告，并作為五位主要嘉賓之一參加了“未來(lái)劇場(chǎng)的20個(gè)想法”的討論會(huì)；會(huì)后，重點(diǎn)訪問(wèn)英國(guó)皇家歌劇院（Royal Opera House）、皇家節(jié)日音樂(lè)廳（Royal Festival Hall）、阿德菲劇場(chǎng)（Adelphi Theatre）和天普劇場(chǎng)（Temple Studio）等4個(gè)劇場(chǎng)。這幾個(gè)劇場(chǎng)的規(guī)模、類(lèi)型、舞臺(tái)形式及配置都有很大的差異，體現(xiàn)出英國(guó)劇場(chǎng)的多樣性，和其作為世界表演藝術(shù)中心的價(jià)值。這是英國(guó)表演藝術(shù)和劇場(chǎng)發(fā)展的活力體現(xiàn)，也是英國(guó)的劇場(chǎng)體系架構(gòu)合理的體現(xiàn)。

筆者在此分享對(duì)倫敦劇場(chǎng)設(shè)計(jì)與運(yùn)營(yíng)的感受，希望管中窺豹，為專(zhuān)家和業(yè)界人士提供參考。

一、4個(gè)劇院及舞臺(tái)設(shè)施情況

1. 英國(guó)皇家歌劇院

英國(guó)皇家歌劇院位于柯文特花園（Covent Garden）演藝區(qū)內(nèi)，最早建于18世紀(jì)初，后經(jīng)多次損毀再建，目前已是第三代，上世紀(jì)90年代進(jìn)行了一次建筑更新，此后的歌劇院仍然保留了19世紀(jì)時(shí)的立面、前廳和觀眾廳。其觀眾席由池座及四層包廂樓座組成，有2 256個(gè)座位。其觀眾廳已列入英國(guó)的劇場(chǎng)保護(hù)名單。作為英國(guó)著名的歌劇院，英國(guó)皇家歌劇院院歷史悠久，長(zhǎng)期以來(lái)享有盛譽(yù)，目前是英國(guó)皇家芭蕾、歌劇、管弦樂(lè)劇團(tuán)常駐之地。

劇場(chǎng)及劇場(chǎng)藝術(shù)的擴(kuò)散和發(fā)展基于文化交流，此外，大型劇場(chǎng)的興建往往是國(guó)家之間文化競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物。在19世紀(jì)重建時(shí)，這座豪華歌劇院的觀眾廳平面形式上采用典型的馬蹄形，周邊環(huán)繞多層包廂，當(dāng)時(shí)主要用于演出意大利歌劇，這是意大利歌劇院在歐洲流行時(shí)的產(chǎn)物，其工程目標(biāo)是與歐洲大陸的意大利歌劇院匹敵。19世紀(jì)，英國(guó)本土流行的戲劇形式主要是諷刺劇和情節(jié)劇，而歌劇院的興建很大程度上是出于國(guó)家之間的文化競(jìng)爭(zhēng)的需要。這一點(diǎn)，延續(xù)至今，全世界興建的大型歌劇院，都依然能看到這種期望的影子。這體現(xiàn)出各國(guó)表演藝術(shù)、劇場(chǎng)建筑藝術(shù)在文化交流和競(jìng)爭(zhēng)的歷史上充當(dāng)?shù)闹匾巧?/p>

此次參觀時(shí)，劇場(chǎng)舞臺(tái)上正在排練一出歌劇，筆者主要參觀了舞臺(tái)的臺(tái)上設(shè)施和臺(tái)下設(shè)施。值得一提的是，這里的舞臺(tái)由主臺(tái)、后舞臺(tái)和一大一小的左右側(cè)舞臺(tái)構(gòu)成，由于地段的限制，左右側(cè)臺(tái)并沒(méi)有能做成對(duì)稱(chēng)的格局。此外，劇院還有巨大的布景組裝空間。歌劇院后舞臺(tái)的機(jī)械設(shè)施很特別，布置了一座巨大的桁車(chē)平臺(tái)，這座桁車(chē)平臺(tái)可以沿著軌道前后移動(dòng)。除了方便高空作業(yè)，平臺(tái)還是舞臺(tái)的儲(chǔ)藏空間。在平臺(tái)之上，還有很多吊掛的槽箱，也是舞臺(tái)的儲(chǔ)物空間。

臺(tái)塔的柵頂上布置了吊桿等臺(tái)上舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備，雖然蔚為可觀，但國(guó)內(nèi)劇院已有太多的類(lèi)似設(shè)施，所以并無(wú)新鮮感。而英國(guó)皇家歌劇院這種大規(guī)模的劇場(chǎng)和復(fù)雜機(jī)械配置的舞臺(tái)，在英國(guó)的眾多劇場(chǎng)中是少見(jiàn)的，就筆者所知，除了英國(guó)國(guó)家劇院等少數(shù)還有類(lèi)似的規(guī)模和大型鏡框舞臺(tái)外，絕大多數(shù)的英國(guó)劇場(chǎng)都鮮有類(lèi)似配置。這背后反映出英國(guó)的劇場(chǎng)和表演藝術(shù)的務(wù)實(shí)的特點(diǎn)。

2. 皇家節(jié)日音樂(lè)廳

目前，皇家節(jié)日音樂(lè)廳是“南岸中心”的一個(gè)主要組成部分，擁有2 500多座的觀眾席，配置有大型管風(fēng)琴，如此大型的音樂(lè)廳也是英國(guó)少有的。這里于1951年落成，二戰(zhàn)后興建的這座建筑體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑在那個(gè)時(shí)期的一些特征：簡(jiǎn)單的幾何形體的組合，使用混凝土、木材、玻璃等材料。建筑與室外廣場(chǎng)、臺(tái)階有機(jī)結(jié)合。音樂(lè)廳因其是最早幾個(gè)進(jìn)行科學(xué)的聲學(xué)設(shè)計(jì)的廳堂建筑而被載入史冊(cè)。但是由于施工等問(wèn)題，設(shè)計(jì)沒(méi)有充分實(shí)施，所以曾因其音質(zhì)不佳而受到批評(píng)。1981年，音樂(lè)廳成為第一個(gè)被列入保護(hù)建筑名單的二戰(zhàn)后建筑，最近一次的建筑翻新是2007年，旨在改進(jìn)音樂(lè)廳的音質(zhì)和建筑的布局。

演奏臺(tái)做了很多改進(jìn)，以適應(yīng)更多演奏者演出的需要。演奏臺(tái)增設(shè)了可升降的大面積聲反射板；為了方便進(jìn)出，演奏臺(tái)上空安裝了可升降的燈橋，臺(tái)面安裝了11塊升降臺(tái)。這樣演奏臺(tái)可以形成多種形式，滿(mǎn)足不同的演出需求。由于演奏臺(tái)的規(guī)模大，其下部安裝了升降設(shè)施，這些升降塊根據(jù)不同的功能進(jìn)行劃分。筆者參觀時(shí)，正趕上工作人員往演奏臺(tái)上搬運(yùn)大型樂(lè)器，一側(cè)小升降塊先降到貨運(yùn)入口標(biāo)高，工作人員將樂(lè)器搬入臺(tái)面，然后升高至演奏臺(tái)面標(biāo)高；再將樂(lè)器平移至演奏的位置。

演奏臺(tái)的上空有柵頂層，吊掛設(shè)備布置在這一層，演奏臺(tái)上的多塊聲反射板通過(guò)吊掛機(jī)械調(diào)整高度、角度。同時(shí)，考慮到演奏臺(tái)的多功能使用需求，這些柵頂上的舞臺(tái)吊掛設(shè)施還能在進(jìn)行多功能使用時(shí)發(fā)揮其他作用，如吊掛幕布、布景等?？傊ㄑ葑嗯_(tái)）舞臺(tái)設(shè)施的設(shè)置，無(wú)論臺(tái)下還是臺(tái)上，都考慮了音樂(lè)廳的功能和表演藝術(shù)的需要。類(lèi)似的音樂(lè)廳的機(jī)械配置，筆者在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。

音樂(lè)廳的觀眾席由池座和一層大挑臺(tái)及兩側(cè)包廂組成，這種布局，既能保證一定的環(huán)繞感，同時(shí)也保證了絕大多數(shù)觀眾從正面觀看——這為音樂(lè)廳的多功能演出（如歌舞、戲劇等）的觀演留有余地。配合前面提到的演奏臺(tái)上空的機(jī)械設(shè)施，這確實(shí)為該音樂(lè)廳的多功能使用提供一定的空間和靈活的設(shè)施準(zhǔn)備。這是在劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主導(dǎo)下的劇場(chǎng)空間和設(shè)施設(shè)計(jì)的一個(gè)案例。

3. 阿德菲劇場(chǎng)

位于倫敦西區(qū)（west end）演藝區(qū)的阿德菲劇場(chǎng)，是一座老舊的、頗有名氣的小建筑。該劇場(chǎng)始建于1806年，200多年來(lái)，經(jīng)歷過(guò)4次重建、更新，目前的劇場(chǎng)是1930年開(kāi)業(yè)的，1987年被列入歷史保護(hù)建筑名單。19世紀(jì)早期，這座劇場(chǎng)以演出情節(jié)?。╩elodrama）而著名，狄更斯的許多小說(shuō)故事都被改編搬上了這座劇場(chǎng)的舞臺(tái)。19世紀(jì)英國(guó)流行的諷刺劇bulletta也常在此演出。最近20年，該劇場(chǎng)主要演出音樂(lè)劇，著名音樂(lè)劇《芝加哥》（Chicago）曾在此駐演長(zhǎng)達(dá)8年半，成為整個(gè)倫敦西區(qū)演出時(shí)間最長(zhǎng)的美國(guó)音樂(lè)劇。目前，該劇場(chǎng)正在演出的音樂(lè)劇是《保鏢》（The Bodyguard）。

就是這么一座具有豐富歷史內(nèi)涵的劇場(chǎng)，卻淹沒(méi)在沿街的建筑中：城市街道的不起眼處，是舞臺(tái)的出入口。筆者從這里進(jìn)入了舞臺(tái)，隨后看到的是非常老舊甚至簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)空間，整個(gè)舞臺(tái)空間較小，兩側(cè)有一點(diǎn)側(cè)臺(tái)空間，過(guò)去使用過(guò)的手動(dòng)吊桿的繩索，被保護(hù)在一層鐵絲網(wǎng)內(nèi)，需要時(shí)仍可使用，但是現(xiàn)在更新的臺(tái)上機(jī)械很大程度代替了過(guò)去的老設(shè)備。對(duì)待老舊設(shè)備，劇場(chǎng)不是一拆了之，而是遵循保護(hù)和利用的原則。這充分反映了英國(guó)同行對(duì)待劇場(chǎng)及劇場(chǎng)設(shè)施時(shí)，尊重歷史價(jià)值的態(tài)度。相比而言，我們?cè)谶@方面有很大的不足之處，在研究中國(guó)近現(xiàn)代劇場(chǎng)時(shí)，筆者就發(fā)現(xiàn)很多具有歷史價(jià)值的劇場(chǎng)被拆毀，遑論里面的老舊設(shè)施。endprint

為了適應(yīng)演出的需要，這座劇場(chǎng)的舞臺(tái)也加裝了小型的升降臺(tái)，單層的升降臺(tái)安裝在舞臺(tái)面之下的一個(gè)很淺的基坑內(nèi)（約1.5 m），簡(jiǎn)易的舞臺(tái)設(shè)備也能適應(yīng)其演出需要。值得一提的是這里的觀眾廳，較小的空間內(nèi)居然有兩層大挑臺(tái)樓座，目測(cè)座椅尺度較小，竟有1 200多座，讓我們體會(huì)到英國(guó)真正的商業(yè)劇場(chǎng)的精髓。

在倫敦西區(qū)，據(jù)說(shuō)絕大多數(shù)的劇場(chǎng)都是這一類(lèi)，為了商業(yè)經(jīng)營(yíng)，業(yè)主盡可能降低設(shè)施的成本，增加觀眾席的坐席數(shù)。而且由于經(jīng)營(yíng)體制完善，這類(lèi)劇場(chǎng)的運(yùn)作都是比較成功的。

4. 天普劇場(chǎng)

最后，介紹一座具有實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)性質(zhì)的設(shè)施：天普劇場(chǎng)。這座劇場(chǎng)因?qū)ｉT(mén)演出一部先鋒性質(zhì)的戲劇而出名。這出戲劇名為《淹死的人：好萊塢的無(wú)稽之談》（The Drowned Man： A Hollywood Fable），其表演形式被稱(chēng)為閑逛表演（Promenade Performance）。

這個(gè)劇場(chǎng)就是為這出特殊的戲劇而設(shè)計(jì)的。劇場(chǎng)原本是一座老舊的倉(cāng)庫(kù)，根據(jù)戲劇設(shè)計(jì)成多層空間，每一層里都有很多場(chǎng)景，如酒吧、診所、住宅、沙灘等等幾十個(gè)場(chǎng)所。約28名演員，同時(shí)在多個(gè)場(chǎng)景演出，情節(jié)經(jīng)過(guò)精心編織，幾乎所有的角色都有關(guān)聯(lián)，觀眾帶著白色面具在黑暗的場(chǎng)景空間內(nèi)，跟隨著角色觀看，而演員是不帶面具的，演出的形式有對(duì)話(huà)、舞蹈、唱歌、音樂(lè)等。設(shè)計(jì)者在這些不同的場(chǎng)景內(nèi)布置了很多道具，場(chǎng)內(nèi)也藏有一些燈光設(shè)施和電聲設(shè)施，但是幾乎沒(méi)有舞臺(tái)機(jī)械。

在這里，劇場(chǎng)的空間被重新詮釋?zhuān)瑳](méi)有了特定的觀眾席，觀眾們跟隨特定的角色不斷地從一個(gè)場(chǎng)景走到另一個(gè)場(chǎng)景，體驗(yàn)著特殊的劇場(chǎng)空間和由此帶來(lái)的新型的觀演關(guān)系——一種緊密的互動(dòng)和參與關(guān)系。當(dāng)戲劇最后結(jié)束之時(shí)，所有演員和觀眾都被帶到了一個(gè)較大的場(chǎng)景內(nèi)，交代該劇的結(jié)局。觀眾們圍坐在周?chē)?，?bào)以熱烈的掌聲。由于劇情和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的復(fù)雜和多樣以及不同場(chǎng)景情節(jié)發(fā)展的同時(shí)性，劇場(chǎng)的空間特性得到新的詮釋?zhuān)^眾也不太可能一次了解所有的劇情，需要多次觀看才能掌握這出戲劇的全貌，這也激發(fā)了觀眾不斷觀演的熱情。據(jù)悉，在這個(gè)劇場(chǎng)兩年多的演出中，幾乎是天天爆滿(mǎn)，一票難求。除了工作日晚演出兩場(chǎng)，周末更是加演且票價(jià)翻番。

從這部戲極其巧妙的劇場(chǎng)空間的構(gòu)思，我們能夠看到了英國(guó)劇場(chǎng)和戲劇業(yè)者的創(chuàng)新精神，以及他們對(duì)劇場(chǎng)和表演藝術(shù)內(nèi)在關(guān)系的思考和探索。

二、思考

1. 劇場(chǎng)、舞臺(tái)及設(shè)施配置應(yīng)各具特色

英國(guó)是世界劇場(chǎng)和表演藝術(shù)的先進(jìn)國(guó)度，這里的演藝區(qū)聞名全球，擁有很完備的演藝產(chǎn)業(yè)。劇場(chǎng)的發(fā)展因應(yīng)了其演藝產(chǎn)業(yè)。這4個(gè)劇場(chǎng)一定程度上反映了英國(guó)的劇場(chǎng)特征：表演藝術(shù)和劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主導(dǎo)了劇場(chǎng)空間和設(shè)施配置，正是多樣的表演藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)方式，導(dǎo)致了劇場(chǎng)的多樣性。高度的專(zhuān)業(yè)性和創(chuàng)新性滲透到了劇場(chǎng)的各個(gè)角落，劇場(chǎng)空間和設(shè)施都經(jīng)過(guò)精心構(gòu)置。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是充滿(mǎn)活力和創(chuàng)意的，其根本的動(dòng)力來(lái)源于表演藝術(shù)的需求，來(lái)源于舞臺(tái)設(shè)計(jì)師對(duì)于演出功能的深刻理解，當(dāng)然其設(shè)計(jì)根源于劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)體制。表演藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)正是維持劇場(chǎng)生命的根本動(dòng)力。所以劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)和建設(shè)應(yīng)因地制宜，根據(jù)各自的演出運(yùn)營(yíng)需求而各具特色。反觀國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)舞臺(tái)及設(shè)施的雷同性，不顧后期經(jīng)營(yíng)，而一味追求大而全，值得我們深思。

2. 劇場(chǎng)改建中對(duì)歷史文化的保護(hù)

在劇場(chǎng)建筑層面，可以看到英國(guó)劇場(chǎng)深厚的歷史積淀和對(duì)待新舊劇場(chǎng)建筑的態(tài)度。這4個(gè)劇場(chǎng)的歷史長(zhǎng)短不一，最早的始建于200多年前，最近的落成于上世紀(jì)50年代，但是，她們因其建筑文化、藝術(shù)、歷史價(jià)值，均被列入了英國(guó)的歷史建筑保護(hù)名錄。另一方面，劇場(chǎng)在建筑保護(hù)的同時(shí)，適時(shí)地對(duì)老建筑進(jìn)行翻新，根據(jù)新的技術(shù)、藝術(shù)條件、功能需要等，對(duì)建筑的內(nèi)部空間、設(shè)施等進(jìn)行改進(jìn)，保證了劇場(chǎng)建筑能夠延續(xù)自己的生命，而不是成為一座僅供參觀的劇場(chǎng)遺址博物館。目前，我國(guó)在興建大量劇場(chǎng)建筑的同時(shí)，也在大量拆毀老舊的劇場(chǎng)建筑，很多富有歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值的老戲園子、甚至80年代興建的劇場(chǎng)都被以更新的名義拆毀，這實(shí)在是巨大的浪費(fèi)和錯(cuò)誤。

3. 劇場(chǎng)與城市生活緊密結(jié)合

英國(guó)的這幾個(gè)劇場(chǎng)，無(wú)論其規(guī)模類(lèi)型如何，都位于城市中心地帶，并與周邊的其他城市公共活動(dòng)空間結(jié)合，共同構(gòu)成了倫敦市區(qū)文化、商業(yè)、旅游等產(chǎn)業(yè)的復(fù)合承載空間，成為這里城市生活的重要組成部分。換句話(huà)說(shuō)，劇場(chǎng)是城市重要的組成部分，而表演藝術(shù)的觀演行為，則是城市生活的重要組成部分。就像日常的衣食住行那樣，每日自然地發(fā)生，自然地進(jìn)行。以英國(guó)皇家歌劇院為例，毗鄰的柯文特花園是一個(gè)充滿(mǎn)了城市生活活力的商業(yè)文化休閑地區(qū)，有著名跳蚤市場(chǎng)、咖啡館、休閑廣場(chǎng)，人們自由地在其中穿行，街頭時(shí)時(shí)傳來(lái)街頭藝人悠揚(yáng)的樂(lè)曲聲，就在閑逛之中，你可能一不小心就進(jìn)入了皇家歌劇院的大廳。劇場(chǎng)與周邊的建筑如此親密相融，與國(guó)內(nèi)盲目追求劇場(chǎng)標(biāo)志性的種種建筑有著巨大的反差。在這里，劇場(chǎng)不是高雅、與世隔絕、不食人間煙火的殿堂。

同樣，位于泰晤士河南岸的皇家節(jié)日音樂(lè)廳，其周邊是餐廳、下沉廣場(chǎng)。音樂(lè)廳的外表與城市周?chē)钠渌ㄖ黄?，和諧地構(gòu)筑了城市的廣場(chǎng)、臺(tái)階等外部空間，人們每日波瀾不驚地生活在其中。

而天普劇場(chǎng)的那棟老舊建筑，更是街邊一座毫不起眼的房屋，如不是其街邊長(zhǎng)長(zhǎng)的等待入場(chǎng)的觀眾隊(duì)伍，你實(shí)在找不出什么理由關(guān)注她。人群熙熙攘攘，車(chē)來(lái)車(chē)往。旁邊是小商鋪、餐館等城市生活的設(shè)施。劇場(chǎng)如此地融合在其中，你很難想到這就是一座人氣爆棚的劇場(chǎng)。

寫(xiě)到這里，筆者想起了過(guò)去老北京、老上海的那些戲園子：她們也是鑲嵌在城市商業(yè)區(qū)的繁華街巷里，人們?cè)谀抢锲凡?、聊天、?tīng)?wèi)?。劇?chǎng)與城市、戲曲與生活，是那樣緊密地結(jié)合著；而今天，這樣的劇場(chǎng)正被巨大的城市表演藝術(shù)中心替代。這當(dāng)中，我們是否需要反思呢？

劇場(chǎng)的根本屬性，是人們精神、娛樂(lè)生活的空間。當(dāng)屬性被扭曲，喪失了其根本，而演變成為城市標(biāo)志為主導(dǎo)的角色時(shí)，劇場(chǎng)可能就失去了真正的活力，而成為一座豪華的擺設(shè)。

（編輯 張 翔）endprint

為了適應(yīng)演出的需要，這座劇場(chǎng)的舞臺(tái)也加裝了小型的升降臺(tái)，單層的升降臺(tái)安裝在舞臺(tái)面之下的一個(gè)很淺的基坑內(nèi)（約1.5 m），簡(jiǎn)易的舞臺(tái)設(shè)備也能適應(yīng)其演出需要。值得一提的是這里的觀眾廳，較小的空間內(nèi)居然有兩層大挑臺(tái)樓座，目測(cè)座椅尺度較小，竟有1 200多座，讓我們體會(huì)到英國(guó)真正的商業(yè)劇場(chǎng)的精髓。

在倫敦西區(qū)，據(jù)說(shuō)絕大多數(shù)的劇場(chǎng)都是這一類(lèi)，為了商業(yè)經(jīng)營(yíng)，業(yè)主盡可能降低設(shè)施的成本，增加觀眾席的坐席數(shù)。而且由于經(jīng)營(yíng)體制完善，這類(lèi)劇場(chǎng)的運(yùn)作都是比較成功的。

4. 天普劇場(chǎng)

最后，介紹一座具有實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)性質(zhì)的設(shè)施：天普劇場(chǎng)。這座劇場(chǎng)因?qū)ｉT(mén)演出一部先鋒性質(zhì)的戲劇而出名。這出戲劇名為《淹死的人：好萊塢的無(wú)稽之談》（The Drowned Man： A Hollywood Fable），其表演形式被稱(chēng)為閑逛表演（Promenade Performance）。

這個(gè)劇場(chǎng)就是為這出特殊的戲劇而設(shè)計(jì)的。劇場(chǎng)原本是一座老舊的倉(cāng)庫(kù)，根據(jù)戲劇設(shè)計(jì)成多層空間，每一層里都有很多場(chǎng)景，如酒吧、診所、住宅、沙灘等等幾十個(gè)場(chǎng)所。約28名演員，同時(shí)在多個(gè)場(chǎng)景演出，情節(jié)經(jīng)過(guò)精心編織，幾乎所有的角色都有關(guān)聯(lián)，觀眾帶著白色面具在黑暗的場(chǎng)景空間內(nèi)，跟隨著角色觀看，而演員是不帶面具的，演出的形式有對(duì)話(huà)、舞蹈、唱歌、音樂(lè)等。設(shè)計(jì)者在這些不同的場(chǎng)景內(nèi)布置了很多道具，場(chǎng)內(nèi)也藏有一些燈光設(shè)施和電聲設(shè)施，但是幾乎沒(méi)有舞臺(tái)機(jī)械。

在這里，劇場(chǎng)的空間被重新詮釋?zhuān)瑳](méi)有了特定的觀眾席，觀眾們跟隨特定的角色不斷地從一個(gè)場(chǎng)景走到另一個(gè)場(chǎng)景，體驗(yàn)著特殊的劇場(chǎng)空間和由此帶來(lái)的新型的觀演關(guān)系——一種緊密的互動(dòng)和參與關(guān)系。當(dāng)戲劇最后結(jié)束之時(shí)，所有演員和觀眾都被帶到了一個(gè)較大的場(chǎng)景內(nèi)，交代該劇的結(jié)局。觀眾們圍坐在周?chē)瑘?bào)以熱烈的掌聲。由于劇情和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的復(fù)雜和多樣以及不同場(chǎng)景情節(jié)發(fā)展的同時(shí)性，劇場(chǎng)的空間特性得到新的詮釋?zhuān)^眾也不太可能一次了解所有的劇情，需要多次觀看才能掌握這出戲劇的全貌，這也激發(fā)了觀眾不斷觀演的熱情。據(jù)悉，在這個(gè)劇場(chǎng)兩年多的演出中，幾乎是天天爆滿(mǎn)，一票難求。除了工作日晚演出兩場(chǎng)，周末更是加演且票價(jià)翻番。

從這部戲極其巧妙的劇場(chǎng)空間的構(gòu)思，我們能夠看到了英國(guó)劇場(chǎng)和戲劇業(yè)者的創(chuàng)新精神，以及他們對(duì)劇場(chǎng)和表演藝術(shù)內(nèi)在關(guān)系的思考和探索。

二、思考

1. 劇場(chǎng)、舞臺(tái)及設(shè)施配置應(yīng)各具特色

英國(guó)是世界劇場(chǎng)和表演藝術(shù)的先進(jìn)國(guó)度，這里的演藝區(qū)聞名全球，擁有很完備的演藝產(chǎn)業(yè)。劇場(chǎng)的發(fā)展因應(yīng)了其演藝產(chǎn)業(yè)。這4個(gè)劇場(chǎng)一定程度上反映了英國(guó)的劇場(chǎng)特征：表演藝術(shù)和劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主導(dǎo)了劇場(chǎng)空間和設(shè)施配置，正是多樣的表演藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)方式，導(dǎo)致了劇場(chǎng)的多樣性。高度的專(zhuān)業(yè)性和創(chuàng)新性滲透到了劇場(chǎng)的各個(gè)角落，劇場(chǎng)空間和設(shè)施都經(jīng)過(guò)精心構(gòu)置。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是充滿(mǎn)活力和創(chuàng)意的，其根本的動(dòng)力來(lái)源于表演藝術(shù)的需求，來(lái)源于舞臺(tái)設(shè)計(jì)師對(duì)于演出功能的深刻理解，當(dāng)然其設(shè)計(jì)根源于劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)體制。表演藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)正是維持劇場(chǎng)生命的根本動(dòng)力。所以劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)和建設(shè)應(yīng)因地制宜，根據(jù)各自的演出運(yùn)營(yíng)需求而各具特色。反觀國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)舞臺(tái)及設(shè)施的雷同性，不顧后期經(jīng)營(yíng)，而一味追求大而全，值得我們深思。

2. 劇場(chǎng)改建中對(duì)歷史文化的保護(hù)

在劇場(chǎng)建筑層面，可以看到英國(guó)劇場(chǎng)深厚的歷史積淀和對(duì)待新舊劇場(chǎng)建筑的態(tài)度。這4個(gè)劇場(chǎng)的歷史長(zhǎng)短不一，最早的始建于200多年前，最近的落成于上世紀(jì)50年代，但是，她們因其建筑文化、藝術(shù)、歷史價(jià)值，均被列入了英國(guó)的歷史建筑保護(hù)名錄。另一方面，劇場(chǎng)在建筑保護(hù)的同時(shí)，適時(shí)地對(duì)老建筑進(jìn)行翻新，根據(jù)新的技術(shù)、藝術(shù)條件、功能需要等，對(duì)建筑的內(nèi)部空間、設(shè)施等進(jìn)行改進(jìn)，保證了劇場(chǎng)建筑能夠延續(xù)自己的生命，而不是成為一座僅供參觀的劇場(chǎng)遺址博物館。目前，我國(guó)在興建大量劇場(chǎng)建筑的同時(shí)，也在大量拆毀老舊的劇場(chǎng)建筑，很多富有歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值的老戲園子、甚至80年代興建的劇場(chǎng)都被以更新的名義拆毀，這實(shí)在是巨大的浪費(fèi)和錯(cuò)誤。

3. 劇場(chǎng)與城市生活緊密結(jié)合

英國(guó)的這幾個(gè)劇場(chǎng)，無(wú)論其規(guī)模類(lèi)型如何，都位于城市中心地帶，并與周邊的其他城市公共活動(dòng)空間結(jié)合，共同構(gòu)成了倫敦市區(qū)文化、商業(yè)、旅游等產(chǎn)業(yè)的復(fù)合承載空間，成為這里城市生活的重要組成部分。換句話(huà)說(shuō)，劇場(chǎng)是城市重要的組成部分，而表演藝術(shù)的觀演行為，則是城市生活的重要組成部分。就像日常的衣食住行那樣，每日自然地發(fā)生，自然地進(jìn)行。以英國(guó)皇家歌劇院為例，毗鄰的柯文特花園是一個(gè)充滿(mǎn)了城市生活活力的商業(yè)文化休閑地區(qū)，有著名跳蚤市場(chǎng)、咖啡館、休閑廣場(chǎng)，人們自由地在其中穿行，街頭時(shí)時(shí)傳來(lái)街頭藝人悠揚(yáng)的樂(lè)曲聲，就在閑逛之中，你可能一不小心就進(jìn)入了皇家歌劇院的大廳。劇場(chǎng)與周邊的建筑如此親密相融，與國(guó)內(nèi)盲目追求劇場(chǎng)標(biāo)志性的種種建筑有著巨大的反差。在這里，劇場(chǎng)不是高雅、與世隔絕、不食人間煙火的殿堂。

同樣，位于泰晤士河南岸的皇家節(jié)日音樂(lè)廳，其周邊是餐廳、下沉廣場(chǎng)。音樂(lè)廳的外表與城市周?chē)钠渌ㄖ黄?，和諧地構(gòu)筑了城市的廣場(chǎng)、臺(tái)階等外部空間，人們每日波瀾不驚地生活在其中。

而天普劇場(chǎng)的那棟老舊建筑，更是街邊一座毫不起眼的房屋，如不是其街邊長(zhǎng)長(zhǎng)的等待入場(chǎng)的觀眾隊(duì)伍，你實(shí)在找不出什么理由關(guān)注她。人群熙熙攘攘，車(chē)來(lái)車(chē)往。旁邊是小商鋪、餐館等城市生活的設(shè)施。劇場(chǎng)如此地融合在其中，你很難想到這就是一座人氣爆棚的劇場(chǎng)。

寫(xiě)到這里，筆者想起了過(guò)去老北京、老上海的那些戲園子：她們也是鑲嵌在城市商業(yè)區(qū)的繁華街巷里，人們?cè)谀抢锲凡?、聊天、?tīng)?wèi)?。劇?chǎng)與城市、戲曲與生活，是那樣緊密地結(jié)合著；而今天，這樣的劇場(chǎng)正被巨大的城市表演藝術(shù)中心替代。這當(dāng)中，我們是否需要反思呢？

劇場(chǎng)的根本屬性，是人們精神、娛樂(lè)生活的空間。當(dāng)屬性被扭曲，喪失了其根本，而演變成為城市標(biāo)志為主導(dǎo)的角色時(shí)，劇場(chǎng)可能就失去了真正的活力，而成為一座豪華的擺設(shè)。

（編輯 張 翔）endprint

為了適應(yīng)演出的需要，這座劇場(chǎng)的舞臺(tái)也加裝了小型的升降臺(tái)，單層的升降臺(tái)安裝在舞臺(tái)面之下的一個(gè)很淺的基坑內(nèi)（約1.5 m），簡(jiǎn)易的舞臺(tái)設(shè)備也能適應(yīng)其演出需要。值得一提的是這里的觀眾廳，較小的空間內(nèi)居然有兩層大挑臺(tái)樓座，目測(cè)座椅尺度較小，竟有1 200多座，讓我們體會(huì)到英國(guó)真正的商業(yè)劇場(chǎng)的精髓。

在倫敦西區(qū)，據(jù)說(shuō)絕大多數(shù)的劇場(chǎng)都是這一類(lèi)，為了商業(yè)經(jīng)營(yíng)，業(yè)主盡可能降低設(shè)施的成本，增加觀眾席的坐席數(shù)。而且由于經(jīng)營(yíng)體制完善，這類(lèi)劇場(chǎng)的運(yùn)作都是比較成功的。

4. 天普劇場(chǎng)

最后，介紹一座具有實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)性質(zhì)的設(shè)施：天普劇場(chǎng)。這座劇場(chǎng)因?qū)ｉT(mén)演出一部先鋒性質(zhì)的戲劇而出名。這出戲劇名為《淹死的人：好萊塢的無(wú)稽之談》（The Drowned Man： A Hollywood Fable），其表演形式被稱(chēng)為閑逛表演（Promenade Performance）。

這個(gè)劇場(chǎng)就是為這出特殊的戲劇而設(shè)計(jì)的。劇場(chǎng)原本是一座老舊的倉(cāng)庫(kù)，根據(jù)戲劇設(shè)計(jì)成多層空間，每一層里都有很多場(chǎng)景，如酒吧、診所、住宅、沙灘等等幾十個(gè)場(chǎng)所。約28名演員，同時(shí)在多個(gè)場(chǎng)景演出，情節(jié)經(jīng)過(guò)精心編織，幾乎所有的角色都有關(guān)聯(lián)，觀眾帶著白色面具在黑暗的場(chǎng)景空間內(nèi)，跟隨著角色觀看，而演員是不帶面具的，演出的形式有對(duì)話(huà)、舞蹈、唱歌、音樂(lè)等。設(shè)計(jì)者在這些不同的場(chǎng)景內(nèi)布置了很多道具，場(chǎng)內(nèi)也藏有一些燈光設(shè)施和電聲設(shè)施，但是幾乎沒(méi)有舞臺(tái)機(jī)械。

在這里，劇場(chǎng)的空間被重新詮釋?zhuān)瑳](méi)有了特定的觀眾席，觀眾們跟隨特定的角色不斷地從一個(gè)場(chǎng)景走到另一個(gè)場(chǎng)景，體驗(yàn)著特殊的劇場(chǎng)空間和由此帶來(lái)的新型的觀演關(guān)系——一種緊密的互動(dòng)和參與關(guān)系。當(dāng)戲劇最后結(jié)束之時(shí)，所有演員和觀眾都被帶到了一個(gè)較大的場(chǎng)景內(nèi)，交代該劇的結(jié)局。觀眾們圍坐在周?chē)?，?bào)以熱烈的掌聲。由于劇情和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的復(fù)雜和多樣以及不同場(chǎng)景情節(jié)發(fā)展的同時(shí)性，劇場(chǎng)的空間特性得到新的詮釋?zhuān)^眾也不太可能一次了解所有的劇情，需要多次觀看才能掌握這出戲劇的全貌，這也激發(fā)了觀眾不斷觀演的熱情。據(jù)悉，在這個(gè)劇場(chǎng)兩年多的演出中，幾乎是天天爆滿(mǎn)，一票難求。除了工作日晚演出兩場(chǎng)，周末更是加演且票價(jià)翻番。

從這部戲極其巧妙的劇場(chǎng)空間的構(gòu)思，我們能夠看到了英國(guó)劇場(chǎng)和戲劇業(yè)者的創(chuàng)新精神，以及他們對(duì)劇場(chǎng)和表演藝術(shù)內(nèi)在關(guān)系的思考和探索。

二、思考

1. 劇場(chǎng)、舞臺(tái)及設(shè)施配置應(yīng)各具特色

英國(guó)是世界劇場(chǎng)和表演藝術(shù)的先進(jìn)國(guó)度，這里的演藝區(qū)聞名全球，擁有很完備的演藝產(chǎn)業(yè)。劇場(chǎng)的發(fā)展因應(yīng)了其演藝產(chǎn)業(yè)。這4個(gè)劇場(chǎng)一定程度上反映了英國(guó)的劇場(chǎng)特征：表演藝術(shù)和劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主導(dǎo)了劇場(chǎng)空間和設(shè)施配置，正是多樣的表演藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)方式，導(dǎo)致了劇場(chǎng)的多樣性。高度的專(zhuān)業(yè)性和創(chuàng)新性滲透到了劇場(chǎng)的各個(gè)角落，劇場(chǎng)空間和設(shè)施都經(jīng)過(guò)精心構(gòu)置。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是充滿(mǎn)活力和創(chuàng)意的，其根本的動(dòng)力來(lái)源于表演藝術(shù)的需求，來(lái)源于舞臺(tái)設(shè)計(jì)師對(duì)于演出功能的深刻理解，當(dāng)然其設(shè)計(jì)根源于劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)體制。表演藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)正是維持劇場(chǎng)生命的根本動(dòng)力。所以劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)和建設(shè)應(yīng)因地制宜，根據(jù)各自的演出運(yùn)營(yíng)需求而各具特色。反觀國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)舞臺(tái)及設(shè)施的雷同性，不顧后期經(jīng)營(yíng)，而一味追求大而全，值得我們深思。

2. 劇場(chǎng)改建中對(duì)歷史文化的保護(hù)

在劇場(chǎng)建筑層面，可以看到英國(guó)劇場(chǎng)深厚的歷史積淀和對(duì)待新舊劇場(chǎng)建筑的態(tài)度。這4個(gè)劇場(chǎng)的歷史長(zhǎng)短不一，最早的始建于200多年前，最近的落成于上世紀(jì)50年代，但是，她們因其建筑文化、藝術(shù)、歷史價(jià)值，均被列入了英國(guó)的歷史建筑保護(hù)名錄。另一方面，劇場(chǎng)在建筑保護(hù)的同時(shí)，適時(shí)地對(duì)老建筑進(jìn)行翻新，根據(jù)新的技術(shù)、藝術(shù)條件、功能需要等，對(duì)建筑的內(nèi)部空間、設(shè)施等進(jìn)行改進(jìn)，保證了劇場(chǎng)建筑能夠延續(xù)自己的生命，而不是成為一座僅供參觀的劇場(chǎng)遺址博物館。目前，我國(guó)在興建大量劇場(chǎng)建筑的同時(shí)，也在大量拆毀老舊的劇場(chǎng)建筑，很多富有歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值的老戲園子、甚至80年代興建的劇場(chǎng)都被以更新的名義拆毀，這實(shí)在是巨大的浪費(fèi)和錯(cuò)誤。

3. 劇場(chǎng)與城市生活緊密結(jié)合

英國(guó)的這幾個(gè)劇場(chǎng)，無(wú)論其規(guī)模類(lèi)型如何，都位于城市中心地帶，并與周邊的其他城市公共活動(dòng)空間結(jié)合，共同構(gòu)成了倫敦市區(qū)文化、商業(yè)、旅游等產(chǎn)業(yè)的復(fù)合承載空間，成為這里城市生活的重要組成部分。換句話(huà)說(shuō)，劇場(chǎng)是城市重要的組成部分，而表演藝術(shù)的觀演行為，則是城市生活的重要組成部分。就像日常的衣食住行那樣，每日自然地發(fā)生，自然地進(jìn)行。以英國(guó)皇家歌劇院為例，毗鄰的柯文特花園是一個(gè)充滿(mǎn)了城市生活活力的商業(yè)文化休閑地區(qū)，有著名跳蚤市場(chǎng)、咖啡館、休閑廣場(chǎng)，人們自由地在其中穿行，街頭時(shí)時(shí)傳來(lái)街頭藝人悠揚(yáng)的樂(lè)曲聲，就在閑逛之中，你可能一不小心就進(jìn)入了皇家歌劇院的大廳。劇場(chǎng)與周邊的建筑如此親密相融，與國(guó)內(nèi)盲目追求劇場(chǎng)標(biāo)志性的種種建筑有著巨大的反差。在這里，劇場(chǎng)不是高雅、與世隔絕、不食人間煙火的殿堂。

同樣，位于泰晤士河南岸的皇家節(jié)日音樂(lè)廳，其周邊是餐廳、下沉廣場(chǎng)。音樂(lè)廳的外表與城市周?chē)钠渌ㄖ黄?，和諧地構(gòu)筑了城市的廣場(chǎng)、臺(tái)階等外部空間，人們每日波瀾不驚地生活在其中。

而天普劇場(chǎng)的那棟老舊建筑，更是街邊一座毫不起眼的房屋，如不是其街邊長(zhǎng)長(zhǎng)的等待入場(chǎng)的觀眾隊(duì)伍，你實(shí)在找不出什么理由關(guān)注她。人群熙熙攘攘，車(chē)來(lái)車(chē)往。旁邊是小商鋪、餐館等城市生活的設(shè)施。劇場(chǎng)如此地融合在其中，你很難想到這就是一座人氣爆棚的劇場(chǎng)。

寫(xiě)到這里，筆者想起了過(guò)去老北京、老上海的那些戲園子：她們也是鑲嵌在城市商業(yè)區(qū)的繁華街巷里，人們?cè)谀抢锲凡?、聊天、?tīng)?wèi)?。劇?chǎng)與城市、戲曲與生活，是那樣緊密地結(jié)合著；而今天，這樣的劇場(chǎng)正被巨大的城市表演藝術(shù)中心替代。這當(dāng)中，我們是否需要反思呢？

劇場(chǎng)的根本屬性，是人們精神、娛樂(lè)生活的空間。當(dāng)屬性被扭曲，喪失了其根本，而演變成為城市標(biāo)志為主導(dǎo)的角色時(shí)，劇場(chǎng)可能就失去了真正的活力，而成為一座豪華的擺設(shè)。

（編輯 張 翔）endprint